許飛：讓詩(shī)在旋律中飛翔

愛(ài)地人

和時(shí)下那些屢屢在概念上出新、出奇的作品相比，許飛的《父親寫(xiě)的散文詩(shī)》的主題可以說(shuō)平凡又樸實(shí)。創(chuàng)作這首歌詞的董玉方，不是所謂的金牌填詞人，但是，《父親寫(xiě)的散文詩(shī)》就像是20世紀(jì)80年代那個(gè)詩(shī)意勃發(fā)時(shí)代作品的再現(xiàn)，用文字將平凡的感情，凝聚成一種超越平凡生活的詩(shī)意。

說(shuō)起詩(shī)歌，人們首先想到的就是那個(gè)白衣飄飄的年代。無(wú)論是“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來(lái)尋找光明”，還是“面朝大海，春暖花開(kāi)”，當(dāng)時(shí)的詩(shī)歌，就像如今的好歌詞，朗朗上口又廣為傳播。

不過(guò)，斗轉(zhuǎn)星移，隨著詩(shī)歌的小圈子化和精英化，后來(lái)的個(gè)別詩(shī)作，在所謂后現(xiàn)代、先鋒派等概念面前，越來(lái)越不接地氣。不著邊際的聯(lián)想、語(yǔ)無(wú)倫次的囈語(yǔ)，使得其慢慢成了讓人“高山仰止”的“稀世珍品”，無(wú)法被老百姓平凡的胃口接受。

此后的詩(shī)歌，通過(guò)音樂(lè)這個(gè)載體，歌詞這種形式，在另一個(gè)層面復(fù)活。但是，仍有個(gè)別民謠歌手，他們就算寫(xiě)不出一句通順的旋律，也要弄出一段語(yǔ)不驚人死不休的詩(shī)句，要不然就感覺(jué)沒(méi)法在民謠圈立足。

這在后來(lái)便形成了一個(gè)有些奇怪的現(xiàn)象，即音樂(lè)創(chuàng)作中的詩(shī)歌體寫(xiě)作模式。故鄉(xiāng)、遠(yuǎn)方、夢(mèng)想、流浪、姑娘、理想、迷惘、挫折……諸如此類(lèi)的詞語(yǔ)大量出現(xiàn)，無(wú)疑也背離了詩(shī)歌那種充滿想象力的創(chuàng)作意旨。

其實(shí)，詩(shī)歌的興與衰，很多時(shí)候和現(xiàn)實(shí)有關(guān)。就像董玉方的這首《父親寫(xiě)的散文詩(shī)》，它本身就是詩(shī)人根據(jù)父親日記中的片斷采擷加工而成，可以說(shuō)是典型的源自生活，又高于生活。詩(shī)人沒(méi)那么神秘，詩(shī)人應(yīng)該先是生活的創(chuàng)造者，然后才是文字的編織者。根據(jù)生活中平凡又瑣碎的點(diǎn)滴，加工出飽滿又具有熱情的文字，這才是詩(shī)人該做的事情。

如同《父親寫(xiě)的散文詩(shī)》中描寫(xiě)的那樣，“舊報(bào)紙，那上面的故事，就是一輩子”。沒(méi)有一個(gè)生僻字，沒(méi)有任何的文字游戲，都是你看得懂的話，卻在字里行間，呈現(xiàn)生活的點(diǎn)滴。

許飛根據(jù)《父親寫(xiě)的散文詩(shī)》譜曲，加工出新版本的《父親寫(xiě)的散文詩(shī)》（時(shí)光版），同樣也是貼合詩(shī)歌本身的情境，以一種樸素的方式，將這些文字有韻律地表現(xiàn)出來(lái)?？谡Z(yǔ)化的旋律，以及在口語(yǔ)化旋律基礎(chǔ)上的節(jié)奏變化，讓這首歌曲平實(shí)卻不呆板，就像每一個(gè)平凡人在平凡的生活中，譜寫(xiě)在個(gè)人看來(lái)，未必平凡的命運(yùn)一樣。

《父親寫(xiě)的散文詩(shī)》（時(shí)光版）里吉他與鋼琴交織的簡(jiǎn)潔編曲，把現(xiàn)代樂(lè)器中素與雅的兩面，很好地呈現(xiàn)出來(lái)。它們?cè)谝魳?lè)中，隱隱約約又無(wú)處不在，讓一首娓娓道來(lái)的好詩(shī)，變得分外動(dòng)人。

許飛與詩(shī)人董玉方的合作，開(kāi)啟了一種全新的創(chuàng)作模式。詩(shī)與曲的結(jié)合，產(chǎn)生了特殊的魅力，也為她未來(lái)的新專(zhuān)輯定下一個(gè)人文流行樂(lè)的基調(diào)。

好聽(tīng)的流行歌很多，但真正能夠在動(dòng)聽(tīng)的旋律間，激發(fā)人的情感共鳴，甚至讓不懂詩(shī)歌的人能夠品味那種超越生活的藝術(shù)魅力的作品，確實(shí)不多。在一個(gè)眾聲喧囂的時(shí)代，有時(shí)候更值得聆聽(tīng)的，往往是如同“街角咖啡店”一般平凡而美好的音樂(lè)。