對(duì)話總編劇段祺華：《繼承人》不遜于TVB律政劇

作為律師，段祺華1986年獲華東政法學(xué)院法學(xué)碩士學(xué)位，1990年獲美國華盛頓大學(xué)法學(xué)院法學(xué)碩士學(xué)位，是美國華盛頓州律師協(xié)會(huì)第一位外國法律顧問，回國后，他創(chuàng)辦了國內(nèi)首家私人律師事務(wù)所。段祺華表示，制作《繼承人》是回歸自己最初的夢想。

曾是文藝青年的他，16歲開始在上海當(dāng)?shù)貓?bào)紙發(fā)表詩歌，大學(xué)二年級(jí)發(fā)表了自己的第一篇小說《辯護(hù)律師手記》。但隨著課業(yè)的加重，段祺華用于文藝創(chuàng)作的時(shí)間越來越少。他當(dāng)時(shí)的文學(xué)老師——作家徐遲（《哥德巴赫猜想》作者）的一席話解開了他的困惑。“你現(xiàn)在還年輕，沒有生活經(jīng)歷，要寫作是很困難的。你應(yīng)該先讀好法律，到中年以后，寫作也許就是水到渠成的事情了?！敝?，段祺華全力攻讀法律，但文青夢也沒有就此熄滅?！爱?dāng)年我16歲，現(xiàn)在61歲。我做了幾十年的律師，現(xiàn)在有時(shí)間了，也積累了經(jīng)驗(yàn)和素材，特別是也積攢了一點(diǎn)錢可以自己投資做律政劇。”

段祺華透露，律政題材有一定的風(fēng)險(xiǎn)性，社會(huì)上很少有資金愿意投資此類項(xiàng)目，他的作品都有自己的資金注入?！督鹋坡蓭煛匪读宋迩Ф嗳f，《繼承人》投資了一個(gè)多億，如果《繼承人》不能收回成本，段祺華可能將面臨破產(chǎn)的風(fēng)險(xiǎn)。為此，段祺華的太太有些不高興，不能理解他為何律師做得好好的，人到六十了卻要去做影視劇?！斑@是我年輕時(shí)候的夢想，同時(shí)我也覺得我們國家應(yīng)該需要一批這樣的劇。如果大家都不做，不宣傳，那么法律對(duì)于老百姓來說只是一堆文件；如果老百姓沒有法律觀念又怎能建設(shè)我們的法治社會(huì)？說穿了，我還是帶點(diǎn)情懷的?！倍戊魅A說道。

說到題材選擇，段祺華表示也是因?yàn)榭吹搅水?dāng)前社會(huì)對(duì)遺產(chǎn)繼承問題的法律需求。改革開放后創(chuàng)業(yè)致富的老一輩都已至花甲之年，面臨著下一代財(cái)產(chǎn)繼承的問題。段祺華希望通過這部劇告訴觀眾正確傳承財(cái)富的方法和價(jià)值觀。

《綜藝報(bào)》：你對(duì)劉愷威和蔣欣的表演滿意嗎？當(dāng)初為何選擇他們二人出演主角？

段祺華：我非常滿意。劉愷威是我親自選的男主角，他過去在TVB劇里也曾經(jīng)演過律師。這一次，我先是找了劉愷威的父親劉丹，通過他把劇本給劉愷威看，劉愷威非常喜歡，他認(rèn)為這部劇能夠改變他的戲路。

《綜藝報(bào)》：戲劇真實(shí)與生活真實(shí)是否會(huì)有沖突？是否會(huì)為了讓戲更好看做出一些妥協(xié)？

段祺華：那是肯定的。真實(shí)的庭審很多時(shí)候是非?？菰锏?，而且現(xiàn)在法院的庭審制度正在改革中。以往注重法官究問制，這個(gè)機(jī)制有一個(gè)弊病是法官容易先入為主，且法官不判案，需向庭長和院長匯報(bào)。審判的人不判案，不審判的人聽匯報(bào)然后開會(huì)判，容易造成司法不公。目前司法改革中的一個(gè)基礎(chǔ)點(diǎn)是要形成審判中心制，誰審判、誰判決，院長和庭長也不能干涉。這部劇的法庭戲多采用了庭審中心制，發(fā)揮雙方律師的作用，法官居中裁判，用抗辯制的形式來取代國內(nèi)目前的究問制。劇中的庭審形式要高于目前的生活，但它代表著中國司法改革的方向。

《綜藝報(bào)》：有評(píng)論認(rèn)為主角人物關(guān)系過于復(fù)雜，甚至有些狗血，你怎么看？

段祺華：相較《金牌律師》，這正是《繼承人》改進(jìn)的地方。如果主人公永遠(yuǎn)幫別人做案子，觀眾的代入感不強(qiáng)，就會(huì)像國外的系列劇而非連續(xù)劇。對(duì)于國內(nèi)的大部分觀眾來說，美劇中的系列劇形式目前還不能接受，因此我把兩個(gè)主人公的案子作為主線串聯(lián)了劇中所有的繼承案。

《綜藝報(bào)》：劇中所呈現(xiàn)的這些案件是如何挑選出來的？有什么標(biāo)準(zhǔn)？

段祺華：我花了差不多將近一年的時(shí)間收集和挑選案例。劇中呈現(xiàn)的案件有兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：第一，必須有它的獨(dú)特性和典型性；第二，必須粘合主線與主人公的故事，能夠直接推進(jìn)劇情發(fā)展，或是讓湯寧和鄭昊對(duì)自己的案子有所啟發(fā)。

《綜藝報(bào)》：相比于美劇、日劇以及港臺(tái)劇，國內(nèi)的行業(yè)劇經(jīng)常被吐槽不專業(yè)，你認(rèn)為是什么原因？

段祺華：跟美國的法律劇來比，我們可能還有一定的差距，其中的原因非常多。但是相較于TVB律政劇，我覺得《繼承人》并不遜色。包括劇中的主演劉松仁和劉愷威也認(rèn)為《繼承人》實(shí)際的水準(zhǔn)要高于TVB律政劇?！独^承人》中的這些官司打起來是有法律難度的，而TVB劇法律案子的設(shè)計(jì)相對(duì)簡單。

《綜藝報(bào)》：《繼承人》中提到了關(guān)于胎兒繼承的案例，胎兒有繼承權(quán)是今年最新頒布的《民法總則》明確的，你是如何“超前”把握新《民法總則》的？

段祺華：也不能算是超前把握。在原來的《民法通則》中規(guī)定人的權(quán)利是從出生開始到死亡結(jié)束?！睹穹倓t》的一個(gè)最大特點(diǎn)就是修改了這一點(diǎn)，把胎兒的權(quán)利也納入其中，也就是說人從胎兒開始就有權(quán)利。

關(guān)于胎兒繼承權(quán)的案件我兩年前就寫到了劇本中。盡管當(dāng)時(shí)法律還沒有修改，但我覺得胎兒的權(quán)利是一個(gè)立法趨向。我們做案子比較多，有一定的經(jīng)驗(yàn)，加之我又做了10年的全國政協(xié)委員，每次立法我們都會(huì)在兩會(huì)上討論，所以我比較準(zhǔn)確地預(yù)測到了這一點(diǎn)。非常幸運(yùn)，這次電視劇中，包括未成年人的年齡限定以及胎兒的權(quán)利等這些新的《民法總則》的修改亮點(diǎn)我們都預(yù)測到了，劇中的這些案件和故事在審批上一點(diǎn)沒有問題。

《綜藝報(bào)》：你平?？绰烧幔繉?duì)你影響最大的作品是哪些？

段祺華：七十年代在美國留學(xué)時(shí)，我在曼哈頓一個(gè)臺(tái)灣人開的雜貨店里打工，里面有一個(gè)出租錄像帶的柜臺(tái)，那時(shí)候就看了很多法律相關(guān)的電影和電視劇。《波士頓法律》《金裝律師》以及《Legal High》很多律政題材的美劇、日劇我都看過，但我最喜歡的還是《傲骨賢妻》（《The Good Wife》）。

《綜藝報(bào)》：這次《繼承人》是主打繼承法，下一部作品打算科普什么法律？會(huì)不會(huì)考慮做成一個(gè)系列？

段祺華：我正在做《股瘋狂》三部曲，第一部是講股票，第二部講股指期貨，第三部寫商品交易。像石油、鐵礦石等這些大宗商品交易是當(dāng)前世界上最大的交易，而且關(guān)系到國計(jì)民生，這里面的案子非常好玩。很多案件跟跨國集團(tuán)有關(guān)，有不少商戰(zhàn)和陰謀詭計(jì)在其中，故事性非常強(qiáng)。當(dāng)前《勞動(dòng)合同法》也在修改，之后我們會(huì)拍“辦公室風(fēng)云”系列，但不同于《杜拉拉升職記》，我們會(huì)從《勞動(dòng)合同法》角度切入。還有“舌尖上的安全”，從《食品衛(wèi)生法》切入。

改革開放以來，中國經(jīng)濟(jì)發(fā)生了巨大變化。改革開放之前是沒有私人公司的，之后才有了私人產(chǎn)權(quán)、才有了公司，出現(xiàn)了王健林、馬云這樣一批中國新的富人。我還想通過一系列的作品回顧他們的整個(gè)歷史，怎樣從無到有成為商界大佬。