多聲部創(chuàng)作思維之我見

呂麗娜

摘要：復(fù)調(diào)音樂是音樂創(chuàng)作中最重要的技術(shù)手法和思維方式之一，巴洛克時期又將復(fù)調(diào)音樂的創(chuàng)作推到了頂峰，然而作曲家又創(chuàng)作了不同風(fēng)格的復(fù)調(diào)音樂，斯卡拉蒂則是一個不同創(chuàng)作風(fēng)格的典范。

關(guān)鍵詞：復(fù)調(diào)音樂 巴洛克 二部曲式 模進 模仿

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）08-0032-02

復(fù)調(diào)音樂是音樂創(chuàng)作中最重要的技術(shù)手法和思維方式之一，一方面它常與主調(diào)音樂織體相互滲透，呈現(xiàn)出靈活、多樣的形態(tài)；另一方面它又具有相對的獨立性，可用多聲部音樂形式和各種表現(xiàn)手法譜成獨立的音樂作品。巴洛克時期（1600-1750）的音樂已逐步從中世紀的教會調(diào)式中解放出來，代之以大小調(diào)的體系。多聲部音樂的發(fā)展，產(chǎn)生了功能和聲的理論和實踐，旋律連綿不斷，具有展開的性質(zhì)，節(jié)奏律動頻繁，富于流動性，在樂曲大段落間有鮮明的力度對比。在音樂結(jié)構(gòu)上，器樂曲中音樂主題的陳述和引申漸漸形成不間斷發(fā)展的二部曲式、兩部分的音樂材料相似，織體渾然一體，情感色彩單一。

多米尼克·斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti，1685-1757）是意大利作曲家、羽管鍵琴演奏家及教育家。他與約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach，1685-1750）、喬治·弗里德里克·亨德爾（Gcorg Fricdrich Handel，1685-1759）并稱為“巴洛克晚期三杰”。

斯卡拉蒂出生于巴洛克時期，他的創(chuàng)作必定受到了巴洛克傳統(tǒng)風(fēng)格的影響，在創(chuàng)作中仍然顯現(xiàn)出巴洛克時期細膩、繁瑣、典雅的風(fēng)格特征。斯卡拉蒂的創(chuàng)作具有獨特的個性，在其作品中既有巴洛克風(fēng)格的復(fù)調(diào)手法又能感受到節(jié)奏強烈、充滿活力等情感表現(xiàn)。斯卡拉蒂是巴洛克時期那不勒斯樂派的代表人物之一，他的音樂創(chuàng)作理念源于文藝復(fù)興時期的一些基本觀念，從某種意義上講是文藝復(fù)習(xí)時期美學(xué)的進一步延伸。

這首《E大調(diào)奏鳴曲》是斯卡拉蒂眾多奏鳴曲中唯一一首西班牙田園曲體材創(chuàng)作的作品，歐洲器樂曲大都起源于意大利西西里舞曲、宗教性的牧歌，但西班牙田園曲卻起源于民間舞蹈，是當(dāng)?shù)孛袼咨畹姆磻?yīng)，所以樂曲開始就有歡樂悠揚的氣質(zhì)，帶有抒情的歌唱性。此曲是一首典型的單樂章二部曲式作品，這也是斯卡拉蒂奏鳴曲的普遍特征之一。這首作品采用大量的裝飾音，快速跑動的雙音間插、音區(qū)跨越貫穿始終，并使用了在輔助音和它的解決音同時演奏的創(chuàng)作手法，形成短時間的不協(xié)和音的碰撞，甚至形成音響十分尖銳的音響效果。

呈示部第一部分，作品以兩句對話式的模式開始，形成八度正格模仿，這里明顯的顯示出多聲部音樂織體中模仿的特征，形成兩個聲部的一問一答。低音聲部隨后也以斷音奏法的形式進行著，生動明快，清晰有趣，并伴以短時間的巴洛克式固定低音。樂曲開始在E大調(diào)上，主部主題可以分為兩個動機：第一個動機是從開篇主音到屬音的五度跳進音程上行之后開始級進下行，并結(jié)束在屬音上，而低音聲部則以模仿的形式在低八度推遲了一小節(jié)進入；第二個動機則是運用了第二小節(jié)的節(jié)奏型，從第四小節(jié)級進下行開始作變格模仿。從開始的屬和弦到主和弦再到屬和弦，主要在這兩個和弦之間進行。低音聲部則是以和弦中的音程或者是旋律音程，以每一拍為單位，作節(jié)奏型的進行，最后結(jié)束在屬和弦上。裝飾音則在這一部分起到了歡快明亮的襯托作用，見譜例1。

經(jīng)過一個小節(jié)休止，連接部開始，仍然以主題中的第二個動機繼續(xù)發(fā)展，高聲部作先正格再變格的模仿，而低聲部則是單一節(jié)奏的低音襯托，夾雜著片段式的固定低音，見譜例 2。

第二部分往往是第一部分的素材在近關(guān)系調(diào)上的模仿、發(fā)展。第一部分是從主調(diào)走向?qū)僬{(diào)，而第二部分則是從屬調(diào)回歸到主調(diào)。在第二部分一開始作品就在第一部分的音樂素材上進行摸進，也是穿插著大量的變化音和短倚音的裝飾音。從E大調(diào)的屬和弦開始，經(jīng)過b和聲小調(diào)，E大調(diào)，b 和聲小調(diào)，最終以b和聲小調(diào)的屬和弦結(jié)束連接部。

副部主題則從B大調(diào)開始，由主部主題發(fā)展而來的，開頭是一個主音八度大跳，之后下跳到屬音再級進下行，低音聲部則以分解和弦形式上下進行。動機表述完畢后開始了連接段的#F大調(diào)，之后又回到入B大調(diào)，復(fù)雜的裝飾音也正突出了巴洛克時期鋼琴音樂的特征，即有華麗的裝飾又有一定的即興演奏效果，這也為此曲的田園風(fēng)格增加了色彩，見譜例3。

結(jié)束部以十六分音符的連續(xù)進行為主，每組十六分音符的音頭為旋律音，在主音和導(dǎo)音之間循環(huán)進行，經(jīng)過一個分解琶音的下行，在主音上結(jié)束。

展開部是以十六分音符的上下起伏在B大調(diào)上進行環(huán)繞，低音聲部則與副部主題音型相似，主音到主音跳進之后，級進下行再到主音，之后又以帶有“通奏低音”的音程進行，音響效果趨于主調(diào)音樂，增強了旋律性。調(diào)性隨之不停游離（B大調(diào)，#c和聲小調(diào)，b小調(diào)， B大調(diào)，C大調(diào)，最后又到了B大調(diào)），此段中節(jié)奏歡快、清晰，與前一段形風(fēng)格相似突出了強烈的西班牙田園風(fēng)格，見譜例4。

再現(xiàn)部的主部主題出現(xiàn)在e和聲小調(diào)上。呈示部中主部和連接部結(jié)合在一起，做了調(diào)性上的改變，形成豐富的音響效果。復(fù)雜的短倚音繼續(xù)推動著旋律的發(fā)展，逐步進入副部主題。副部主題的再現(xiàn)呈現(xiàn)在E大調(diào)上，調(diào)性回歸。沿著一條主線以更多的十六分音符迂回向前，音程跨度縮小，加強緊張度，將樂曲推向最高潮，節(jié)奏型始終保持，最終在E大調(diào)上結(jié)束。

斯卡拉蒂這首《E大調(diào)奏鳴曲》充滿了濃郁的生活氣息，音樂豪爽率直，以“描繪性”為主，具有鮮明的色彩性，雖然他沒有巴赫那樣深刻的宗教哲理性，但那些異國風(fēng)情、伊利比亞的新歌曲、新見解、新的習(xí)俗使他興奮，使他的創(chuàng)作獨具一格。

當(dāng)今音樂多元化發(fā)展的背景之下，多種音樂形式并存，相互影響、相互襯托、相互發(fā)展，形成現(xiàn)代派音樂與傳統(tǒng)音樂共存、流行音樂與傳統(tǒng)音樂相融合，傳統(tǒng)與現(xiàn)代作曲技法相延展等新的音樂境況。在眾多的音樂形式中，復(fù)調(diào)音樂多層次、多線條以及多重性的深邃表現(xiàn)是主調(diào)音樂所無法比擬的。而巴洛克時期的復(fù)調(diào)音樂又在近一個半世紀的演變之后形成了其獨特的風(fēng)格，更是這一時代音樂作品的代表，并影響著后代作曲家的創(chuàng)作。

參考文獻：

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[2]邵悅冰.斯卡拉蒂奏鳴曲在鍵盤手風(fēng)琴演奏中應(yīng)注意的幾個問題[D].重慶：西南師范大學(xué)，2012.