審美地活著,一場人生盛宴
審美,是一種以意象世界為對象的人生體驗,歸屬人類精神活動。那么美學研究,則為精神之精神的活動。它思辨又感性,與文藝學、心理學、語言學、人類學、神話學等有著緊密聯(lián)系。本期,借助幾本涉及美學的書,一起飽享精神食糧。
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《談美》
朱光潛 著 中華書局
本書順著美從哪里來、美是什么、美的特點等問題層層展開,提出作者美學研究的理想目標——人生的藝術化。作者呼吁人們“慢慢走,欣賞啊”,因為“欣賞之中都寓有創(chuàng)造,創(chuàng)造之中也都寓有欣賞”。
《畫家生涯》
【美】高居翰 著 楊賢宗 鄧偉權 譯
生活·讀書·新知三聯(lián)書店
作者善于通過風格分析,來研究中國繪畫史。本書打破文人畫家“寄情筆墨、自書胸臆、不食人間煙火”的神話,從現(xiàn)實層面,考察不同階層畫家的狀態(tài)。幫讀者充分考慮一幅作品的創(chuàng)作情境,調(diào)整對藝術風格、品評標準的看法。
《哥倫比亞的倒影》
木心 著 廣西師范大學出版社
木心有點老清新。小清新就像風鈴,叮當作響,愜意,但“木鐸金聲”才令人震撼。木心文字綺麗而純真,靈性十足。他的筆觸,有時悲哀沉思,有時誠懇任性,有時嘿笑天真,有時銷魂忘我,有時險峻刻誚,有時傷懷綿綿。
《設計中的設計》
【日】原研哉 著 朱鍔 譯 山東人民出版社
設計到底是什么?作為具有世界影響的設計師,作者提出這樣一個問題。為給出答案,他走了那么長的路,做了那么多探索,終于揭示了“日常生活”具有的無限可能性?!霸O計”的意義超越技術層面,為生活觀、人生觀注入力量。
《美學散步》
宗白華 著
上海人民出版社
精彩錦句:
礦石商人僅只看到礦石的貨幣價值,而看不見礦石的美的特性。我們要把整個情緒和思想改造一下,移動了方向,才能面對美的形象,把美如實地和深入地反映到心里來,再把它放射出去,憑借物質(zhì)創(chuàng)造形象給表達出來,才成為藝術。中國古代曾有人把這個過程喚做“移人之情”或“移我情”。
美感的養(yǎng)成在于能空,對物象造成距離,使自己不沾不滯,物象得以孤立絕緣,自成境界:舞臺的簾幕,圖畫的框廓,雕像的石座,建筑的臺階、欄桿,詩的節(jié)奏、韻腳,從窗戶看山水、黑夜籠罩下的燈火街市、明月下的幽淡小景,都是在距離化、間隔化條件下誕生的美景。
尼采說藝術世界的構成由于兩種精神:一是“夢”,夢的境界是無數(shù)的形象(如雕刻);一是“醉”,醉的境界是無比的豪情(如音樂)。這豪情使我們體驗到生命里最深的矛盾、廣大的復雜的糾紛?!氨瘎 笔沁@壯闊而深邃的生活的具體表現(xiàn)。所以西洋文藝頂推崇悲劇。悲劇是生命充實的藝術。
人與世界接觸,因關系的層次不同,可有五種境界:功利境界主于利,倫理境界主于愛,政治境界主于權,學術境界主于真,宗教境界主于神。但介乎后二者的中間,以宇宙人生的具體為對象,賞玩它的色相、秩序、節(jié)奏、和諧,借以窺見自我的最深心靈的反映;化實景而為虛境,創(chuàng)形象以為象征,使人類最高的心靈具體化、肉身化,這就是“藝術境界”。藝術境界主于美。
中國古代詩人、畫家為了表達萬物的動態(tài),刻畫真實的生命和氣韻,就采取虛實結合的方法,通過“離形得似”“不似而似”的表現(xiàn)手法,來把握事物生命的本質(zhì)。影子雖虛,恰能傳神,表達出生命里微妙的、難以模擬的真。《蒙娜麗莎》的微笑不是像影子般,飄拂在她的眉睫口吻之間嗎?中國古代畫家畫竹子,不也教人在月夜里攝取竹葉橫窗的陰影嗎?