項(xiàng)正伯、張克勤“評(píng)話新說”中的創(chuàng)新

顧斌

項(xiàng)正伯，評(píng)話演員；張克勤，滑稽名家，評(píng)話演員出身。在2017難忘今“小”《蘇州電視書場(chǎng)》春節(jié)評(píng)彈特別節(jié)目中，項(xiàng)正伯與張克勤聯(lián)袂演出蘇州評(píng)話《夜走卞家疃》。很多觀眾看了以后覺得不過癮，又趕到評(píng)彈博物館“元宵聯(lián)歡會(huì)”現(xiàn)場(chǎng)，再度觀賞兩位的精彩演出。

到目前為止，兩人已三度合作演出評(píng)話小品。在此之前，評(píng)話小品《尊師重道》《二夫奪美》分別亮相2005年“江浙滬戲曲電視晚會(huì)”以及2008年“評(píng)彈盛宴迎新春”電視廣播評(píng)彈晚會(huì)，節(jié)目中借鑒了相聲、小品等表演手法，使觀賞性有了突破，給評(píng)彈觀眾和業(yè)內(nèi)行家留下了深刻印象。三次同臺(tái)演出，好評(píng)如潮。兩人并非在一線演出的評(píng)話演員，但每次客串拼檔都能引起強(qiáng)烈反響。這屬于偶然還是有別的什么原因，這其中究竟有何奧妙呢？

因?yàn)楣ぷ髟颍?xiàng)正伯離開書壇已有20多年。鮮為人知的是，張克勤50多年的藝術(shù)生涯卻起步于評(píng)話。項(xiàng)正伯、張克勤均師從著名評(píng)話表演藝術(shù)家金聲伯。老先生雖然年事已高，卻始終關(guān)心著評(píng)話表演的問題和如何改變困境。他認(rèn)為“評(píng)話絕不是簡(jiǎn)單地用蘇州話講故事”，評(píng)話藝術(shù)要堅(jiān)持傳統(tǒng)，更要跟上時(shí)代，要符合當(dāng)下的審美才能爭(zhēng)取更多的聽眾。作為金聲伯先生的高足，張克勤、項(xiàng)正伯經(jīng)常在一起探討交流切磋技藝，以融合評(píng)話、獨(dú)腳戲、相聲、小品的藝術(shù)形式，思考并實(shí)踐著如何在堅(jiān)持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展評(píng)話的表演方式。這與金聲伯先生的想法不謀而合。他支持鼓勵(lì)并親自指導(dǎo)他們排演創(chuàng)新評(píng)話，于是有了《尊師重道》的大獲成功。節(jié)目借鑒了獨(dú)腳戲、相聲甚至小品的很多手法，開頭僅三言兩語便切入故事正題，短短12分鐘的節(jié)目巧妙地制造了多個(gè)高潮。這是項(xiàng)正伯與張克勤的首度合作，也是張克勤闊別評(píng)話30余年后首次演出。此后，兩人二度合作評(píng)話小品《二夫奪美》。時(shí)年78歲高齡的金聲伯先生不辭辛勞，親自排演加工并與兩名愛徒同臺(tái)演出?！抖驃Z美》有著鮮明的時(shí)代特色和創(chuàng)新意義，產(chǎn)生了很大影響，在評(píng)彈界傳為佳話。

傳統(tǒng)的評(píng)話表演節(jié)奏已不適應(yīng)當(dāng)代觀眾的欣賞習(xí)慣。在與張克勤反復(fù)打磨編排作品的過程中，項(xiàng)正伯深刻感受到，只有從現(xiàn)在的生活中提煉鮮活的場(chǎng)景和語言，才能增強(qiáng)評(píng)話藝術(shù)的時(shí)代感。結(jié)合社會(huì)生活和自身實(shí)際，他努力嘗試改編和創(chuàng)作書目，并將此視為創(chuàng)作水準(zhǔn)的積累和舞臺(tái)實(shí)踐的“練兵”，在各種場(chǎng)合接受檢驗(yàn)。雖然早已離開書壇，多年不在一線演出，但他十分注意利用各種機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)觀摩，業(yè)余時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作、參加演出，提高評(píng)話藝術(shù)水平。對(duì)“說、噱、彈、唱”等藝術(shù)手段的運(yùn)用，對(duì)語氣、節(jié)奏、聲調(diào)、動(dòng)作、面風(fēng)等表演形式的揣摩和開掘，不斷進(jìn)行著思考和創(chuàng)新，在作品創(chuàng)作和演出實(shí)踐方面，收獲和積累了越來越多的經(jīng)驗(yàn)。

《夜走卞家疃》是項(xiàng)正伯與張克勤的第三次合作。在長(zhǎng)篇評(píng)話《七俠五義》中，這段書是很不起眼的一段，行話叫做“弄堂書”，通常情況很難出彩。兩人的演出在電視節(jié)目中播出后，受到廣泛關(guān)注和好評(píng)，原因就在于“創(chuàng)新”，將原本單檔的表演形式改成了雙檔。按照傳統(tǒng)，表演者穿著長(zhǎng)衫坐著說，而項(xiàng)正伯和張克勤卻穿著青年裝站在舞臺(tái)中央表演。表演形式的改變，有著豐富的內(nèi)涵和意義。兩人的舞臺(tái)呈現(xiàn)因而更加豐富，與觀眾的互動(dòng)也更加靈活。有別于過去的表演節(jié)奏，他倆用幽默詼諧的語言表達(dá)節(jié)目?jī)?nèi)容，一開場(chǎng)便引人入勝。此外，還設(shè)置了不少“包袱”，使觀眾的情緒隨劇情發(fā)展跌宕起伏，達(dá)到了很好的效果。

項(xiàng)正伯專業(yè)功底扎實(shí)，臺(tái)風(fēng)大方瀟灑，說表清爽，自然親切，說法口俏，新穎時(shí)尚，語言生動(dòng)，風(fēng)趣幽默，尤其擅放“噱頭”，盡得金聲伯先生真?zhèn)?。除了杰出的舞臺(tái)表演藝術(shù)，金聲伯先生創(chuàng)作能力高超。他不僅對(duì)傳統(tǒng)長(zhǎng)篇評(píng)話進(jìn)行整理加工，使經(jīng)典書目常說常新、常演不衰，還密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)，改編和創(chuàng)作了一批具有濃郁時(shí)代氣息的現(xiàn)代短篇評(píng)話書目，使評(píng)彈藝術(shù)和時(shí)代接軌。這對(duì)項(xiàng)正伯也產(chǎn)生了很大的影響。近年來，項(xiàng)正伯經(jīng)常應(yīng)邀客串節(jié)目主持或參加組臺(tái)演出，受到觀眾歡迎和喜愛。在主持節(jié)目和表演評(píng)話小段的過程中，他非常注重發(fā)揮評(píng)話的“噱”的作用，并且尤其擅長(zhǎng)運(yùn)用“外插花”的藝術(shù)手法，將許多毫無關(guān)聯(lián)的事物集中在一起，由此制造懸念，最后解開包袱揭開主題，引起聽眾歡笑與共鳴。他自編自演了20多段評(píng)話小段，其中反響較大的有《大書說小》《喜說政協(xié)》《評(píng)話女人》《小洪話老》等，分別在“江蘇省第五屆小戲小品大賽決賽聯(lián)歡會(huì)”、“蘇州市慶祝政協(xié)成立六十周年文藝晚會(huì)”、民盟蘇州市委慶?！叭恕眿D女節(jié)聯(lián)誼演出、唱響新時(shí)代歌唱比賽決賽現(xiàn)場(chǎng)等活動(dòng)中演出。這些評(píng)話小段時(shí)間都不長(zhǎng)，一般控制在10分鐘到15分鐘左右，也可稱為“評(píng)話新說”“微評(píng)話”。項(xiàng)正伯善于結(jié)合活動(dòng)主題、當(dāng)?shù)仫L(fēng)情和現(xiàn)場(chǎng)對(duì)象等進(jìn)行創(chuàng)作演出，并突出知識(shí)性、趣味性和生活化，較好地運(yùn)用了評(píng)話藝術(shù)的說表、語言、噱頭等技巧，收到了很好的效果，獲得較高的評(píng)價(jià)。

此外，他還十分注意從舞臺(tái)實(shí)踐中進(jìn)行總結(jié)提煉，從說表語言、評(píng)彈理論等開展研究。他撰寫的《蘇州評(píng)話的“噱”》《金聲伯先生放噱》《評(píng)話藝術(shù)與節(jié)目主持》《評(píng)彈，我的最愛》《評(píng)話在文聯(lián)中的發(fā)揮》《評(píng)話新說淺談》《評(píng)彈走進(jìn)亞細(xì)亞》《我與蘇州評(píng)話的情緣》等文章分別在《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》《曲藝》《劇影月報(bào)》《評(píng)彈藝術(shù)》等報(bào)刊雜志網(wǎng)站發(fā)表轉(zhuǎn)載。其初衷和目的是傳承和發(fā)展評(píng)話藝術(shù)。因?yàn)?，他與評(píng)話藝術(shù)之間有著難以割舍的情緣。