由金藝術(shù)創(chuàng)作智能討好自己

MONCA

由金曾經(jīng)穿梭于多媒體、設(shè)計(jì)與繪畫多個(gè)領(lǐng)域。在各種入世的專業(yè)當(dāng)中，他還是選擇了最出世的繪畫。這更像他的個(gè)性，不受約束，不討好世俗。繪畫是很任性的東西，藝術(shù)家的一剎那有可能成為永恒。在由金的繪畫系統(tǒng)里，他用他的自律和能力在跟自己競(jìng)賽。雖然較真兒，但也灑脫，這讓他可以更從容地按照自己的節(jié)奏去創(chuàng)作，突破。

BM：你學(xué)習(xí)過油畫、多媒體、設(shè)計(jì)等不同的專業(yè)，最后還是選擇了繪畫，為什么呢？

Y：我還是比較喜歡繪畫，繪畫跟多媒體相比，它的自由度更大。多媒體需要很多人協(xié)作，是一個(gè)團(tuán)隊(duì)工作。裝置和影像雖然我都有一些想法，但到目前為止，我還是把精力放在繪畫上。繪畫本身的彈性很大，隨意改變性比裝置類作品強(qiáng)，可能性就多。

但是學(xué)習(xí)多媒體的確也為我的繪畫帶來(lái)了很大影響，這讓我跟其他藝術(shù)家區(qū)分開來(lái)。我受的訓(xùn)練不是那種傳統(tǒng)的繪畫的訓(xùn)練?，F(xiàn)在我還是會(huì)去看當(dāng)代藝術(shù)的其他門類，不僅因?yàn)槲乙郧皩W(xué)這個(gè)，還因?yàn)槲乙院笠蚕肴ヅ碾娪?，我需要三年的時(shí)間來(lái)籌備它。電影是綜合藝術(shù)的體現(xiàn)。當(dāng)然，我拍電影給自己看就好了，自己開心就好。

BM：你創(chuàng)作的源頭是什么？

Y：我創(chuàng)作的時(shí)候只考慮我自己，我覺得做藝術(shù)最重要的是要討好我自己。我之前也有一些系列作品賣得比較好，別人后來(lái)還來(lái)要，但是我已經(jīng)不想再畫了，因?yàn)槲矣X得沒有意義。對(duì)自己來(lái)說沒有進(jìn)步的事兒，只是在討好買家，那還有必要做藝術(shù)家嗎？藝術(shù)家本身應(yīng)該很自我，有自己的審美和選擇。我跟行業(yè)里的人沒有太多接觸，也很少看展覽，我不喜歡展覽開幕時(shí)的那種感覺，見到了不太熟悉的人也不知道說什么。但是我會(huì)關(guān)注跟我同齡的藝術(shù)家的動(dòng)態(tài)，想想我現(xiàn)在創(chuàng)作的角度，或是站在一個(gè)什么位置。這點(diǎn)很重要，我要知道國(guó)內(nèi)國(guó)際上的年輕藝術(shù)家他們?cè)谧鍪裁?，雕塑的、裝置的、繪畫的我都會(huì)去了解，他們的思考，他們的方向是什么。

BM：圖像在你的生活中很重要嗎？

Y：我對(duì)圖像很喜歡、很敏感。我以前學(xué)多媒體，做影像，拍片子、剪輯什么的。我也喜歡音樂和那些封面設(shè)計(jì)。我以前也學(xué)過設(shè)計(jì)，所以說我會(huì)對(duì)圖片很感興趣。我們的生活節(jié)奏太快，閱讀量越來(lái)越小，大部分知識(shí)或許是從圖像上得來(lái)的。尤其是畫畫，需要閱讀大量的圖片。我也從網(wǎng)絡(luò)上看國(guó)外藝術(shù)家的作品圖片，買畫冊(cè)。今天這個(gè)時(shí)代的人基本都是這樣的?！白x圖時(shí)代”，其實(shí)還是應(yīng)該多讀書，但是真沒時(shí)間，尤其是結(jié)婚了，家庭、孩子太多事了，沒法靜下來(lái)。所以，這些狀態(tài)在我的作品里也有體現(xiàn)。比如，我在很多畫面里畫了樓梯、門、窗，都是一種人生的表達(dá)，就是繁忙的工作狀態(tài)，進(jìn)進(jìn)出出，上上下下的狀態(tài)。

BM：你在創(chuàng)作中如何運(yùn)用圖片？

Y：我會(huì)把一些圖片在電腦上疊加，之后進(jìn)行刪減，會(huì)露出一些不重疊的部分，會(huì)有一些偶然性。我會(huì)把顏色飽和度調(diào)得比較高，這是非真實(shí)的顏色。但是有的時(shí)候在顯示屏上是熒光了，畫的時(shí)候把這個(gè)顏色再稍微降一度，因?yàn)楫嫴坏綗晒獾某潭取Ｓ袝r(shí)候一些冷色的照片，和暖色的照片組合的時(shí)候，可能會(huì)有不舒服的地方，我把冷色的部分再替換成暖色的體系，讓它們盡量互相融合。

BM：這次展出的作品里面，在創(chuàng)作中有沒有讓你印象特別深刻的？

Y：《被遺忘的空位》里有一個(gè)空沙發(fā)，這個(gè)人可能已經(jīng)不在那兒坐著，去了另外的地方，他去了哪兒？或者他根本不存在?！对谶@里，我無(wú)法看見你》畫中匆忙走路的人，因?yàn)楹苊β担床坏降乖诘厣系娜?。也表現(xiàn)了城市里人們的一種冷漠。其實(shí)我自己更喜歡沒有人的場(chǎng)景，因?yàn)橐挥腥斯适滦跃蛷?qiáng)了。如果環(huán)境里沒有人，那種時(shí)間的流逝和破碎感更強(qiáng)烈。

2013年我開始將更多的現(xiàn)實(shí)環(huán)境因素帶入到畫面中，包括一些具體的人和物以及建筑。使這些組合形成反差式的關(guān)系，這樣的情景，實(shí)際上是虛擬了一個(gè)戲劇化的場(chǎng)景。這種嘗試讓我產(chǎn)生驚喜，感覺自己一下子有了更大的可能性。以前畫的是比較自我的悶悶的小情調(diào)，現(xiàn)在可以把它放大到社會(huì)體系里面來(lái)，涉及面更大。從2014年下半年，我的作品開始正式進(jìn)入到錯(cuò)亂式的空間組合，這樣的組合給了我強(qiáng)烈的刺激感和創(chuàng)作欲望，配合我一貫形成的色塊與線條的繪畫方式，技術(shù)上的表達(dá)和畫面構(gòu)成產(chǎn)生了一致性，促使整個(gè)畫面的視覺感增強(qiáng)。跟《奇異博士》和《盜夢(mèng)空間》的道理一樣，我也是把里面的很多空間打碎了重新組合。

BM：這種重構(gòu)的繪畫結(jié)構(gòu)會(huì)延續(xù)到以后的作品中嗎？

Y：會(huì)有，但是我會(huì)在這個(gè)基礎(chǔ)上做很多減法，留下一些。時(shí)間和空間的兩條線索上，多加入神韻、氣質(zhì)上的東西希望可以超越時(shí)間，空間，更加抽象?？偟膩?lái)說希望這個(gè)題材更加擴(kuò)散，但這是一個(gè)水到渠成的過程。這是我的一個(gè)想象，實(shí)際上沒辦法一下走到那一步。

BM：怎么評(píng)價(jià)你作品當(dāng)中的一些東方元素，比如熊貓，水墨山水？

Y：熊貓只是中式符號(hào)的一種，和后邊的園林場(chǎng)景有穿插，配合畫面整體的協(xié)調(diào)。當(dāng)中有一個(gè)過渡，背景都是中國(guó)山水，前面是一個(gè)餐桌，現(xiàn)代的建筑把它們分割開，有竹林、熊貓，這些有點(diǎn)兒太標(biāo)志性，我希望以后能隱晦一點(diǎn)?！秾?duì)未來(lái)的遐想》《憶書懷》這批作品中有我隨手拍的樹，有旋轉(zhuǎn)的樓梯，它們有不同的透視角度，但都存在于一個(gè)空間里。我用樓梯代表記憶的形式，這讓我想到十幾歲到20歲的時(shí)候充滿幻想的感覺。這種感傷也充滿東方的感覺。

我覺得藝術(shù)家創(chuàng)作東方題材不僅是在形體，還在韻律、畫法。這需要時(shí)間的沉淀，包括藝術(shù)家對(duì)文化和藝術(shù)的理解能力。我會(huì)去看一些傳統(tǒng)山水畫的構(gòu)圖，把傳統(tǒng)的精神代入創(chuàng)作，但是要用當(dāng)代藝術(shù)手法去表達(dá)。藝術(shù)家創(chuàng)作還是要聽從自己，不能跟風(fēng)，哪怕你畫的是很老的東西，但是畫出新意就有藝術(shù)力量了。你要傳達(dá)的是什么最重要。藝術(shù)家最好的年齡是35歲到50歲之間，所以我不著急。

BM：你估計(jì)你拍出來(lái)的電影會(huì)是什么樣子的？會(huì)找投資嗎？

Y：我想應(yīng)該比較悶，但是我對(duì)臺(tái)詞的要求比較高，所以我需要有三年的時(shí)間籌備，而且劇本的質(zhì)量必須過關(guān)。劇本不好，其他都是扯淡。我拍電影不是為了賺錢，很可能我會(huì)自己拿出一些錢出來(lái)投資自己拍，自?shī)首詷?。如果真拿了投資人的錢，我反而會(huì)壓力山大。