畫中有“畫”韻無窮

崔晶+康霄羽

在制片手段和觀眾審美日益豐富多元的今天，對于黨建專題片尤其是典型工作片的評價體系和標準也在日趨穩(wěn)定和成熟。首先，黨建工作片必須姓“黨”，展現(xiàn)出先鋒黨性是它應有的底色。其次，作為面向黨員干部群眾的光影作品，應盡可能地提高其觀賞性，讓觀者在接受正能量感染之余也能產(chǎn)生賞心悅目的審美愉悅。這兩方面基本要求看似設置了條框和門檻，但各地的制片人員在具體工作中都力求發(fā)掘新意，為創(chuàng)作出異彩紛呈的黨建工作片而孜孜求索。

由河北省張家口市委組織部精心制作的黨建工作片《流動的旗幟》就在畫面剪輯上推陳出新，巧妙地運用畫中畫的制作手法來打破常規(guī)，帶給觀眾耳目一新的不俗觀感。

主次相稱的層次透視感。蘇州園林的美之所以令人流連忘返，就在于通過借景、疊景等構圖手法把有限的畫面空間巧妙地設計組合成玲瓏錯落的景致，從而將觀者帶入無限聯(lián)想的唯美意境。運用于專題片中的畫中畫手法與此有異曲同工之妙，在全畫幅的大畫面中恰當?shù)厍度胄‘嬅妫谪S富畫面容量的同時也增加了畫面的層次感。其中，大畫面與小畫面之間要把握好兩個關系。一是邏輯上的主次關系。一般來講，會把重點講述的內(nèi)容置于小畫面中，通過大畫面的鋪墊讓觀者把注意力聚焦在小畫面上，但二者卻又指向同一主題并相互融合在一起。二是比例上的大小關系。這點沒有明確規(guī)定的具體標準，如何搭配畫面尺寸與形態(tài)應因“片”制宜，以兩種畫面搭配在一起能呈現(xiàn)出最佳的視覺效果為宜。在《流動的旗幟》中，當講述到張家口市為北京輸出了豐富的物產(chǎn)和人力資源進而成立張家口市駐京流動黨委時，片子以北京市特色地標景觀和地圖作為背景大畫面，并將駐京流動黨委組織黨員活動的影像作為小畫面，組合成畫中畫；這既交代出工作的關聯(lián)信息，又凸顯出此項工作的重要性，將典型工作形象而生動地展示出來。

動靜相宜的運動節(jié)奏感。如果說將畫中畫手法借鑒到黨建工作片本身便是一種創(chuàng)新，那么協(xié)調(diào)這一大一小的疊加畫面使其有效“動”起來則又是一種突破，更能體現(xiàn)片子剪輯上的設計感。當片子講述到重點部分需要加深觀眾對其的認識和理解時，或者當片子講到抽象單調(diào)的內(nèi)容需要幫助觀眾進行心理認知時，運用頗具動態(tài)美的畫中畫形式就會為片子平添不少生機與活力。這種動靜轉(zhuǎn)換的韻律主要應從畫面運動方式和運動速度兩個方面予以把握。以《流動的旗幟》一片中的畫中畫效果為例，在介紹略顯抽象的流動黨委數(shù)據(jù)時，片子就將疊放的大小畫面進行了靈活的組合變換。兩種畫面都是動態(tài)的，有些是大小畫面各自保持自己的動態(tài)節(jié)奏；有些是內(nèi)部小畫面勻速，外部大畫面適時加快或減慢速度，來配合解說詞的進行和片子主題內(nèi)容的需要，形成了自己的韻律節(jié)奏和畫面風格，從而讓觀者在體會片子主題內(nèi)蘊的同時也感受到一種動靜相宜的韻律美。

虛實相間的整體設計感。無疑，畫中有“畫”的設計會成為優(yōu)化片子畫面視覺效果的加分項之一。但其作為報道黨建典型工作的一種表現(xiàn)手法，在風格特色上應以簡約大方為主，追求自然與和諧，服務于黨教片主題風格的整體需要。設置這種畫中有“畫”的畫面組合時，嵌入的畫面有多樣的呈現(xiàn)方式，可以是已有視頻資源，可以是靜態(tài)圖片轉(zhuǎn)為動態(tài)影像，也可以是虛擬動畫?！读鲃拥钠鞄谩芬黄脑O置了多幅親切感十足的畫中畫，一部分將邊界輪廓設置得較為清晰，一部分則將邊框虛化、背景模糊，盡可能將與主題關聯(lián)密切或者畫面效果優(yōu)質(zhì)的部分放大尺寸，或做成類似于人物摳像處理的無邊框小畫面，從而使大畫面與小畫面虛實相接、相映生輝。制作者不拘泥于同一手法，根據(jù)具體情況適時變換，增添了畫面的靈動感。