閑情逸趣 文房雅品
——國家博物館藏明清文房玉器賞析

陰 柴晨鳴

閑情逸趣 文房雅品
——國家博物館藏明清文房玉器賞析

陰 柴晨鳴

本文擷選了國家博物館藏明清文房玉器十類，共15件。這些文房玉器高雅珍貴，并融入了文人學(xué)士的知識、理念、情懷和志趣，賦予了文房玉器高尚的道德內(nèi)涵。本文以圖文并茂的形式從外形特征、創(chuàng)作技法等多方面進行了詳細闡述，以饗讀者。

國家博物館藏 文房玉器 明清

我國的文房玉器，千姿百態(tài)，有俗稱“文房四寶”的筆、墨、紙、硯，以及各類筆筒、筆架、筆掭、筆洗、硯滴、臂擱、鎮(zhèn)紙、印盒等等。明代屠隆在其所撰的《文具雅編》中逐條介紹了除文房四寶以外的43種其他文房用具。這些文房玉器門類豐富、用途廣泛，既實用又可賞玩，故被視為文房雅品。自古以來人們愛玉、崇玉，玉以其珍貴的品質(zhì)和豐富的文化內(nèi)涵，在締造中華民族文化中起到了不可忽視的作用。玉不僅是吸納天地日月山川之精華、凝聚各種美質(zhì)的人間至寶，還被附加了道德、政治、禮俗、權(quán)利、貴賤、宗教、財富、價值等社會諸因素后體現(xiàn)出的人文美。本文特擷選國家博物館所藏文房玉器十類,以供品味與鑒賞。

一、筆

筆是供書寫或繪畫用的工具。玉筆是以玉制作的毛筆筆管，又稱之為玉管。最早的毛筆大約可追溯到殷商之前。到了漢代，筆已經(jīng)比較考究。據(jù)記載，我國著名的宣筆就發(fā)明于漢代。湖北省隨州市擂鼓墩曾侯乙墓發(fā)現(xiàn)了春秋時期的毛筆。其后，湖南省長沙市左家公山出土了戰(zhàn)國筆，湖北省云夢縣睡虎地、甘肅省天水市放馬灘出土了秦筆，及長沙馬王堆、湖北省江陵縣鳳凰山、甘肅省武威市、敦煌市懸泉置和馬圈灣、內(nèi)蒙古自治區(qū)古居延地區(qū)出土了漢筆等等。晉書法家王羲之《筆經(jīng)》中曾批評制筆的奢華:“近人有以綠沈漆竹管及鏤管見遺，斯亦可玩，何必金玉?！痹懹炎堆斜彪s志》中載:“袁伯長，有李后主所用玉筆，管上鐫有文字，鏤甚精?！泵髑鍟r制筆工匠們亦在筆管上大展技藝，其裝飾十分講究。清代宮廷用筆一般是由內(nèi)務(wù)府造辦處或三織造按內(nèi)廷樣式制作，每年蘇州、杭州均有數(shù)百支湖筆進貢內(nèi)廷。筆管有竹管，也有玉石、玳瑁、象牙、漆、木質(zhì)等，并注重裝飾，有雕云龍、龍鳳、福壽、花卉等，也有的題字，內(nèi)涵寓意豐富。

國家博物館所藏明云螭紋玉筆（圖一），通長26.1厘米。青玉，有褐色沁紋。筆為一對，筆桿與筆帽皆為管狀，管空心。筆桿上刻一螭穿梭于云中，螭雙耳呈卷云狀，頭頂有角，角后長發(fā)用細密陰線刻劃。螭身在云中時隱時現(xiàn)，四肢、脛部刻細密短線紋，肢爪清晰；筆帽上刻有一小螭紋、夔龍紋及云紋。玉筆造型古樸，紋飾精美。明代玉筆傳世品少，此筆還雕刻云螭紋，且成對出現(xiàn)，實為難得。

圖一 明云螭紋玉筆

二、筆 筒

筆筒是擱放毛筆的專用器物。一般呈圓筒狀，材質(zhì)有陶、瓷、竹、木、象牙、玉等，其中最常見的是瓷質(zhì)和竹制筆筒。象牙和玉質(zhì)筆筒較為少見，其價值也更高。筆筒起源于唐代，并在唐以后逐漸流行起來，到了明清時期筆筒已成為文人案頭必置的文具。在考古發(fā)掘中，明代朱守城墓出土了一件高15.5厘米、口徑8.8厘米的紫檀筆筒。筆筒除有實用價值外，在書房中是最有裝飾性的文房用具。現(xiàn)所見的玉筆筒皆是傳世品。下面介紹三件館藏的玉筆筒：

1.清人物紋玉筆筒（圖二），高18.3厘米、口徑17厘米、底徑16.5厘米，白玉，圓筒狀，直口，直腹，平底，卷云形足。內(nèi)壁光素?zé)o紋，外壁高浮雕人物紋、山石亭閣紋、云紋、瀑布紋、松樹靈芝紋和鹿紋等，層次分明。人物以孩童居多，形態(tài)各異。紋飾形象生動，意境深遠，雕刻精妙。刀法靈秀，富有詩意，是清代筆筒中之佳作。此器原為清宮舊藏，為乾隆時期宮廷用器。

2.清三星圖玉筆筒（圖三），高18.3厘米、口徑16.5厘米、底徑16厘米，碧玉。圓筒狀，直口，直腹，平底。底部陰刻“乾隆年制”四字隸書款。器內(nèi)壁光素?zé)o紋，外壁采用高浮雕技法多層雕刻，主題紋飾為福、祿、壽三星，輔以童子、山石、松樹、亭臺、石橋、祥云、溪水和瀑布等景物。其構(gòu)圖唯美，層次繁復(fù)，清新自然。此器原為清宮舊藏。

3.清瑪瑙松鹿紋玉筆筒（圖四），寬9.7厘米、高10.6厘米，器由一整塊瑪瑙浮雕、鏤雕而成。一株松和一株梅，虬枝屈曲，花葉繁茂，其間并有一鶴一鹿。松、梅、鹿、鶴寓意福壽吉祥。

三、筆 架

筆架又稱筆擱、筆格、筆枕，是書寫、作畫間隙時擱置濕筆的專用文具。筆架的材質(zhì)一般為瓷、木、紫砂、銅、鐵、玉、象牙、水晶，其中瓷、銅、鐵最為普遍。目前考古發(fā)現(xiàn)最早的是浙江衢州南宋史繩祖墓中出土的玉筆架。該筆架為整塊天然水晶琢磨而成，整體呈山峰狀，五峰挺秀，中央主峰最高，側(cè)峰對稱地向左右遞減，峰巒之間用以擱筆。器整體通透，無任何一點瑕疵，可謂天然水晶之極品。從明代屠隆的《文具雅編》中可以看到這樣的記載：“玉筆格有山形者，有臥仙者。有舊玉子母貓，長六七寸，白玉作母，橫臥為坐，身負六子，起伏為格，有純黃純黑者，有黑白雜者，有黃黑為玳瑁者，因玉沾取為形體，扳附眠抱，諸態(tài)絕佳，真奇物也?！弊阋员砻鲝拿鞔_始，玉筆架的形制多樣，題材廣泛，玉料多彩。下面介紹兩件館藏的玉筆架：

1.明鹿鶴同春玉筆架（圖五），長16.4厘米、寬4.3厘米、高8.6厘米，器雕一只鹿臥于山石旁，一只鶴立在靈芝下，鹿頭回首相望。鶴與鹿都是傳統(tǒng)的吉祥動物，常出現(xiàn)在同一題材中。這件作品既可用作筆架，也是很好的擺件?！奥国Q同春”是古代寓意紋樣，又名“六合同春”，意指天下皆春，萬物欣欣向榮。

圖二 清人物紋玉筆筒

圖三 清三星圖玉筆筒

圖四 清瑪瑙松鹿紋玉筆筒

2.清蓮藕形玉筆架（圖六），長16厘米、寬5厘米、高5.3厘米，器雕成蓮藕形，其上鏤雕、浮雕蓮葉、蓮花、蓮蕾及蓮蓬。器下隨形配紫檀座，座刻梅花紋。此器原為清宮舊藏。

圖五 明鹿鶴同春玉筆架

圖六 清蓮藕形玉筆架

圖七 清荷花螃蟹紋玉筆掭

圖八 清螭銜靈芝玉雙耳洗

四、筆 掭

筆掭又稱筆覘，用于驗?zāi)珴獾蚶眄樄P毫，常制成片狀樹葉形。為下筆行文描畫之前用以掭墨吮毫之具，以避免一筆之間發(fā)生墨色濃淡不均的現(xiàn)象?！肮P覘”一詞，最早出現(xiàn)于明代。當(dāng)時的筆覘是種小淺碟，片葉造型，材質(zhì)有陶瓷、水晶、琉璃與玉石等。到了清代，還出現(xiàn)了更具有應(yīng)用功能的硯石用作筆掭。瓷質(zhì)筆掭出土較多，例如湖南望城縣長沙窯就曾出土9件筆掭，敞口，平底，器表均施青釉，釉層薄。玉材昂貴，用玉制作的筆掭相對較為稀少。

國家博物館所藏清荷花螃蟹紋玉筆掭（圖七），長8.2厘米、寬6.3厘米，器形為一片荷葉，背面浮雕葉脈并有一只瓢蟲。正面平坦處用于書寫或作畫時掭試毛筆，三面由荷葉紋包邊，邊沿處雕琢一蝸牛，凹進的硯池有一螃蟹。整器用以碧玉雕琢，突出荷葉的綠潤，顯得生機盎然。其構(gòu)思奇巧，富大自然的氣息。

五、筆 洗

筆洗是存水以洗筆之殘留余墨的器具。其以形制乖巧、種類繁多、雅致精美而廣受青睞。玉筆洗最早見于宋代。南宋史繩祖墓出土了一件青玉荷葉形筆洗。該筆洗為白玉雕琢而成，玉質(zhì)瑩潤，呈半透明狀。整個器形玲瓏剔透，雕琢精美，造型生動，情趣盎然。元代的玉筆洗承宋代之風(fēng)，仍以植物題材來造型。明代玉筆洗較為常見，且形狀各異。山東省鄒縣的明朱檀墓出土了一件白玉葵花洗，高3.2厘米、口徑7.3厘米，器呈五瓣秋葵花式，外鏤雕花葉形的柄和托。到清代玉筆洗明顯增多，玉洗的形制更多樣。除方、圓之類的幾何造型外，仿植物之形的洗子也較多，比如荷葉洗、桃式洗、瓜形洗等。

國家博物館所藏清螭銜靈芝玉雙耳洗（圖八），高9.8厘米、口徑16.6厘米，器平底，四足，器兩側(cè)各鏤空雕螭銜靈芝云紋耳，耳下套一活環(huán)。器內(nèi)底凸雕蘆葦，蓮荷紋。外壁淺浮雕蓮荷、蘆葦、飛鳥和水波紋。此器原為清宮舊藏。

圖九 清葫蘆形玉水盂

圖一茵 清桃蝠玉水盂

六、水 盂

水盂又稱水丞，其主要作用是給硯池添水。它的形制多種多樣，千變?nèi)f化，但以隨形、象形居多。從材質(zhì)來說，它的用料非常豐富，有陶土、瓷品、銅質(zhì)、玉石、水晶、玳瑁、綠松、瑪瑙、玻璃、漆器、竹木、景泰藍等。河南鞏義市黃冶窯址還出土了三彩水盂。水盂因小巧而雅致,最能體現(xiàn)文人雅士的審美情趣,故在文房玉器中屬于品位較高的藏品。下面介紹兩件館藏的玉水盂：

1.清葫蘆形玉水盂（圖九），長18.6厘米、寬12厘米、高8厘米，器白玉質(zhì)，巧作葫蘆形，口內(nèi)掏空，雙橢圓形。外壁透雕，高浮雕葫蘆枝蔓和蝙蝠，枝蔓延伸至器底。葫蘆因諧音“福祿”，還寄寓著人們的美好祈望。其藤蔓纏繞綿長，寓意多子多福，綿延后代。器仿佛自然天成，具有濃厚的藝術(shù)和生活氣息。此器原為清宮舊藏，是乾隆時期文房玉器之精品。

2.清桃蝠玉水盂（圖一茵），長9.4厘米、寬8. 6厘米、高3.9厘米，器形似桃，掏膛琢制而成。器表浮雕桃枝葉、桃花和“卍”字蝙蝠。蟠桃有仙果之稱，傳說食后能長生不老，而“蝠”與“?！敝C音，寓意福壽雙全。

七、硯 滴

硯滴也稱水注，水滴。是古代文人磨墨時用來裝水、滴水的工具，注水于硯面供研墨之用?！段骶╇s記》載：“晉靈公?！┯耋蛤芤幻?，大如拳，腹空，容五合水，光潤如新，王取以為書滴?！背幍斡刑?、瓷、玉、石等材質(zhì)，其樣式不定，歷代均有創(chuàng)新。從漢代就開始出現(xiàn)臥羊、臥熊等動物樣式的玉硯滴?？脊虐l(fā)現(xiàn)的硯滴多出土于漢晉墓葬中，數(shù)量不多，有瓷質(zhì)和銅質(zhì)兩類。河南洛陽新安電廠漢墓、河南孟津縣馬村晉墓、青?；ブh高寨晉墓都出土了弦武形銅硯滴，江西高安市七星堆漢墓、河南鞏義站街晉墓出土了神獸形銅硯滴，浙江龍游寺底袁南宋墓還出土了三足蟾蜍銅硯滴。宋、元時期硯滴較為盛行，浙江龍泉窯和景德鎮(zhèn)青白釉制品尤為豐富。至明代瓷業(yè)高度發(fā)達，宣德時器物別有風(fēng)韻。清代硯滴以仿生形居多，做工更為精巧。

圖一一 明獸形玉硯滴

國家博物館所藏明獸形玉硯滴（圖一一），高5.5厘米、長13厘米、寬6.9厘米,此器圓雕獸狀，趴伏，粗眉，大眼，闊鼻，張口露舌，有耳，有雙角，雙叉尾。腹中空，背有口，有蓋。蓋內(nèi)雕一圓柱形空心水注，以便伸入腹內(nèi)后能將水帶出，滴于硯中。蓋鈕為一小獸，上也有滴水用小孔。此器為清宮舊藏。

八、臂 擱

臂擱又稱秘閣、臂格。臂擱是古代文人用來擱放手臂的文案用具，防止墨跡沾在衣袖上。臂擱的材質(zhì)很多，有黃楊木、紫檀、紫砂、紅木、象牙、沉香、瓷、玉等等，其中以竹雕的最為常見。玉質(zhì)的臂擱在文房用品中屬于常置案頭的玩物，文人們?nèi)障δ﹃?，愈磨愈潤。常見的臂擱主要有竹節(jié)形、書卷形等。宋代林洪在其所著的《文房圖贊》中就有了臂擱的記載，但迄今我們并未見到過出土實物。下面介紹兩件館藏的玉臂擱：

1.清松竹梅紋玉臂擱（圖一二），長16.7厘米、寬8.6厘米、厚0.5~2厘米，器仿竹制，長方形，背面平整光滑，僅刻幾道竹節(jié)紋。正面兩側(cè)自然內(nèi)卷成細竹桿狀，中間減地，采用高浮雕技法刻，山石上聳立一株松、一株梅，構(gòu)圖疏朗新穎，寓意高潔。此器原為清宮藏品。

2.清松石亭閣紋玉臂擱（圖一三），長19.9厘米、寬5.5厘米，器長方形，正面浮雕松石亭閣，層次感強。背面微凹，仿佛劈開的一段竹，并浮雕一桿修竹。松石亭閣是古人慣于雕刻的題材，意境深遠，別有意味。

圖一二 清松竹梅紋玉臂擱

圖一三 清松石亭閣紋玉臂擱

九、鎮(zhèn) 紙

鎮(zhèn)紙又稱書鎮(zhèn)，主要以自重壓紙張或書冊使之保持平整。鎮(zhèn)紙無固定形狀，多各種動物造型，裝飾味道濃厚。鎮(zhèn)紙所用材料有金銀、玉石、竹木、牙、瓷等。明清時期的鎮(zhèn)紙多為尺狀，也稱鎮(zhèn)尺或壓尺。玉鎮(zhèn)紙的出土最早見于唐代墓葬。西安東郊唐代韋美美墓出土過一件兔形玉鎮(zhèn)紙，其下為長方形底座，上雕拱背伏臥之兔，造型生動簡約。南宋史繩祖墓也出土過一件兔形玉鎮(zhèn)紙，圓雕，線條簡練，形態(tài)逼真，雕琢細膩。此外，浙江龍游縣寺底袁村南宋墓還出土一件水晶辟邪鎮(zhèn)紙。明代玉鎮(zhèn)紙，在屠隆的《文具雅編》中有載：“古玉彘，古人用以撐肋殉葬者，有白玉臥狗，有臥螭，有大樣坐臥哇哇，有玉兔、玉牛、玉馬、玉鹿、玉羊、玉蟾蜍，其背平斑點如灑墨色，同玳瑁，無黃暈，儼若蝦蟆背狀，肚下純白，其制古雅肖生，用為鎮(zhèn)紙，摩弄可愛?！边@一記載說明了明代玉鎮(zhèn)紙使用的多樣性，玉彘即古人殉葬的豬形玉握，握于死者手中，明代人用為鎮(zhèn)紙，可見鎮(zhèn)紙的使用原則是求實用，求古樸精致。隨著工藝技術(shù)的進步，清代玉鎮(zhèn)紙的造型更為多樣，人物、動物、花卉、瓜果等，并集觀賞性與實用性于一器。

圖一四 清雙龍鎮(zhèn)紙

國家博物館所藏清雙龍鎮(zhèn)紙（圖一四），長23. 1厘米、寬3.2厘米、高3.1厘米，器長條形，單面高浮雕大小兩龍，彼此相望，應(yīng)為宮廷用品。

十、印 盒

印盒是盛放印泥的文房用具，屬于文房用具中器型較小者。器型以方形、圓形居多。印盒具體起始年代已不可考，宋曾鞏詩：“印奩封罷閣鈐間，喜有秋毫免素餐?！倍覀魇榔分幸嘁娪刑拼『校纱丝梢?，印盒不會晚于唐，而盛于宋，宋代的官、哥、定、越等窯均燒造過印盒。元代亦有印盒，元喬吉《兩世姻緣》：“恰便似一個印盒脫將來?！泵鞔『卸酁殂~制，圓形，面微凸起。銅鎏金嵌金絲印盒，蓋面有嵌鑲的紋飾，子母口，其體形雖小，但做工頗為精湛。到了清代，由于玉料充足，清代的玉印盒多選用上等白玉，制作規(guī)范、嚴謹，但紋飾繁瑣，多飾以蟠螭、云鶴、梅花、山水、人物等，采用淺浮雕或陰刻技法。在考古發(fā)掘中，明代朱守城墓出土了三件木質(zhì)印盒：黃花梨木圓形素面印盒、紫檀木嵌螺鈿橢圓形印盒和紫檀木嵌螺鈿圓形印盒。目前所見的玉印盒多為傳世品。

國家博物館所藏明云鳳紋玉印盒（圖一五），通高3.5厘米、長6.8厘米、寬6.8厘米，玉為青白色，局部有黃色沁。盒為正方形，帶蓋。蓋面略呈弧形，中間略高，上雕刻雙鳳紋和云紋。鳳兩兩相對，尖喙，長梢形眼，角向上勾卷。盒蓋四邊側(cè)以細密方格紋為地，上刻波浪紋。盒內(nèi)壁光素?zé)o紋，盒外側(cè)刻獸面紋。盒底方框內(nèi)刻篆書“宣和”二字款。明代玉印盒的蓋面微微隆起，多淺浮雕花卉圖案，也有山水圖案及詩句，十分講究意境和布局，帶有明顯的文人特點。

明清文房玉器因其高雅珍貴受到人們的喜愛，并融入了文人學(xué)士的知識、理念、情懷和志趣。其不僅具有實用性，而且藝術(shù)性強，其制作精巧雅致，并將代表文人氣質(zhì)、思想的梅、蘭、竹、菊以及古詩、辭賦作為主要的裝飾內(nèi)容，體現(xiàn)了文人雅士的思想情感和對美好生活的追求，賦予了文房玉器高尚的道德內(nèi)涵。文房玉器作為中國玉文化中的一顆璀璨的明珠，必將在歲月的長河中熠熠生輝！

圖一五 明云鳳紋玉印盒

參考資料

1.[明]屠隆《文具雅編》。

2.華慈祥《明代朱守城墓出土文房用具散論》，《東方早報》，2014年6月18日第10版。

3.山西大學(xué)歷史文化學(xué)院等《河南孟津縣馬村晉墓的發(fā)掘》，《考古》2011年第6期。

4.浙江省文物考古研究所等《浙江永嘉龍下唐代青瓷窯址發(fā)掘簡報》，《文物》2012年第11期。

5.河南省文物考古研究所等《河南鞏義市黃冶窯址發(fā)掘簡報》，《華夏考古》2007年第4期。

6.長沙市文物考古研究所《湖南望城縣長沙窯1999年發(fā)掘簡報》，《考古》2003年第5期。

7.毛慧《南宋史繩組墓出土的文房用具》，《文物鑒定與鑒賞》2016年第3期。

8.楊崗《淺析先秦時期的玉崇拜》，《西北農(nóng)林科技大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版）》2012年第4期。

（作者工作單位：國家博物館藏品保管一部）