淺析張悅?cè)蛔髌分欣渖{(diào)意象的運(yùn)用

陳穎

摘要：張悅?cè)坏男≌f(shuō)以青春期的少年成長(zhǎng)入筆，文字綺麗唯美、明凈而又感傷、凄婉中又帶點(diǎn)殘忍。她在小說(shuō)中經(jīng)常運(yùn)用一些冷色調(diào)意象，為作品營(yíng)造出陰郁的氛圍，從而體現(xiàn)其作品的酷虐風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：張悅?cè)?；意?/p>

“80后”作家中，張悅?cè)坏奈膶W(xué)創(chuàng)作獲得了引人側(cè)目的成就。她發(fā)表了《紅鞋》、《十愛(ài)》《誓鳥(niǎo)》等多部暢銷長(zhǎng)篇小說(shuō)。她擅長(zhǎng)用富麗的措辭，形成凄美憂郁的氣氛，被叫作“玉女作家”。其作品的特色之處就在于其運(yùn)用了近乎殘忍的零度敘述方式，表現(xiàn)少年們傷痕累累的成長(zhǎng)過(guò)程，進(jìn)而揭示少年內(nèi)心最隱秘的情感體驗(yàn)。

“意象是客觀物象經(jīng)過(guò)創(chuàng)作主體獨(dú)特的審美活動(dòng)而創(chuàng)造出來(lái)的物化或固化后的一種藝術(shù)形象（形象雛形），是主體與客體、心與物、意與象的有機(jī)融和統(tǒng)一； 是主觀情思與客觀物象相融合的產(chǎn)物。 它是融入了主觀情意的客觀物象，它是借助客觀物象表現(xiàn)的主觀情意。 也就是說(shuō)從寫作者的作品中使用的‘象，我們可以探尋寫作者的胸中之臆，話外之音?！盵1]張悅?cè)灰钥崤笆址ㄟM(jìn)行創(chuàng)作，運(yùn)用大量冷色調(diào)意象營(yíng)造了陰郁的氛圍，表達(dá)青春期的少年成長(zhǎng)過(guò)程中細(xì)膩的思想情感變化及成長(zhǎng)體驗(yàn)。

一、生冷怪癖的意象

張悅?cè)蛔髌分羞\(yùn)用了許多生冷怪癖的意象，產(chǎn)生了一種陰郁的環(huán)境氣氛。

水仙是其作品中常用的意象，它在文學(xué)里基本是象征不染纖、有純真的心、孤獨(dú)自傲、自命不凡的個(gè)性，而在《小染》中，水仙成了作者的發(fā)泄物品，冷酷殘暴。因?yàn)樾∪緩男【蜕钤谝粋€(gè)沒(méi)有給她關(guān)愛(ài)的家庭，所以她的心里會(huì)有一種怪癖、偏執(zhí)的心理。小說(shuō)中描寫“我”經(jīng)常會(huì)拿著一把剪刀，將這把剪刀插在水仙花的根部，水仙花就會(huì)流出像鮮血一樣的汁液，汁液會(huì)流到“我”的手上，而剪刀是涼的，這就像是在殺人一樣，似乎汁液就像是被殺死的人的血液一樣沾滿了“我”的手，“我”已經(jīng)把水仙花當(dāng)成了她負(fù)面情緒發(fā)泄的工具，在這個(gè)過(guò)程中“我”獲得了快感，釋放了心中的不滿，絕望的情緒。冰清玉潔、孤芳自賞的水仙身上又承載了“我”內(nèi)心的情感和體驗(yàn)，它擁有了“我”的快樂(lè)與悲傷，成為主人公小染在缺愛(ài)的家庭環(huán)境中的一種特殊心境和某種情緒體驗(yàn)符號(hào)，同時(shí)也暗示作者會(huì)以殘虐血腥的悲劇收?qǐng)觥?/p>

貓也是她眾多作品中頻繁用到的意象。這些作品中出現(xiàn)的貓大都是黑色的，睜著又圓又亮，惶恐的眼睛，并且這些貓的結(jié)局都是悲慘的?！逗谪埐凰防锬拿菢O黑的，泛著讓人絕望的冷光，它大睜著眼睛，匍伏在低矮地屋檐下日復(fù)一日的過(guò)著擔(dān)驚受怕的生活，黑貓墨墨因?yàn)樽非笞约旱膼?ài)情而遭到主人公父親的虐待致使墨墨變殘，最后又遭到男主人公的拋棄，凍死在雪地里，螞蟻也將墨墨的身體吃空，場(chǎng)面難以直視。《誓鳥(niǎo)》中也有貓的意象，這是一只流浪貓，眼睛里也流露著同樣驚恐不安的眼神，它為了滿足主人公生產(chǎn)咖啡豆的需求，最后慘遭開(kāi)腸破肚。張悅?cè)蛔髌分胸埖囊庀笸ǔ６际翘焯鞄е@恐不安，隨時(shí)面臨危險(xiǎn)的心生活，想要擺脫而又無(wú)法逃脫的悲慘命運(yùn)，貓的意象既是對(duì)青春期少年成長(zhǎng)過(guò)程中對(duì)于青春的恐慌又是營(yíng)造了陰冷的氛圍。

二、帶有復(fù)仇性質(zhì)的意象和死亡意象

楊義在他的《中國(guó)敘事學(xué)》中提及“意象”是這樣表述的：“借助于某個(gè)獨(dú)特的表象蘊(yùn)含著獨(dú)到的意義，成為形象敘述過(guò)程中的閃光的質(zhì)點(diǎn)。但它對(duì)意義的表達(dá)又不是借助議論，而是借助于有意味的表象的選擇， 在暗示和聯(lián)想中把意義蘊(yùn)含于其間?！盵2]而《紅鞋》這篇小說(shuō)中，“紅鞋”和“血”就是這種意象，而且是帶有復(fù)仇意味的意象?！都t鞋》里殺手殺了女孩的母親之后，又看見(jiàn)了這個(gè)母親的孩子，女孩的腳上穿著母親的“紅鞋”，這是他們初次見(jiàn)面。過(guò)了六年他們又意外的見(jiàn)面了，女孩腳上還是那雙“紅鞋”。這雙“紅鞋”也成了以后殺手尋找她的線索。文章中再三運(yùn)用到“紅鞋”意象，意味著女孩母親的復(fù)仇意念一直跟著殺手?！把边@個(gè)意象在文學(xué)世界中出現(xiàn)的及其頻繁，它代表著新希望，生命的新生和無(wú)限的活力?！把边@一意象在這部作品里再三運(yùn)用，例如女孩鞋上的“血”，她虐殺雞、麻雀等的血，結(jié)局中殺手死去的“血”等，都展現(xiàn)了作者近乎殘忍的零度敘述方式。而女孩之所以具有母親報(bào)仇的殘暴，也有一部分的可能是歸因于身體里也流淌著母親的血液。

“陸楊認(rèn)為，死亡可以審美的原因是藝術(shù)，他認(rèn)為藝術(shù)中死亡的審美價(jià)值在于通過(guò)藝術(shù)的中介，可以化死亡之丑為藝術(shù)之美?！盵3]審美態(tài)度上張悅?cè)煌圃S酷虐美，其作品中常有血淋淋的場(chǎng)面，殺人、虐殺動(dòng)物，自虐的場(chǎng)景甚至于死亡場(chǎng)面，殘忍暴虐且不動(dòng)聲色，而表現(xiàn)出來(lái)的是華麗濃艷幽閉之美，運(yùn)用死亡意象表達(dá)疼痛的快感。

《紅鞋》中描述“穿紅鞋的女孩”：“他們看到一個(gè)稚氣未脫的美貌少女的身邊堆滿了肢解的動(dòng)物，擰斷脖子的雞，掏干凈五臟的麻雀。還有雞血寫下的字，插滿骨頭的雪堆?！盵4]稚氣未脫的可愛(ài)女孩和殘酷暴虐的行為有明顯反差，產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比效果，令人心驚膽戰(zhàn)，仿佛置身于恐怖電影之中，通過(guò)感官上的強(qiáng)烈震撼而給讀者留下較深的印象，而且作者并沒(méi)有對(duì)這個(gè)女孩殘酷暴虐的行為作出解釋或者有意進(jìn)行批判，讓讀者覺(jué)得這個(gè)女孩的這種行為仿佛是與生俱來(lái)的，使人不寒而栗。

《誓鳥(niǎo)》中少女淙淙的死，淙淙從樓頂上往下跳，身體像翅膀受傷的鳥(niǎo)一樣向下墜，牧師想救她，但還是沒(méi)能抓住她，只觸碰到了她冰涼帶傷的腳一瞬間，淙淙最終還是墜地而死了，血液把她的白裙染得極紅，場(chǎng)面甚是慘烈。令人觸目驚心的血淋淋的跳樓情節(jié)在張悅?cè)坏墓P下變得異常凄美，死亡不僅表示解脫，也表示墜向更黑暗的深淵。而在《誓鳥(niǎo)》的最后，作者告訴我們：有人在廢棄的城中見(jiàn)過(guò)一個(gè)眼瞎的女子，她就像鳥(niǎo)一樣輕快地掠過(guò)地上的尸體，撿起他們身上的貝殼，然后將自己早已滿是傷口的腳踩在尸體或是壞了的木梁上翩翩起舞。春池受傷的身體和堆滿尸體的城邦的背景和春池跳舞這一華美場(chǎng)景形成鮮明對(duì)比，透過(guò)她對(duì)身體傷痛的承受，可以看到她對(duì)愛(ài)情的專一和對(duì)愛(ài)的執(zhí)念以及為愛(ài)獻(xiàn)身，她的身體不再是單純的表面物象，而是升華為和執(zhí)著、永不放棄、凄美的精神境界結(jié)合在一起產(chǎn)生的新的欣賞效果。死亡意象在張悅?cè)患?xì)膩的描寫中，具有郁烈幽閉之美，帶給讀者既凄美又痛徹心扉之感。

三、結(jié)語(yǔ)

縱觀張悅?cè)坏男≌f(shuō)創(chuàng)作，不難發(fā)現(xiàn)其作品一直貫有的酷虐風(fēng)格。而這種風(fēng)格呈現(xiàn)的主要藝術(shù)方式就是作者對(duì)于冷色調(diào)意象的運(yùn)用，作者選取的意象都是生活中常見(jiàn)的事物，將自己的感情投入到這些意象中，借助這些冷色調(diào)意象表達(dá)了那些難以言說(shuō)的青春期少年成長(zhǎng)過(guò)程中隱秘的心理情感體驗(yàn)，把少年在青春期成長(zhǎng)中的憂傷、困苦、迷惘與絕望全方位呈現(xiàn)出來(lái)，讓讀者身臨其境的感受到這些情緒。每一個(gè)故事里作者都是用零度的敘述方式，將冷色調(diào)意象放在殘酷血腥的場(chǎng)面之中，使故事中人物的傷口被狠狠撕開(kāi)，赤裸裸的呈現(xiàn)在讀者面前，更加震撼讀者內(nèi)心，有了悲劇性和唯美性的沖擊，使作品中的情感更能打動(dòng)讀者，產(chǎn)生共鳴。

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