王志信藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格的把握

達(dá)瓦央金

摘要：自20世紀(jì)80年代以來(lái)，我國(guó)著名的作曲家王志信創(chuàng)作了大量的民族聲樂(lè)作品，不僅具有濃郁的民族風(fēng)格、地方特色，而且具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。王志信善于借鑒民歌的曲調(diào)、傳統(tǒng)曲藝和戲曲的唱腔，同時(shí)也不排斥西方音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作因素，大膽運(yùn)用現(xiàn)代作曲技巧，使他的作品既有民族性，又有時(shí)代特點(diǎn)。不僅如此，他為自己創(chuàng)作的作品編配鋼琴伴奏，不僅為塑造音樂(lè)形象、豐富音樂(lè)內(nèi)容、深化音樂(lè)主題起到了重要的作用，而且?guī)椭莩吒玫难堇[作品內(nèi)容。演唱中不但要注意語(yǔ)氣、音色和情感表達(dá)，而且要準(zhǔn)確的把握作品的地域性風(fēng)格特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：王志信；孟姜女；演唱風(fēng)格

一、作曲家王志信的生平介紹

王志信，國(guó)家一級(jí)作曲家、指揮家、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1942年9月生于河北月亭。他從小就癡迷于音樂(lè)，1958年中央歌舞團(tuán)面向各地招收會(huì)唱民歌的“業(yè)余”民歌手，成立能唱各地民歌的合唱隊(duì)，年僅十六歲的王志信順利通過(guò)了考試，進(jìn)入中央歌舞團(tuán)，從此接觸到更加廣闊的音樂(lè)天地。王志信從事藝術(shù)工作四十多年，創(chuàng)作了一大批形式多樣的音樂(lè)作品，獲二十余項(xiàng)全國(guó)性作品獎(jiǎng)。由于豐富的民族音樂(lè)沉淀，王志信精心創(chuàng)作了一批喜聞樂(lè)見(jiàn)的民族聲樂(lè)作品，如《木蘭從軍》、《孟姜女》、《母親河》、《送給媽媽的茉莉花》等，這些作品都是運(yùn)用了民族民間音樂(lè)、戲曲和曲藝的素材進(jìn)行創(chuàng)作的。由于在民族聲樂(lè)方面獨(dú)具特色，因此它的許多作品被高等藝術(shù)院校選編入教材，常被用作音樂(lè)會(huì)、電視大獎(jiǎng)賽演唱曲目。同時(shí)，由于全心致力于民族聲樂(lè)教學(xué)，他培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的歌唱演員，遍布全國(guó)各地，其中一些學(xué)生在全國(guó)重大比賽中獲獎(jiǎng)，有的成為著名的歌唱家。

二、王志信藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特色

王志信的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作基本上是嚴(yán)格意義上的藝術(shù)歌曲。即借鑒歐洲藝術(shù)歌曲的形式規(guī)范和藝術(shù)特征，結(jié)合我國(guó)的民族語(yǔ)言、民族氣質(zhì)和民族情感表達(dá)方式的特點(diǎn)創(chuàng)作的中國(guó)藝術(shù)歌曲。他提出藝術(shù)歌曲的體裁特征有四條：“第一，是個(gè)人的情感抒發(fā)。即使是表現(xiàn)集體意志，也是通過(guò)個(gè)人體驗(yàn)的方式來(lái)完成的。第二，歌詞是音樂(lè)性、文學(xué)性較強(qiáng)的詩(shī)作，有些歌詞直接選自明家詩(shī)作。第三，往往為指定聲部寫(xiě)作的。第四，鋼琴部分具有重要的地位，它不是一般意義上的伴奏，而是與歌聲部分融合，成為作品整體中不可更改的有機(jī)組成部分，因此，作曲家在寫(xiě)作時(shí)往往對(duì)這二者是同時(shí)構(gòu)思的?！蓖踔拘艅?chuàng)作的藝術(shù)歌曲大多屬于嚴(yán)格意義上的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作。他繼承了二十世紀(jì)以來(lái)我國(guó)藝術(shù)歌曲先驅(qū)們的優(yōu)良傳統(tǒng)，既尊重歐洲藝術(shù)歌曲的體裁規(guī)范，又結(jié)合我國(guó)的民族語(yǔ)言、民族氣質(zhì)和民族情感的表達(dá)方式進(jìn)行自己的創(chuàng)作。

三、試分析作品《孟姜女》

王志信在上世紀(jì)80年代，開(kāi)始和詞作者劉麟一起合作，將我國(guó)一些有特色的原生態(tài)民歌進(jìn)行改編。王志信改編后的《孟姜女》不僅在歌詞結(jié)構(gòu)上將十二月濃縮為四季來(lái)表現(xiàn)，在曲調(diào)上也做了較大改動(dòng)，民歌中的十二段曲調(diào)一致，但改編后的四段就有四種表現(xiàn)形式。在旋律線條和速度上改編后的《孟姜女》和民歌都差不多，都屬于慢板。改編后的《孟姜女》的節(jié)奏從原來(lái)的2/4拍改為4/4，3/4，2/4，不僅節(jié)奏變化豐富，還加上了休止和延長(zhǎng)音。王志信改編后的《孟姜女》在藝術(shù)具有鮮明的特征，這些特征既有體現(xiàn)民歌特色的部分，也有戲劇效果的成分。歌曲的第一段完全是將江蘇民歌《孟姜女》移植過(guò)來(lái)，一樣的曲調(diào)，一樣的歌詞：“正月里來(lái)是新春，家家戶戶喜盈盈。人家夫妻團(tuán)圓聚，孟姜女的丈夫去造長(zhǎng)城?！弊髑以诖颂崾疽谩吧月?、委婉、哀怨”的情緒來(lái)表達(dá)，仿佛是一個(gè)畫(huà)外音在介紹故事中的人物，點(diǎn)出了事情的原委，在喜慶的背景下，用“人家夫妻團(tuán)圓聚”來(lái)反襯孟姜女的凄涼。間奏時(shí)的跳音一下將新春的喜慶轉(zhuǎn)到了夏夜的冷清。第二段的句式相比第一段有了小小的改變：“夏夜里銀河飛流星……”節(jié)奏上就變得更舒緩，每一句句尾都加上了倚音，尤其是“能重逢”的“逢”加了兩小節(jié)，就具有戲劇拖腔的效果，在演唱時(shí)帶著哭腔，表達(dá)了孟姜女盼著與丈夫團(tuán)圓，可這種祈盼又顯得遙遙無(wú)期，增加了凄涼的韻味。接下來(lái)的間奏由十六分音符緊密排列而成，顯示了時(shí)間的流逝，表達(dá)了孟姜女在盼望與失望之間的焦慮和無(wú)奈。第三段的歌詞在結(jié)構(gòu)上和前兩段有很大區(qū)別，由七字句、三字句、四字句組成：“九月里來(lái)九重陽(yáng)，菊花煮酒空相望。落葉飄，秋風(fēng)涼，窗前月如霜。我給親人做衣裳”這一段的曲調(diào)由G調(diào)轉(zhuǎn)為F調(diào)，從第二段的委婉幽怨變?yōu)槠鄾?，在情緒上也和天氣變化一樣從夏天的熱轉(zhuǎn)為秋天的涼，一下進(jìn)入了低谷。

四、王志信藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格的把握

在王志信民族聲樂(lè)教學(xué)中，他特別強(qiáng)調(diào)：要注意歌曲中語(yǔ)氣的對(duì)比和音色之間的對(duì)比，雖然語(yǔ)氣不同，起承轉(zhuǎn)合，但不要抑揚(yáng)對(duì)稱。在唱新作品時(shí)，首先要正確理解歌詞，大聲朗讀歌詞，同時(shí)要注意語(yǔ)氣的表達(dá)，而且要運(yùn)用到演唱之中。

在《孟姜女》這部作品中，全曲分為四個(gè)段落。第三段中“窗前月如霜”，“線是相思，針是情”等都是采用聲斷氣不斷的手法，這種藝術(shù)處理方法給歌曲增添了更多情感的內(nèi)在表達(dá)，那種類(lèi)似于抽泣中的停頓使人更容易的體會(huì)到孟姜女的情感，那種凄涼無(wú)以言表。

演唱要以“以情帶聲”。“以情帶聲”，顧名思義就是先有情后有聲，著重的體現(xiàn)了感情對(duì)聲音的能動(dòng)作用，強(qiáng)調(diào)了情感在歌曲歌曲藝術(shù)尤其是民族聲樂(lè)藝術(shù)中的重要地位。

五、結(jié)語(yǔ)

王志信的藝術(shù)歌曲中的優(yōu)秀作品，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)歌曲曲庫(kù)中的珍品，尤其是他的《孟姜女》無(wú)論在藝術(shù)歌曲的體裁規(guī)范、美學(xué)追求、詞曲結(jié)合、藝術(shù)風(fēng)格、鋼琴寫(xiě)作等方面都是成功的典范。它是一首民族地域風(fēng)格極濃的作品，這種在對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行深入挖掘并汲取傳統(tǒng)藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的精華的同時(shí)，把當(dāng)代人的思想、情感、觀念、技巧和藝術(shù)精神融入其中的創(chuàng)作手法，既繼承了民族傳統(tǒng)文化的寶貴財(cái)產(chǎn)，又從中體現(xiàn)出藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)的精神，無(wú)論從藝術(shù)的角度還是文化的角度都是值得肯定的。

演繹王志信的民族聲樂(lè)作品，必須具備扎實(shí)的基本功，科學(xué)的演唱方法，巧妙地運(yùn)用演唱技巧，同時(shí)要善于挖掘音樂(lè)作品本體間存在的內(nèi)在聯(lián)系，才能更加完整的完成作品的要求。通過(guò)對(duì)王志信藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格把握的研究，了解了現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的動(dòng)態(tài)，對(duì)中西音樂(lè)的把握起到借鑒作用。

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