淺析粉彩山水畫的創(chuàng)作

傅博

摘要：在粉彩山水畫的創(chuàng)作當(dāng)中，創(chuàng)作者不僅要在形態(tài)各異的陶瓷器形上進(jìn)行創(chuàng)作，還要在創(chuàng)作當(dāng)中融入自身的情感，為畫面創(chuàng)造意境。事實(shí)上，陶瓷粉彩山水畫畫也是中國傳統(tǒng)文化的一部分，體現(xiàn)了中國文化當(dāng)中對于美的認(rèn)知和理文對粉彩山水畫的創(chuàng)作要素進(jìn)行了詳細(xì)的研究和探討。

關(guān)鍵詞：粉彩；山水畫；創(chuàng)作

粉彩山水畫就是在陶瓷上作畫，通過陶瓷制品的器形和線條，體現(xiàn)出粉彩山水畫的美感。陶瓷制品作為一個載體，為粉彩山水畫的的表現(xiàn)力提供了空間，同時(shí)，山水畫也為陶瓷制品增添了更多的質(zhì)感和美感。二者相輔相成，使這門藝術(shù)獲得了更大的表現(xiàn)空間。

一、陶瓷粉彩山水畫題材與器型選擇

陶瓷山水畫的內(nèi)容多是以描寫自然風(fēng)景為主，這些景致可以按照四季變換的順序進(jìn)行多個層面的演繹，使粉彩山水畫的內(nèi)容得到豐富，同時(shí)也使得畫面更有情趣，更貼近生活。通常來說，粉彩山水畫當(dāng)中的景致不僅僅是簡單的景物再現(xiàn)，而是融合了作者的主觀情感，這種情感藉由粉彩山水畫進(jìn)行表達(dá)，使作者的情感得以宣泄。但是，基于陶瓷制品有限的創(chuàng)作空間，以及器形的限制，創(chuàng)作者很難將景致按照現(xiàn)實(shí)參照或者是自己的主觀感受進(jìn)行完整的投射，因此，必須進(jìn)行選擇和取舍。在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者需要依據(jù)自己的創(chuàng)作主旨對陶瓷制品進(jìn)行選擇，器形、線條等都會對彩粉山水畫的表現(xiàn)力構(gòu)成影響，但是，如果選擇正確，就會對后期的粉彩山水畫創(chuàng)作提供便利。

在創(chuàng)作之前，首先要考慮畫面載體的質(zhì)感。陶瓷制品質(zhì)感細(xì)膩，有光澤，會對山水畫作的整體構(gòu)圖和色彩渲染提供幫助。比如一個四方形的陶瓷制品，可以考慮在它的四個面分別畫上不同的主體，春夏秋冬，亦或是琴棋書畫皆可。這樣就利用了器物的造型特點(diǎn)，使畫面的主旨和表現(xiàn)力得到了提升。隨著陶瓷生產(chǎn)技術(shù)的不斷提升，我們也得到了更多類型的陶瓷器物，這些器物作為粉彩山水畫的載體，對于提升其表現(xiàn)力具有重要的推動作用。因此，在進(jìn)行粉彩山水畫創(chuàng)作中，首先要確定山水畫的主旨和內(nèi)容，然后再依據(jù)內(nèi)容對陶瓷器物的外形進(jìn)行選擇。如果陶瓷器物的外形使確定的，那么創(chuàng)作者就要根據(jù)陶瓷的外形和線條進(jìn)行創(chuàng)作，使畫面和器物外形相契合，彼此相得益彰。

二、陶瓷粉彩山水畫的構(gòu)圖布局

粉彩山水畫創(chuàng)作不僅對器物外形有要求，而且對畫面的整體布局也有一定的規(guī)范。與花鳥魚蟲類的畫相比，粉彩山水畫的布局是非常重要的。因?yàn)樯剿嫯?dāng)中的景致內(nèi)容較多，必須進(jìn)行取舍和合理的畫面內(nèi)容安排，才能使畫面從整體上給人一種舒適的美感。

粉彩山水畫的整體布局講究取舍和層次感，首先要求創(chuàng)作者對即將進(jìn)行的創(chuàng)作有一個整體構(gòu)思。在此過程中，創(chuàng)作者要根據(jù)畫面主旨對畫面內(nèi)容進(jìn)行取舍，突出畫面主旨。其次，還要合理安排畫面的布局結(jié)構(gòu)，使畫面內(nèi)容有層次感，使整個畫面富有表現(xiàn)力。

在粉彩山水畫的布局當(dāng)中，要根據(jù)畫面內(nèi)容進(jìn)行布局，使整個畫面有條理且張弛有度。例如在畫面當(dāng)中的云、橋、飛鳥、松林等，要依據(jù)畫面內(nèi)容進(jìn)行聚散搭配，使畫面整體和諧有秩。涉及到云和水的地方，不一定都要畫滿，可以通過留白的方式，使畫面有疏有密，錯落有序。不僅使畫面整體上更加和諧，同時(shí)也提升了畫面的表現(xiàn)力。在繪畫過程中，不僅還要具體考慮入畫內(nèi)容的實(shí)際情況，比如小船，體積雖小，但是其重量較大，在畫面布局和上就要透過其姿態(tài)和周圍的布局進(jìn)行襯托。反之，山上的樹林。云海等內(nèi)容，雖然面積較大，但是重量較輕，可以利用合理的畫面布局進(jìn)行表現(xiàn)，使畫面更有質(zhì)感。在創(chuàng)作當(dāng)中，為更加鮮明地表現(xiàn)畫面主體，創(chuàng)作者在選擇畫面內(nèi)容時(shí)要大膽取舍，對于不適合入畫的要舍去，避免因細(xì)枝末節(jié)影響畫面的整體質(zhì)量?？梢栽谧鳟嬤^程中依照疏密有致的原則大膽留白，使畫面給觀賞者留有更多的想象空間，提升畫面的整體表現(xiàn)力。

三、陶瓷粉彩山水畫中的創(chuàng)作意境

粉彩山水畫使觀者在欣賞過程中對其整體表現(xiàn)力和獨(dú)特的藝術(shù)氣息影響深刻，這不僅僅是因?yàn)楫嬅骢r艷的色彩和獨(dú)特的入畫內(nèi)容，而是由于創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中融入了自己主觀的情感體驗(yàn)，為畫面創(chuàng)造出了獨(dú)特的意境，使觀者產(chǎn)生了共鳴。如果說畫面的景致和色彩是畫面的形，那么這種意境就是粉彩山水畫的靈魂所在。

粉彩山水畫的意境創(chuàng)設(shè)和多方面的因素有關(guān)。首先，它取決于作者對創(chuàng)作載體的了解程度。陶瓷作為粉彩山水畫的載體，其質(zhì)感和形態(tài)對畫面最終的表現(xiàn)力有決定性作用。因此，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)首先對這一創(chuàng)作載體有足夠深入的了解，對其質(zhì)感和線條有足夠的把握，才能將心中的山水畫完整地表現(xiàn)在上面。其次，這種意境的創(chuàng)設(shè)還與創(chuàng)作者的學(xué)識有關(guān)。創(chuàng)作者的創(chuàng)作技法的好壞將直接影響到畫面最終的呈現(xiàn)效果，如果創(chuàng)作者能夠巧妙地利用陶瓷器物的線條走勢進(jìn)行創(chuàng)作，一定會使畫面更有表現(xiàn)力。最后，畫面的意境與創(chuàng)作者的意識有關(guān)系。創(chuàng)作者的意識就是其對自然的理解。在粉彩山水畫的創(chuàng)作當(dāng)中，創(chuàng)作者不僅僅在呈現(xiàn)山川花鳥，更是將自己對于山水自然的理解也融入其中，使畫面具有了精氣神。這種精氣神經(jīng)由畫面內(nèi)容得以具體表現(xiàn)，我們就感受到了畫面的意境。

意境是粉彩山水畫的靈魂，是創(chuàng)作者內(nèi)心世界的映射。雖然粉彩山水畫的意象萬千，但是最終還是要凝結(jié)在統(tǒng)一的意境之下，這樣的作品才能有氣勢，才能使觀者從情感上產(chǎn)生共鳴。粉彩山水畫的意境創(chuàng)設(shè)和入畫內(nèi)容的多少沒有直接關(guān)系。并非入畫的內(nèi)容多了，畫面的意境就美了。只要畫面構(gòu)圖和諧，就能使畫面的整體表現(xiàn)力得到提升，畫面意境也會得到彰顯。在創(chuàng)作過程中，作者甚至?xí)罅康氖褂昧舭讈肀憩F(xiàn)云海和湖泊，這些留白不僅沒有使畫面顯得單調(diào)，反而使畫面有了一種神秘感，給了觀者更多的想象空間。事實(shí)上，創(chuàng)作者要營造畫面的意境時(shí)，不僅要老驢畫面內(nèi)容和畫面布局，還奧考慮畫面是否能夠引起觀者的興趣，使觀者參與到畫面意境的想象中來。留白就是一種很好的方式，大面積的留白使觀者對畫面擁有來想象的余地，使觀者參與到來畫面意境的創(chuàng)設(shè)當(dāng)中，使粉彩山水畫表現(xiàn)得更加完整。

四、裝飾與彩繪中的匠心獨(dú)運(yùn)

粉彩山水畫后期的創(chuàng)作中會對作品進(jìn)行裝飾和彩繪。通過進(jìn)一步的彩繪，會使得山水畫的色彩更佳飽滿，線條更加柔和，畫面整體更加渾然天成。在彩繪過程中，為達(dá)到鮮明的對比效果，可以選擇有明顯反差的兩種顏色進(jìn)行描繪，凸顯色彩對比和層次感。在裝飾和彩繪過程中，創(chuàng)作者也可以借鑒傳統(tǒng)山水工筆畫的經(jīng)驗(yàn)，對山水畫面進(jìn)行勾線和渲染。而且還可以依據(jù)作品內(nèi)容和表現(xiàn)主旨，選擇不同的顏色配比。畫面的色彩對比和配色適當(dāng)，會使畫面更加有層次感，更富有表現(xiàn)力。

在彩繪當(dāng)中，創(chuàng)造者還要考慮原料的化學(xué)特征，要注意顏色混配的量和方法。哪幾種顏色混配會得到想要的顏色，創(chuàng)作者必須心中有數(shù)。擁有嫻熟的配色技巧，創(chuàng)作者才能對山水畫進(jìn)行精巧的彩繪處理。另外，在雕色過程中也要注意陶瓷材質(zhì)的化學(xué)特征。在粉彩的裝飾過程中，可以用彩繪和雕刻相結(jié)合的方式進(jìn)行描繪，還可以加入影青釉。在陶瓷制品燒成完畢后，粉彩山水畫會和影青釉相融合，使山水畫面更加完整自然，同時(shí)也使得畫面的色彩更加絢麗，使畫面內(nèi)容與整個陶瓷器物得到了完美的融合，達(dá)到渾然天成的美感。

五、結(jié)語

在粉彩山水畫的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者要首先對自己的創(chuàng)作內(nèi)容有足夠的了解，在此基礎(chǔ)上對陶瓷器物進(jìn)行合理的選擇，使畫面和器物之間相得益彰。其次，創(chuàng)作者還要注意畫面的構(gòu)圖，內(nèi)容不一定要多，但一定要構(gòu)圖舒適和諧。此外，畫面還要有足夠的意境。意境是粉彩山水畫的靈魂，創(chuàng)作者對于自然的態(tài)度都投射于此。這同時(shí)也是聯(lián)系畫面與觀者的紐帶，只有畫面充滿意境，才能帶給觀者思考和回味，才能建立起溝通的橋梁，使觀者參與到畫面意境的創(chuàng)設(shè)中來。粉彩山水畫的創(chuàng)作者不僅要提升自己的創(chuàng)作技法，同時(shí)還要提升自身的人格修養(yǎng)，這樣才能使畫面更加富有表現(xiàn)力，為觀者創(chuàng)造出更為深遠(yuǎn)的意境。

【參考文獻(xiàn)】

[1]賴德春.淺談陶瓷粉彩山水畫的藝術(shù)創(chuàng)作[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2011.

[2]章建洲.淺談陶瓷粉彩山水畫的創(chuàng)作[J].美術(shù)論叢，2015.