國畫創(chuàng)作中傳統(tǒng)筆墨文化元素的運(yùn)用分析

閆力+霍燕霞

摘要：在我國的傳統(tǒng)文化元素中筆墨一直是重要的文化元素之一。在進(jìn)行國畫創(chuàng)作中，畫家對(duì)筆墨十分的注重，正確的應(yīng)用筆墨能夠?qū)A中所蘊(yùn)含的情致和內(nèi)涵更好的體現(xiàn)出來，筆墨文化元素是國畫創(chuàng)作的核心元素。國畫所具有的特質(zhì)主要是通過筆墨呈現(xiàn)出來，所以在進(jìn)行國畫創(chuàng)作中筆墨必不可少。本文對(duì)筆墨文化的特點(diǎn)和在國畫中的應(yīng)用進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：國畫創(chuàng)作；筆墨文化；運(yùn)用；分析

最能體現(xiàn)國畫價(jià)值的便是筆墨，同時(shí)也是國畫重要的表現(xiàn)方式，在國畫創(chuàng)作中筆墨發(fā)揮著舉足輕重的作用[1]。通過對(duì)筆墨的技巧分析來看，其中筆法主要包含了勾勒和鍬點(diǎn)，而墨法主要包含了烘、破、積、染等。在國華創(chuàng)作中不能缺少筆、墨、紙、硯這四類，這四類也被稱之為文房四寶，這也是國畫與西洋畫最主要的區(qū)別。在西洋畫中強(qiáng)調(diào)的是色彩明暗，而在國畫中主要是依靠墨水勾勒的點(diǎn)和線之間的交匯所形成的陰陽相背。在我國傳統(tǒng)文化中，國畫最主要的特點(diǎn)就是筆墨。

一、筆墨文化的含義

在我國的國畫和書法創(chuàng)作中經(jīng)常會(huì)用到筆墨，筆墨屬于我國傳統(tǒng)的文化元素，所以對(duì)于國畫和書法創(chuàng)作者來說，筆墨這一傳統(tǒng)文化元素具有非同尋常的意義。筆墨文化指的就是在國畫創(chuàng)作過程中所要使用的創(chuàng)作工具，例如毛筆、墨水和紙張等。在國畫創(chuàng)作中筆墨是重要的體現(xiàn)方式和手法，筆墨作為國畫的藝術(shù)語言，通過國畫將筆墨中所蘊(yùn)含的格律和風(fēng)韻完美的展現(xiàn)出來，同時(shí)筆墨也將國畫中所蘊(yùn)藏的情致和主旨表達(dá)出來。

二、國畫創(chuàng)作中筆墨文化元素的特點(diǎn)

（一）筆墨中的線

線條在中國畫創(chuàng)作的過程中，作為中國傳統(tǒng)繪畫的基本元素，國畫通過線條對(duì)整體造型進(jìn)行體現(xiàn)。若沒有線，中國傳統(tǒng)繪畫的造型體現(xiàn)就相當(dāng)于無。墨水在筆上，筆通過紙張將線勾勒出來，沒有線條造型就無從談起，沒有了造型國畫創(chuàng)作也就不可能實(shí)現(xiàn)了。著名的書法家王東嶺就曾經(jīng)指出，線條在國畫和書法中的體現(xiàn)有著極大的區(qū)別。但是兩者又存在緊密的聯(lián)系，就拿國畫創(chuàng)作來說，國畫中的線條若沒有吸收和借鑒書法中的線條，就不能體現(xiàn)出一氣渾成的效果，所創(chuàng)作出來的國畫也就難等大雅之堂。

（二）筆墨中的“寫”

“寫”這一手法在國畫和書法中有著極大的不同，但是兩者之間又有著切不可分的聯(lián)系，在國畫中“寫”可以分為大、小兩種寫意類型，“寫”在國畫創(chuàng)作中發(fā)揮著極其重要的作用。唐伯虎就曾經(jīng)說過，國畫的創(chuàng)作如同楷書一樣，寫意手法如同張旭所寫的草書一樣，國畫的創(chuàng)作對(duì)于書法寫的好的人來說比較容易上手，尤其是將書法寫的一氣渾成的人。在“寫”這一手法中最主要的特點(diǎn)就是用腕，筆被握在手里，而靠腕部的力量去寫作，通過國畫創(chuàng)作將世間的萬物展現(xiàn)在紙張上。通過書法與國畫的相融合，能夠使國畫變得更加奇妙，書法更加的傳神，正好應(yīng)了那句書畫同源。

三、筆墨在國畫中的應(yīng)用

在國畫創(chuàng)作中，筆墨是不可缺少的創(chuàng)作工具和材料，筆為創(chuàng)作工具，墨為創(chuàng)作材料，筆指的就是筆法，墨就是通過墨痕創(chuàng)作的點(diǎn)線畫，筆、墨之間的關(guān)系就是相互利用。本文分別對(duì)筆、墨在國畫創(chuàng)作中的運(yùn)用進(jìn)行了分析。

（一）筆在國畫中的應(yīng)用

線是組成國畫的重要基礎(chǔ)，是構(gòu)成國畫的主要物體，在物體造型中線屬于主要的元素，所以筆若使用的恰到好處能夠提供國畫作品的質(zhì)量。比如《洛神賦圖卷》這幅畫中所使用的線條雖然比較的簡(jiǎn)單、思路構(gòu)造具有極大的隨意性，但正是這種簡(jiǎn)單隨意給人一種清新感。在創(chuàng)作國畫的過程中，線條構(gòu)架可以通過筆發(fā)生自然屬性的改變，為線條賦予生命力，讓其變的更加具有活力、生動(dòng)形象。當(dāng)前筆法的種類很多，主要有揉、顫、描、勒等方式，此外還有快、慢、輕、重、頓和按等方法。通過筆法的變化，運(yùn)筆長(zhǎng)的可以稱之為線，運(yùn)筆短的可以稱之為點(diǎn)，畫筆大面積的則為面，通過點(diǎn)、線、面的結(jié)合，創(chuàng)作出了一幅幅精美的國畫。此外在國畫創(chuàng)作中筆墨還有一個(gè)重要的因素就是濃淡恰到合適。在國畫創(chuàng)作過程中作者可以根據(jù)自己的喜好和國畫創(chuàng)作的需求對(duì)筆墨用法進(jìn)行改變。

石濤先生作為清初的著名畫家[2]，對(duì)筆的用法總結(jié)了五個(gè)方面的內(nèi)容：首先用筆時(shí)筆尖所產(chǎn)生的作用，通常筆尖上的力量來自于腕部，腕部通過用力將其集中到筆尖處，這樣就可以使筆尖撒花姑娘墨汁完美的浸透到紙張中；其次在旋轉(zhuǎn)過程中筆所產(chǎn)生的作用，通過筆的旋轉(zhuǎn)可以使國畫變得更加圓潤(rùn)形象，通過使筆的狀態(tài)處于疏松才能保證國畫體現(xiàn)出一種安詳感，通過筆法的跌宕起伏可以讓畫體現(xiàn)出輕柔、文雅，通過旋轉(zhuǎn)的筆法可以將世間萬物的神態(tài)描繪出來；然后是筆所產(chǎn)生的力量作用，在國畫創(chuàng)作中有時(shí)需要筆具有足夠的力量感，就如同刀割一般利落干凈；再次，筆所產(chǎn)生的心態(tài)作用，在進(jìn)行創(chuàng)作過程中，要將心運(yùn)用到筆上，心如止水，用一種全神貫注的心態(tài)進(jìn)行國畫的創(chuàng)作，將自己的情感融入到國畫創(chuàng)作中，使作品能夠給人一種栩栩如生的感受；最后是用筆所產(chǎn)生的規(guī)范作用，筆發(fā)的改變可以隨著作者的喜好和作品的需求進(jìn)行調(diào)整，首先確保心中有畫，才能知道在何處下筆如何下筆，做到心中有數(shù)，而不是一味的在紙張上亂涂亂畫，筆法的運(yùn)用要遵循一定的規(guī)范，從而保證用筆的靈活性。

（二）墨在國畫中的運(yùn)用

自宋元之后，人們對(duì)與于繪畫的審美發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變，對(duì)墨色的使用更加的重視。比如，從重線轉(zhuǎn)變成為了重墨，從五色轉(zhuǎn)變成為了水墨，這些轉(zhuǎn)變都在當(dāng)前的國畫創(chuàng)作中得到了充分的體現(xiàn)。

作為近現(xiàn)代的著名畫家黃賓虹先生針對(duì)墨法提出了曾經(jīng)提出了宿、焦、積、潑、破、淡和濃七種墨法[3]。在國畫創(chuàng)作中，經(jīng)常用到的墨法就是濃墨和淡墨，為了體現(xiàn)國畫的厚重感通常采用濃墨，而要體現(xiàn)風(fēng)輕云凈的特點(diǎn)則使用淡墨；在破墨手法中囊括了濃破淡和淡破濃兩種類型，破墨最為顯著的特征就是將畫面的變化感完美的展現(xiàn)出來；潑墨則是將國畫中的寫意完美的表達(dá)出來，張大千就是通過潑墨的方式進(jìn)行山水畫的創(chuàng)作；宿墨則是放置較長(zhǎng)的時(shí)間，減少墨濃水和光澤度；焦墨則是通過用水進(jìn)行國畫的創(chuàng)作，提高畫面的沖擊感；積墨則是通過濃淡、深淺相互交替，加重畫面的厚重感。在國畫創(chuàng)作中，熟練的運(yùn)用筆墨這一傳統(tǒng)文化元素能夠提高作品的質(zhì)量和國畫的藝術(shù)性。

四、結(jié)語

在現(xiàn)代中國畫中，出現(xiàn)了一種發(fā)展趨勢(shì)——以墨為本，強(qiáng)化主觀、意象的色彩運(yùn)用，與傳統(tǒng)的水墨畫相比更多的使用色彩語言來塑造形象，提升了色彩在水墨畫中的地位，豐富了中國畫的表現(xiàn)語言。

【參考文獻(xiàn)】

[1]郭琛薇.國畫創(chuàng)作中中國筆墨文化元素的應(yīng)用[J].美與時(shí)代：美術(shù)學(xué)刊，2016（4）：46-47.

[2]曹昭會(huì).中國筆墨文化元素在國畫創(chuàng)作中的運(yùn)用研究[J].大眾文藝，2016（1）：159-159.

[3]田延艷.國畫創(chuàng)作中傳統(tǒng)筆墨文化元素的應(yīng)用探索[J].信息化建設(shè)，2016（3）.