中國紀(jì)錄片的2016

劉蘭

2016年，紀(jì)錄片沒有爆款，卻也出現(xiàn)一批優(yōu)秀作品?？傮w來看，人文歷史紀(jì)錄片數(shù)量較大，制作也較為精良，從不同角度對(duì)中國歷史、文化傳統(tǒng)進(jìn)行新的詮釋。社會(huì)現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片則以紀(jì)實(shí)方式觀察正在劇烈轉(zhuǎn)變中的社會(huì)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，冷峻思考。自然紀(jì)錄片再出新作，標(biāo)志著中國紀(jì)錄片自然領(lǐng)域的新探索。

一、 2016年中國紀(jì)錄片作品的類型特征

（一）人文歷史紀(jì)錄片

人文歷史紀(jì)錄片一直是中國紀(jì)錄片較為成熟的類型，也是視聽手法創(chuàng)新的試驗(yàn)田。 2016年，人文歷史紀(jì)錄片制作數(shù)量多，制作水準(zhǔn)較高。一方面正值國家多個(gè)重大紀(jì)念日與戰(zhàn)略主題，另一方面技術(shù)美學(xué)為人文歷史紀(jì)錄片提供了創(chuàng)作新空間。

2016年，宣教型作品發(fā)揮了廣闊的影響力。為紀(jì)念中國共產(chǎn)黨成立 95周年，一批記錄中國共產(chǎn)黨歷史與共產(chǎn)黨人的紀(jì)錄片應(yīng)運(yùn)而生。 6月14-29日晚 8點(diǎn)中央電視臺(tái)綜合頻道播出的 32集紀(jì)錄片《筑夢路上》由中宣部、中央文獻(xiàn)研究室、中央黨史研究室、國家發(fā)改委、國家新聞出版廣電總局、中央檔案館、中央軍委政治工作部聯(lián)合攝制，中央電視臺(tái)承制，該片以中國共產(chǎn)黨發(fā)展歷史上的三十多件大事為主軸，全面展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨的 95年歷程。這是迄今為止中共黨史文獻(xiàn)紀(jì)錄片中體量最大、跨度最長的一部作品。 2016年7月1日，東方衛(wèi)視和上海新聞綜合頻道播出了紀(jì)錄片《面向世界的中國共產(chǎn)黨》，通過十幾個(gè)國家的拍攝和近百位各國政要的采訪，講述了中國共產(chǎn)黨與其他國家政黨的交流。 5集電視紀(jì)錄片《重生》于 6月 28日21：03起在央視科教頻道播出，英文版通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)面向海外同步播出。該片采用全本情景再現(xiàn)方式，邀請(qǐng)美國《紙牌屋》團(tuán)隊(duì)參與制作，這是一種新嘗試。

2016年，正值長征勝利 80周年，各電視臺(tái)和制作機(jī)構(gòu)紛紛推出紀(jì)念紀(jì)錄片。全景紀(jì)錄片《長征》于 2016年10月13日在中央電視臺(tái)綜合頻道黃金時(shí)間播出，由央視科教頻道出品。作品采用宏大敘事風(fēng)格，通過親歷者講述、歷史遺跡尋訪等方式再現(xiàn)了那段傳奇歷史，體現(xiàn)了國家立場與當(dāng)代視角。著名導(dǎo)演陳光忠評(píng)價(jià)《長征》具有歷史見證和心靈見證的雙重性?！堕L征》播出后，收視率 0.83%，網(wǎng)站點(diǎn)播總量 2200萬次，海外視頻瀏覽量 8萬次。《長征紀(jì)事》于 2016年10月17日-19日在央視紀(jì)錄頻道晚八點(diǎn)播出。該片從歷史影像、繪畫作品、紅軍將領(lǐng)當(dāng)年的筆記等方式切入歷史，注重史實(shí)挖掘，大規(guī)模展示了長征時(shí)期的文物和檔案。域外視角為長征表達(dá)找到新視角。 8集紀(jì)錄片《震撼世界的長征》于 10月17日在央視軍事頻道播出，從外國記者作品、媒體報(bào)道、藝術(shù)創(chuàng)作里挖掘出大量關(guān)于長征的文獻(xiàn)，呈現(xiàn)了一個(gè)國際視角下的長征?！侗?fù)禮的長征》于 10月15日在央視科教頻道播出。該片以英國傳教士薄復(fù)禮跟隨紅軍長征的經(jīng)歷為主要線索，采用情景再現(xiàn)、歷史遺跡尋訪、文獻(xiàn)展示與人物訪談等方式，表現(xiàn)了薄復(fù)禮眼中的長征。

2016年，圍繞“一帶一路”、反腐敗等重大事件涌現(xiàn)出了一批相關(guān)題材紀(jì)錄片。 9月5日央視綜合頻道播出紀(jì)錄片《一帶一路》，講述“一帶一路”沿線的合作項(xiàng)目、重點(diǎn)工程、歷史遺跡。該片在 G20峰會(huì)期間播出，收視人群超過 5億。《人民日?qǐng)?bào)》刊發(fā) 3篇評(píng)論文章，央視《新聞聯(lián)播》發(fā)布專題評(píng)論，愛奇藝評(píng)分高達(dá) 9.2分。 11月14日央視中文國際頻道播出 8集紀(jì)錄片《穿越海上絲綢之路》，該片以個(gè)體人物講述海上絲綢之路的人文交流。北京電影學(xué)院教授司徒兆敦認(rèn)為《一帶一路》“將宏大主題落在地上，拍人的生活，人的命運(yùn)”。此外，還有上海電視臺(tái)紀(jì)實(shí)頻道播出《海上絲綢之路》等。

《永遠(yuǎn)在路上》是一部具有社會(huì)震撼力的作品，中央紀(jì)委宣傳部、中央電視臺(tái)聯(lián)合制作， 2016年10月17日央視綜合頻道晚 8點(diǎn)播出，收視率達(dá)到 1.09%。這是近年來反腐成果的集中展示，對(duì)于觀眾是震撼，對(duì)于官員是震懾。中國云集將來傳媒與韓國 KBS電視臺(tái)聯(lián)合制作的紀(jì)錄片《超級(jí)亞洲》在優(yōu)酷、愛奇藝、微鯨、 BesTv等四大新媒體平臺(tái)同步首播，并同步在 KBS電視臺(tái)播出。該片從巨大市場、新型科技、基礎(chǔ)設(shè)施、交通運(yùn)輸與物流等諸多領(lǐng)域展現(xiàn)亞洲走向全球經(jīng)濟(jì)版圖的步伐。 2016年還出現(xiàn)多部表現(xiàn)國家工程的紀(jì)錄片，如《飛天夢》《深潛》《天路故事》《創(chuàng)新之路》等。

歷史文化紀(jì)錄片一直是中國紀(jì)錄片藝術(shù)水準(zhǔn)較高的類型，大多制作精良并凝聚著創(chuàng)作者在視聽語言與敘事方式上的創(chuàng)新。 2016年1月1日央視科教頻道播出的《孔子》用國際視角再現(xiàn)了孔子的生活、思想以及他對(duì)于中國社會(huì)潛移默化的影響。 8月24日央視紀(jì)錄頻道播出的 26集紀(jì)錄片《歷史的拐點(diǎn)》用情景再現(xiàn)的方式提煉出中國歷史發(fā)展中五個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，重新讀解歷史。 2016年9月16日《人民日?qǐng)?bào)》刊發(fā)張同道教授的文章稱《歷史的拐點(diǎn)》“在歷史言說與大眾接受之間找到一種微妙的平衡，為歷史紀(jì)錄片拓展了一片生機(jī)盎然的新空間”。

從現(xiàn)實(shí)中尋找傳統(tǒng)文化的活力，這是 2016年中國紀(jì)錄片的一大特點(diǎn)。 1月26日央視紀(jì)錄頻道播出的《傳家》挖掘了中國人世代相傳的習(xí)俗倫理和情趣品味，并制作 67集微紀(jì)錄片在互聯(lián)網(wǎng)播出，每集以 5分鐘的篇幅呈現(xiàn)一種有品位的生活方式。 5月20日央視紀(jì)錄頻道播出的《功夫少林》講述了少林功夫的絕技以及功夫背后的文化。 5月20日江蘇衛(wèi)視晚間 920時(shí)段播出的 6集紀(jì)錄片《本草中國》展現(xiàn)了中藥從自然生長、采集挖掘到研制過程，透視出中國文化的獨(dú)特韻味，首播收視率高達(dá) 0.83%，超過了《天天向上》等綜藝節(jié)目。

（二）社會(huì)現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片

現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片深入當(dāng)代，洞察社會(huì)熱點(diǎn)與心理，為后世留下一份影像圖志。醫(yī)療、養(yǎng)老、工匠精神、美食與情感心理成為 2016年紀(jì)錄片關(guān)注的焦點(diǎn)。 6月11日上海電視臺(tái)新聞綜合頻道播出 10集紀(jì)錄片《人間世》，歷時(shí)兩年記錄了大量的生命故事，重新詮釋醫(yī)生的職業(yè)與局限，生命的脆弱與無奈。上海地區(qū)首播收視率高達(dá) 3.09%，豆瓣評(píng)分 9.6。同樣聚焦醫(yī)院的還有 12月16日上映陳為軍導(dǎo)演的《生門》。該片聚焦“生命誕生”這一主題，從一間產(chǎn)房折射出人情冷暖與人性迷宮?！渡T》在全國舉行 100場“先看片后買票”的點(diǎn)映活動(dòng)。新華社、《人民日?qǐng)?bào)》等均刊發(fā)相關(guān)評(píng)論文章。

工匠精神是政府倡導(dǎo)的主流話語。 2016年6月21日，優(yōu)酷視頻播出了 20集《了不起的匠人》，記錄 20位亞洲匠人與他們的作品。該片總播放量接近 6500萬，單集播放量 300萬，創(chuàng)優(yōu)酷紀(jì)錄片歷史最高紀(jì)錄。 10月1日，東方衛(wèi)視《大愛東方》欄目播出《上海工匠》第二季，傾力打造“工匠偶像”?！段以诠蕦m修文物》于 2016年1月7日央視紀(jì)錄頻道播出，以專家修復(fù)文物的生活揭示了故宮的神秘一幕。該片電視播出反響一般，但在互聯(lián)網(wǎng)上引發(fā)廣泛關(guān)注，豆瓣評(píng)分高達(dá) 9.4分。由此片改編的同名電影于 12月16日上映，最終收獲 607萬票房。這似乎傳遞出這樣一種訊息，紀(jì)錄片作為一種相對(duì)小眾的文化產(chǎn)品，其中某些元素會(huì)借助互聯(lián)網(wǎng)傳播找到特定受眾，進(jìn)而激發(fā)起群體熱情。

2016年，多部養(yǎng)老題材的紀(jì)錄片作品出現(xiàn)。由趙青導(dǎo)演的獨(dú)立紀(jì)錄片《我只認(rèn)識(shí)你》記錄了一對(duì)老夫婦面對(duì)疾病攜手相伴的故事。甘肅衛(wèi)視播出的《養(yǎng)老中國》以20位中國老人的故事，從時(shí)代背景、養(yǎng)老途徑、醫(yī)療護(hù)理等諸多方面探討了中國當(dāng)前的養(yǎng)老問題。該類題材的紀(jì)錄片還有《當(dāng)你老了》等。

美食題材紀(jì)錄片自 2012年《舌尖上的中國》播出之后始終熱度不減。 2016年1月7日，由北京東海麒麟文化傳播有限公司出品、陳磊導(dǎo)演的紀(jì)錄片《舌尖上的新年》延續(xù)了《舌尖上的中國》風(fēng)格，通過中國土地上一個(gè)個(gè)奇絕的年貨食物，串起關(guān)于新年的故事。 4月30日央視紀(jì)錄頻道播出紀(jì)錄片《尋味順德》，展示了順德獨(dú)特的美食與人文氣質(zhì)。而《新疆味道》也如數(shù)家珍式地展示了新疆美食，也成為網(wǎng)民的愛寵。

2016年兩部中國紀(jì)錄片在阿姆斯特丹國際紀(jì)錄片節(jié)獲獎(jiǎng)。范儉導(dǎo)演的《搖搖晃晃的人間》獲主競賽單元評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。紀(jì)錄片用詩意鏡頭表現(xiàn)了農(nóng)村腦癱女詩人余秀華成名后離婚的經(jīng)歷?！端芰贤鯂帆@新人單元評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。青年導(dǎo)演王久良繼《垃圾圍城》之后，再一次聚焦環(huán)保問題，拍攝了有著三十多年廢舊塑料加工歷史的沿海小鎮(zhèn)。 2016年現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片還包括《我從新疆來》《談婚論嫁》《苦錢》等。

（三）自然題材紀(jì)錄片

2016年，自然紀(jì)錄片創(chuàng)造了新高度。 8月12日，《我們誕生在中國》上映，票房 6653萬。這部美、中、英聯(lián)合拍攝的電影由陸川執(zhí)導(dǎo)，迪士尼自然跨國團(tuán)隊(duì)參與制作。該片以戲劇化方式，講述了三個(gè)野生動(dòng)物家庭——四川大熊貓、三江源雪豹、川金絲猴的故事。事實(shí)上，這確實(shí)不是嚴(yán)格意義上的紀(jì)錄片，而是以紀(jì)實(shí)素材剪輯的故事片。 12月31日，央視紀(jì)錄頻道播出《自然的力量》，以自然地理面貌為構(gòu)架，記錄了中國境內(nèi)變化多端的地貌、形態(tài)各異的動(dòng)物以及不同地域少數(shù)民族地區(qū)的傳統(tǒng)生活方式。《自然的力量》依然標(biāo)志著中國自然紀(jì)錄片提升到一個(gè)新高度。與《自然的力量》這樣的專業(yè)制作不同，《重返狼群》是人與動(dòng)物之間的個(gè)體故事。講述了一個(gè)女畫家與一只從小養(yǎng)大的小狼的故事。另外，還有兩部聚焦河流的紀(jì)錄片——《美麗西江》與《塔里木河》。二、 2016年中國紀(jì)錄片作品傳播

2016年中國紀(jì)錄片作品的傳播渠道依然以電視臺(tái)播出為主，但新媒體為紀(jì)錄片帶來更大的傳播空間和更加多樣的傳播形式。紀(jì)錄電影再次沖擊院線，但成效尚不顯著。在國際傳播中，中國紀(jì)錄片傳播廣度與深度進(jìn)一步提升。

（一）電視臺(tái)播出

2016年中國紀(jì)錄片傳播效果保持了基本穩(wěn)定?！队肋h(yuǎn)在路上》收視率高于 1%，顯示了反腐主題受到普遍關(guān)注?！堕L征》《一帶一路》也取得較好的傳播效果。在收視率排名前十的紀(jì)錄片中，中央電視臺(tái)占 8部，這表明央視在紀(jì)錄片傳播中保持著核心地位，而央視紀(jì)錄頻道在上星頻道中占據(jù)了前十中的 5部，說明它在紀(jì)錄片傳播中的實(shí)力。江蘇衛(wèi)視在 920時(shí)段成功播出《本草中國》，為紀(jì)錄片進(jìn)入一線衛(wèi)視黃金時(shí)間提供了鼓舞人心的嘗試。而上海電視臺(tái)新聞綜合頻道播出的《人間世》上海地區(qū)收視率達(dá)到 3.09%，創(chuàng)造了驚人成績 （表1）。

（二）國際傳播

2016年，中國紀(jì)錄片國際傳播能力繼續(xù)提升，進(jìn)入國外主流媒體。

中央電視臺(tái)是紀(jì)錄片國際合作的主要平臺(tái)。 2016年，紀(jì)錄頻道與英國 BBC合作了自然紀(jì)錄片《獵捕》，與奧地利國家廣播集團(tuán)、法國 ARTE電視臺(tái)聯(lián)合攝制了《番茄的勝利》，與英國廣播公司 （BBC）、德法公共電視臺(tái) （ARTE）聯(lián)合攝制了《中國藝術(shù)》，與英國天空電視臺(tái)、國家地理頻道聯(lián)合攝制了《大熊貓》。與中國國際電視總公司、高岸視野文化傳媒、澳大利亞海之光影視共同制作《沉潛》，與澳大利亞野熊公司合作的二戰(zhàn)主題紀(jì)錄片《改變世界的戰(zhàn)爭》。這些合作作品不僅在合作方電視頻道播出，而且發(fā)行到世界其他地區(qū)。五洲傳播中心與一些國際主流傳播平臺(tái)合作，推動(dòng)更多中國紀(jì)錄片在國際播出。五洲傳播中心與美國探索頻道、亞太電視網(wǎng)合辦了《神奇的中國》欄目，與美國國家地理頻道合辦的《華彩中國》欄目，大量播放中國紀(jì)錄片。此外，五洲傳播中心的海外合作項(xiàng)目還包括與英國雄獅公司聯(lián)合制作的《中國春節(jié)——全球最大的盛會(huì)》，與美國歷史頻道、新加坡 IFA公司、新加坡媒體發(fā)展管理局聯(lián)合制作《神勇突擊隊(duì)》等。云集將來與美國探索亞太電視網(wǎng)合作的《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》，與韓國 KBS電視臺(tái)聯(lián)合制作的《超級(jí)亞洲》，與韓國 MBC電視臺(tái)合作的《偉大的一餐》等節(jié)目均在合作方主流媒體播出。

（三）全媒體傳播

2016年新媒體成為中國紀(jì)錄片的傳播重鎮(zhèn)。一些紀(jì)錄片正是在互聯(lián)網(wǎng)的話題發(fā)酵之下，成為熱議話題的中心，收獲意想不到的廣泛關(guān)注。

《我在故宮修文物》在電視臺(tái)播出后迅速走紅二次元文化著稱的 Bilibili網(wǎng)站，點(diǎn)擊量超過 200萬，累計(jì)有逾 6萬條彈幕評(píng)論，片中故宮文物修復(fù)專家走紅網(wǎng)絡(luò)，引發(fā)了“故宮網(wǎng)紅”等一系列文化現(xiàn)象。講述中國共產(chǎn)黨早期歷史的紀(jì)錄片《重生》也在互聯(lián)網(wǎng)走紅， Bilibili網(wǎng)站單集播放量超過 10萬次。來自彈幕網(wǎng)站的年輕人更是用“大片即視感”“業(yè)界

良心 ”“中共第一偶像天團(tuán)”“教科書里走下來的周男神”等形容詞褒譽(yù)這部“建黨獻(xiàn)禮片”。本年度的這兩部與歷史相

關(guān)的紀(jì)錄片看似與年輕人的生活相去甚遠(yuǎn)，卻恰恰獲得年輕一代的熱捧，這表明互聯(lián)網(wǎng)的“長尾效應(yīng)”正在紀(jì)錄片領(lǐng)域越來越鮮明地顯現(xiàn)出來，年輕一代的興趣點(diǎn)是多元的，需要紀(jì)錄片人深入了解。

（四）影視節(jié)展

2016年中國紀(jì)錄片頻頻在國際電視（影）節(jié)亮相，并獲得一些有分量的國際獎(jiǎng)項(xiàng)（表 2）。

（五）紀(jì)錄電影發(fā)展?fàn)顩r

從總體數(shù)量看， 2016年在影院上映的紀(jì)錄片共有 5部，比往年相對(duì)較少。從票房上來看， 2016年中國紀(jì)錄電影票房呈現(xiàn)兩極分化，《我們誕生在中國》獲得 6600萬的票房，另有四部紀(jì)錄電影獲得百萬以上票房，票房最低的只有 13萬?！段覀冋Q生在中國》借助迪士尼團(tuán)隊(duì)的精湛拍攝以及著名導(dǎo)演陸川、著名演員周迅的名氣，獲得較高票房，超過了之前上映的《海洋》，這表明中國紀(jì)錄電影市場還有深厚潛力可以挖掘。

而相對(duì)小眾的紀(jì)錄電影，為得到更加廣泛的傳播，紀(jì)錄片人積極尋找新途徑?！段业脑娖烽_啟紀(jì)錄片 “眾籌觀影”的創(chuàng)新之舉。 2015年7月，《我的詩篇》在吳曉波頻道啟動(dòng)了長三角包場行動(dòng)，多家機(jī)構(gòu)紛紛響應(yīng)支持，發(fā)起近百場包場放映。 2015年10月，《我的詩篇》發(fā)起全國包場觀影行動(dòng)，尋找“一百萬個(gè)觀眾”。2015年12月，正式發(fā)起全國 “眾籌觀影行動(dòng)”。一年時(shí)間， 1349位眾籌觀影發(fā)起人， 205座城市， 1000場點(diǎn)映。電影于 2017年1月13日公映，但首日院線排片率僅為

0.3%，第二天排片率下降到了 0.1%，且時(shí)段不佳?！拔业脑娖蔽⑿殴娞?hào)、“大象紀(jì)錄”微信公眾號(hào)發(fā)起了“觀影拯救計(jì)劃”，積極結(jié)合潛在觀眾，向院線申請(qǐng)排片，及送票活動(dòng)。最后，“我的詩篇”獲得 179萬票房?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，《我的詩篇》創(chuàng)造了紀(jì)錄電影傳播的新模式，雖然過程顯得無奈，力量依舊單薄，但這是紀(jì)錄片回歸院線的一次有益嘗試（表 3）。

三、 2016年中國紀(jì)錄片文化美學(xué)特征

2016年中國紀(jì)錄片文化多元趨勢繼續(xù)推進(jìn)，戲劇美學(xué)主導(dǎo)、技術(shù)美學(xué)支撐的態(tài)勢依然保存；與此同時(shí)，紀(jì)實(shí)美學(xué)在一定范圍內(nèi)回歸，為紀(jì)錄片帶來更多生活質(zhì)感。

2016年，主流文化在紀(jì)錄片制作與傳播中占據(jù)強(qiáng)勢地位，尤其是長征、建黨等重大革命歷史紀(jì)念與一帶一路國家戰(zhàn)略主題，數(shù)量眾多，品質(zhì)較高，社會(huì)影響較大。值得關(guān)注的是，主流文化的表達(dá)方式更加開放、靈活，國際視角（如《震撼世界的長征》《薄復(fù)禮的長征》《面向世界的中國共產(chǎn)黨》）突出了國際視野，而人性細(xì)節(jié)的凸顯（如《重生》《致未來書》）則呈現(xiàn)了贏得年輕受眾的努力。

精英文化與大眾文化的聯(lián)姻成為明顯趨勢。《我在故宮修文物》《傳家》《本草中國》以傳統(tǒng)中國文化題材為切入點(diǎn)，探索紀(jì)錄片的市場空間，且取得相當(dāng)?shù)某晒?；《生門》《人間世》等作品關(guān)照現(xiàn)實(shí)，又企圖打開市場空間，并在一定程度上取得成功。但《搖搖晃晃的人間》《塑料王國》《苦錢》《蘋果樹下》則保留了冷峻的目光，揭開那些被蒙蔽或漠視的現(xiàn)實(shí)。越是紛繁復(fù)雜的年代，越需要觀察與思考，這是紀(jì)錄片應(yīng)該擔(dān)負(fù)的責(zé)任。

大眾文化與商業(yè)市場的舞步越來越協(xié)調(diào)，曼妙的節(jié)奏里折射出多姿多彩的社會(huì)圖景?！秾の俄樀隆贰独蠌V的味道》繼續(xù)用美食點(diǎn)燃觀眾的原始欲望，而《網(wǎng)紅》《王菲——幻樂一場》則借助流行文化最大可能地貼近受眾。

戲劇美學(xué)依然是 2016年中國紀(jì)錄片的美學(xué)主題，全本情景再現(xiàn)成為新趨勢。紀(jì)錄片《歷史的拐點(diǎn)》《重生》《從秦始皇到漢武帝》全部采用情景再現(xiàn)的方式，從場景設(shè)計(jì)、演員表演到服化道都向劇情片看齊?！吨厣分亟鹌刚?qǐng)《紙牌屋》攝影指導(dǎo)馬丁 ·阿爾格倫（ Martin Harald Ahlgren）和他的攝影、燈光團(tuán)隊(duì)，用美國好萊塢頂級(jí)技術(shù)服務(wù)紅色主題，這也是一道文化奇觀。

紀(jì)實(shí)美學(xué)依然顯示了獨(dú)特的魅力。《搖搖晃晃的人間》《塑料王國》《苦錢》《人間世》《生門》《自然的力量》等作品為這個(gè)時(shí)代留下獨(dú)有的烙印。觀察視角、跟蹤紀(jì)錄是紀(jì)實(shí)美學(xué)的核心元素，那些富有質(zhì)感的現(xiàn)場影像構(gòu)成動(dòng)人的段落。《我只認(rèn)識(shí)你》里妻子味芳患上老年癡呆癥，連丈夫樹鋒的名字也不記得，但她記得樹鋒是她愛人?！度碎g世》里那些生死抉擇的瞬間，特別是 26歲的張麗君懷孕七個(gè)月卻發(fā)現(xiàn)了腫瘤絕癥，面對(duì)孩子早產(chǎn)與自己手術(shù)之間的尖銳矛盾。同樣拍于醫(yī)院的《生門》，夏錦菊面臨失去子宮的危險(xiǎn)，陳小鳳則面臨保大人還是保孩子的選擇?！稉u搖晃晃的人間》里女詩人余秀華在離婚過程中的表情與疑惑，久久難忘。這些紀(jì)實(shí)影像里的時(shí)刻具有生命價(jià)值與審美力量。

2016年，中國紀(jì)錄片平穩(wěn)前行。歷史、文化作品制作水準(zhǔn)較為穩(wěn)定，影像日趨華麗，精致，但思想深度與美學(xué)銳度尚需提升，震撼人心的作品尚不多見；現(xiàn)實(shí)題材里出現(xiàn)一些思想力量與美學(xué)表達(dá)都令人珍視的作品，但數(shù)量較少。新媒體為紀(jì)

錄片打開市場新空間，傳播新格局，這是值得期待的興奮點(diǎn)。

本文為國家社科基金藝術(shù)學(xué)課題“全球化語境下中國紀(jì)錄片發(fā)展戰(zhàn)略研究”成果，批準(zhǔn)號(hào)為15BC031。

劉 蘭：首都體育學(xué)院管理與傳播學(xué)院教師責(zé)任編輯：李松睿