陳嘉上：最喜歡片場生活專注拍攝民族英雄

■獨(dú)家專訪 □記者白鴿

陳嘉上：最喜歡片場生活專注拍攝民族英雄

■獨(dú)家專訪 □記者白鴿

合拍片《蕩寇風(fēng)云》5月27日全國上映

5月22日，古裝歷史動作大戲《蕩寇風(fēng)云》在京舉辦映發(fā)布會，香港導(dǎo)演陳嘉上，監(jiān)制鄭振邦，主演趙文卓、萬茜、倉田保昭、吳樾、王斑、劉俊孝悉數(shù)亮相。導(dǎo)演陳嘉上在接受記者采訪時表示，自己是個軍事歷史迷，年少時就把戚繼光視為偶像，“我相信我們的電影一定能讓大家記住，超級英雄不是只有好萊塢，中國也有自己的超級英雄，他的名字叫做戚繼光！”

熱愛中國歷史專注拍攝民族英雄

香港導(dǎo)演陳嘉上曾多次獲得香港電影金像獎最佳導(dǎo)演、最佳編劇，打造過無數(shù)銀幕經(jīng)典英雄形象。不管是《精武英雄》中李連杰塑造的陳真，還是《逃學(xué)威龍》中周星馳飾演的周星星，至今仍是無數(shù)人心目中的經(jīng)典人物形象。某種程度而言，陳嘉上對于香港早期電影有著功不可沒的貢獻(xiàn)。

陳嘉上與很多北上的香港導(dǎo)演一樣，一直想拍攝一部接地氣的內(nèi)地題材。此次攜《蕩寇風(fēng)云》強(qiáng)勢歸來，不僅延續(xù)了他一貫的風(fēng)格，還大膽突破，重現(xiàn)冷兵器時代不動如山、動如雷霆的陣法最高境界及血脈僨張、拳拳到肉的近戰(zhàn)肉搏，加入新的視覺效果讓戰(zhàn)爭動作場面更加真實(shí)。這一次，他在電影表達(dá)方式上更貼近歷史視角，對大場面的調(diào)度和精準(zhǔn)的人物刻畫功力毋庸置疑。陳嘉上坦言：“希望讓更多的年輕人了解我們中國自己的英雄，用電影來講歷史，向全世界展現(xiàn)中國文化及內(nèi)核。”

此次拍攝電影《蕩寇風(fēng)云》既是在為觀眾塑造民族英雄，也是陳嘉上導(dǎo)演的半生夙愿。陳嘉上導(dǎo)演是一個歷史、軍事迷，平常喜歡鉆研古代史和軍事理論。為了把這段歷史很好地拍出來，塑造鮮明的人物形象，給觀眾呈現(xiàn)精彩的動作戰(zhàn)爭戲，導(dǎo)演陳嘉上跑遍了戚繼光所經(jīng)歷的戰(zhàn)場以及多個歷史博物館，尋找一手資料，親臨浙江臺州臨海桃渚、仙居、舟山岑港、象山等電影的取景地進(jìn)行考察。

除了在歷史還原程度上費(fèi)盡心機(jī)，導(dǎo)演陳嘉上對打造戚繼光這個人物也有自己獨(dú)特的見解，“我們有很多悲壯的歷史人物，真正的戰(zhàn)無不勝的人不多，戚繼光是少有的一個。這個人打了八十多場仗沒有輸過一場，而且他打的過去都是軍事上或者是兵力上比他們強(qiáng)的倭寇和日本軍隊，這個是很難想象的。戚繼光不僅是一個軍事家，還是一個文人、書法家、科學(xué)家，很有故事的一個人。而聯(lián)想一下如今的職場，你會發(fā)現(xiàn)他更是一個最稱職的領(lǐng)導(dǎo)，比如戚繼光一直在強(qiáng)調(diào)號令明兮，賞罰信，就是先立下規(guī)矩，然后嚴(yán)格執(zhí)行，這對于現(xiàn)代職場來說，也是非常重要的原則?！?/p>

被戚繼光戰(zhàn)跡所折服親自前往日本收集資料

電影《蕩寇風(fēng)云》根據(jù)民族英雄戚繼光的事跡改編，講述了明嘉靖年間，倭寇在中國沿海燒殺擄掠，在剿倭戰(zhàn)爭節(jié)節(jié)失利的情況下，一代名將戚繼光（趙文卓飾）組建中國歷史上首支“特種部隊”戚家軍，獨(dú)創(chuàng)“鴛鴦陣”，裝備“狼筅”、“三眼銃”、“虎蹲炮”等先進(jìn)武器，與俞大猷將軍（洪金寶飾）聯(lián)合掃平倭患怒破千軍，實(shí)現(xiàn)“封侯非我意，但愿海波平”志向的故事。

為了把電影拍好，導(dǎo)演陳嘉上煞費(fèi)苦心，親自前往日本收集了戚繼光和戚家軍的資料，對日本人眼中的戚繼光有了更加深刻的認(rèn)識。對此陳嘉上導(dǎo)演說：“要看一個人是不是真正的名副其實(shí)，要看對手對他的評價。戚繼光的能力絕對不是虛的，從日本人對他的尊重和崇拜中，就可以看出這一點(diǎn)。”

談到電影中與倭寇大戰(zhàn)的臺州之戰(zhàn)時，陳嘉上表示：“臺州是當(dāng)年戚家軍抗倭最重要的戰(zhàn)場，當(dāng)年戚繼光率軍在此建功立業(yè)，給予倭寇致命一擊。為了創(chuàng)作這部電影，我專程前往戚繼光紀(jì)念館好幾次，據(jù)紀(jì)念館的戚繼光專家介紹，這個紀(jì)念館原址即是當(dāng)年戚繼光駐兵之所，戚繼光逝世之后，當(dāng)?shù)厝嗣窀袘阉目官凉?，在此建立戚公祠進(jìn)行紀(jì)念。幾百年間，無數(shù)愛國志士與群眾慕名前來向英雄致敬，留下許多極具歷史價值的雕塑與題詞。而館藏的各種文物與資料，更是研究戚繼光的必用資料，我每次都會被戚繼光的戰(zhàn)跡所折服，這也是我們盡最大的努力拍出這部電影的原因?！?/p>

電影中，戚繼光帶領(lǐng)戚家軍使用了狼筅、戚氏軍刀、虎蹲炮、鴛鴦陣等多種銳利兵器和精妙陣法。導(dǎo)演陳嘉上為了搞清楚這些歷史事實(shí)，曾多次拜訪戚繼光歷史專家。

陳嘉上坦言：“雖然這次我們有趙文卓、洪金寶兩大功夫巨星強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，動作戰(zhàn)爭場面也做得很大，但這不是我們的終極目的。開拍之前，我們設(shè)定的標(biāo)準(zhǔn)就是動作戲，要把他們的特點(diǎn)打出來，把人和人的沖突表現(xiàn)出來。戚家軍的陣法很特別，非常精悍，他就用11或12個人各用不一樣的兵器排成一個小隊，分工明確，這個做法是歷史上從來沒有見過的，而且每一個武器都不一樣，它是特種部隊的打法。戚家軍在我看來是世界上第一支特種部隊，他的鴛鴦陣法實(shí)際上就是最早的特種部隊小組，是16至17世紀(jì)東亞最強(qiáng)部隊，比西方世界要領(lǐng)先400多年。所以，在開拍前幾個月，我們的動作導(dǎo)演就開始設(shè)計演練多種打法，即便在片場我們經(jīng)常根據(jù)實(shí)際情況調(diào)整打法，但是動作導(dǎo)演都可以隨時調(diào)整，趙文卓等演員也都非常敬業(yè)地配合?！?/p>

2008年北上發(fā)展把香港電影精神帶到內(nèi)地

陳嘉上是香港電影工業(yè)一手養(yǎng)育出來的導(dǎo)演，他說自己最喜歡的是片場生活。

上世紀(jì)80年代初，陳嘉上放棄家族的建筑公司職位，進(jìn)入邵氏由底層做起，1988年憑《三人世界》聲名鵲起。此后，他與周星馳、王晶合作《逃學(xué)威龍》，《武狀元蘇乞兒》，以及叫好叫座的《飛虎雄心》等大量賣座商業(yè)片，成為最具票房價值的電影導(dǎo)演之一。并憑借《野獸刑警》奪得1999年香港電影金像獎最佳影片。2008年，陳嘉上北上發(fā)展，嘗試香港與內(nèi)地合拍片，共執(zhí)導(dǎo)了《畫皮》《畫壁》以及3部《四大名捕》系列，拿下了超10億票房的戰(zhàn)績。

回憶入行經(jīng)歷，陳嘉上表示，“我從來沒學(xué)過電影，在大學(xué)我修的是天文地理，而且沒有畢業(yè)就退學(xué)了。我從加拿大剛回香港的時候是1980年，我當(dāng)時完全被新浪潮電影所震撼。上世紀(jì)80年代之后，香港開始有各種奇怪的文化，包括徐克說故事的方法，許鞍華說故事的方法，讓我最震撼的是章國明導(dǎo)演的《邊緣人》，我看完之后覺得太驚艷了，宿命論在香港電影出現(xiàn)過去是不可能的，我也是在那個時候被吸引住了，《邊緣人》這部電影當(dāng)時我買票看了兩遍。后來我發(fā)現(xiàn)邵氏公司在請人，當(dāng)時他們要請燈光助手、攝影助手、制片助理這三個職位。燈光、攝影我都做不了，制片助理我可以，就報考了。后來我才知道這個職位是500個人里請一個，我就是其中一個，可以想象那個時候進(jìn)入電影行業(yè)很難的。其實(shí)考進(jìn)去最大的原因，就因?yàn)槲覄倧募幽么蠡貋?，懂點(diǎn)兒英文?！?/p>

從1980年進(jìn)入邵氏影業(yè)做制片助理開始，到做場記、編劇、執(zhí)行導(dǎo)演、導(dǎo)演，一步一步走下來，陳嘉上始終不改對于電影的初心，他的從業(yè)經(jīng)歷見證了香港電影的輝煌、暗淡以及北上合拍的過程。

陳嘉上說，他一直在把香港拍攝類型片的經(jīng)驗(yàn)帶到內(nèi)地，也在把香港電影的精神帶到內(nèi)地。在他心目中，香港電影最珍貴的精神在于自由，在于它完完全全地為觀眾服務(wù)。

陳嘉上表示，“我認(rèn)為香港電影精神最珍貴的在于自由，在于它完完全全地為觀眾服務(wù)。在香港電影這個產(chǎn)業(yè)里面，有王晶、關(guān)錦鵬、王家衛(wèi)、許鞍華，但我們有一點(diǎn)是一樣的，就是都為了觀眾，盡管我們的觀眾層不一樣。而香港電影的成功在于過去一些導(dǎo)演明白了要突破香港的框框拍給全亞洲、全世界看，所以香港電影才會成功。為什么臺灣人、馬來西亞人、新加坡人都愛香港電影，就是因?yàn)樗槐就恋木?，這就是自由精神，只要這個自由精神不變，它就是香港電影。香港的電影環(huán)境是很商業(yè)化的，沒有觀眾就沒有生存空間，沒有人去補(bǔ)貼他們?nèi)ヅ闹餍?，沒有宣傳費(fèi)去拍電影，他們所有生存的空間就在于有多少觀眾，所以他不可能不服務(wù)觀眾、追求觀眾，這就是香港電影的特點(diǎn)。香港觀眾現(xiàn)在的口味非常好萊塢，他們來看電影就是來娛樂來消遣的。內(nèi)地觀眾相比較而言對電影的文化要求更高，比較注重電影的文化內(nèi)涵?！?/p>

與內(nèi)地影業(yè)合作拍片內(nèi)地年輕導(dǎo)演需要機(jī)會

當(dāng)被問及近年在內(nèi)地拍攝的經(jīng)驗(yàn)，陳嘉上表示，“這幾年我在不斷嘗試，從2008年開始跟樂視影業(yè)、光線影業(yè)、博納影業(yè)合作，我把我的觀念輸出給他們，我非常享受這個過程。因?yàn)槲铱匆娝麄冏叱鏊麄冏约旱穆?，并且他們左右了整個電影工業(yè)的發(fā)展。我這幾年確實(shí)很猛，拍了很多合拍片，雖然有一些票房不佳，但是這些經(jīng)驗(yàn)對于我來說都是非常寶貴的經(jīng)驗(yàn)。我很清楚自己的位置，而且也不會覺得委屈，我就是做實(shí)驗(yàn)的，有時候會失敗有時候會成功?，F(xiàn)在中國的市場是最多變的，可問題在于大家過分相信一些數(shù)字和經(jīng)驗(yàn)，問題是這個市場不停地在改變，所以要是你按照過去發(fā)生過的事情去判斷，用數(shù)據(jù)去判斷，而不是從理解觀眾、理解創(chuàng)作去判斷，你會非常迷茫的?？墒俏覀兇蟛糠滞顿Y人都是按照這個去判斷的，甚至有很多時候投資人說劇本不好，容我插一句，你懂嗎？要是懂得的話就不需要導(dǎo)演了?？墒菦]辦法，為了拍戲，他們必須寫一個投資人看得懂的劇本，然后一些投資人越來越不靠譜。香港電影監(jiān)制從來不會插手劇本，我在香港20幾年，從來沒有一個監(jiān)制背著我剪我的戲，這里會出現(xiàn)這種情況，所以這個部分也是我們需要去面對和調(diào)整的?！?/p>

面對內(nèi)地電影市場涌現(xiàn)越來越多的年輕導(dǎo)演，陳嘉上表達(dá)了自己的看法，“電影本來就是一個很難干的行業(yè)，解放思想是很重要的。不是說誰有資格拍，誰沒有資格拍，韓寒、郭敬明這樣的年輕導(dǎo)演賣的就是一個年輕人的角度，為什么年輕人走進(jìn)戲院看他們，因?yàn)樗麄円舱J(rèn)同這樣的角度。電影是通過影像故事分享某一個人的世界，每一個人都有權(quán)利把他自己的世界分享，能不能走下去是另外一件事。對我們這代人來說，各種沖擊都是好事?，F(xiàn)在拍片跟過去不一樣，尤其商業(yè)電影，特效發(fā)展很快，拍攝方法不停在改變，沒有人會說全懂，主要是靠專業(yè)團(tuán)隊?？墒怯幸粋€事情改不了的是導(dǎo)演的角度，導(dǎo)演希望是怎樣的一個世界，希望呈現(xiàn)的是什么，這個是最重要的。這個角度必須是特別的，是他個人的?！缎r代》有點(diǎn)像偶像劇的一種做法，但你不能忽略偶像劇這個群體的市場價值。你可以不愛偶像劇，可是你不能不容許人家拍一個偶像劇的電影吧。所以我希望能給他們機(jī)會做下去，讓市場優(yōu)勝劣汰。我們別光罵人家爛，學(xué)一下觀眾為什么愛看它。觀眾滿意，這是最重要的。這是一個全世界都會發(fā)生的事情，老的導(dǎo)演不可能站在那里，永遠(yuǎn)是票房冠軍。我跟年輕觀眾一定有一些差距，但是我沒困惑，這是一個規(guī)律。我不可能要求一個十幾歲的小女生愛看我的電影。我也有我的觀眾，拍電影可以不賠本，我能繼續(xù)拍，就懷揣感恩?！?/p>

2007年，陳嘉上接任了金像獎主席一職。陳嘉上坦言，“雖然金像獎在華語電影中有著舉足輕重的地位，但這些年也開始走下坡路?，F(xiàn)在合拍片越來越多，就是為了鼓勵和開放香港電影，如果沒有合拍片，香港電影將難以生存。”提到北上發(fā)展的香港導(dǎo)演，陳嘉上表示，“我們在香港對著好萊塢打了這么多年，現(xiàn)在在內(nèi)地還是做這個事情。我作為一個香港人走進(jìn)內(nèi)地，看見我們內(nèi)地的文化之后，我非常佩服。我一直在講，香港導(dǎo)演在這里是過渡期，我們來這里其實(shí)是一個任務(wù)，就是撐著中國電影走得更高更遠(yuǎn)，中國電影界的前途還在內(nèi)地的導(dǎo)演身上，暫時來說我們這些香港導(dǎo)演，是拿著我們過去在香港商業(yè)電影工業(yè)里頭的經(jīng)驗(yàn)，和這里的文化結(jié)合起來，一起對抗好萊塢。說白了，在內(nèi)地非常成功的香港導(dǎo)演也沒幾個，但是他們的影響真的很大。我們要面對文化差異，不同的發(fā)行制度，要想法設(shè)法才能干得下去。我從2008年就在內(nèi)地生活，我跟觀眾互動蠻多，每次香港的朋友來內(nèi)地拍戲有什么項目都會找我，我愿意分享我的經(jīng)驗(yàn)?！?/p>