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    萬(wàn)方:父親的高度讓我有一種壓力

    2017-05-31 19:15陳娟
    環(huán)球人物 2017年8期
    關(guān)鍵詞:老金曹禺話劇

    陳娟

    她繼承曹禺的衣缽,創(chuàng)作《冬之旅》,改編《雷雨》,再寫《新原野》

    萬(wàn)方,劇作家,戲劇大師曹禺的女兒,1952年生于北京。早年主要從事小說(shuō)和影視作品創(chuàng)作,代表作有《空鏡子》《空房子》《香氣迷人》等。年過(guò)五十之后開始戲劇創(chuàng)作,寫出話劇《有一種毒藥》《關(guān)系》《冬之旅》等。

    3月22日,萬(wàn)方和妹妹來(lái)到北京西郊香山腳下的萬(wàn)安公墓。父親曹禺過(guò)世后就安葬在這里,轉(zhuǎn)眼已過(guò)去21個(gè)春秋。她趕在清明節(jié)前來(lái),既是祭奠,也是為父親送上一份禮物——?jiǎng)倓偝霭娴膭”揪x集《冬之旅》,集子中收錄她的4部話劇作品《冬之旅》《有一種毒藥》《殺人》《雷雨·后》。掃完墓,她翻開書,讀了一小段給父親聽。

    “他會(huì)聽到的,他會(huì)很高興的?!眱商旌?,在北京保利劇院后臺(tái)的化妝間里,萬(wàn)方向《環(huán)球人物》記者回憶起那天的情景。當(dāng)時(shí)已是下午5時(shí)多,再過(guò)兩個(gè)小時(shí),由她編劇的話劇《冬之旅》將在這里上演,第四十七場(chǎng)。

    后臺(tái)有些嘈雜和喧鬧,主演之一李立群在走廊里一邊踱步,一邊念臺(tái)詞,廣播里時(shí)不時(shí)傳來(lái)演員們慷慨激昂的對(duì)白聲?!皼]有人比我更熟悉這些(臺(tái)詞)了,一字一句都是我的心聲?!比f(wàn)方說(shuō)。

    自2015年1月首演以來(lái),這部戲已經(jīng)連續(xù)演了3年,今年與以往不同的是,演出結(jié)束后,會(huì)有一個(gè)《冬之旅》劇本集簽售活動(dòng),看著簽售臺(tái)前長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍,萬(wàn)方更加堅(jiān)定了自己所選的這條路——和劇作家父親一樣的戲劇創(chuàng)作之路。

    兩位老人的“冬之旅”

    “我夢(mèng)見繽紛的野花,那是五月的花朵;我夢(mèng)見翠綠的草地,到處有鳥兒在歡歌……窗外的樹葉何時(shí)才能變綠,我何時(shí)才能見到我的愛人?!痹谑娌亍抖谩方M曲其中一首《春天的夢(mèng)》的歌聲里,話劇《冬之旅》拉開帷幕。

    萬(wàn)方筆下的這個(gè)故事發(fā)生在上世紀(jì)90年代,老金(藍(lán)天野飾)是一位知識(shí)分子,陳其驤(李立群飾)是一位翻譯家兼詩(shī)人。兩人都已是風(fēng)燭殘年,陳其驤因?qū)懟貞涗洠淮斡忠淮吻瞄_老金家的門,其實(shí)是為了乞求原諒——原來(lái)兩人青年時(shí)代情同手足,“文革”時(shí)期,陳其驤因?yàn)楹ε露鲑u了老金,不僅讓老金遭遇牢獄之災(zāi),而且直接導(dǎo)致其妻子絕望自殺。古稀之年的老金對(duì)往事始終無(wú)法釋懷,不肯寬恕。兩位老人在現(xiàn)實(shí)與過(guò)往中穿梭,經(jīng)歷著愛與恨、罪與贖的糾結(jié)與思考。

    《冬之旅》創(chuàng)作于4年前。那天,萬(wàn)方在一個(gè)劇場(chǎng)偶遇來(lái)看戲的藍(lán)天野。閑聊間,藍(lán)天野突然提議她寫一部?jī)蓚€(gè)老人的戲,至于寫什么、怎么寫,他都不干預(yù)。萬(wàn)方聽后,立刻問(wèn):“您要演?。俊北藭r(shí)藍(lán)天野已是86歲高齡,如果是兩個(gè)老人的戲,臺(tái)詞量必然很大,這是她心中最大的顧慮,“但我覺得這個(gè)事,我該做,我也能做。關(guān)鍵是非常想做?!?/p>

    對(duì)于已經(jīng)61歲的萬(wàn)方來(lái)說(shuō),她知曉老人的生存狀態(tài)、精神領(lǐng)域更多的是回望。順著這條線,她將主人公定格在父輩那一代?!八麄冞@些人,尤其是像父親那樣的知識(shí)分子,回望時(shí)都有一段難以忘懷的黑暗經(jīng)歷。寫他們,‘文革是不能回避的,所以我就將回憶的視角放在這一段時(shí)光之中。”

    作為曹禺的女兒,萬(wàn)方也沒能躲過(guò)那場(chǎng)苦難。

    那年月,萬(wàn)方正處于青春期,父親被關(guān)進(jìn)牛棚。受父母牽連的子女不被允許進(jìn)教室上課,萬(wàn)方和同伴就坐在門外的臺(tái)階上,不能說(shuō)話不能動(dòng),一坐就是一天。如果“革命小將”悶了,還會(huì)把他們叫進(jìn)來(lái)做游戲,“比如在地上畫一個(gè)圈兒,讓你一只腳站著,或者學(xué)耗子叫?!?/p>

    “所以書寫那段時(shí)光,其實(shí)也是為我自己內(nèi)心壓抑多年的記憶尋找一個(gè)出口?!比f(wàn)方說(shuō)。但她也強(qiáng)調(diào)自己的初衷并不是為一個(gè)年代創(chuàng)作,而是對(duì)人性本身的提問(wèn):人與人之間極致的傷害能否被寬???傷害的歷史應(yīng)該被遺忘嗎?忘記也許對(duì)于心靈是一種解脫,但是會(huì)否讓我們重蹈覆轍?

    帶著這樣的困惑與疑問(wèn),萬(wàn)方開始編織故事。在寫作時(shí),她將自己的一些經(jīng)歷融入劇中,比如寫陳其驤被抓走審問(wèn)時(shí),不得不跪在地上學(xué)耗子叫;寫老金的愛人去世時(shí),床上、被子下面都是安眠藥——她的母親就是這樣離世的……

    在萬(wàn)方看來(lái),寬恕是非常難的?!皩捤拇蟮姆矫鎭?lái)說(shuō),有兩種可能,一種是忘卻,一種是死亡。我還是希望給人一些希望,施害人和受害人都有這種愿望,就是想活得干凈?!庇谑撬龝鴮懙墓适碌慕Y(jié)局是:陳其驤患了老年癡呆,忘卻了壓在心底的罪責(zé);老金原諒了陳其驤,最后因病去世。

    幾個(gè)月后,當(dāng)她把劇本拿給藍(lán)天野時(shí),老人一口氣讀完?!翱梢哉f(shuō)這里頭寫的感受我都有,除了我還不至于家破人亡。” 藍(lán)天野說(shuō)。后來(lái)他就成了舞臺(tái)上的老金,導(dǎo)演賴聲川“三顧茅廬”請(qǐng)來(lái)李立群演老陳,再加上劇中的歌者“舒伯特”——萬(wàn)方特意安排的一個(gè)角色,他是作為老金的精神伴侶出現(xiàn)的,三人撐起了一場(chǎng)105分鐘的大戲。

    2015年1月,《冬之旅》在保利劇院首演。萬(wàn)方一開始也擔(dān)心這樣主題的戲市場(chǎng)不會(huì)太好,尤其是對(duì)于年輕觀眾來(lái)說(shuō)太沉重。但首演時(shí)臺(tái)下坐了很多年輕人,有不少都是抹著眼淚走出劇場(chǎng)的。萬(wàn)方一顆懸著的心才落了地——在她看來(lái),一部劇的真正完成要從舞臺(tái)抵達(dá)觀眾的心里。

    至于寫作之初的那些困惑是否找到答案,萬(wàn)方說(shuō):“答案也許永遠(yuǎn)找不到,但寫作的過(guò)程是一個(gè)不斷向著答案靠近的過(guò)程,一刻不停地向它靠近,我想這就是寫戲的意義吧?!?/p>

    “小方子,你行哎,你真的能寫”

    萬(wàn)方對(duì)戲劇最早的印象是來(lái)自于她的家。其中有一幕場(chǎng)景,一直深深地刻在她的心底:小時(shí)候,曹家的大門旁開有一扇小門,她和妹妹總是趴在門邊望著外面漆黑的夜色,等候父母看戲歸來(lái)。

    三四歲時(shí),父親便帶著她看各種戲劇,有傳統(tǒng)戲曲《蘆花記》,莫里哀的《太太學(xué)堂》,還有話劇《帶槍的人》等等。有一次,父親帶她去看《雷雨》,她被第三幕的電閃雷鳴嚇得“哇哇”大哭,一向溫文爾雅的父親用胳膊夾起她就往外跑。

    “在父親眼中,劇院是個(gè)神圣的地方,不能打擾別人看戲?!比f(wàn)方后來(lái)才知曉原由。再大一些,父親又帶她去后臺(tái)看嚇哭她的那個(gè)場(chǎng)景是怎么造成的——大洋鐵片搖出霹靂的聲音,下雨的聲音則是由八角扇子上帶著小珠子發(fā)出的,“這樣一來(lái),我就更覺得舞臺(tái)原來(lái)是這么好玩,有吸引力?!?

    十二三歲的時(shí)候,萬(wàn)方在首都劇場(chǎng)看戲,坐在六七排的位置,忽然覺得后面來(lái)了一個(gè)人,仔細(xì)一看,竟然是周恩來(lái)總理?!澳莻€(gè)時(shí)候,我不覺得他是總理、是國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人,我覺得他就是一個(gè)觀眾,我跟他是一樣的,我們平等地坐在觀眾席里。這都是藝術(shù)的力量。”萬(wàn)方說(shuō)。

    每次看戲,萬(wàn)方都能有不同的收獲,她由此愛上了戲劇。但開始寫作時(shí),萬(wàn)方并沒有碰觸這個(gè)她最熟悉的領(lǐng)域,而是先寫小說(shuō)。1994年,她寫了一篇小說(shuō)《殺人》,發(fā)表后拿去給父親看。曹禺看完后,眼睛一下就亮了,抓住她的手說(shuō):“小方子,你行哎,你真的能寫?!?/p>

    父親的肯定,堅(jiān)定了萬(wàn)方繼續(xù)寫作的信心。她筆耕不輟,陸續(xù)發(fā)表了小說(shuō)《香氣迷人》《空鏡子》《女人心事》等。

    寫《殺人》時(shí),萬(wàn)方的風(fēng)格是凌厲而尖銳的。她筆下的女人,無(wú)論是六團(tuán)還是婆婆,都追求愛情而不得,六團(tuán)為了維持一樁名存實(shí)亡的婚姻,不惜犧牲自己的青春、愛情和生命。用作家王海鸰的話說(shuō),“那時(shí)的萬(wàn)方顯得有些兇悍,像他父親曹禺的風(fēng)格,一點(diǎn)一滴的黑暗都要揪出來(lái)”。

    2000年創(chuàng)作的《空鏡子》是萬(wàn)方的一個(gè)轉(zhuǎn)折。既是寫作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,也是她個(gè)人的轉(zhuǎn)變——變得平和、放松。在《空鏡子》中,她這樣描述愛情:我覺得愛情是人生中所能感受到的最美好的東西。

    當(dāng)時(shí),她已開始了第二段婚姻生活。萬(wàn)方說(shuō),她要寫的是一種妥協(xié),跟自己,也跟生活。

    2004年前后,因?yàn)楦鶕?jù)同名小說(shuō)改編的《空鏡子》《空房子》等劇的熱播,萬(wàn)方成為影視界炙手可熱的編劇。

    “這是我能做的最好的事情”

    影視劇創(chuàng)作的成功并沒有給萬(wàn)方帶來(lái)太多成就感,很長(zhǎng)一段時(shí)間,她都在自我創(chuàng)作和迎合觀眾中矛盾著、糾結(jié)著。2006年,她在一本書的扉頁(yè)上讀到美國(guó)詩(shī)人尼基·喬萬(wàn)里的一首詩(shī):如果我不能做/我想做的事/那么我的工作就是/不做我不想做的事情/這不是一回事/但這是我能做的最好的事情。讀完之后,她的心被深深地震動(dòng),“它是在以一種極為徹底的精神在回答一個(gè)問(wèn)題:怎樣活著?!彼龥Q定不再寫影視劇,轉(zhuǎn)身戲劇創(chuàng)作。

    “寫作是一件很個(gè)人的事情:就是抒發(fā)自己、表達(dá)內(nèi)心。影視劇不可能把自己完全放進(jìn)去,你可能得迎合、放棄、妥協(xié),所以最終我覺得戲劇才是我的家園,我得回到這兒?!比f(wàn)方說(shuō)。

    在那首詩(shī)的啟發(fā)下,萬(wàn)方寫了劇本《有一種毒藥》——通過(guò)聚焦一個(gè)家庭夫妻間、母子間、婆媳間復(fù)雜的關(guān)系,以及夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題,來(lái)探索人到底應(yīng)該怎樣活著才好。

    2006年12月,這部話劇在北京人藝首都劇場(chǎng)首演。去的路上,萬(wàn)方很激動(dòng),她在心底默默地和父親說(shuō):“爸爸,我的戲要在人藝演出了,我得告訴你讓你知道。”演出時(shí),劇場(chǎng)里很安靜,結(jié)束后臺(tái)下的掌聲持續(xù)了很久。那一年,她已經(jīng)54歲了。

    兩年后,萬(wàn)方又寫了一部家庭劇《關(guān)系》,講述一個(gè)報(bào)社領(lǐng)導(dǎo)與妻子、同事及年輕女孩,3個(gè)女人之間的情感糾葛。戲上演后,引起社會(huì)的關(guān)注與討論,她也開始在戲劇界嶄露頭角。

    在寫話劇之后,萬(wàn)方才感覺到了一種無(wú)形的壓力?!案赣H的高度確實(shí)在這方面給了我一定的壓力。其實(shí),這也是我對(duì)話劇一直不敢輕易觸碰的原因。他的那幾部戲一直壓著我?!?/p>

    前些日子,萬(wàn)方的一部新劇《新原野》舉辦了首次媒體分享會(huì)。在提到《新原野》與父親的《原野》的關(guān)聯(lián)時(shí),她笑稱“沾了父親一點(diǎn)兒光吧”。其實(shí),這一劇本是根據(jù)萬(wàn)方的小說(shuō)《殺人》改編的。無(wú)論是小說(shuō),還是戲劇創(chuàng)作,萬(wàn)方所塑造的人物形象都是豐富的。有一點(diǎn)和父親尤其像,那就是她作品中的女性形象都讓人印象深刻,她們甚至有些極端,對(duì)待生活常常歇斯底里。

    但和萬(wàn)方交流時(shí),感受到的卻是她的溫柔、率性和真誠(chéng)?!拔业膭?chuàng)作,大都是為人物的行動(dòng)尋找理由,而這尋找理由的過(guò)程就是挖掘人性。”萬(wàn)方說(shuō)。過(guò)了大半輩子,她生活的籃子里裝滿了各式各樣的經(jīng)歷、感受和體驗(yàn),而這都已經(jīng)或者將要化為一個(gè)個(gè)故事,講給世人聽。

    與她豐富的內(nèi)心對(duì)照,萬(wàn)方的生活很單調(diào)。她每天的生活是這樣的:伺候叫作“小乖乖”的狗吃喝拉撒睡,帶它去遛彎兒。閑暇時(shí)讀讀書,陽(yáng)光好的時(shí)候,聽會(huì)兒古典音樂,然后就是寫作。

    父親曹禺晚年的痛苦

    萬(wàn)方常常覺得自己很幸運(yùn),因?yàn)楦赣H曹禺,“一個(gè)有才華有靈魂的人活在身邊”。在她的眼中,作為父親的曹禺是開明的——鼓勵(lì)女兒們做任何自己想做的事,從來(lái)不打擊;是隨性的,尤其是在家人面前特別真。而談起作為劇作家的曹禺,萬(wàn)方有些難過(guò),“我沒有歷經(jīng)他創(chuàng)作的高峰期,我見證的是他晚年寫不出來(lái)的痛苦?!?/p>

    在寫完《北京人》《王昭君》等作品后,曹禺開始擔(dān)任各種掛名職務(wù),如主席、院長(zhǎng)之類,參加各種各樣的應(yīng)酬,不斷有電話打進(jìn)來(lái),要求他開會(huì)、題字、評(píng)獎(jiǎng),而曹禺基本什么事都會(huì)應(yīng)承。

    在萬(wàn)方的記憶中,父親每次回到家中,都極為疲倦,還有一股說(shuō)不出的沮喪。有一次,曹禺還跟萬(wàn)方說(shuō):“我是用社會(huì)活動(dòng)麻醉自己,我想寫,寫不出,痛苦,就用社會(huì)工作來(lái)充塞時(shí)間。這樣下去怎么了得?”

    因患有嚴(yán)重的神經(jīng)官能癥,父親睡眠必須依靠安眠藥。吃了安眠藥之后,種種潛意識(shí)都變成話語(yǔ),像地下的泉水一樣往外冒。他什么都講,毫無(wú)顧慮,總是為自己一生中所犯的各種錯(cuò)誤,失當(dāng)?shù)男袨榉磸?fù)思慮、后悔。“我要做一個(gè)新人,忘掉過(guò)去的荒誕和疑慮,我要沉默,我要往生活的深處鉆,放棄這個(gè)‘嘴的生活,用腳踩出我的生活,用手寫真實(shí)的人生?!?/p>

    眼睜睜地看著痛苦持續(xù)不斷地困擾著父親,萬(wàn)方卻無(wú)能為力?!拔以?jīng)反復(fù)琢磨這份痛苦的含義,我猜想:痛苦大約像是一把鑰匙,唯有這把鑰匙能打開他的心靈之門。他知道這一點(diǎn),他感到放心,甚至感到某種欣慰。但他并不去打開那扇門,他只是經(jīng)常地?fù)崦@把鑰匙,感受鑰匙在手中的那份沉甸甸冷冰冰的分量?!比f(wàn)方說(shuō),這甚至成了父親的一種獨(dú)特的游戲。

    萬(wàn)方也曾問(wèn)過(guò)父親,為什么就寫不出了?他說(shuō)也不是害怕,就是覺得不對(duì)頭,覺著可能出錯(cuò)。

    1996年,曹禺過(guò)世后,萬(wàn)方翻看父親隨身攜帶的小本子,發(fā)現(xiàn)上面有好幾部戲的提綱,有一個(gè)叫做《黑店》的戲,不光有人物表,他還寫下了他們的性格特征、身世,互相間的關(guān)系與發(fā)展,以及一場(chǎng)場(chǎng)對(duì)話。此外,還有一部老夫少妻的獨(dú)幕劇《外面下著雨》,“斗戰(zhàn)勝佛”孫悟空的戲……

    雖沒有經(jīng)歷父親的創(chuàng)作輝煌期,但從父親的回憶和一些照片,萬(wàn)方可以想象得到他當(dāng)年的樣子。有一次,父親帶著萬(wàn)方重游母校清華大學(xué)——他是在清華大學(xué)圖書館里寫的《雷雨》。他們特意去了那里,父親指給她看當(dāng)年坐的位子,講當(dāng)時(shí)的工作人員很好,允許他在閉館后繼續(xù)在那里寫作,不知廢了多少稿紙,后來(lái)都塞在床鋪下面。

    “那些日子真叫人難忘啊!”父親對(duì)萬(wàn)方說(shuō),那時(shí)候他寫累了,就經(jīng)常會(huì)跑到外面,躺在草地上看天,看悠悠的白云,湛藍(lán)的天。那是1933年,曹禺23歲。80多年過(guò)去了,萬(wàn)方把父親的《雷雨》重新改編,取名《雷雨·后》。那次改寫,她前前后后一共寫了七稿才罷休。

    就這樣,繼承父親衣缽的萬(wàn)方,沿著父親的足跡,在戲劇創(chuàng)作的道路上一步一步地走著。她耐心地準(zhǔn)備著每一部新戲的上演,每一次,她都要在心底和父親說(shuō),“爸爸,我的戲要演了,你應(yīng)該會(huì)很高興吧?!?

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