生命的律動(dòng)

邵妙苗

他是一位浪漫主義的抒情詩人，追求如詩如夢的意境。他用飽蘸詩情畫意的畫筆，還原著朱自清筆下的荷塘月色，描繪出高爾基筆下的海燕，展現(xiàn)出民族魂魄里的黃河……

他是一位古典主義的音樂家，舒緩的古曲或激昂的交響樂，是他創(chuàng)作時(shí)必不可少的背景。在荷塘，他傾聽著荷的私語；在海上，他感受著大海的心跳；在黃河岸邊，他緊扣民族的脈搏……

他是一位不知疲倦的行者，他以荷花、大海和黃河三個(gè)系列的代表作享譽(yù)畫壇，卻仍在不斷地超越自我。他的荷花，光彩奪目，活色生香，亦真亦幻，給人超凡脫俗的身心洗禮；他的大海，波瀾壯闊，洶涌澎湃，氣象萬千，給人意氣風(fēng)發(fā)的精神力量；他的黃河，源遠(yuǎn)流長，百折不撓，鮮活奔騰，展現(xiàn)了中華民族的神韻和氣魄……

在他的筆下，生命，如荷花般綻放，如大海般澎湃，如黃河般奔騰。他，就是著名畫家蘇繼海先生。

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生在淮河邊，長在淮河邊，蘇繼海從小就是喝著淮河水長大的，命中似乎注定要與水結(jié)緣。父親是一位名噪一方的民間畫師，受父親的影響，蘇繼海自幼酷愛繪畫，頗具天分。課余時(shí)間，他常饒有興味地臨摹連環(huán)畫、小人書，也畫一些五顏六色的花鳥蟲魚，畫得有模有樣，引來同學(xué)朋友、左鄰右舍的交口稱贊。

豐富的農(nóng)村生活場景，培養(yǎng)了他的觀察能力、思考能力和速寫能力。耳濡目染之中，蘇繼海對色彩有了主動(dòng)的思考和奇妙的體會(huì)，他的習(xí)作總是充滿了對美好生活的追求：田野里的拖拉機(jī)、山路上的行人、樹上的小鳥、湖中的小船、小荷上的蜻蜓……在他的筆下，都彌漫著濃厚的生活氣息。

中學(xué)階段，因繪畫特長突出，蘇繼海被老師推薦到美術(shù)興趣組。他從此開始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)素描、色彩、速寫等知識(shí)。那時(shí)，同學(xué)之間比學(xué)趕幫，“你畫得比我好，我還要畫得更好；你比我多畫一張，我還要比你多畫一張?！碧K繼?；貞浀馈Ｎ母锖笃?，高中畢業(yè)的他，隨著最后一批下鄉(xiāng)知青，來到一個(gè)偏遠(yuǎn)的公社擔(dān)任電影放映員，同時(shí)負(fù)責(zé)為公社創(chuàng)作宣傳畫。他的畫，在當(dāng)?shù)叵碛休^高的知名度。

1977年恢復(fù)高考，蘇繼海考上了安徽師范大學(xué)藝術(shù)系。然而，好像命運(yùn)之神有意考驗(yàn)他似的，一次招工讓他失去了進(jìn)高校進(jìn)行藝術(shù)深造的機(jī)會(huì)。但他并沒有因此放棄對藝術(shù)的追求，回城當(dāng)工人后，他在業(yè)余時(shí)間堅(jiān)持讀書、習(xí)畫，三年后終于走進(jìn)了中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）的大門，幸運(yùn)地成為吳冠中先生等一代名師的學(xué)生。

吳冠中先生是當(dāng)代著名畫家、油畫家、美術(shù)教育家，是20世紀(jì)現(xiàn)代中國繪畫的代表人物之一。先生畢生不懈地探索東西方繪畫兩種藝術(shù)語言的不同美學(xué)觀念，堅(jiān)忍不拔地實(shí)踐著“油畫民族化”、“中國畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念，執(zhí)著地守望著“在祖國、在故鄉(xiāng)、在家園、在自己心底”的真切情感，表達(dá)了民族和大眾的審美需求，形成了鮮明的藝術(shù)特色。吳冠中先生學(xué)貫中西，因材施教，悉心傳授，對蘇繼海產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，為他后來的藝術(shù)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！爸T位恩師的諄諄教誨，讓我受益終生，永志不忘！”訪談中，蘇繼海感慨地對記者說。四年的美術(shù)科班訓(xùn)練，讓他的繪畫功底日漸扎實(shí)。在自己的作品中，蘇繼海將中國畫與西方油畫作了完美的結(jié)合與再創(chuàng)作，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。1985年，大學(xué)畢業(yè)不滿一年的他，即以作品《尊師重教》入選“前進(jìn)中的中國青年美展”，成為中國畫壇上一顆閃耀的新星。

此后，蘇繼海繼續(xù)以飽滿的熱情，創(chuàng)作了一大批謳歌先進(jìn)人物、反映時(shí)代精神的優(yōu)秀作品，其中《和平·環(huán)境·未來》榮獲“全國環(huán)境美術(shù)作品展”一等獎(jiǎng)，《中華民族魂》《星火中誕生》分別入選“建軍60周年全國美術(shù)作品展”、“建黨80周年全國美術(shù)作品展”，《團(tuán)結(jié)·友誼·進(jìn)步》《更快·更高·更強(qiáng)》分別入選第二屆、第三屆“中國體育美術(shù)作品展”，壁畫《魂系中國農(nóng)民》《在希望的田野上》則被中國農(nóng)業(yè)電影電視中心典藏。除了這些，名山大川、江南水鄉(xiāng)、古代仕女也是他筆下的常見意象，例如《幽谷鳴泉》《溪山煙雨》《秋山夕照》《暮色水鄉(xiāng)》《水上人家》《江南古巷》等，彩墨、油畫技法相得益彰，畫面絢麗多彩、詩意盎然、美不勝收。

在畫壇小有名氣之后，蘇繼海精益求精，開始探索一條新路。在他看來，題材廣泛固然好，但“術(shù)業(yè)有專攻”，一個(gè)優(yōu)秀的畫家，應(yīng)該把自己偏愛的物象畫精畫絕，形成自己旗幟鮮明的特色。

生如夏花之絢爛

蘇繼海最愛的物象，自然非故鄉(xiāng)的荷塘莫屬。為了畫好荷花，蘇繼海一方面勤于采風(fēng)，沉醉在鄉(xiāng)間荷塘；一方面潛心鉆研歷代名家特別是張大千、黃永玉等的畫荷技法，逐漸心有所悟。進(jìn)入21世紀(jì)后，荷花更成了他盡力捕捉、用心刻畫的尤物。在蘇繼海看來，荷花“出淤泥而不染”，“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩”，象征君子的高風(fēng)亮節(jié)。無論是“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的滿塘花開，還是“秋陰不散霜飛晚，留得殘荷聽雨聲”的一池殘荷，在他眼中都別有風(fēng)味。

在中國畫里，荷花是一個(gè)傳統(tǒng)題材：既有亭亭凈植的綠葉紅荷，也有霜降秋塘的殘荷枯枝。盡管畫作形式各異，但畫家都盡力通過自己的筆墨意趣傳達(dá)出一種意味人生。荷花的豐富美學(xué)意蘊(yùn)，涵養(yǎng)著東方人的道德崇尚，描繪著普通民眾的精神色彩，也滋潤并導(dǎo)引著詩畫等種種藝術(shù)形式。那些浸潤著民族魂魄的精神傳承，影響著一代又一代的藝術(shù)家。

蘇繼海愛畫荷花，他善于表現(xiàn)大自然賦予荷花那獨(dú)特的含而不露的純凈之美。在他的筆下，無論荷花、荷葉，都呈現(xiàn)出滋潤、鮮活的色澤；構(gòu)圖繁疏有序，濃淡相映，畫出了荷花自然生態(tài)之神恬氣靜。他畫的荷花含滋蘊(yùn)彩，筆墨精潔，生氣藹然，得用筆之道，筆所未到而意足，似有意無意之間，妙之極境，能隨筆見其神采，暗合自然之妙。

蘇繼海的彩墨荷花，把油畫色彩和國畫神韻有機(jī)結(jié)合，賦予畫面以濃重的夢幻氣息。只見尺幅之間，幾朵濃淡相宜、冰清玉潔的水芙蓉，亭亭凈植于一片氤氳的水氣里，柔美而果敢，深情而莊嚴(yán)，其中奧義，妙不可言?！断珊伞贰栋缀伞贰栋缀蔁o言》《白荷似雪》《煙雨夢荷》《夢影幽荷》中，水墨背景簡約恬淡，清靜幽深，數(shù)株仙荷一塵不染，金色花蕊玲瓏嬌嫩，悠然飄灑，觀之則心曠神怡，寵辱偕忘。與之相比，《驚夢》《暗香》《金蔓》《秋思》《彩荷爭艷》《荷塘清趣》《荷韻沁香》《仙荷浮翠》等，則鮮艷斑斕，絢爛的色彩恰到好處地營造出一種朦朧、和諧、清新、雅逸的脫俗氣氛，塑造出一顆絕然無塵的剔透晶瑩之心。

蘇繼海運(yùn)用高超的表現(xiàn)技法和絢麗的色彩效果，把荷花的千姿百態(tài)和畫家的婉轉(zhuǎn)心曲，用藝術(shù)形式呈現(xiàn)在我們的眼前?！吧畋旧砭褪俏宀世_紛的，我喜歡用色彩來表現(xiàn)豐富的生活內(nèi)容和噴薄的創(chuàng)作激情?！碧K繼海坦言。

蘇繼海鐘愛荷花，從小荷才露尖尖角，到河渠橫塘半凝霜；從朝暉晶瑩珍珠露，到晚霞落塵逸清香，都印刻著畫家窮究脈理的執(zhí)著和匠心獨(dú)運(yùn)的眼光。從蘇繼海的彩墨作品中，我們看到的，是搖曳，是生澀，是光潔，是清馨。蘇繼海畫荷，注重的是荷魂。畫面看似繁復(fù)，其內(nèi)在意蘊(yùn)卻非常純粹而顯豁，不枝不蔓。畫家用色彩剝蝕了許多細(xì)枝末節(jié)，以他心中的情意輔之所要表現(xiàn)的主旨，畫作留給人的是清逸四野，芳香八荒。

蘇繼海的彩墨荷花營造出詩意之美。他筆下的荷花嫵媚百態(tài)，舒展自如，紛披隨意，無不是畫家心性的體現(xiàn)。特別是那如詩如歌的夜色荷塘，荷的綠綠葉脈、柔柔花蕊，在月光融融或夜色黯淡下靜謐在一塘池水中，或淺聲清唱，或低音婉轉(zhuǎn)，花與葉之間，葉與水之間輕語呢喃，牽惹著人的思緒自然地去聆聽，去遙想，去遐思……這樣的意境似乎只有在朱自清的散文《荷塘月色》中有過。蘇繼海與朱自清不同的是在表述方法上，一個(gè)是用文字，一個(gè)是用畫面。那文字的直抒胸臆，讓人有淋漓盡致的暢快；而畫面的表現(xiàn)，則有一種欲說還休的感覺，留給人意猶未盡的纏綿。而這些，也正是畫家內(nèi)心高格拔俗的人生價(jià)值追求，因此，他的畫作自然就能給欣賞者帶來心靈的凈化。

這種詩意美，還體現(xiàn)在畫作的背景呈現(xiàn)上。蘇繼海充分使用背景色調(diào)來烘托強(qiáng)化自己的主觀情感。在他的筆下，荷花剝離了原有的荷塘氛圍，被移植到一種新的情境氛圍中。在蘇繼海的背景筆墨里，我們能體味到墨色在濃淡中涌動(dòng)著的情感。畫家情感的起伏抑揚(yáng)，悲欣明暗，都能從底色里找到沉著的音韻。

因此，蘇繼海的彩墨荷花便在詩意中具有了音樂之美。音樂的美在于節(jié)奏，在于流動(dòng)。蘇繼海筆下的荷花，畫面都充溢著一種清新的流動(dòng)之美。他畫中的荷花，少則三五朵，多則七八朵，活潑生動(dòng)，芬芳宛若。在疏密參差中，有“大珠小珠落玉盤”般的圓潤天成；在繽紛駁雜中，有“羽衣霓裳”的輕盈曼妙。靜聽蘇繼海的彩墨荷花，在色彩的層次變化中奏出獨(dú)有的旋律，跳躍而不虛浮，靈動(dòng)而不詭異，在墨色的輕重濃淡中，幻化出韻律美，撥動(dòng)人的心弦。

蘇繼海的彩墨荷花，充分運(yùn)用獨(dú)具個(gè)性的色彩和技法，使畫面語言產(chǎn)生了抑揚(yáng)頓挫、回環(huán)流轉(zhuǎn)、韻律協(xié)調(diào)、節(jié)奏鮮明的視覺效果，蘊(yùn)含著節(jié)奏、韻式、段式、復(fù)沓等音樂的天籟之美，使我們在欣賞他的作品時(shí)，能充分感受到他的彩墨荷花具有的內(nèi)在藝術(shù)張力。這樣，彩墨荷花的音樂美的特質(zhì)自然就得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。在蘇繼海的彩墨荷花面前，我們仿佛是一個(gè)虔誠的聽者，從他筆墨的宣敘中完成了一次音樂般的靜濾升華，心中留存的那些浮泛躁響似乎都被摒棄屏蔽了，唯存感受、記憶和傳誦。

蘇繼海是一個(gè)在藝術(shù)道路上勇于開掘并不斷探索的智者。他創(chuàng)作的彩墨荷花，認(rèn)同并契合中華傳統(tǒng)道德價(jià)值，具有深厚而廣博的人文精神。他博采眾長，在師法自然與繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，在畫荷的構(gòu)圖、用墨上，把西洋油畫色彩和中國國畫的神韻有機(jī)結(jié)合在一起，在造型、技法和作品內(nèi)涵意境上進(jìn)行了突破和拓展，形成了鮮明、生動(dòng)、清新、向上的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作出屬于自己的藝術(shù)形式。

作品是畫家心靈的體現(xiàn)，更是美好生命的寫照。那含苞的花蕾，綻開的花瓣，在雨后陽光的映照下，展示出一種不屈的生命力量，在明暗斑駁的荷塘中顯得尤為耀眼。此情此景，無聲勝有聲，化無情為有情。時(shí)間仿佛是因?yàn)閻巯Ш苫?，靜靜地不肯放縱流逝；荷花似乎也喜歡這種風(fēng)雨后的生命姿態(tài)，展現(xiàn)出精致向上、柔和宜人的境界，這是畫家的一種向往。荷魂，其實(shí)就是畫家的魂。蘇繼海的彩墨荷花，除了帶給人們藝海無涯的藝術(shù)啟迪之外，更帶給人們高潔自守、不媚俗世的人生慰籍。

終歸大海作波濤

“在蒼茫的大海上，狂風(fēng)卷集著烏云。在烏云和大海之間，海燕像黑色的閃電，在高傲地飛翔……”高爾基的《海燕》，是我們小時(shí)候都學(xué)過的課文。很多人讀過就忘了，但這篇文章卻給蘇繼海留下了深刻的印象，并影響他一生。

小時(shí)候，蘇繼海就從《海燕》的描述中無數(shù)次想象著大海的樣子，并用畫筆表現(xiàn)出來。長大后，第一次來到海邊，看到巨浪翻滾、狂奔、呼嘯的壯觀景象，他頓時(shí)心潮難平。迎著萬里清新的海風(fēng)，面對大海的博大和浩瀚，親耳聽到夢寐以求的濤聲，他明白了自己的使命。他知道，畫海，將成為他一生的事業(yè)。

從此，每逢閑暇，他便到有海的地方覽勝、拍照、寫生，經(jīng)常在海邊一待就是一整天。為了畫好大海，他從東海到黃海，從渤海到南海，從國內(nèi)的大海到國外的大海，奔波不停，風(fēng)吹日曬，皮膚黝黑得與漁民無異。每次到海邊，清新的海風(fēng)迎面吹拂，無邊無際的大海水天一色，波瀾壯闊，卷起千堆雪，讓他感受到了大海的氣魄、胸襟、性格和靈魂。綿綿不斷的濤聲是自然界最雄渾的交響曲，是天籟之音，是海洋與人類的對話，是鞭策他創(chuàng)作的召喚，一次次讓他產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作表現(xiàn)欲望。

為了畫好大海，他還仔細(xì)研讀了大量有關(guān)海的中外繪畫、文學(xué)、音樂名作，對海有了更深的理解。為了充分表現(xiàn)大海的外在特征和內(nèi)在品格，蘇繼海經(jīng)過反復(fù)摸索，形成了如下畫法：以傳統(tǒng)水墨為基礎(chǔ)，輔以細(xì)膩、鮮亮、沉實(shí)的油畫色彩，融入必要的光影效果，通過明暗對比、色彩冷暖等，來增加畫面的立體感、沖擊力。

一分耕耘，一分收獲。在多年實(shí)地寫生和深入思考的基礎(chǔ)上，他創(chuàng)作的“大?！毕盗凶髌凤L(fēng)格獨(dú)特，境界壯闊，筆墨生動(dòng)，翻滾巨浪與萬里長空相映，堅(jiān)硬的礁石和洶涌的波濤互襯，大氣磅礴，渾然一體，把大海的張力表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人猶如親臨其境，能感到無邊大海的雄偉氣概和驚濤裂崖的強(qiáng)大威力，甚至能聽到那水石撞擊的陣陣喧響，似乎貝多芬的交響樂就在耳邊。

在蘇繼海筆下，大海是神秘的，它帶給人一種強(qiáng)大的吸引力，震撼力；大海又是坦誠的，它以它那博大的胸懷，在人與人之間營造輕松和自由的氣氛。作品《深深海洋》《海韻天歌》等，通過波濤的流動(dòng)，象征人們對美好愛情的向往，人與人情感的交流，相互信賴，就像海洋一樣，深情而明澈。作品《觀滄海》《驚濤拍岸》等，則將海納百川的氣魄、乘風(fēng)破浪的身影、驚濤拍岸的聲響、巍然穩(wěn)重的礁石表現(xiàn)得淋漓盡致，畫中有詩，詩中有畫，動(dòng)靜結(jié)合，將建筑的美、音樂的美和繪畫的美三者完美地結(jié)合在一起，讓人仿佛能聽到海浪拍打沙灘、海岸的聲音，表現(xiàn)了大自然洶涌澎湃的動(dòng)態(tài)美，表現(xiàn)了作者心中的萬丈豪情，升華了作品的主題，賦予了作品精神和生命的力量，并形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)語言。

“我之所以畫大海，一是為直觀地表達(dá)我對大海長久以來的情懷。”蘇繼海說，“更重要的是想通過表現(xiàn)大海的詩意，大海的氣概，反映大自然與人的和諧，呼喚人們熱愛生活，珍愛大自然和生命?！?/p>

最是難舍黃河魂

蘇繼海愛畫海，也愛畫黃河。古往今來，黃河一直以其雄壯的氣勢，奔騰在中國大地上，“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。”作為中華民族的發(fā)祥地，黃河經(jīng)歷了億萬年的風(fēng)霜雨雪，孕育了五千年的華夏文明，被譽(yù)為“母親河”。燦爛悠久的黃河文化，為蘇繼海提供了豐富的營養(yǎng)，成為他揮毫潑墨的又一藝術(shù)源泉。

為了畫好黃河，從黃河源頭到黃河入海口，蘇繼海不辭勞苦，多次到黃河流經(jīng)地采風(fēng)、寫生，領(lǐng)略黃河的風(fēng)采，感受黃河的性格，探索黃河的精神及其與中華民族歷史文化的淵源關(guān)系。寫生寫生，常寫常新，常寫常深，百寫不厭，每次寫生他都有新的發(fā)現(xiàn)、認(rèn)識(shí)和收獲。黃河的滄桑厚重、樸實(shí)奉獻(xiàn)、渾厚雄偉、生生不息、勇往直前的品格，喚起了他的崇高禮贊，給他的創(chuàng)作帶來了激情和靈感，使他創(chuàng)作了一系列令人耳目一新的以黃河為主題的優(yōu)秀作品。

如《黃河頌》系列作品，畫面立意高遠(yuǎn)，視野開闊，色彩豐富，動(dòng)感極強(qiáng)。那源遠(yuǎn)流長、從天而降、百折不回、浪花飛濺的黃河水，奏出了一曲曲黃河的頌歌。作品表現(xiàn)了中華民族百折不撓的精神、力量和氣魄，并用這種精神鼓舞人們積極向上、奮發(fā)進(jìn)取，努力去實(shí)現(xiàn)自己的理想。蘇繼海用奔流的黃河水抒發(fā)自己對傳統(tǒng)文化的愛戀，其筆下滾滾奔流的黃河水鮮活奔騰，栩栩如生，充分展現(xiàn)了中華民族的神韻。

《黃河魂》是蘇繼海的又一力作。蘇繼海告訴記者，《黃河魂》取材于黃河壺口瀑布，創(chuàng)作靈感來源于《黃河大合唱》。為了畫好這個(gè)主題，自己多次到黃河壺口寫實(shí)考察，構(gòu)思創(chuàng)作。壺口瀑布是黃河上的著名瀑布，水勢洶涌，氣勢壯觀，濤聲震天，聲如雷鳴，景色壯麗，是黃河最壯觀的一段，也是國內(nèi)外罕見的瀑布奇觀。壺口瀑布出現(xiàn)的半清澈半渾濁交界的并流景觀，十分壯麗。壺口瀑布以排山倒海的獨(dú)特雄姿著稱于世，是世界上最大的黃色瀑布，其奔騰洶涌的氣勢是偉大中華民族精神的象征。

《黃河魂》系列作品，顯示出作者在運(yùn)筆和用水方面高超的技藝，畫面水味十足，墨色多變，瀑布云霧繚繞，營造出雄偉壯闊而又生機(jī)勃發(fā)的宏大意境，讓人追思中華民族奔騰前進(jìn)的歷史。在一瀉千里、奔騰不息的畫面背后，蘇繼海抒發(fā)了對黃河的情，對中華民族歷史文化的愛，對民族魂的禮贊，他將情感與文化水乳交融地呈現(xiàn)在了人們的面前。

業(yè)內(nèi)人士都知道，畫水難，畫有個(gè)性特點(diǎn)的水更難，畫大江大海的水則難乎其難。蘇繼海迎難而上，在汲取前人畫水技巧的基礎(chǔ)上，不拘“古法”和“程式”，不斷摸索，大膽創(chuàng)新，努力尋求藝術(shù)的真諦。他以中國傳統(tǒng)水墨濃淡變化為基礎(chǔ)，吸取了油畫色彩的豐富、細(xì)膩、流淌之長，以彌補(bǔ)傳統(tǒng)國畫的不足，通過灑噴潑點(diǎn)線面等技巧的結(jié)合，光與暗的對比、色彩的冷暖和岸石的靜，來凸現(xiàn)黃河、大海的動(dòng)和變。同時(shí)還十分注重強(qiáng)化作品的詩意，將黃河、大海的奔騰不息、波瀾壯闊和心中對黃河、大海的向往、禮贊之情融入到作品中，從形而下到形而上，從現(xiàn)實(shí)中的黃河、大海上升到人們意象中的黃河、大海，表現(xiàn)了千變?nèi)f化、多姿多彩的水，展示了黃河、大海的精神和靈魂，描繪了時(shí)代的奔騰，使作品的質(zhì)量更上一層樓，并能讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望斷天涯路。”“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！薄氨娎飳にО俣?，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”蘇繼海的“荷花”“大?！薄包S河”系列作品的創(chuàng)作，歷經(jīng)了這三種藝術(shù)境界之后，他并不滿足于此，而是進(jìn)一步博采眾家之長，在個(gè)性特點(diǎn)上下功夫，通過堅(jiān)持不懈的努力，向更高的目標(biāo)邁進(jìn)，創(chuàng)作出更多更好的能經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的藝術(shù)精品。