中國視域中的西貝柳斯研究

王若西

[摘 要]近二十年國內(nèi)關(guān)于西貝柳斯的音樂研究論文共有50余篇，專著3部。這些研究成果大致可分為音樂作品風(fēng)格研究、音樂家創(chuàng)作與生平研究和音樂批評(píng)研究三種類型。通過對(duì)現(xiàn)有的研究成果進(jìn)行梳理可發(fā)現(xiàn)國內(nèi)對(duì)于西貝柳斯研究的不足，以期國內(nèi)學(xué)者對(duì)西貝柳斯的研究達(dá)到更加深入而全面的程度。

[關(guān)鍵詞]西貝柳斯；音樂作品；研究綜述

耶安·西貝柳斯（Jean Sibelius，1865-1957）是民族主義和浪漫主義晚期音樂代表作曲家，一生共創(chuàng)作了七部交響曲，四首交響傳奇曲，交響詩《芬蘭頌》，一部小提琴協(xié)奏曲，此外還有大量的聲樂作品、弦樂四重奏和鋼琴作品等，其音樂作品凝聚了大量的愛國主義和北歐自然風(fēng)光，是北國之聲中極為出彩的一筆。近二十年間國內(nèi)涌現(xiàn)出一批對(duì)西貝柳斯音樂的研究成果，計(jì)有50余篇論文和3部專著。本文對(duì)這些成果進(jìn)行分類梳理，對(duì)其中問題作進(jìn)一步思考，望能對(duì)國內(nèi)關(guān)于西貝柳斯音樂的研究提供參考。

一、國內(nèi)西貝柳斯音樂研究的相關(guān)數(shù)據(jù)

國內(nèi)對(duì)西貝柳斯的研究以編譯專著和撰寫相關(guān)論文為主，在知網(wǎng)（CNKI）中以“西貝柳斯”為關(guān)鍵詞進(jìn)行檢索和篩選，得出公開發(fā)表文章共70余篇，其中包括專題性的學(xué)位論文、進(jìn)行音樂作品研究的相關(guān)文章，也有非專業(yè)性的音樂鑒賞與評(píng)論，以及觀后感性質(zhì)的文章。筆者去除《浪漫夕陽中的北國之聲——紀(jì)念西貝柳斯逝世五十周年》等活動(dòng)紀(jì)念性文章與《“西貝柳斯交響曲全集”版本談》唱片集賞析雜談等文章后，涉及西貝柳斯音樂研究的論文共50余篇，其中碩士學(xué)位論文17篇，發(fā)表年份見表1。

表一從數(shù)量上顯示近年來國內(nèi)學(xué)者對(duì)西貝柳斯音樂研究的情況。2000年以前在知網(wǎng)上收錄的關(guān)于國內(nèi)對(duì)西貝柳斯的音樂研究只有4篇，到2006年以后對(duì)西貝柳斯音樂研究的相關(guān)論文呈激增的狀態(tài)，并有逐年遞增之勢(shì)。國內(nèi)期刊論文中第一篇對(duì)于西貝柳斯的研究是李曦微教授于1981發(fā)表在《音樂藝術(shù)》期刊上的《西貝柳斯的交響樂》。這篇文章以西貝柳斯的學(xué)習(xí)生涯以及創(chuàng)作歷程為線索，將其七部交響曲的產(chǎn)生和影響有機(jī)地串聯(lián)起來，同時(shí)簡要分析了交響曲的創(chuàng)作手法，從西貝柳斯的交響樂中了解其人生觀、美學(xué)觀和藝術(shù)趣味，拉開了國內(nèi)對(duì)西貝柳斯音樂研究的序幕，具有一定的借鑒意義。隨著國內(nèi)學(xué)者對(duì)西貝柳斯音樂研究的不斷深入，其研究方向也日益呈現(xiàn)出多樣化的趨勢(shì)，筆者在研究方向上對(duì)這50余篇學(xué)術(shù)論文進(jìn)行分類，以求得到更明確的學(xué)術(shù)研究動(dòng)向，見表2。

統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示對(duì)其音樂作品的分析與演奏在專業(yè)性研究中占有較大的比重，共占總數(shù)的54.2%，其次為對(duì)西貝柳斯作曲技法與作曲風(fēng)格的研究，所占比重為20.3%，而在其他研究方向如音樂美學(xué)視角方面發(fā)表的論文只有3篇，故表格中體現(xiàn)的關(guān)于研究現(xiàn)狀的問題也是十分明顯的，筆者將在后文中對(duì)其進(jìn)行進(jìn)一步的分析和闡述。

二、西貝柳斯音樂研究的類型

國內(nèi)學(xué)者對(duì)西貝柳斯音樂的研究現(xiàn)狀，可分為以下幾個(gè)類型：音樂作品風(fēng)格研究、音樂家創(chuàng)作與生平研究、音樂批評(píng)研究。

（一）音樂作品風(fēng)格研究

音樂作品風(fēng)格是國內(nèi)學(xué)者對(duì)西貝柳斯音樂研究的主要方面，尤其在碩士論文的選題方向上倍受青睞。從1980年至今對(duì)西貝柳斯的音樂進(jìn)行專題研究的碩士學(xué)位論文共17篇，2010年（含）之前7篇，2010年后共有10篇，此類音樂作品風(fēng)格研究的論文基本具備了論點(diǎn)明確、主題框架清晰、主旨立意較高和具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值等基本特點(diǎn)，對(duì)西貝柳斯某一具體作品進(jìn)行了深度的剖析，對(duì)其藝術(shù)價(jià)值的挖掘是很可觀的。

《音程細(xì)胞技法在西貝柳斯第二交響樂中的運(yùn)用》（席勤，2005年上海音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文）是國內(nèi)第一篇對(duì)西貝柳斯的交響樂進(jìn)行專題研究的學(xué)位論文，這篇論文主要探討了音程細(xì)胞在西貝柳斯第二交響曲中的微觀和宏觀結(jié)構(gòu)，以及在音樂展開手段中的構(gòu)建模式，也對(duì)西貝柳斯音樂創(chuàng)作的其他有關(guān)問題進(jìn)行了簡要的探討。作者認(rèn)為，在“精簡作風(fēng)”的影響下，如何從“胚胎”成長為“生物有機(jī)體”是二十世紀(jì)音樂創(chuàng)作的基本理念。①《西貝柳斯作品中的北歐風(fēng)情》（魏楠妮，2007年東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文）是一篇從作曲家所有作品中尋找共性以得出作曲家總體風(fēng)格特征的學(xué)位論文。作者以《芬蘭頌》《第二交響曲》《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》等西貝柳斯不同體裁的作品為例，從作曲家運(yùn)用的作曲手法如配器、和聲技法等方面進(jìn)行分析，得出西貝柳斯獨(dú)特風(fēng)格的形成過程。其他類似探討共性的論文另有金毅妮的《析西貝柳斯交響曲和聲的民族化風(fēng)格》（星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2004年第3期）、易俏的《西貝柳斯三部交響曲中個(gè)性化的旋律發(fā)展手法》（北方音樂，2014年第10期）等。梁粵梅的《論西貝柳斯小提琴協(xié)奏曲第一樂章的演奏》（貴州大學(xué)學(xué)報(bào)，2002年第3期）是第一篇從實(shí)際演奏方面研究西貝柳斯音樂作品的論文?！禿小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是西貝柳斯唯一一部協(xié)奏曲體裁的小提琴作品，作者從這部作品的演奏技巧和音樂表現(xiàn)兩方面進(jìn)行詳細(xì)的介紹，采用譜例分析與小提琴演奏技巧相結(jié)合的方式分析在演奏《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂章時(shí)應(yīng)注意的運(yùn)弓、揉弦、斷奏等演奏技巧和應(yīng)達(dá)到的音樂效果。關(guān)于《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的分析與演奏研究另有《西貝柳斯〈d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲〉的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏分析》（杜妍，2011年中央音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文）、《西貝柳斯〈d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲〉作品研究及演奏分析》（李李，2013年天津音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文）等，此外還有非學(xué)位性質(zhì)的論文對(duì)這部作品進(jìn)行分析和演奏。

（二）音樂家生平與創(chuàng)作研究

前文提到李曦微教授于1981發(fā)表在《音樂藝術(shù)》期刊上的《西貝柳斯的交響樂》拉開了國內(nèi)學(xué)者對(duì)西貝柳斯音樂研究的序幕，在這篇論文之前國內(nèi)已有學(xué)者對(duì)國外學(xué)者所著的關(guān)于西貝柳斯的專著進(jìn)行了編譯，此類成果都為研究西貝柳斯及其音樂提供了基礎(chǔ)性資料。國內(nèi)學(xué)者對(duì)西貝柳斯進(jìn)行整體性研究的專著以編譯國外學(xué)者的作品為主，相類似的專著另有人民音樂出版社1997年第一版的《西貝柳斯》，胡向陽，鄧紅梅編；江蘇人民出版社出版的《西貝柳斯》，英國大衛(wèi)·伯奈特·詹姆斯著，1999年第一版；人民音樂出版社《西貝柳斯畫傳》，芬蘭馬蒂·胡圖寧（Matti Huttunen）著，杜鐘瀛譯，2008年第一版。

以林波姆所著的《西貝柳斯》為例，這部著作將西貝柳斯的創(chuàng)作經(jīng)歷分為八個(gè)時(shí)期，從作曲家的學(xué)習(xí)時(shí)代開始到其音樂成就被世界公認(rèn)的創(chuàng)作生涯作為主線，分別對(duì)芬蘭的社會(huì)背景、作曲家人生經(jīng)歷以及直接影響其創(chuàng)作產(chǎn)生的因素進(jìn)行詳細(xì)的描述，并且加入部分作品的分析，以展示西貝柳斯在不同歷史時(shí)期的音樂風(fēng)格的變化。例如在第五章《內(nèi)心之聲》中，作者將西貝柳斯于1909年完成的d小調(diào)弦樂四重奏與《a小調(diào)第四交響曲》成為西貝柳斯創(chuàng)作生涯中的“內(nèi)心之聲”，在文中作者提出“這首弦樂四重奏和第四交響曲所反映的心里轉(zhuǎn)變，和這幾年中大師所經(jīng)歷的內(nèi)心危機(jī)是分不開的……‘我受夠了苦，受夠了教訓(xùn)。他所沒有用語言來表現(xiàn)的，都表現(xiàn)在音樂中”。①文中表示西貝柳斯在創(chuàng)作著兩部作品的時(shí)期遭受了疾病加重、生活拮據(jù)與政局動(dòng)蕩等困擾，并且引用具體的譜例分析作曲手法的方式來證實(shí)作曲家在這兩部作品中所表現(xiàn)的情感和態(tài)度。

（三）音樂批評(píng)研究

西貝柳斯的音樂在國內(nèi)有著可觀的聽眾市場(chǎng)，相當(dāng)一部分音樂愛好者與國內(nèi)學(xué)者都為西貝柳斯的音樂作品書寫樂評(píng)。此類文章在西貝柳斯及其音樂研究中占有較大的篇幅，例如載于《音樂愛好者》期刊上的文章，其主要特色為作者以主觀的印象與喜好為出發(fā)點(diǎn)，運(yùn)用富有詩意的語言和豐富想象來闡述自己的直觀感受。例如描寫西貝柳斯的鋼琴作品《樅樹》的語句：“左手的低音聲部一直有音區(qū)較低的長拍音在強(qiáng)拍出現(xiàn)，使得音樂慵懶卻不拖沓，如陽光淡淡灑在身上，微風(fēng)迎面而來，夾雜著森林里樹木的氣息，沁人心脾?！雹凇皥A號(hào)輕聲步入，而木管奏出一條清冷、如歌的旋律，似初升太陽般熠熠生輝；在此基礎(chǔ)上，音樂再次升騰，銅管和木管全力投入，全體樂隊(duì)高奏出跌宕起伏而又壯麗動(dòng)人的主題——這是所謂‘如日中天的時(shí)刻，音樂光芒四射！”③相類似的文章還有肖復(fù)興的《西貝柳斯的聲音》、王莉楠的《淺談西貝柳斯的音樂》以及李永貞的《論交響詩〈芬蘭頌〉中的音樂性內(nèi)容與非音樂性內(nèi)容》等。這一類文章在音樂本體的專業(yè)性上也許不如以上所列舉的音樂風(fēng)格分析的專題研究論文，然而作者以自身為出發(fā)點(diǎn)，站在特定的角度對(duì)音樂的各個(gè)方面例如演奏演唱以及音樂會(huì)進(jìn)行評(píng)價(jià)，頗具借鑒意義，所帶來的啟示也值得深思。

三、對(duì)國內(nèi)西貝柳斯研究現(xiàn)狀的思考

縱觀對(duì)西貝柳斯的音樂研究，我們既需要承認(rèn)現(xiàn)有的成果，同時(shí)也要分析其中存在的問題。

首先，在研究對(duì)象上，國內(nèi)學(xué)者對(duì)西貝柳斯的協(xié)奏曲體裁可謂情有獨(dú)鐘。特別是對(duì)《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的研究，無論是就這部作品的專業(yè)分析還是演奏方面，已經(jīng)達(dá)到了足夠細(xì)致和完善的程度。上文提到《論西貝柳斯小提琴協(xié)奏曲第一樂章的演奏》是國內(nèi)第一篇從實(shí)際演奏方面研究西貝柳斯音樂作品的論文，整篇文章的敘述性較強(qiáng)，對(duì)小提琴演奏能夠起到一定的指導(dǎo)作用。之后，樊海倫的《西貝柳斯〈d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲〉的音樂特點(diǎn)及演奏分析》（2010年山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文）首先對(duì)這部作品展開了較專業(yè)性的研究。這部論文首先對(duì)西貝柳斯的生平和《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景進(jìn)行了簡要的敘述，接著從旋律、曲式結(jié)構(gòu)、速度與節(jié)奏、獨(dú)奏與樂隊(duì)四個(gè)方面對(duì)這部作品進(jìn)行細(xì)致地分析，再引申到小提琴實(shí)際演奏中去，對(duì)揉弦、音準(zhǔn)的把握、顫音以及運(yùn)弓技巧方面結(jié)合具體的譜例進(jìn)行分析，最終總結(jié)出《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的民族風(fēng)格與浪漫情懷。作者認(rèn)為：“西貝柳斯的作品所表現(xiàn)出的北歐的陽剛之氣，具有雄渾的力量，無可戰(zhàn)勝的斗志和精神，可以給人注入一種無形的力量，給人以勝利的信心?！雹艽送?，還有學(xué)者在其他音樂表現(xiàn)形式上對(duì)《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》進(jìn)行了新的研究，例如《協(xié)奏曲的指揮手法探究——以西貝柳斯〈d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲〉第一樂章為例》（夏凡，2015年武漢音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文）以西貝柳斯《d 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》為例，剖析該協(xié)奏曲在指揮手法上的特點(diǎn)，探究協(xié)奏曲與一般交響曲的異同。由此可見，國內(nèi)對(duì)西貝柳斯這部作品的研究已經(jīng)達(dá)到了比較深入的程度。

其次，在對(duì)西貝柳斯音樂風(fēng)格的民族性探究上，各學(xué)者也充分挖掘西貝柳斯音樂具有芬蘭民族性、根源性的特點(diǎn)。在民族性的探究上，大部分學(xué)者選用篇幅較宏大的交響曲體裁來進(jìn)行分析說明，例如《大自然的交響樂——西貝柳斯〈a小調(diào)第四交響曲〉與他的交響樂創(chuàng)作》（趙?；?，2007年西安音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文）從《a小調(diào)第四交響曲》的結(jié)構(gòu)、主題、配器、和聲等方面進(jìn)行音樂分析，并總結(jié)西貝柳斯在交響樂創(chuàng)作中的個(gè)性化風(fēng)格。并且通過音樂作品的分析了解其美學(xué)觀和人生觀，從中得知他對(duì)古典和現(xiàn)代、本民族和他民族、內(nèi)容和形式等關(guān)系以及對(duì)待不同流派、不同風(fēng)格的問題上所表現(xiàn)出的胸懷和遠(yuǎn)見。對(duì)于當(dāng)代中國如何發(fā)展起一個(gè)高水平的“民族樂派”，將是我們很好的借鑒。①此外，《西貝柳斯交響詩的作曲技法與創(chuàng)作共性之研究》（張麗丹，2009年陜西師范大學(xué)碩士學(xué)位論文），以西貝柳斯的交響詩為研究對(duì)象，涉及的作品有《莎加》《傳奇曲四首》《波希奧拉的女兒》《芬蘭頌》等，對(duì)這幾部交響詩的作曲技法和創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行分析和總結(jié)，對(duì)調(diào)式、和聲、動(dòng)機(jī)與主題的發(fā)展手法、旋律、配器以及曲式結(jié)構(gòu)等方面的梳理較為全面，具有較強(qiáng)的專業(yè)研究性。除以上列舉的相關(guān)音樂風(fēng)格研究的論文之外，還有眾多探索西貝柳斯音樂風(fēng)格民族性的音樂研究成果，可見在西貝柳斯音樂的民族性探究上，國內(nèi)的研究已是十分豐厚了。

最后，在西貝柳斯的音樂研究上，碩士學(xué)位論文中的專題性音樂研究論文具有較大學(xué)術(shù)價(jià)值。不僅僅因?yàn)檫@些成果對(duì)作曲家和音樂作品所進(jìn)行的詳細(xì)介紹和分析，更因?yàn)槠渲心依水?dāng)時(shí)的研究現(xiàn)狀，在發(fā)現(xiàn)新觀點(diǎn)的同時(shí)也對(duì)前人的研究成果進(jìn)行了收集、整理和概括，是站在前人的基礎(chǔ)上拓展了新的音樂研究視野，進(jìn)行了深一層面的音樂分析，對(duì)后人的進(jìn)一步研究提供了重要的研究資料和研究平臺(tái)，有利于進(jìn)行深入研究時(shí)發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)忽視的盲區(qū)。

四、對(duì)西貝柳斯音樂進(jìn)一步研究的建議

通過分析西貝柳斯音樂研究成果，筆者得出了在研究體裁上國內(nèi)對(duì)于西貝柳斯的音樂研究呈現(xiàn)出“特定集中”這一特點(diǎn)。眾所周知西貝柳斯在其人生的最后三十年沒有推出任何新的作品，然而在此之前西貝柳斯創(chuàng)作的音樂作品也不在少數(shù)，所涉獵的創(chuàng)作體裁也是十分廣泛的，包括室內(nèi)樂、鋼琴作品、聲樂作品和大量戲劇配樂等。然而國內(nèi)的音樂研究卻把目光局限放在幾部作品上，例如《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。研究西貝柳斯音樂的17篇碩士論文中有8篇是對(duì)這部作品的分析和演奏研究。在期刊中發(fā)表的與《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》相關(guān)的文章更是不勝枚舉。另外在西貝柳斯的7部交響曲中，也僅僅涉及到對(duì)《第二交響曲》與《第四交響曲》的研究，其他音樂體裁的研究更是少之又少，只有《滄海遺珠：西貝柳斯鋼琴小品集（Op.76）研究》（張海霖，2011年西安音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文）、《西貝柳斯〈F大調(diào)鋼琴奏鳴曲op.12〉創(chuàng)作特征與演奏研究》（翟雪瑩，2014年山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文）和黃芝路的《論西貝柳斯〈圖翁涅拉的天鵝〉的配器特點(diǎn)》（當(dāng)代音樂，2016年2月號(hào)）對(duì)西貝柳斯的其他音樂體裁進(jìn)行了研究，在西貝柳斯的音樂中甚至還有大量未開發(fā)的“盲區(qū)”。筆者認(rèn)為，對(duì)某一作品的深入研究挖掘是必要的，然而如果只把研究目光放在僅僅幾部音樂作品上，就對(duì)一個(gè)作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格形成定性固化的觀念是有待商榷的，這種在某一作品上進(jìn)行量的研究不一定能引起質(zhì)的升華。在將來的研究中，希望國內(nèi)學(xué)者還是應(yīng)該將作曲家的各種作品進(jìn)行橫向與縱向的研究分析，以對(duì)西貝柳斯其人與作品風(fēng)格達(dá)到全面的把握，這是筆者就研究體裁方面發(fā)現(xiàn)的問題提出的建議。

此外，在對(duì)西貝柳斯音樂研究的視角上，國內(nèi)的研究是比較單一的。在這50余篇論文中，幾乎所有的文章都是運(yùn)用作品分析與民族性的視角，僅有三篇論文站在美學(xué)的角度論述西貝柳斯的音樂風(fēng)格，分別為李永貞的《論交響詩〈芬蘭頌〉中的音樂性內(nèi)容與非音樂性內(nèi)容》（商丘師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2011年第11期）、竹琛的《獨(dú)奏的力量——對(duì)西貝柳斯〈d小調(diào)協(xié)奏曲〉之獨(dú)奏特性探討》（樂府新聲，2011年第4期）和徐輝強(qiáng)的《西貝柳斯〈降E大調(diào)第五交響曲〉在中西方的接受初探》（北方音樂，2012年第3 期）。除了在美學(xué)等其他視角的研究上，西貝柳斯作為浪漫主義晚期的重要作曲家，也是芬蘭民族樂派的代表人物，在對(duì)后來音樂史的發(fā)展和變遷上是否有獨(dú)特的意義？對(duì)芬蘭以及北歐的音樂發(fā)展是否會(huì)產(chǎn)生衍生的影響？筆者認(rèn)為在音樂研究中這也是相當(dāng)重要的一個(gè)方面。以不同的視角來研究音樂史上已為人熟知的作曲家是比較困難的，但是筆者認(rèn)為對(duì)西貝柳斯的音樂研究這條道路才剛剛開始，目前還有大量的研究視角可供學(xué)者探索。

最后，在研究的形式上，例如對(duì)西貝柳斯交響曲的專題研究，大部分學(xué)者一般都采用選取交響曲作品中固定的音樂元素如和聲技法、曲式結(jié)構(gòu)、主題旋律的衍生發(fā)展等方面，再結(jié)合相關(guān)作品進(jìn)行具體分析的方式來對(duì)西貝柳斯的某一作品進(jìn)行研究。然而此種交響作品的專題研究大部分只是詳細(xì)地分析某一部交響樂，在此基礎(chǔ)上再或多或少地對(duì)西貝柳斯的生平以及該作品的創(chuàng)作背景進(jìn)行敘述，并沒有在思想上上升到新的高度。也就是說，音樂本體和音樂思想呈現(xiàn)的是脫節(jié)的狀態(tài)，甚至一些論文僅僅只是對(duì)作品進(jìn)行音樂分析，沒有涉及到相關(guān)的人文思想，故國內(nèi)對(duì)西貝柳斯的研究上過多地重視了音樂本體上的分析。此外，在研究形式上除了偏重分析之外，思想內(nèi)涵的論述與音樂本體的分析總是處于平行的狀態(tài)，二者并沒有很好地結(jié)合起來。例如大部分學(xué)者將相關(guān)背景和社會(huì)歷史等人文因素設(shè)為一章節(jié)，音樂分析另設(shè)一章節(jié)，二者似乎是相互脫離的。如果將作曲家的思想內(nèi)涵和人文背景與音樂本體的分析相結(jié)合，由此得出的作曲家賦予其音樂中的立意是否能更加清晰準(zhǔn)確呢？

五、結(jié)語

綜上所述，國內(nèi)學(xué)者對(duì)西貝柳斯的音樂研究不乏熱情，無論在作品風(fēng)格研究、生平與創(chuàng)作研究還是音樂批評(píng)方向，都涌現(xiàn)出優(yōu)秀的研究成果。在對(duì)協(xié)奏曲體裁的把握特別是西貝柳斯音樂民族性的探究上，已達(dá)到了較高的水平。然而現(xiàn)有研究對(duì)于西貝柳斯一生的音樂創(chuàng)作來說只是冰山一角，對(duì)于西貝柳斯這一處于浪漫主義晚期和民族運(yùn)動(dòng)時(shí)期的作曲家，我們要從更多的角度去解讀他的音樂作品，才能感受到他的思想內(nèi)涵。西貝柳斯音樂中所體現(xiàn)的深沉的芬蘭民族風(fēng)情與他個(gè)人所執(zhí)著的源于自然風(fēng)光的音樂語匯，還有待更多學(xué)者去探究和詮釋。

參考文獻(xiàn)：

[1] 尼爾斯·艾里克·林波姆.《西貝柳斯》[M].北京：人民音樂出版社，1962.

[2] 大衛(wèi)·伯奈特·詹姆斯.《西貝柳斯》[M].南京：江蘇人民出版社，1999.

[3] 金毅妮.西貝柳斯交響曲構(gòu)建的民族風(fēng)格溯源[J].中國音樂，2009.

[4] 王廣國.論西貝柳斯.《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的結(jié)構(gòu)特征[J].歌海，2010.

[5] 劉春榮.西貝柳斯擴(kuò)充下屬功能和聲的技法[J].中國音樂學(xué)，1987.

[6] 楊燕迪.西貝柳斯的沉默與回聲[N].文匯報(bào)，2015-05-06-012.

[7] 席勤.音程細(xì)胞技法在西貝柳斯第二交響樂中的運(yùn)用[D].上海音樂學(xué)院，2005.

[8] 杜妍.西貝柳斯《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏分析[D].中央音樂學(xué)院，2011.

[9] 夏凡.協(xié)奏曲的指揮手法探究[D].武漢音樂學(xué)院，2015.