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    手風(fēng)琴現(xiàn)代風(fēng)格作品教學(xué)探析

    2018-12-29 09:28:44張冰冰
    藝術(shù)評鑒 2018年17期
    關(guān)鍵詞:手風(fēng)琴教學(xué)

    張冰冰

    摘要:20世紀(jì)以來,隨著現(xiàn)代音樂的出現(xiàn)、自由低音手風(fēng)琴的誕生,越來越多的作曲家創(chuàng)作了大量現(xiàn)代風(fēng)格的手風(fēng)琴作品。這些作品不同于傳統(tǒng)曲目的旋律清晰、結(jié)構(gòu)明確,大量不協(xié)和音程、特殊音效、特殊演奏技法的運(yùn)用,使得學(xué)生在演奏時出現(xiàn)各種困難,因此,對于現(xiàn)代風(fēng)格作品的教學(xué)也需要進(jìn)一步的探討。

    關(guān)鍵詞:手風(fēng)琴 現(xiàn)代風(fēng)格 教學(xué)

    中圖分類號:J60-05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1008-3359(2018)16-0099-03

    20世紀(jì)以來,社會不斷進(jìn)步發(fā)展,藝術(shù)界逐漸提倡個性、解放、自由,傳統(tǒng)音樂在他們心里已經(jīng)變?yōu)榘l(fā)展的“桎梏”,因此,作曲家們對音樂進(jìn)行不斷的創(chuàng)新,大量表達(dá)個性與反傳統(tǒng)的現(xiàn)代派作品應(yīng)運(yùn)而生。自由低音手風(fēng)琴誕生于20世紀(jì)中期,它的出現(xiàn),打破了傳統(tǒng)手風(fēng)琴各方面的局限性,具備了演奏復(fù)調(diào)音樂和近現(xiàn)代和聲的功能,因此吸引了不少作曲家為其創(chuàng)作了獨(dú)奏作品及室內(nèi)樂作品。

    現(xiàn)代派音樂作品以及其中運(yùn)用的現(xiàn)代作曲技法,無不彰顯著它們獨(dú)特的個性:無調(diào)性、十二音體系、打破傳統(tǒng)的節(jié)奏與節(jié)拍、不協(xié)和音程及和弦的運(yùn)用、旋律零碎等。這些運(yùn)用現(xiàn)代作曲手法的作品,在帶來全新的音響效果之外,往往也給演奏者帶來了很多困難:旋律難懂、作品意圖不明確、音程跨度大、前所未有的創(chuàng)新演奏方法等。這些作品往往從識譜開始就有一定的困難,而要完美演奏更是具有一定的難度,這對手風(fēng)琴教學(xué)來說,也是亟待解決的問題。我們需要探索新的教學(xué)模式,總結(jié)出科學(xué)的教學(xué)方法。

    一、創(chuàng)作背景的把握

    現(xiàn)代作品因其個性表達(dá)的需要,往往旋律零碎,追求特殊音響效果,與以往旋律線條清晰可辨的作品相比,學(xué)生從識譜開始便會感覺困難。在教學(xué)中,讓學(xué)生了解每首作品的特殊創(chuàng)作背景顯得格外重要,既有利于學(xué)生理解作品,又能夠使學(xué)生的演奏更加接近作曲家所要表達(dá)的意圖。

    以古拜杜麗娜為代表的作曲家們?yōu)槭诛L(fēng)琴創(chuàng)作了大量的現(xiàn)代作品,為手風(fēng)琴室內(nèi)樂的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。要演奏古拜杜麗娜的作品,教學(xué)時必須將其生平與創(chuàng)作背景講授給學(xué)生,讓學(xué)生了解其獨(dú)特風(fēng)格形成的原因,理解作品中的現(xiàn)代元素,用不同于以往傳統(tǒng)作品的演奏方式來處理作品。

    比如古拜杜麗娜創(chuàng)作于1978年的《發(fā)自深處》,其靈感來源于《圣經(jīng)》,因作者本身對于宗教教義的信仰,豐富的精神思想帶來一系列宗教作品的產(chǎn)生。因此,這首作品表達(dá)人們在經(jīng)歷磨難之后,在痛苦中向上帝發(fā)出的肺腑之言。所以,在教授學(xué)生演奏這首作品時,不能只重視情感方式來表達(dá),而是要帶著一定的懺悔、尊崇之心來演奏。在教學(xué)過程中,很多學(xué)生和教師都會覺得這是首現(xiàn)代作品,應(yīng)該在學(xué)習(xí)前多聽一些其他現(xiàn)代作品來找樂感。而在了解其創(chuàng)作背景后,我們還應(yīng)該再聽一些宗教題材作品,感悟人們內(nèi)心懺悔之意的心情、對上帝無比尊崇之情,然后再來演奏,就會更加接近作者的意圖了。

    中國作品中,比如李未明先生著名的作品《歸》,學(xué)生學(xué)習(xí)時,從題目就能了解作品要表達(dá)的是“思念家鄉(xiāng)、渴望回歸”的情感,而在實(shí)際演奏中,有些學(xué)生往往又不能很好地理解音樂,更不能準(zhǔn)確表達(dá)出作品的意境。那么在教學(xué)時,讓學(xué)生了解這首作品創(chuàng)作的背景、音樂元素來源、創(chuàng)作手法等,就顯得格外重要。

    對《歸》這首作品的教學(xué),首先應(yīng)讓學(xué)生了解什么是中國民族風(fēng)格的現(xiàn)代作品?與國外的現(xiàn)代作品有何不同?在這個教學(xué)關(guān)鍵點(diǎn)讓學(xué)生了解之后,才能抓住作品的精髓。這是一首吸收了我國福建南音曲調(diào),以南曲變徽雅樂音階為主體的作品,全曲大量采用二度、四度、五度和聲,使整首作品體現(xiàn)濃郁的民族氣息。作品教學(xué)過程中,學(xué)生應(yīng)先了解福建南音曲調(diào),在此基礎(chǔ)上找出作品中的民族元素,再結(jié)合作品文學(xué)性的標(biāo)題,才能更好地演奏作品,才能正確把握作品的意境。

    演奏現(xiàn)代作品最為重要的就是對作品深層含義的把握。我們在教學(xué)過程中,一定要先將作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作意圖、深刻的立意教給學(xué)生,才能有助于學(xué)生演奏這些不同于傳統(tǒng)作品的現(xiàn)代風(fēng)格曲目。

    二、作品風(fēng)格的把握

    自由低音手風(fēng)琴的出現(xiàn),徹底打破了傳統(tǒng)手風(fēng)琴的各種局限,它音域?qū)拸V、音色優(yōu)美,吸引了許多作曲家開始為其創(chuàng)作不同風(fēng)格、不同體裁的作品。這些作品中,絕大多數(shù)都是現(xiàn)代風(fēng)格,無論在和聲、曲式、調(diào)性、節(jié)奏上都體現(xiàn)了與以往不同的特點(diǎn),而正確掌握這些現(xiàn)代音樂特點(diǎn),對于演奏者來說,至關(guān)重要。

    例如俄羅斯作曲家古柏杜麗娜的手風(fēng)琴作品,經(jīng)常運(yùn)用十二音的現(xiàn)代作曲技法、宗教題材,運(yùn)用刮奏、按壓放氣孔、抖風(fēng)箱等特殊音響效果來表現(xiàn)音樂、表達(dá)情緒,這和一般傳統(tǒng)意義上的和聲、曲式及調(diào)性等音樂要素質(zhì)截然不同。古柏杜麗娜的《期望奏鳴曲》第一樂章中,通過運(yùn)用音符上的直線折疊次數(shù)以及音符上方標(biāo)注的數(shù)字來提示使用的是哪一種抖風(fēng)箱。運(yùn)用三種抖風(fēng)箱的組合,使音樂的情緒逐步向前發(fā)展,直至高潮(見譜例1)。

    在《期望奏鳴曲》第一樂章中還運(yùn)用了有準(zhǔn)確音高范圍的音塊與出氣孔開合風(fēng)箱交替的演奏(見譜例2)。菱形是放氣孔拉開風(fēng)箱的記譜,菱形中用音符標(biāo)明的是時值長短,但并沒有實(shí)際音高。

    這類現(xiàn)代風(fēng)格作品就譜面上看,已經(jīng)顯示出與傳統(tǒng)音樂的不同,大量聲音效果的追求用各種特殊的演奏符號體現(xiàn)在曲譜中。在教學(xué)過程中,我們首先要解決的是譜面問題,對于這些新符號、新演奏方法,應(yīng)逐一解釋并示范。當(dāng)然,這只是解決了如何演奏的問題,而這種特殊音效的深層含義是什么、為何會有這種特殊演奏符號,如何表現(xiàn)等,則需要從音樂的風(fēng)格上來把握了。

    譜例1中帶有強(qiáng)烈節(jié)奏感的風(fēng)箱開關(guān)以及設(shè)計(jì)好的開關(guān)數(shù)量,營造出強(qiáng)烈的震撼人心的視聽效果。這里的風(fēng)箱開合與我們以往的抖風(fēng)箱所要帶來的音效有一定的相似處,都是為了制造某種特殊聲音,比如《彈起我心愛的土琵琶》中用抖風(fēng)箱模仿火車的聲效。譜例2中音塊演奏出的不協(xié)和音響,與出氣孔拉開風(fēng)箱所做出的氣息聲交替演奏,展現(xiàn)出一種冥想空靈的氣氛。

    《期望奏鳴曲》中大量出現(xiàn)抖風(fēng)箱、按出氣孔等,雖有模仿聲音的意圖,但大部分是情緒的表達(dá),是作品發(fā)展的內(nèi)在推動作用。教授學(xué)生演奏時,可以讓學(xué)生熟悉樂譜之后,拋開譜面的記號,靠想象與情緒帶動來演奏,將情緒表達(dá)放在第一位,結(jié)合作者所需要的“視聽效果”來演奏,就能更加接近作品的意圖與意境了。

    而中國風(fēng)格的現(xiàn)代作品又是另一種類型了,它基本以中國的民間音樂為創(chuàng)作元素,加上西方的現(xiàn)代作曲技法,創(chuàng)作出了中國風(fēng)格的手風(fēng)琴曲。它既不同于西方的現(xiàn)代作品,又不同與以往的傳統(tǒng)作品,學(xué)生在演奏時,會出現(xiàn)一定的困難。

    李遇秋創(chuàng)作的《沉思與酣歌》是一首為自由低音手風(fēng)琴創(chuàng)作的作品,大量二、四、五度音程和西北民歌元素的運(yùn)用使作品充滿了民族風(fēng)情。西方復(fù)調(diào)手法配合傳統(tǒng)民歌旋律,加上現(xiàn)代風(fēng)格的元素,無不讓演奏者充滿了挑戰(zhàn)感。

    引子部分是賦格性質(zhì)的自由單樂段結(jié)構(gòu),G商調(diào)。開始4小節(jié)西北民歌風(fēng)格的樂句為該樂段的主題,即“沉思”主題(譜例3)。

    學(xué)生演奏時,往往只能按譜面奏出音符,其意境不能準(zhǔn)確表達(dá)。教授這部分引子時,應(yīng)告訴學(xué)生,右手單音旋律奏出的是民歌主題,左手連續(xù)3個長時值的下行五度音程奏出的是背景,與右手旋律呼應(yīng),產(chǎn)生了一種遙遠(yuǎn)而深邃的意境,以突出“沉思”。而要突出“沉思”意境,演奏的力度就不能過大。要充分發(fā)揮學(xué)生的想象力,想象自己深處大山之中,內(nèi)心的思緒跟著旋律線條走向而運(yùn)行,左手和弦像是背后的云和山,空曠而幽靜。旋律的演奏,一定要按照譜面上的連線來呼吸、斷句,大跳下行可以配合“嘆氣”感覺來演奏,就能較好地表達(dá)樂曲情境了。

    樂曲第二部分是用奏鳴曲式寫成的快板樂章(Allegro)。情緒熱烈、歡快的“酣歌”與前一部分的“沉思”形成對比(見譜例4)。

    樂曲中二度音程和“音塊”的使用,突破了傳統(tǒng),比較現(xiàn)代,音效上有很強(qiáng)烈的民族感,強(qiáng)弱對比加上跳音,舞蹈感十足。教學(xué)中,可以讓學(xué)生感受少數(shù)民族歡樂舞蹈的氣氛,不要被樂曲中二度音程的不協(xié)和音響制約,這里當(dāng)成民間打擊樂器的聲效來演奏,對學(xué)生來說更容易接受。

    這種現(xiàn)代作曲手法與民族元素結(jié)合的作品,無論對于聽眾還是演奏者來說,都是有點(diǎn)晦澀難懂,而在引導(dǎo)學(xué)生正確把握現(xiàn)代風(fēng)格之后,才能表達(dá)出其深刻的意境。

    三、特殊演奏技巧的把握

    現(xiàn)代作品大多追求各種音響效果、突破傳統(tǒng)的技法,不斷開拓人們的思維,而無論哪一種獨(dú)特的創(chuàng)作手法,都是音樂的表達(dá)方式之一,這也是作曲家們在創(chuàng)作上想象力得以發(fā)揮的途徑之一。各種特殊聲效的追求,衍生出特殊的演奏技巧。

    例如古柏杜麗娜的《發(fā)自深處》,全曲的高潮部分左右手交替,用拳頭或手掌拍打不同音域的音塊,這類音塊有著固定的節(jié)奏及音型的規(guī)定,學(xué)生在演奏時需要按樂譜記號準(zhǔn)確把握節(jié)奏及音的走向(見譜例5)。

    這一段是樂曲的高潮部分,現(xiàn)代作曲手法的運(yùn)用,使得作曲家情緒的渲染不再受制于以往的音高、音程范圍。學(xué)生演奏時可以將情緒放在第一位,沒有小節(jié)線劃分的自由演奏,帶來震撼的音效與全曲的高潮。

    同樣在《發(fā)自深處》中,顫音也被用于情緒的表達(dá),這在以往作品中沒有出現(xiàn)過,學(xué)生演奏起來不但有技術(shù)困難,情緒也不容易做到位(見譜例6)。

    這里的顫音通過左右手指按鍵、手腕發(fā)力抖動,引起琴身顫動并配合風(fēng)箱做出顫音效果。這里形象而生動地描繪出了人類驚恐、不安的情緒。學(xué)生在演奏時手腕需放松,僵硬的手腕無法做到顫動效果。一般的鍵盤樂器沒有這種顫音演奏技巧,我們可以讓學(xué)生模仿小提琴等弦樂的揉弦技巧,將手腕的放松與風(fēng)箱配合,做出顫音。

    現(xiàn)代作品中還有很多創(chuàng)造特殊音效的演奏技巧,但無論是哪一種,無不是作曲家對于聲音效果的追求和情緒的表達(dá)。學(xué)生在學(xué)習(xí)這類作品時,需明白演奏技術(shù)是為音樂情緒服務(wù)的,充分發(fā)揮想象力,將技術(shù)與情緒相結(jié)合,才能正確表達(dá)作品意圖。

    四、結(jié)語

    現(xiàn)代音樂的技法和風(fēng)格多變,對以往音樂作品的形態(tài)和創(chuàng)作手法都嘗試革新。現(xiàn)代作曲家極盡可能地發(fā)掘各種音效、新的樂器演奏法等?,F(xiàn)代作品甚至給予演奏者適度“自由”的演奏,因此,演奏現(xiàn)代作品不僅要正確把握特殊演奏技巧,還要正確理解作品的深層含義?,F(xiàn)代作品的教學(xué)同樣不能用傳統(tǒng)的教學(xué)方式進(jìn)行,我們需要進(jìn)一步探討適合現(xiàn)代作品的教學(xué)方法,要充分發(fā)揮學(xué)生的想象力加上現(xiàn)代演奏技巧來正確表達(dá)作曲家情感和情緒的渲染,體現(xiàn)作品的意境。

    參考文獻(xiàn):

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    [5]李巖.關(guān)于《沉思與酣歌》的理論分析與演奏技術(shù)探討[J].黃河之聲,2007,(10).

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