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    中國女性藝術(shù)與新媒體藝術(shù)的碰撞

    2017-05-27 11:20:14田天嬌
    文藝生活·下旬刊 2017年4期
    關(guān)鍵詞:新媒體藝術(shù)媒介

    田天嬌

    摘 要: 文章通過探討女性藝術(shù)和新媒體藝術(shù)的發(fā)展,分析女性藝術(shù)和新媒體藝術(shù)之間的關(guān)聯(lián)性,解讀年輕一代女性藝術(shù)家在新媒體藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)實(shí)踐,展望新媒體藝術(shù)中媒介的多樣性對女性藝術(shù)的發(fā)展提供的出路和前景。

    關(guān)鍵詞:女性藝術(shù);新媒體藝術(shù);創(chuàng)作語言;媒介

    中圖分類號:J505 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)12-0266-01

    一、不斷自我探尋和發(fā)展的女性藝術(shù)

    女性藝術(shù)的發(fā)展從意識形態(tài)和藝術(shù)特征來看,在不同的階段呈現(xiàn)著不同的風(fēng)貌。20世紀(jì)以來,“婦女解放”運(yùn)動的興起,是在社會變革中以一種帶有革命性質(zhì)的形式,將女性從傳統(tǒng)的男權(quán)社會結(jié)構(gòu)中“被喚醒”,而這種“喚醒”狀態(tài)是被動的。改革開放后,受到西方女性主義運(yùn)動的影響,促進(jìn)了我國女性意識的自我覺醒。80年代出現(xiàn)了以“女性”概念的藝術(shù)活動。至90年代,“女性藝術(shù)”這一具有鮮明性別特征的藝術(shù)方式得以提出,女性藝術(shù)家的活動也愈益頻繁。①

    90年代以后,女性藝術(shù)成為中國當(dāng)代藝術(shù)不可回避的話題,被普遍關(guān)注以后,我們可以觀看到女性藝術(shù)作品創(chuàng)作語言的轉(zhuǎn)變,作品形式和內(nèi)容變得更加豐富和多樣,她們意識到要尋找“自我”,表達(dá)作為生存在現(xiàn)代社會女性的內(nèi)心感覺和自我意識,關(guān)注女性自身的體驗(yàn)和經(jīng)驗(yàn)。②進(jìn)入21世紀(jì)后,中國的女性藝術(shù)呈現(xiàn)出多元化的面貌,她們的藝術(shù)作品觀念上產(chǎn)生了新的變化:弱化性別之間的對抗,轉(zhuǎn)而尋求表現(xiàn)女性對世界特有的觀察和體驗(yàn)方式,或者是拋開性別的束縛而致力于普遍意義的人性的探索。③

    二、時代下的新媒體藝術(shù)

    新媒體藝術(shù)是21世紀(jì)重要的藝術(shù)方向,中國新媒體藝術(shù)的發(fā)展始于八十年代末。90年代中期,錄像藝術(shù)的興起是新媒體藝術(shù)發(fā)展的重要表現(xiàn),隨著計算機(jī)視覺技術(shù)的普及,越來越多的新技術(shù)開始被運(yùn)用于藝術(shù)的創(chuàng)作當(dāng)中,像互動技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、Flash動畫技術(shù)以及電子游戲技術(shù)等技術(shù)的運(yùn)用。④可以說新媒體藝術(shù)是以媒介和技術(shù)手段為基礎(chǔ),從傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取營養(yǎng),改變傳統(tǒng)藝術(shù)的語言形態(tài)和創(chuàng)作模式,建構(gòu)自身的藝術(shù)語言,是一種新型的藝術(shù)形態(tài)。

    新媒體藝術(shù)結(jié)合計算機(jī)科學(xué)、高科技材料、生物、化學(xué)、物理、心理學(xué)、等眾多領(lǐng)域的交叉學(xué)科,它的跨學(xué)科性、藝術(shù)媒介的多元性、內(nèi)容與形式的非傳統(tǒng)性,為女性藝術(shù)家的創(chuàng)作在時代的腳步下,提供了全新的敘述方式。⑤

    三、女性藝術(shù)和新媒體藝術(shù)發(fā)展的相互作用

    在中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的生態(tài)環(huán)境中,女性藝術(shù)的成長過程是和新媒體藝術(shù)在八九十年代同步發(fā)展的,并且在每個階段都具有相應(yīng)的優(yōu)秀女性作品和影像風(fēng)格,新媒體藝術(shù)的發(fā)展里有著八九十年代女性主義藝術(shù)思潮的滲透,而女性藝術(shù)在當(dāng)代的發(fā)展也離不開新媒體藝術(shù)在媒介創(chuàng)新上帶來的的影響。

    年輕的女藝術(shù)創(chuàng)作者希望突破傳統(tǒng)媒材的局限性,而就新媒體藝術(shù)有別于其他藝術(shù)的媒介和技術(shù)形式,將運(yùn)用新的技術(shù)手法和藝術(shù)語言來表現(xiàn)女性意識,這對女性藝術(shù)家的創(chuàng)作無疑是實(shí)驗(yàn)性的開拓。對于新媒體藝術(shù)的發(fā)展來說,女性藝術(shù)對其也是一種新鮮活力的注入。

    四、國內(nèi)女藝術(shù)家藝術(shù)語言和形式的變化

    以女性藝術(shù)從男性話語中分離出來為基點(diǎn),縱向討論女藝術(shù)家的創(chuàng)作語言從觀念上的轉(zhuǎn)變以及藝術(shù)形式(由架上繪畫到影像、攝影、裝置、虛擬現(xiàn)實(shí)、電子游戲等多種媒介)的階段性轉(zhuǎn)變,特別是新一代的年輕女藝術(shù)家在新媒體藝術(shù)領(lǐng)域里創(chuàng)作的面貌和實(shí)踐。

    60年代出生的以喻紅為代表的女藝術(shù)家們以架上繪畫的形式來進(jìn)行創(chuàng)作,具有象征意味或自傳性的作品來表現(xiàn)她們對自我內(nèi)心的關(guān)照,直接反映她們的現(xiàn)實(shí)處境。比如喻紅的油畫作品《目擊成長系列》。

    70后以崔岫聞、曹斐的藝術(shù)創(chuàng)作來看,崔岫聞的作品早期是油畫創(chuàng)作,從1996年她的油畫創(chuàng)作《玫瑰與水薄荷》系列,到1999年開始圖片攝影,2000年開始影像創(chuàng)作,她由早先的架上繪畫轉(zhuǎn)向了新媒體藝術(shù)的世界。有“童花頭、紅領(lǐng)巾、白襯衫,十三歲半的小孕婦”等象征意味的表達(dá)了女性自身成長歷程的圖片攝影作品。以及她的第一部錄像作品《洗手間》,以錄像記錄的方式,在“洗手間”這個純屬女人的私密空間的公共場所,展現(xiàn)了“小姐”們在這里換裝、要賬、討生活的真實(shí)狀態(tài)。

    曹斐作品的創(chuàng)作語言和媒介的使用則更具有豐富性和突破性,以她的多媒體裝置和錄像的創(chuàng)作為人所熟知,作品中能折射出當(dāng)代中國社會急速發(fā)展帶來的種種問題,例如《誰的烏托邦》等以現(xiàn)實(shí)為題材的作品。還有她通過網(wǎng)絡(luò)游戲“第二人生”創(chuàng)作的以虛擬身份游歷網(wǎng)絡(luò)游戲的《我·鏡》和具有中國當(dāng)代城市特征的虛擬城市“人民城寨”,是利用電子游戲?yàn)槊浇橹谱鞫傻幕佑跋褡髌贰?/p>

    陸揚(yáng)是80 后新媒體藝術(shù)家,創(chuàng)作了一系列突破界限的多媒體作品,作品涉及三維動畫、CG技術(shù)、3D打印,例如2011年創(chuàng)作的短片《忿怒金剛核》乍一看很像電子游戲,陸揚(yáng)用三維動畫的方式把人類表達(dá)憤怒名為“杏仁核”的組織和佛教神祇普巴金剛的形象融為一體;2013年的動畫短片《子宮戰(zhàn)士》運(yùn)用三維技術(shù)創(chuàng)造了一位無性戰(zhàn)士的角色,其造型的靈感來源于女性子宮的形狀,展示著自己擁有的一系列與生物遺傳功能相關(guān)的“超必殺”技能;2015年她的新作《移動光背》,重新定義了神佛畫像中背后常見的光暈——光背,將神佛的光暈剝離而成為一種外化身份的象征物,如同游戲化的可穿戴裝備。

    從這幾位女藝術(shù)家的藝術(shù)實(shí)踐,可以直觀的看出創(chuàng)作語言的轉(zhuǎn)變,一方面是創(chuàng)作媒介的轉(zhuǎn)變,變得更加多樣化和趨于數(shù)字化;另一方面,是觀念和視角的轉(zhuǎn)變,不同的時代背景和生活閱歷造就了她們作品關(guān)注點(diǎn)的演變,觀念和視角更為開闊和多元化。

    五、關(guān)于女性藝術(shù)與新媒體藝術(shù)目前的形勢與展望

    觀察近幾年的國內(nèi)的女性藝術(shù)展中,她們的創(chuàng)作嘗試運(yùn)用新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作手法來做作品,不僅有觀念上的更新,也有媒介上的更新。出現(xiàn)了許多攝影及圖片裝置、聲音、錄像藝術(shù)及錄像裝置等類型的作品,運(yùn)用計算機(jī)數(shù)字技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù),文中介紹過的70后80后藝術(shù)家崔岫聞、曹斐、陸揚(yáng)這些比較有代表性的例子,可見她們在新媒體藝術(shù)方向的實(shí)踐。

    對于女性藝術(shù)來說,新媒體藝術(shù)帶來藝術(shù)媒介的豐富,同時她們面臨的社會形態(tài)、價值觀念日漸多元,年輕女性藝術(shù)家可以在多樣的身份和視角之間選擇、跨越與轉(zhuǎn)換,她們?yōu)榕运囆g(shù)的發(fā)展注入了新鮮的活力和開闊的視野,與正在快速發(fā)展的、更具國際視野的中國當(dāng)代新媒體藝術(shù)體系一同成長。

    此外,在新媒體藝術(shù)研究中,技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系是一個非常重要的問題,前者強(qiáng)調(diào)手段和技術(shù),而后者則強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作的自發(fā)性和觀念性。目前國內(nèi)新媒體藝術(shù)的發(fā)展與西方新媒體藝術(shù)相比,理論建設(shè)和技術(shù)研究還不夠深入,對于女性藝術(shù)家在新媒體藝術(shù)領(lǐng)域?qū)嵺`的研究更是屈指可數(shù)。中國的新媒體藝術(shù)實(shí)踐已經(jīng)從早期的媒體實(shí)驗(yàn)走向了用媒體表達(dá)自身情感和思考的階段,它必將會成為 21 世紀(jì)最有前景的藝術(shù)之一,而當(dāng)代女性藝術(shù)的新媒體實(shí)踐將會是新媒體藝術(shù)蓬勃發(fā)展中獨(dú)特的構(gòu)成部分。

    注釋:

    ①徐虹.女性藝術(shù)[M].長沙:湖南美術(shù)出版社,2005.

    ②廖雯.女性藝術(shù)——女性主義作為方式[M].長春:吉林美術(shù)出版社,1999.

    ③付曉東,嚴(yán)舒黎.中國當(dāng)代藝術(shù)中的9位年輕藝術(shù)家[J].美術(shù)文獻(xiàn),2011(04).

    ④朱其.中國新媒體藝術(shù)的歷史和現(xiàn)狀[J].藝術(shù)評論,2009(03).

    ⑤魯曉波,黃石.新媒體藝術(shù)——科學(xué)與藝術(shù)的融合[J].科技導(dǎo)報,2007(13).

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