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    古箏搖指音色變化

    2017-05-27 10:52:54劉燕
    文藝生活·下旬刊 2017年4期
    關(guān)鍵詞:古箏

    劉燕

    摘 要:古箏是“點(diǎn)”狀發(fā)音的樂器,在演奏長時(shí)值音符及歌唱性旋律上,搖指具有力度變化豐富、密度好等優(yōu)勢。本文以懸腕搖指為例,以《云裳訴》和《箜篌引》兩首極具代表性的樂曲為具體分析對象,對這兩首作品中出現(xiàn)的搖指,通過用力方式、觸弦角度、彈弦位置及力度變化等方面的分析,詳細(xì)講解實(shí)際的彈奏方法及音色變化等要點(diǎn)。

    關(guān)鍵詞:古箏;搖指;音色變化

    中圖分類號:J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)12-0082-02

    一、古箏搖指技法的分類及其作用

    古箏演奏技法中的搖指,是古箏演奏技法中最為重要的技法之一。隨著古箏藝術(shù)的發(fā)展,古箏新作品的不斷涌現(xiàn),無論是技法的創(chuàng)新還是音樂表現(xiàn)的需要,搖指的彈奏技法在傳統(tǒng)搖指的基礎(chǔ)上都得到了非常大的發(fā)展和創(chuàng)新。

    (一)古箏搖指的分類

    古箏搖指技法根據(jù)流派風(fēng)格,可分為河南箏派的搖指,也稱大托劈。這種搖指力度強(qiáng),聲音鏗鏘有力,但不夠靈活,速度和密度不夠;山東箏派的搖指,也稱小托劈。這種搖指靈活性好,密度和速度比較河南的大托劈搖有優(yōu)勢,但持久度不和力度上都不及河南的大關(guān)節(jié)搖指;浙江箏派的扎樁搖,扎樁搖密度和力度及持久度都很好,但在音色的變化上不夠靈活。①

    隨著古箏新作品的不斷涌現(xiàn)及對演奏技法的要求,在搖指技法不斷發(fā)展中出現(xiàn)的懸腕搖法,又細(xì)分為單指搖和雙搖(雙指搖)、三指搖、四指搖等,單指搖又分為拇指搖、食指搖、中指搖以及派生而來的掃搖、搖彈及單指搖多弦及多指搖多弦等。在現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲中,懸腕搖指占有重要地位,可以通過不同方式的彈奏產(chǎn)生各種不同音色,這些色彩各異的音色大大豐富了現(xiàn)代箏曲的音樂表現(xiàn)手法,搖指彈奏沒有音色的變化會(huì)使作品黯然失色。(本文只針對大指懸腕搖的音色變化加以研究,傳統(tǒng)搖指和過于復(fù)雜的搖指技法,如三指搖等不在本文研究范圍之內(nèi)。)

    (二)搖指在古箏中的作用

    古箏是以點(diǎn)狀發(fā)音的彈撥樂器,在長時(shí)值的音符及歌唱性強(qiáng)的線性旋律上的表達(dá)較難達(dá)到理想的效果。古箏的演奏技法中表現(xiàn)長音的技法主要有輪指、點(diǎn)指、搖指三種。輪指:音色圓潤、細(xì)密,缺點(diǎn)是力度不夠。點(diǎn)指:也叫輪抹,點(diǎn)指力度強(qiáng),常常表達(dá)氣氛熱烈的場面,由于雙手彈奏,對于旋律中需要左手作韻、按變音的時(shí)候無法做到。懸腕搖指:懸腕搖指在力度、音色變化及靈活度等各方面都十分有優(yōu)勢。既可以表達(dá)氣勢磅礴的場面也可以表現(xiàn)溫柔如水的情感,表達(dá)上即可大氣也可細(xì)膩。樂曲常常出現(xiàn)的右手搖指彈奏長時(shí)值的線性旋律,左手伴奏是彈撥樂的“點(diǎn)”狀發(fā)音,懸腕搖將點(diǎn)、線的結(jié)合表現(xiàn)得非常的完美。

    二、搖指技法的音色變化及其特點(diǎn)和運(yùn)用效果

    搖指彈奏時(shí)通過用力方式、觸弦角度、與彈弦位置等不同的方式,可以產(chǎn)生各種不同的聲音色彩的變化,這些變化可以用于不同風(fēng)格的音樂作品,或同一作品的不同部分中。

    (一)虛實(shí)

    用音色來表達(dá)虛實(shí)效果,主要通過用力方式、觸弦深淺等方面來調(diào)整。這種音色變化可以給音樂帶來多層次的效果,亦會(huì)使音樂產(chǎn)生朦朧形象。一般用于樂曲的引子、慢速旋律、連接樂曲的間奏部分與尾聲

    (二)明暗

    音色的明暗主要通過觸弦的位置和力度變化相結(jié)合等方面來調(diào)整。這種對比效果多用來描寫細(xì)致的情感變化或樂曲層次的豐富,可以帶來音樂的張力。這種音色變化比虛實(shí)變化略為簡易,所以是音樂作品中最為常用的搖指變化音色,適用與音樂作品的任何一個(gè)位置。

    (三)與力度結(jié)合

    與力度結(jié)合可以大大增加音色變化的效果,增強(qiáng)音樂張力。當(dāng)搖指力度增加,音量變大時(shí),觸弦方式和手指力度都要隨之調(diào)整。在音樂作品中,搖指最強(qiáng)的力度可以達(dá)到三個(gè)f(forte),最弱可以達(dá)到三p(piano),力度層次可以達(dá)到非常豐富。

    三、搖指在音樂作品中的使用

    《云裳訴》與《箜篌引》是兩首優(yōu)秀的現(xiàn)代箏曲,不論是教學(xué)或是演出使用率都很高,《云裳訴》是使用了傳統(tǒng)陜西箏曲的音樂元素創(chuàng)作而成,樂曲有明確的音樂形象,如歌的旋律,簡潔的結(jié)構(gòu),是傳統(tǒng)寫作技法創(chuàng)作的典型代表作品。《箜篌引》是使用傳統(tǒng)箏曲不常用的西域音階,結(jié)合現(xiàn)代作曲技法,沿用唐大曲結(jié)構(gòu)特點(diǎn)創(chuàng)作而成,樂曲旋律化與動(dòng)機(jī)化材料并存,是使用現(xiàn)代技法創(chuàng)作樂曲的典范。這兩首樂曲極具代表性,樂曲中都大量使用了搖指技法,各個(gè)部分對搖指音色又有著不同要求。

    (一)《云裳訴》中搖指音色變化

    古箏協(xié)奏曲《云裳訴》,作者以白居易的名詩《長恨歌》為素材創(chuàng)作而成,主要描述的是唐玄宗與楊貴妃“安史之亂”時(shí)的悲情故事。樂曲中運(yùn)用了大量的搖指技法,時(shí)而清幽哀怨,如泣如訴;時(shí)而急速有力,似吶喊掙扎。對應(yīng)這些形象,每個(gè)部分的搖指音色變化豐富。②

    1.引子

    引子是激動(dòng)、悲慟的情緒,搖指分為時(shí)值較長的搖指和短小的搖指。時(shí)值較長的搖指出現(xiàn)在引子的開頭和結(jié)束部分,并伴有大量伴奏,如和弦、刮奏,此時(shí)搖指是烘托氣氛的重要手段,因此需要實(shí)在、明亮和力度強(qiáng)的音色,主要變化是通過力度結(jié)合音樂表現(xiàn),第三小節(jié)fp至漸強(qiáng),音色的明暗可以通過觸弦位置的變化與音樂所要表達(dá)的情感基調(diào)相匹配。

    引子的10-12小節(jié)是時(shí)值較短的的搖指,因時(shí)值短小及旋律構(gòu)成等原因,搖指的音色變化幅度不是很大,樂句所表達(dá)的音樂哀傷、無奈中又帶有不甘,音色緊隨旋律調(diào)整明暗、強(qiáng)弱的色彩。

    2.慢板

    引子后緊接著是慢板主題的呈現(xiàn),搖指多用于長時(shí)值空白音響的填補(bǔ),因此,處理方式與引子中短小時(shí)值類似,主題第一次呈現(xiàn)需要完整、清晰的印象,主要是明暗的音色調(diào)整,配合旋律起伏。慢板主題在中音區(qū)呈現(xiàn),長時(shí)值的音符由搖指演奏,表現(xiàn)深情、纏綿的情感訴說,搖指要求音色柔和、綿密均勻。在之后的反復(fù)變奏和快板主題中,隨著情緒起伏,搖指技法起到突出個(gè)別旋律音高的作用,因此在力度上會(huì)有加強(qiáng)的趨勢。

    3.快板

    快板部分有32個(gè)小節(jié)的連續(xù)搖指,整段如歌的旋律都是通過搖指完成,沒有其他技法加入,這就給演奏者提供了足夠的精力去處理搖指的音色變化。這一段處于點(diǎn)狀動(dòng)機(jī)化旋律之后,在形象上有很大對比,作者提示力度為mf,并無太大起伏變化,所以音樂的婉轉(zhuǎn)如歌只有通過明暗虛實(shí)對比來體現(xiàn)??偟膩碚f,根據(jù)音高起伏和樂句斷句來進(jìn)行變化。

    在音樂漸入高潮的時(shí)候,樂曲加入掃搖技法,幫助音樂烘托氣氛,此處掃搖力度由弱至強(qiáng),力度弱時(shí)旋律音要清楚,力度強(qiáng)時(shí)音色要求渾厚、有力,搖指觸弦位置由靠近箏碼處隨著力度的漸強(qiáng)慢慢靠近岳山,中指掃弦的位置、大指和食指間抵住指甲的力度、觸弦深淺和音域都要隨著重音慢慢變化。

    4.華彩段

    華彩部分中的搖指是全曲音色變化最多的部分,大量的單音重復(fù)表現(xiàn)無奈彷徨的情緒,同時(shí)音樂的發(fā)展和凝聚力就由音色和音量變化來完成。對于同音反復(fù),音色必須有著調(diào)整變化,虛實(shí)交替、明暗對比、強(qiáng)弱與速度成正比。

    5.再現(xiàn)段

    最后的再現(xiàn)部分,搖指音色變化更為豐富,力度則變化較小,與樂曲“天長地久有盡時(shí),此恨綿綿無絕期”的情感呼應(yīng),在慢慢平靜后,又是如歌如訴的主題再現(xiàn),從虛無縹緲的音色中慢慢流出的旋律又慢慢消失在時(shí)空中一般。

    搖指在《云裳訴》中模仿人聲,如訴如泣地講述了一個(gè)愛情悲劇,鋼琴與古箏單音是無法做到模擬聲腔的,所以如果搖指音色過于單一,就不能充分的展示出樂曲的悲涼之意。

    (二)《箜篌引》中搖指的音色變化

    《箜篌引》是一首充滿幻想與戲劇性的古箏獨(dú)奏作品,樂曲前半部分速度起伏多變,旋律虛實(shí)相映、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的幻想境界,后半部分是神幻性的舞蹈,即輕盈又粗獷的奇色瑰麗意境,給演奏者極為寬松的想象處理空間。③

    《箜篌引》中搖指的音色變化多是描寫一種意境氣氛,特別是在散板部分,對音樂整體結(jié)構(gòu)還有著重要的凝聚力。

    1.引子段

    音樂的引子是由散板為主構(gòu)成,其中穿插著部分穩(wěn)定節(jié)奏,有固定音高的樂音也有變換的音腔的變化音,還有刮奏和擊弦的效果音。引子段主要交代了音樂的基本形象和主題動(dòng)機(jī),搖指在此段中的裝飾性作用更為突出,主要有兩種處理方式,第一種方式是固定一種音色,在演奏過程不做明顯的變化,如樂曲開始第二小節(jié)的搖指,作為音樂材料的分割線,音色明亮結(jié)實(shí),但整個(gè)音在演奏過程中音色的變化不大,第二種方式是作為一種裝飾性音色,如16小節(jié),結(jié)合左手的滑音,音色必須和音量一起做明暗虛實(shí)的變化,把人漸漸引入虛實(shí)相映、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的奇幻瑰麗的情境之中。

    2.慢板段

    慢板的搖指也多以色彩性裝飾和音樂斷點(diǎn)的作用,如18小節(jié)中出現(xiàn)的滑音搖指,之前散板中出現(xiàn)過提示,在此出現(xiàn)加入自由延長音記號,音色變化可以更為豐富,從觸弦方式、發(fā)力方式、觸弦位置、以及力度都要有變化,這個(gè)變化是隨著音樂情緒的起伏的,每次出現(xiàn)便是一次音樂呼吸。從再現(xiàn)的作用來看,樂曲中反復(fù)出現(xiàn)的搖指音都在樂句尾部,每一次出現(xiàn)便是一次樂句變奏,推動(dòng)著音樂發(fā)展。從總體來說,把握安排每次出現(xiàn)的相同音符的音色和力度變化對比,變化太大會(huì)破壞音樂結(jié)構(gòu)力,沒有變化音樂會(huì)失去活力。

    3.快板段

    快板部分與慢板部分有著巨大的對比,處理節(jié)奏速度、演奏織體等方面,演奏方面也使用完全不同的技法,快板第一部分完全沒有使用搖指,而是使用點(diǎn)奏、快速抹拖等技法來演奏長音效果,這種技法音色變化不如搖指,但音響與搖指形成強(qiáng)烈反差??彀遄詈笠粋€(gè)段落完全用搖指演奏,作品加以刮奏和掃弦,將樂曲氣氛完全烘托起來。這時(shí)的搖指要與前部分快板音響形成對比,搖指密度加大,音色干凈實(shí)在,由強(qiáng)開始,隨著材料向下模進(jìn),力量逐漸轉(zhuǎn)弱,觸弦漸漸變淺,搖指位置逐漸向內(nèi)靠近,音色慢慢變得暗沉,需要根據(jù)音樂材料配合減弱,同時(shí)音色調(diào)整變化,當(dāng)聲音降到最弱最虛,又通過四拍重新回到ff,音色也由虛轉(zhuǎn)實(shí),銜接再現(xiàn)材料的尾聲。

    4.尾聲段

    尾聲中只有最后一個(gè)音使用了搖指,伴隨著音量變化的刮奏,搖指音是樂曲音域的最高音,同時(shí)也是樂曲的調(diào)性音高,作為強(qiáng)收的結(jié)束音,音色的變化基本沒有,主要是力度的變化。

    四、結(jié)語

    與《云裳訴》擬人化處理的不同,《箜篌引》的音色變化很大一部分依靠力度變化來判斷。作為現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲,作者將搖指技法作為一個(gè)符號,鑲嵌在音樂中,起到裝飾、界限以及對比色彩的作用,因此在這個(gè)作品中搖指的音色變化要根據(jù)作品材料結(jié)構(gòu)等音樂屬性來仔細(xì)分析,對比前后音響,判斷作用,再細(xì)致處理。

    注釋:

    ①趙毅.古箏搖指和音色構(gòu)成技術(shù)分析[J].中國·武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2006(01):119.

    ②李萌.中國現(xiàn)代箏曲集萃(一)[M].北京:人民音樂出版社,2008:273.

    ③謝力榮.構(gòu)思與表達(dá)——談古箏曲<箜篌引>的創(chuàng)作意向與表現(xiàn)方式[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2013(02):156.

    參考文獻(xiàn):

    [1]趙毅.古箏搖指和音色構(gòu)成技術(shù)分析[J].黃鐘,2006(01).

    [2]宋婷婷.中國古箏搖指技法傳承之研究[J].中國音樂,2013(03).

    [3]張蓓.古箏曲《云裳訴》演奏技巧和藝術(shù)表現(xiàn)力[J].黃河之聲,2015(08).

    [4]謝力榮.構(gòu)思與表達(dá)——談古箏曲《箜篌引》的創(chuàng)作意向與表現(xiàn)方式[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào):音樂與表演版,2013(02).

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