傳承與演變

季鑫+楊麗娜

摘 要：對(duì)繪畫精髓的“傳承與演變”是我研究生階段的主要學(xué)習(xí)方法，也是我室內(nèi)景系列創(chuàng)作的語(yǔ)言之“源”。文章淺談我的室內(nèi)景系列創(chuàng)作觀，結(jié)合博納爾和維亞爾的繪畫特征來具體說明我對(duì)他們繪畫精髓的傳承和演變。

關(guān)鍵詞：博納爾；維亞爾；光和色；主觀性；裝飾魅力

中圖分類號(hào)：J215 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）12-0036-01

博納爾和維亞爾是納比派的代表畫家，繪畫風(fēng)格受后印象派的影響，吸收其對(duì)光和色以及平面裝飾語(yǔ)言的運(yùn)用，但又形成自己獨(dú)特的藝術(shù)面貌，對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。雖然納比派在整個(gè)西方美術(shù)史歷程中是一個(gè)很短暫的藝術(shù)團(tuán)體，但卻有著不可磨滅的影響力。他廣泛吸收高更、塞尚及日本浮世繪繪畫的元素，以革新繪畫藝術(shù)為標(biāo)榜，主張?jiān)诶硇院透行缘念I(lǐng)域，對(duì)事物進(jìn)行“重新安排”，追求平面的裝飾效果，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)和象征意義的傳達(dá)，注重色調(diào)及單純與變形的法則。

一、室內(nèi)景系列創(chuàng)作的思路來源

我的室內(nèi)景系列創(chuàng)作是我研究生階段的學(xué)習(xí)情況的一個(gè)展現(xiàn)，創(chuàng)作該系列作品是源于我對(duì)納比派的衷愛，借此來傳達(dá)我對(duì)納比派多年以來的情感。室內(nèi)景系列創(chuàng)作的表現(xiàn)方式和處理手法都不同方面的借鑒了納比派畫家的藝術(shù)特點(diǎn)，但是從創(chuàng)作思路和表達(dá)的情感上又和納比派有著區(qū)別。納比派是產(chǎn)生于19世紀(jì)法國(guó)的藝術(shù)團(tuán)體，在成立之初其創(chuàng)始人之一的莫里斯﹒德尼曾就該畫派創(chuàng)作的指導(dǎo)思想鄭重強(qiáng)調(diào)：“依據(jù)一種純美學(xué)和裝飾趣味的設(shè)想以及一些著色與構(gòu)圖原則進(jìn)行的客觀變形，使畫家本人的感受進(jìn)入繪畫表現(xiàn)之中的主觀變形?！?他們推行新印象派和后印象派的改革，取消了繪畫中的立體感，瓦解了焦點(diǎn)透視和明暗處理，恢復(fù)了被人遺忘的壁畫剪貼和石印技術(shù)中的簡(jiǎn)明調(diào)子，追求構(gòu)圖和色彩的抽象美。他們以其平面畫的構(gòu)成，表現(xiàn)性的樣式，空間的主觀性處理等方式在藝術(shù)發(fā)展史上占據(jù)了一席之地。他所建立的繪畫理念對(duì)當(dāng)代西方藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，在其存在的十年里，他們一直致力于探索以高更為代表的綜合主義和象征主義藝術(shù)思潮?？梢哉f，沒有納比派的探索，尤其是理論上的探索，西方藝術(shù)就不可能有20世紀(jì)初的勃發(fā)。納比派的畫家們?cè)诶L畫實(shí)踐方面通過主客觀的變形是色彩和造型，具有一定的抽象的象征意味，他們追求線條組合和圖案畫的裝飾趣味，影響了一些富有創(chuàng)新精神的畫家，甚至也影響到野獸派等一些著名的畫派，并波及二十世紀(jì)中葉著名的波普藝術(shù)等。

“小資”情懷是我這一系列創(chuàng)作的主要表達(dá)情感，這里的“小資”是訴說一種浪漫情懷和用畫筆揮灑一種幸福的生活狀態(tài)。作為一個(gè)繪畫者而言，無論是反映社會(huì)政治生活，還是表現(xiàn)個(gè)人的各種狀態(tài)，是需要有非常個(gè)性化和個(gè)人心理化情趣的情感。只有在一種個(gè)人的情感，甚至是個(gè)人癖好的基礎(chǔ)上，一個(gè)充滿浪漫情懷的微觀宇宙才能建立起來。保持自身情感的飽滿狀態(tài)、對(duì)生命中經(jīng)歷的人、事理解的獨(dú)特境界，才能產(chǎn)生個(gè)人特征的思維模式，即本能的敏感、心靈的自由，以致達(dá)到意識(shí)的本質(zhì)呈現(xiàn)和得到個(gè)性特征的繪畫感性形式的呈現(xiàn)。

二、博納爾和維亞爾的藝術(shù)之花對(duì)筆者藝術(shù)的芬芳

博納爾和維亞爾是納比派最有代表性的兩位畫家，也是我最為喜愛的兩位畫家，他們的藝術(shù)魅力和對(duì)生活的美好贊頌對(duì)我產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

皮埃爾·博納爾（1867-1947年）法國(guó)著名畫家，是納比派代表成員，畫風(fēng)具有東方趣味，被后人譽(yù)為“色彩的魔術(shù)師”。作品多取材生活中的室內(nèi)景、靜物和裸體模特，畫風(fēng)受到印象主義和新印象主義影響，但相比他們而言，博納爾在顏色的處理上又更加的絢麗，更加的主觀。畫家常運(yùn)用類似點(diǎn)彩的碎小筆觸，不畫陰影但使整個(gè)畫面充滿光感和鮮亮的色彩感，光與色互相融合交織成一曲富有韻律的光和色的合奏。

愛德華·（讓） ·維亞爾（1868–1940年），是19世紀(jì)最著名的法國(guó)畫家和圖形藝術(shù)家之一。他作為室內(nèi)景主義畫派領(lǐng)袖之一，也熱衷于表現(xiàn)生活的題材，運(yùn)用印象派技法來描繪親戚朋友在室內(nèi)、巴黎花園里和街道上的情景。維亞爾摒棄畫面視野的深度感與物象的體積感，人與物融合在由單純平涂的色彩所造成的形與面的鋪排中，具有獨(dú)特的裝飾魅力。

三、我的室內(nèi)景系列創(chuàng)作的借鑒與探索

我的室內(nèi)景系列創(chuàng)作是我學(xué)習(xí)情況的展現(xiàn)，以“小資”情節(jié)為創(chuàng)作情感，以表達(dá)現(xiàn)代都市年輕人的生活狀態(tài)為主線，畫面處理方法上借鑒納比派代表畫家博納爾和維亞爾的藝術(shù)手法。整組室內(nèi)景作品中，主要借鑒其三個(gè)藝術(shù)特征。一是平面化特征，他們吸收了東方日本浮世繪藝術(shù)，以更加寫意性和裝飾性的線條與紋樣來勾勒畫面，對(duì)畫面采取了平面性的處理；二是裝飾化，他們的繪畫裝飾性主要表現(xiàn)在將客觀事物進(jìn)行主觀化的變形；三是主觀化的色彩，他們沿襲了印象派繪畫技法，采用細(xì)碎的筆觸來體現(xiàn)光感以及更為主觀的色彩。

在室內(nèi)景系列創(chuàng)作中，我致力于色彩的情感表達(dá)，作品漸從客觀顏色向主觀顏色轉(zhuǎn)變，追求用更亮、更純、更主觀的顏色來表達(dá)作品。同時(shí)嘗試運(yùn)用一些生動(dòng)而跳躍的筆觸，雖然吸收納比大師們的點(diǎn)彩筆觸，但更追求筆觸的靈活、生動(dòng)性，達(dá)到點(diǎn)線面互相呼應(yīng)的畫面效果。此外，作品中還追求油畫材料自身的美感，一些畫面部位注重油畫機(jī)理的表現(xiàn)，力求達(dá)到色彩和材料的完美結(jié)合。