中國山水畫色彩的表現(xiàn)技法研究

張志峰

摘 要：在中國山水畫發(fā)展的歷史長河中，色彩是其中的重要組成部分，色彩技法在山水畫中的運用和探索是歷代畫家智慧與經(jīng)驗的結(jié)晶，經(jīng)過前人長期摸索，中國山水畫形成了一套獨立的設色方法。本文通過闡述其常用的表現(xiàn)技法，來探究中國山水畫的色彩之路。

關鍵詞：山水畫；色彩；表現(xiàn)技法

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）12-0034-01

一、青綠設色山水畫法

山水畫自獨立分科以來，多以線描勾勒山形為主，并輔以簡單的平涂著色方法，此種表現(xiàn)手法單一，色彩并無較大表現(xiàn)，僅是在勾線上的附屬手法。唐代李思訓、李昭道父子在前人勾勒山形的基礎上略加皴法，分出山石結(jié)構(gòu)，在設色基礎上以赭石打底，以汁綠分染山坡，并罩以石綠、石青等礦物顏料，作品設色濃重，極富裝飾性，被稱為“青綠山水”，典型的作品如《明皇幸蜀圖》等，在中國山水畫中留下了濃重而輝煌的一頁。后人在這基礎上又發(fā)明了金碧山水畫法，即在青綠山水設色后，又加泥金復勾設色，多用于鉤染山廓、樹木、彩云、宮室樓臺等，使山水畫更富于表現(xiàn)性，特別是用來表現(xiàn)皇家園林山水，場面宏大、色彩明艷、富麗堂皇。青綠山水的設色方法，基本上有其固定的上色步驟，即先在勾勒山形的基礎上先染墨和赭石，使畫面保持暖色調(diào)，再染汁綠，接著染石綠和石青，步驟需明確，有一定的程序性且工序較多，有謂“三礬九染”之功，制作不當則色墨污濁、畫面臟膩，毫無富麗氣息。清代“四王”之一的王翚說“凡設青綠，體要嚴重，氣要輕清，得力全在渲暈，余于青綠法靜悟三十年始盡其妙”，可見此畫法之難。在宋元以后，以水墨為主的山水畫法逐漸代替了“青綠”、“金碧”這些裝飾性強、工序復雜的畫法，究其原因主要是道家思想與禪宗的哲學思想滲入中國山水文化，加上眾多文人加入畫家隊伍，直接以毛筆水墨揮寫更能抒發(fā)畫家胸中之情。自此，青綠山水逐漸讓位于水墨山水，只有突出表現(xiàn)亭臺樓閣的界畫形式一直流行到清朝。

近代以來，黃賓虹、張大千、吳湖帆、謝稚柳、劉海粟、關山月、黎雄才等畫家都擅畫青綠山水，并取得了較高的成就。特別是張大千、劉海粟先生晚年均采用潑彩潑墨的方法，獨出機杼，開啟了山水畫色彩上的一片新天地，為中國山水畫的色彩探索之路提供了成功的樣板。

二、淺絳設色山水畫法

《芥子園畫傳》說：“黃公望皴，仿虞山石面，色善用赭石，淺淺施之，有時再以赭筆鉤出大概。王蒙復以赭石和藤黃著山水，其山頭喜蓬蓬松松畫草，再以赭色鈞出，時而竟不著色，只以赭石著山水中人面及松皮而已?！边@種設色特點，始于五代董源，盛于元代黃公望，被稱為“淺絳山水”，亦稱“吳裝”山水。淺絳山水的畫法即在水墨勾勒皴染的基礎上略施赭石，以表現(xiàn)山坡色彩，樹木則多用花青類顏色簡單明快地罩染而成，其整體基調(diào)以暖色為主，并不隨便加入其他色彩，追求畫面色彩的單一性，畫面素雅明凈，多以此法表現(xiàn)秋景蕭索清逸之境，實為山水畫色彩的一大進步。

三、重彩及綜合材料的運用與探索

中國傳統(tǒng)山水畫多為畫家主觀用色，并不追求大自然光色復雜的變化，這就有別于西方的風景畫。近代西洋風景畫的介入和材料的發(fā)展也為中國山水畫色彩探索提供了可能，如林風眠結(jié)合西洋風景畫畫法，運用水彩水粉顏料以冷暖對比的色彩關系創(chuàng)作了不少融合中西的山水畫，畫中色彩豐富，濃艷，且極富東方色彩之美。上世紀八九十年代也有一批年輕的中國畫家到日本學習巖彩，拓展了山水畫的色彩之路，如中央美術學院的胡偉和廣州美術學院的陳文光、林國強、馬文西等人都以不同方式參以日本巖彩畫法創(chuàng)作山水，他們的作品更多的是對傳統(tǒng)山水畫色彩上的突破，使山水畫的色彩在視覺上有了更好的表達效果。

四、中國山水畫的色彩審美

山水畫的色彩可以使欣賞者產(chǎn)生不一樣的情感體驗，不同的色彩對比產(chǎn)生的效果也不一樣，如：“青綠山水”多表現(xiàn)夏季山景的青山綠水、樹木蔥郁，“金碧山水”則多表現(xiàn)亭臺樓閣的富麗堂皇景象。

中國山水畫中的色彩與西方風景畫中的色彩是不一樣的，西方風景畫中的環(huán)境色、固有色、光源色都是在光的照射下出現(xiàn)的色彩，中國山水色則僅僅關注物體本身的固有色，或者是作者心中主觀的顏色，因此帶有一定的情緒性的反映。如近代畫家錢松巖作品《紅巖》用朱砂平涂，洋紅皴擦，把黃土坡變成了巍然屹立的紅色巨型巖石，以朱砂代墨，反映了“筆墨當隨時代”的精神和革命的現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的精神，是山水畫色彩探索中又一成功典范。

五、結(jié)語

我國從古至今的歷代畫家都在不斷探索和改善山水畫的色彩表現(xiàn)技法，更好地宣泄了山水畫色彩的審美情感，青綠、金碧、淺絳等前人總結(jié)出的山水設色方法都有其各自適宜的表現(xiàn)對象，近代以來，特別是五四運動以來西方畫種及觀念進入我國畫家視野，突破了傳統(tǒng)的一些設色方式和繪畫材料，融合中西之長，使山水畫的色彩更富時代氣息，為山水畫提供了多元化的發(fā)展空間，這也正是我們這代文藝工作者需要加強研究的課題。

參考文獻：

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