淺談水彩畫技法的多樣性

許建斌

摘 要：水彩畫就是借助于水與彩的融合轉(zhuǎn)化，構(gòu)成了它特有的繪畫語(yǔ)言形式。它本身的物質(zhì)材料的特征決定了水彩畫技法的多樣性。可以歸納為基本技法和特殊技法兩大類?；炯挤ㄊ侵缚刂扑嗌?，決定了是干畫法還是濕畫法。特殊技法是指借助其他材料混合的肌理處理手法。無(wú)論哪一種技法形式，都有其產(chǎn)生和發(fā)展的合理性。因?yàn)樗脑搭^是來(lái)自于自然，是藝術(shù)形式的創(chuàng)作主體借助某種媒介。

關(guān)鍵詞：水彩畫；技法；藝術(shù)形式

中圖分類號(hào)：J215 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）12-0028-01

水彩畫是以水為顏色的調(diào)合媒介來(lái)作畫的一個(gè)獨(dú)立的畫種。水彩畫輕快透明，表現(xiàn)技法變化豐富，這些畫面效果，是其他任何畫種都難以呈現(xiàn)的。由于水彩畫以水為調(diào)色媒介，色彩透明不易修改等特征，因而作畫對(duì)技法的要求很高，也就是說(shuō)能控制水與色的技法運(yùn)用是畫好水彩畫的關(guān)鍵。

干畫法和濕畫法是水彩畫技法表現(xiàn)中較為普遍，所謂干畫法是指用較少的水調(diào)顏料，在干的紙上來(lái)回著色。這種畫法可以來(lái)回重疊，表現(xiàn)出來(lái)的物體清晰感比較強(qiáng)，力度和厚重感都相對(duì)堅(jiān)實(shí)，造型更加明確。王肇民老師的靜物水彩畫造型明確，色彩豐富。畫面采用干畫法細(xì)致逼真的描繪了靜物水果的情景，并通過(guò)畫面冷暖，疏密對(duì)比處理更好地突出主體。在第一遍或者第一筆色彩干后，在此基礎(chǔ)上，再重疊第二遍或第二筆色，常用于表現(xiàn)物體色彩變化較強(qiáng)烈的畫面。在畫一筆色彩后，緊接著畫另一筆顏色，使兩筆不同的色彩互相滲透，又稱濕畫法。這種畫法最能體現(xiàn)水彩畫的獨(dú)特效果，筆與筆、色與色在相互滲透中能產(chǎn)生預(yù)想不到的色彩變化和水跡變化。約瑟夫的水彩畫采用濕畫法作畫，準(zhǔn)確把握了時(shí)間和色彩濃度能產(chǎn)生水色豐潤(rùn)、無(wú)窮的效果。從約瑟夫的水彩視頻中可以發(fā)看出，他的濕畫法是一種發(fā)揮了水彩畫氣韻生動(dòng)的表現(xiàn)技法，在我們的審美角度看來(lái)，他的作品體現(xiàn)了水色淋漓的審美意趣。

一般情況下都是采用干濕結(jié)合技法表現(xiàn)。在繪畫的對(duì)象中，無(wú)論是人物、風(fēng)景、還是靜物，都有主次、遠(yuǎn)近、疏密、虛實(shí)、左右之分，干濕畫法結(jié)合的運(yùn)用就是為了表現(xiàn)物體對(duì)立統(tǒng)一的多樣性。濃淡結(jié)合，枯潤(rùn)相接，才能使畫面微妙微翹。

水彩畫中的特殊畫法一般是采用工具材料的方法來(lái)畫畫。經(jīng)過(guò)不斷積累和探索中水彩的特殊技法是變得更加豐富了。從灑、滴、吹到刮、擦、撒等中無(wú)所不用。創(chuàng)造出更具有時(shí)代特色的畫面美感。

撒鹽法，在調(diào)好的顏料中混入鹽，或在含水性較強(qiáng)未干的色層上投入適量的鹽，顏色可以被鹽吸取，就會(huì)留出不規(guī)則的亮點(diǎn)，同時(shí)也可在鹽處理過(guò)的色彩上，再涂上淡色，以減弱其對(duì)比而增加色彩。這樣的特殊技法一般處理畫面中的雪景、小花、樹葉和雨點(diǎn)等。再使用撒鹽技法時(shí)，要控制撒鹽的分量，多與少、粗鹽或者細(xì)鹽都會(huì)直接影響畫面效果。而畫中干濕程度，一旦畫面水分過(guò)干或者過(guò)濕，鹽都起不了作用。而且在顏色干了之后，記得要把鹽留下的碎粒掃掉，不然天氣潮濕會(huì)發(fā)霉，會(huì)影響色彩變化。

使用松節(jié)油與水彩混合會(huì)產(chǎn)生特殊的肌理效果，松節(jié)油在產(chǎn)生肌理形體方面的作用是比較明顯的，松節(jié)油本身無(wú)色透明，揮發(fā)性比較強(qiáng)，將其與水不相溶的特性進(jìn)行繪畫。作畫時(shí)，先將少量松節(jié)油涂于紙面，然后在其上涂上顏色，油與水不相溶合，形成斑斕的特殊肌理效果。

印法，這一技法近似于版畫的套印，直接在畫面中印出各種肌理，這種印法有兩種方式：（1）在較淺的畫面上印出肌理，選用材料粗布或者樹皮等，上一層濃厚的顏色在材料上，之后壓在淺色的畫面上，可獲得理想的肌理效果。（2）在較深的的色彩上印出肌理，選用有粗糙紋理材料，趁畫面顏色沒(méi)干，壓印在畫面上，然后輕輕揭開，粗糙的紋理就會(huì)留在畫上。運(yùn)用這個(gè)手法時(shí)，要把握畫面顏色的干濕程度，過(guò)干或者過(guò)濕，都不能達(dá)到理想效果，下層色的干濕程度與使用的材料有直接關(guān)系，所以一定先做幾個(gè)小實(shí)驗(yàn)在，再運(yùn)用到畫面上。除了用材料印法，還可以采用材料刮法，也是能作出不一樣的肌理效果。

噴水法，就是在未干的畫面上噴水，形成白點(diǎn)的技法，這對(duì)于描繪毛毛細(xì)雨的天氣非常合適，在噴水后也可以將畫板傾斜度放高一點(diǎn)，一顆顆水珠就會(huì)往下順流滲透，色彩互相融合，朦朧的肌理效果，在噴水時(shí)要留意一個(gè)問(wèn)題，畫面的干濕很重要，要等到畫面快干時(shí)噴水最好，如果畫面過(guò)濕，基本起不了效果作用。

水彩繪畫是一種情感表達(dá)的藝術(shù)，人的狀態(tài)變化隨之也會(huì)被記憶。在創(chuàng)作過(guò)程中，技法表現(xiàn)會(huì)有意無(wú)意的體現(xiàn)在藝術(shù)形式中。無(wú)論是干濕結(jié)合還是特殊技法，都源于自己的審美取向。所以說(shuō)，繪畫技法的研究是相對(duì)重要的，是作者表達(dá)情感的的必要條件，技法熟練度越高，傳達(dá)的效果就越明顯。但是無(wú)論技法如何表現(xiàn)，都不能遺忘了水彩最初的要求，就是對(duì)水分的把握和時(shí)間上的控制，要做到干濕程度恰當(dāng)，表現(xiàn)自如。通過(guò)不斷的實(shí)踐，把水彩技法表現(xiàn)運(yùn)用到畫面上，創(chuàng)造出更好的水彩繪畫作品。

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