試論美術(shù)館策展人應(yīng)該具備的素質(zhì)

宋杰

摘 要：作為當(dāng)前中國(guó)藝術(shù)展覽方式的主要轉(zhuǎn)變方向，近年來(lái)，美術(shù)館展覽逐漸受到不同藝術(shù)領(lǐng)域藝術(shù)家的關(guān)注。而策展人則是美術(shù)館展覽的核心人物，通過(guò)美術(shù)館展覽的運(yùn)作形式，能夠體現(xiàn)出策展人的藝術(shù)思想以及藝術(shù)水準(zhǔn)。為確保美術(shù)管展覽能夠達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)影響效果，需要對(duì)策展人的個(gè)人素質(zhì)提出要求。本文主要論述了美術(shù)館策展人的地位和作用，同時(shí)對(duì)策展人應(yīng)具備的素質(zhì)進(jìn)行分析，以供廣大研究人員參考。

關(guān)鍵詞：美術(shù)館展覽；策展人；地位和作用；素質(zhì)

中圖分類號(hào)：J03 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）11-0164-02

一、前言

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們的生活水平不斷提高，傳統(tǒng)的娛樂(lè)項(xiàng)目以無(wú)法滿足人們高標(biāo)準(zhǔn)的生活需求。為營(yíng)造良好的生活氛圍，人們逐漸提高了藝術(shù)作品的接觸頻率，旨在陶冶自身的藝術(shù)情操。近年來(lái)，由于美術(shù)作品本身表現(xiàn)出的直觀的藝術(shù)思想易于人們欣賞和感受藝術(shù)魅力，所以美術(shù)管展覽受到人們的追捧。人們可以在美術(shù)館展覽中對(duì)藝術(shù)作品鑒賞，體會(huì)不同藝術(shù)家的人文思想。

策展人作為美術(shù)館展覽的關(guān)鍵性人物，需要對(duì)美術(shù)館展覽的方式、展覽的藏品以及展覽的藝術(shù)基調(diào)進(jìn)行設(shè)計(jì)和管理，其自身的藝術(shù)水準(zhǔn)以及專業(yè)素質(zhì)直接影響著美術(shù)館展覽的質(zhì)量。因此，為保證美術(shù)館展覽作品符合當(dāng)前藝術(shù)流行的形勢(shì)，需要對(duì)策展人的專業(yè)素質(zhì)做出要求。

二、策展人的地位和作用概述

從地位起源上說(shuō)，“策展人”原本屬于一種協(xié)調(diào)性設(shè)置，在上世紀(jì)90年代國(guó)內(nèi)才陸續(xù)出現(xiàn)職業(yè)化的策展人，也相繼提出了專業(yè)性、藝術(shù)性、文化性等方面的限制需求。

策展人的常規(guī)工作是進(jìn)行藝術(shù)展覽活動(dòng)中的策劃、構(gòu)思、實(shí)施和管理等，隨著時(shí)代的發(fā)展和美術(shù)產(chǎn)業(yè)的興盛，策展人的常態(tài)性地位得到了穩(wěn)固，并開始發(fā)揮積極性效應(yīng)。

對(duì)于美術(shù)館展覽來(lái)說(shuō)，策展人的地位和作用直接決定美術(shù)管展覽的質(zhì)量以及對(duì)社會(huì)的藝術(shù)影響力。策展人的專業(yè)素質(zhì)影響美術(shù)館藏品展覽是否滿足當(dāng)前藝術(shù)潮流?；诓哒谷嗽诿佬g(shù)館展覽中的作用，美術(shù)館在藏品展覽階段，能夠依照原定展覽計(jì)劃執(zhí)行。通過(guò)策展人對(duì)當(dāng)前國(guó)際社會(huì)中美術(shù)藏品藝術(shù)的流行趨勢(shì)進(jìn)行把握，實(shí)現(xiàn)對(duì)美術(shù)館現(xiàn)存美術(shù)藏品藝術(shù)價(jià)值的評(píng)估。結(jié)合美術(shù)館工作人員的工作經(jīng)驗(yàn)，融入自身的藝術(shù)創(chuàng)意，最終確定美術(shù)館藝術(shù)展覽的藝術(shù)形式以及藝術(shù)基調(diào)。策展人在美術(shù)管展覽階段，并不僅僅是對(duì)美術(shù)館藏品的展覽形式以及作品評(píng)價(jià)負(fù)責(zé)，同時(shí)需要為藝術(shù)展品對(duì)社會(huì)、文化、政治的影響負(fù)責(zé)，為人們的藝術(shù)思想進(jìn)行啟發(fā)性的思索。

策展人的地位和作用往往超越美術(shù)館藏品本身的藝術(shù)價(jià)值。藝術(shù)藏品本身的藝術(shù)價(jià)值需要策展人的設(shè)計(jì)以及展示呈現(xiàn)。舉辦一次成功的美術(shù)館展覽，對(duì)于策展人的學(xué)術(shù)水平、藝術(shù)思想以及各方面的專業(yè)技能有著非常高的要求，藝術(shù)展覽并不是藝術(shù)館工作人員做能夠處理執(zhí)行的。

美術(shù)館策展人的價(jià)值主要體現(xiàn)在藝術(shù)藏品展示所需的知識(shí)、藝術(shù)層面以及各種問(wèn)題之間的協(xié)調(diào)處理能力，并不是具備傳統(tǒng)的企業(yè)管理能力或者社會(huì)人際關(guān)系即可。

三、美術(shù)館策展人應(yīng)具備的素質(zhì)

（一）具有多方面專業(yè)素質(zhì)

美術(shù)館藝術(shù)展覽階段，策展人需要對(duì)藝術(shù)展覽的各個(gè)方面負(fù)責(zé)。即策展人對(duì)展覽的藏品內(nèi)容以及藝術(shù)潮流進(jìn)行思考，組織美術(shù)館工作人員對(duì)需要展覽的藏品分類整理，提高美術(shù)館藏品的管理效率。策展人需要對(duì)展覽的藏品進(jìn)行挑選，通過(guò)對(duì)藏品所呈現(xiàn)藝術(shù)內(nèi)容以及表達(dá)思想的分析研究，確定美術(shù)館藝術(shù)展覽的藏品種類以及數(shù)量。

根據(jù)藏品所涉及的藝術(shù)效果制定藏品的展示位置，策展人需要為每一幅藏品進(jìn)行藏品內(nèi)容的評(píng)論，并將藏品藝術(shù)思想在當(dāng)前社會(huì)中各方面的影響傳達(dá)至藏品講解人員。

因此，美術(shù)館策展人需要具備豐富的美術(shù)館相關(guān)知識(shí)，并且熟練掌握美術(shù)史的演變過(guò)程。為使藏品能夠呈現(xiàn)出更加深刻的藝術(shù)表現(xiàn)形式，需要策展人具備高水平的相關(guān)學(xué)術(shù)理論知識(shí)。針對(duì)不同類型的美術(shù)藏品，策展人應(yīng)通過(guò)明朗的藝術(shù)思想以及優(yōu)秀的文字駕馭能力為藏品撰寫評(píng)論內(nèi)容。

近年來(lái)，隨著我國(guó)美術(shù)館展覽與國(guó)際藝術(shù)的接軌，需要策展人掌握不同國(guó)家的語(yǔ)言，加強(qiáng)我國(guó)美術(shù)管展覽藏品對(duì)于國(guó)際藝術(shù)的影響力度，提高其傳播效率。由于美術(shù)館展覽接待的人員來(lái)自社會(huì)中的各個(gè)領(lǐng)域，需要策展人擁有加強(qiáng)的組織管理能力以及公共協(xié)調(diào)能力，確保美術(shù)館展覽能夠順利的展開。

另外，美術(shù)館策展人需要對(duì)國(guó)家文化部中與藝術(shù)相關(guān)的法律法規(guī)熟悉，同時(shí)了解社會(huì)拍賣行業(yè)的行規(guī)。應(yīng)具備社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)律的把控能力，和突發(fā)事件的處理能力。

為使美術(shù)館展覽的內(nèi)容豐富多彩，需要策展人對(duì)古代以及現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)形式有著較強(qiáng)的了解。例如文學(xué)、詩(shī)歌、繪畫以及雕塑。進(jìn)一步對(duì)當(dāng)前社會(huì)甚至國(guó)際中的藝術(shù)潮流進(jìn)行把握，提高策展人對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的判斷力。

（二）擁有梳理傳統(tǒng)的意識(shí)

就策展方面而言，梳理傳統(tǒng)的意識(shí)需要策展人對(duì)藏品實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)全面化的收藏賞析，并且在日常的工作中得到相關(guān)知識(shí)運(yùn)用。

美術(shù)館展覽工作需要策展人具備對(duì)珍貴收藏品的收藏意識(shí)，對(duì)收藏機(jī)制進(jìn)行規(guī)劃化處理，確保美術(shù)館能夠正常穩(wěn)定的運(yùn)營(yíng)。合理化的藝術(shù)典藏是地方區(qū)域性美術(shù)史的體現(xiàn)，也是當(dāng)?shù)毓糯幕葑兊淖C據(jù)，是美術(shù)館獨(dú)有的特色，也是美術(shù)館藝術(shù)價(jià)值的保證。美術(shù)館在藏品的收集階段以及藏品修復(fù)階段，需要設(shè)立科學(xué)合理的管理機(jī)制確保藏品的藝術(shù)價(jià)值不被破壞，反而言之，藏品的藝術(shù)價(jià)值直接決定美術(shù)館在藝術(shù)界中的地位。

為使美術(shù)館能夠吸引更多的社會(huì)資源，需要在策展過(guò)程中根據(jù)美術(shù)館自身的特點(diǎn)以及藏品的藝術(shù)價(jià)值，確定美術(shù)館特色化的運(yùn)營(yíng)發(fā)展方向。

美術(shù)館策展人員應(yīng)利用當(dāng)?shù)孛佬g(shù)史的相關(guān)知識(shí)加強(qiáng)藏品與傳統(tǒng)文化之間的聯(lián)系，追求傳統(tǒng)藝術(shù)的價(jià)值體現(xiàn)，促使美術(shù)館藏品的藝術(shù)價(jià)值得到二次升華。

（三）把握當(dāng)前時(shí)代的動(dòng)態(tài)

美術(shù)館策展人員需要對(duì)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展流行的規(guī)律進(jìn)行全面的把握，需要對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、文化、藝術(shù)等方面實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)全面的了解以及分析，需要策展人員對(duì)社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域、各個(gè)階段層面不斷的探索。美術(shù)館展覽過(guò)程中，通過(guò)觀眾對(duì)藏品的藝術(shù)思想的感受，加快了藝術(shù)思想的傳統(tǒng)性以及教育性，促使美術(shù)館的觀眾對(duì)生活中的方方面面提高關(guān)注力度。

客觀上，把握當(dāng)前時(shí)代的動(dòng)態(tài)就顯得尤為重要，尤其是流行元素和藝術(shù)趨勢(shì)的結(jié)合。例如，在國(guó)際社會(huì)中，為推動(dòng)城市旅游以及相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，相關(guān)政府通常在世界著名的博物館或者美術(shù)館舉行與城市文化相關(guān)的大型展覽活動(dòng)，讓國(guó)家的來(lái)訪者認(rèn)識(shí)和了解本國(guó)的藝術(shù)表現(xiàn)形式以及文化思想；策展人提出相關(guān)方案的過(guò)程中，要分別考慮現(xiàn)有資源、融合資源和趨勢(shì)資源三個(gè)方面，融合資源的挖掘潛力很大，它和趨勢(shì)資源之間體現(xiàn)出跨越式的關(guān)系。

（四）文化繼承和傳播的責(zé)任感

不可忽視的是，中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)近年來(lái)得到了空前的發(fā)展，為原有的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境帶來(lái)了更加科學(xué)的分工、細(xì)化，并給予美術(shù)館運(yùn)營(yíng)模式突出了“系統(tǒng)性”優(yōu)勢(shì)。

在文化思潮日益繁雜混亂的形態(tài)下，“策展人”是一個(gè)很好的文化繼承和傳播媒介，這一方面是源于策展人在文化領(lǐng)域較為便捷的身份，使他們可以接觸到大量的文化物質(zhì)和空間。而另一方面則是因?yàn)椴哒谷擞懈髯缘捏w系歸屬，這可以保障他們?cè)诙嘣幕w系中確立各自的責(zé)任。

同樣不可忽視的還有當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)之間的觀點(diǎn)隔閡，當(dāng)代藝術(shù)對(duì)于社會(huì)、空間、人文等思考更趨于多領(lǐng)域交叉，以“混搭”和“跨界”的風(fēng)格突出自身的“親民性”，變現(xiàn)能力得到了很大的提升。

而傳統(tǒng)藝術(shù)自身的“一脈相傳”構(gòu)筑了屬于自身較為強(qiáng)烈的圈際效應(yīng)，如一些美術(shù)館收藏的傳統(tǒng)國(guó)畫、書法等作品，存在一種“跨越時(shí)空”的隔閡感，如何將其轉(zhuǎn)化為市場(chǎng)價(jià)值，則取決于美術(shù)館的文化意識(shí)傾向，或者，更多的是策展人的文化責(zé)任意識(shí)。如果作為策展人不重視文化的傳承與傳播，那么或出現(xiàn)文化藝術(shù)的斷層和沖突，或表現(xiàn)為脈絡(luò)不清，提供不了良好的現(xiàn)代突破口。

因此，以專業(yè)性為基礎(chǔ)展開策展人的多方位文化熏陶是十分必要的，每一個(gè)策展人都應(yīng)該具備傳統(tǒng)文化氣質(zhì)，并在塑造一定比例的本土文化身份，以此在工作中修正對(duì)中西方藝術(shù)的偏見。

四、結(jié)語(yǔ)

綜合近年來(lái)國(guó)內(nèi)美術(shù)館在市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)中的表現(xiàn)，商業(yè)性的成分在不斷提高，這在一定程度上影響了藝術(shù)性的釋放，不乏一些“粗制濫造”的展覽，如內(nèi)容雜燴、主題模糊、圖像泛濫等，僅僅是借用了美術(shù)館空間和展覽形式，這類現(xiàn)象在受到抨擊中又不免牽涉到尚不完善的“策展人”制度。

與西方國(guó)家相比，我國(guó)的現(xiàn)代美術(shù)館經(jīng)營(yíng)理模式還存在一些不足，這也客觀上限制了策展人的發(fā)展空間，因此要以“因地制宜”的思想展開中國(guó)美術(shù)館策展人的開發(fā)、培養(yǎng)，尤其突出個(gè)人的學(xué)術(shù)立場(chǎng)和藝術(shù)堅(jiān)持，成為推動(dòng)美術(shù)藝術(shù)發(fā)展的中堅(jiān)力量。

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