淺析馬遠《寒江獨釣圖》中的空白之美

于瑤

摘 要：空白是中國畫的鮮明特色之一，也是藝術(shù)意境的最高表現(xiàn)。馬遠的山水畫，布局簡約，水墨滄桑，意境深遠。他的《寒江獨釣圖》巧妙運用“空白”賦予了作品詩一般深遠的意境，充分體現(xiàn)了中國畫“空白”的藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：虛實相應(yīng)；空白；意境

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0159-01

“空白”是畫中之畫，是整幅作品空靈妙境的關(guān)鍵。“空白”不僅增加了畫面美的魅力，而且在畫面中有鮮明的、強烈的表現(xiàn)性，從而凈化了畫面?！翱瞻住睂σ饩车谋憩F(xiàn)是中國畫主要的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一，而馬遠的《寒江獨釣圖》很好地利用了空白來構(gòu)圖。

馬遠是一位藝術(shù)稟賦很高的畫家，當李唐畫風(fēng)盛行畫院的時候，他將李唐新創(chuàng)的技法融入自己的創(chuàng)作中，并結(jié)合自己對生活的獨特感受，進行大膽的改革，將李唐的局部構(gòu)圖變得更為簡潔。所刻畫的形象往往經(jīng)過高度提煉，畫面景物多經(jīng)過裁剪和巧妙經(jīng)營，留出更多空白，造成空曠虛渺的環(huán)境氛圍，形成南宋特有的山水畫風(fēng)格。

一、《寒江獨釣圖》的空白

唐代詩人柳宗元有一首絕句：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”。南宋畫家馬遠所作《寒江獨釣圖》便與此詩有關(guān)，前兩句“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”中描述的自然環(huán)境，是詩人心中感受到嚴酷的社會現(xiàn)實的寫照。后兩句“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”是這幅畫的主題，流露出凄清孤獨的落寞情調(diào)。這位迎風(fēng)抗雪、孤舟獨釣的漁翁形象，正是詩人不屈精神和孤獨情懷的人格化身。①

《寒江獨釣圖》畫一老人坐舟之端，舟的另一端被老者壓得翹起，垂釣于水中，僅在舟的前后畫幾道波紋，其余皆空白，卻表現(xiàn)了浩茫大江中垂釣者的逍遙自在。畫家巧妙地利用四周空白突出中央主體，同時也給人以江水浩瀚的想象空間。布局簡約，獨具一格，在烘托畫面氣氛和營造意境上很具有特色。只畫了一葉扁舟浮于水面，一位漁翁獨自坐在小船的一端，除此以外，沒有任何物體，幾乎全是空白，畫家畫得很少但畫面并不空，反而令人覺得江水寬闊，寒氣逼人，遠處大片的空間拉開了畫面的空間距離，與一葉扁舟形成強烈對比，把觀賞者的眼光積聚于此，景雖小卻意境深遠。這種詩一般耐人尋味的境界，是畫家的心靈與自然結(jié)合的產(chǎn)物，在藝術(shù)上則是利用虛實結(jié)合而產(chǎn)生的結(jié)果。

一般來說，畫面上的主要物體要引人注目，次要部分可以忽略，這是人們在觀賞事物時的基本要求和習(xí)慣。中國畫家作畫就是根據(jù)這種習(xí)慣來處理畫面的。畫面主體要求清楚、明了、突出；次要的東西連同背景可以盡量簡略舍棄，用大片空白代替。

二、空白在中國畫中的藝術(shù)價值

“空白”源自中國書法和繪畫的布局藝術(shù)，講究在畫面上要適當留有空白。在留出的空白中讓人展開想象，品味無窮的樂趣，為觀者的審美思維提供了想象、鑒賞的空間，以此來增加圖畫整體的美感和意境。在國畫中，空白是形象的重要組成部分，是形象的延續(xù)和衍生，代表了疏與密的關(guān)系和畫面的空間。它不僅與具體物象息息相關(guān)，而且襯托了主體，同時也使得畫家在藝術(shù)創(chuàng)造過程中能夠發(fā)揮最大的主動性。

“空白”并不是沒有東西，而在于其空靈，虛中求實，從而達到“無畫處皆成妙境”的藝術(shù)境界。于是在創(chuàng)作中為了更充分地表現(xiàn)主題，畫家常常有意識地留出“空白”。清代鄧石如稱：“字畫疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)，常計白以當黑，奇趣乃出。”講的就是留白的妙處。宗白華在談到中國畫的空白時說：“空白在中國畫里不是包羅萬象位置萬物的輪廓，而是融入萬物內(nèi)部，參加萬象之動的虛靈的‘道。畫幅中虛實明暗交融互映，構(gòu)成飄渺浮動的氤瘟氣韻，真如我們目睹的山川真景?！碑嬌剿畷r，空白是高天浩渺；畫魚蝦時，空白是靜水流深。

空白，留出了想象的空間，讓人覺得整個畫面活了起來。畫面的空白是一種高深的構(gòu)圖藝術(shù)，在圖中某些地方一定要留出空白，不能把顏色填滿整張圖，否則必然讓人覺得擁擠不堪，凌亂乏味。

三、空白對后世中國畫創(chuàng)作的影響

在現(xiàn)代中國藝術(shù)家的作品中也可以體會到“空白”，如潘天壽所創(chuàng)的作品《朱荷》，畫面底部約有三分之一處畫兩片潑墨荷葉，挨邊底一支重色朱花直沖天頭，天頂題款，葉間略顯幾筆小草，畫面中部留有大面積空白?！吨旌伞分械拇笃翱瞻住笔菢?gòu)成畫面美的不可分割的重要組成部分。“空白”是中國畫的重要組成部分，是中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)精神的折射，它極大地豐富和發(fā)展了中國畫藝術(shù)的表現(xiàn)力。在中國畫中利用畫中“空白”，是為了創(chuàng)造一種筆墨所不能表達的意境，以創(chuàng)造中國畫的無言之美。

四、總結(jié)

由于“空白”的特有作用，不同的欣賞者，完全可以選擇在藝術(shù)的想象空間中創(chuàng)造適合自己的藝術(shù)效果，獲得美的感受。根據(jù)作畫立意的需要，而在畫面上留下了許多空白的藝術(shù)手法是中國畫在構(gòu)圖上的一個重要特點。學(xué)習(xí)和研究中國畫的這種傳統(tǒng)形式美，有利于我們更好地體驗作品的藝術(shù)魅力 。

注釋：

①褚亞男.小析—論馬遠山水畫中的詩畫融合現(xiàn)象[J].東方藝術(shù)，2005.

參考文獻：

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[4]胡家祥.宗白華所講的“藝境”辨識[J].江淮論壇，2009（03）.

[5]褚亞男.小析—論馬遠山水畫中的詩畫融合現(xiàn)象[J].東方藝術(shù)，2005.