論溫庭筠詞對(duì)中國(guó)古代典籍的化用

溫庭筠對(duì)中國(guó)古代典籍爛熟于心，在創(chuàng)作詞時(shí)，經(jīng)常能夠做到對(duì)古代典籍融匯貫通，駕輕就熟，其詞渾然一體，詞若己出?，F(xiàn)以運(yùn)用古代典籍最為集中的詞為例加以分析：

一、清平樂(lè)其一

上陽(yáng)春晚。宮女愁蛾淺。新歲清平思同輦，爭(zhēng)奈長(zhǎng)安路遠(yuǎn)。鳳帳鴛被徒熏，寂寞花鎖千門。競(jìng)把黃金買賦，為妾將上明君。

此首以具有特定內(nèi)涵的地點(diǎn)——上陽(yáng)開篇，點(diǎn)出宮怨的主題。其中，上陽(yáng)，《新唐書·地理志二》：“上陽(yáng)宮在禁苑之東，東接皇城之西南隅，上元中置，高宗之季常居以聽政?！卑拙右住渡详?yáng)白發(fā)人》序：“天寶五載以后，楊貴妃專寵，后宮人無(wú)復(fù)進(jìn)幸矣。六宮有美色者，上陽(yáng)是其一也。貞觀中尚存焉?！碧仆踅ā缎袑m詞》“上陽(yáng)宮到蓬萊殿，行宮巖巖遙相見(jiàn)?！庇纱丝梢?jiàn)，上陽(yáng)宮埋葬了多少宮女的青春歲月，她們?cè)谝淮斡忠淮蔚钠谂沃械胧纳顪Y。

“新歲清平思同輦”，政治清凈，上陽(yáng)宮的宮女們希望能得到皇帝的恩寵。此處反用典故?！稘h書·外戚傳下·孝成班婕妤》：“成帝嘗欲與婕妤同輦載，婕妤辭曰：‘觀古圖畫，賢圣之君皆有名臣在側(cè)，三代末主乃有嬖女，今欲同輦，得無(wú)近似乎？”班婕妤從國(guó)家興衰、禮儀規(guī)范的角度出發(fā)，拒絕了成帝同輦的要求，其識(shí)見(jiàn)不同流俗。此詞中的宮女形象，則反其道而行之，強(qiáng)烈希冀得到天子的眷顧。但長(zhǎng)安路遠(yuǎn)，已為皇帝所疏遠(yuǎn)，故同輦化為惘然。

“寂寞花鎖千門”，宮殿雖花枝搖曳，但因皇帝久未問(wèn)津，故顯冷寂。這里運(yùn)用了麗景寫哀情的手法，化用了杜甫《哀江頭》“江頭宮殿鎖千門，細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠?！?/p>

“競(jìng)把黃金買賦，為妾將上明君”，意為宮女們希冀生命中出現(xiàn)貴人，憑借他的穿針引線，改變命運(yùn)，此句化用典故：漢司馬相如《長(zhǎng)門賦序》“孝武皇帝陳皇后，時(shí)得幸，頗妒。別在長(zhǎng)門宮，愁悶悲思。聞蜀郡司馬相如天下工為文，奉黃金百斤為相如、文君取酒，因于解悲愁之辭。而相如為文以悟上，陳皇后復(fù)得親幸。”李白《白頭吟》“聞道阿嬌失恩寵，千金買賦要君王?！?/p>

二、清平樂(lè)其二

洛陽(yáng)愁絕。楊柳花飄雪。終日行人恣攀折。橋下水流嗚咽。上馬爭(zhēng)勸離觴。南浦鶯聲斷腸。愁殺平原年少，回首揮淚千行。

開篇重筆抒寫，“愁絕”將離別的情緒推向高峰，極具表現(xiàn)力，化用了杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》“沉飲聊自遣，放歌頗愁絕?！睘檎自~奠定了情感的基調(diào)。下面著力鋪敘離愁別緒：

楊柳花如雪般漫天飛舞，向離人迎面飛來(lái)，撥弄著離人的心弦。把楊柳比作雪，在南朝范云《別詩(shī)》如是描述：“洛陽(yáng)城東西，常作經(jīng)時(shí)別。昔去雪如花，今來(lái)花似雪。”范詩(shī)只是簡(jiǎn)單地將花比作雪，而溫詞則將二者融為一體，更具有動(dòng)態(tài)美，楊柳花飄飄灑灑，白茫茫的一片，恍恍惚惚中好似幻化為晶瑩剔透的雪花，絲絲涼意沁人心脾。

楊柳，經(jīng)常與離別之情有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。接下來(lái)自然而然地點(diǎn)到折柳送別。離人之情，感人心魄，連橋下流水也嗚嗚咽咽。水流嗚咽，這一表達(dá)方式，在《樂(lè)府詩(shī)集·隴頭歌辭》“隴頭流水，鳴聲嗚咽。”溫詞將之改編，以詞的形式表達(dá)出來(lái)，更為深情綿邈。

詞的上篇奠定了愁絕的感情基調(diào)。離別時(shí)的每一種動(dòng)作、聽到的每一種聲音，都足以使人肝腸寸斷。下片鋪敘了送別雙方以酒餞別，即將出發(fā)，但感到意猶未盡，故“上馬爭(zhēng)勸離觴”，與王維《渭城曲》“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”有異曲同工之妙，不同之處在于王詩(shī)將勸酒之動(dòng)因解釋得非常通徹，而溫詞則只是客觀地描述了勸酒，其深層動(dòng)因未點(diǎn)出來(lái)，但如此處理，更加含蓄，容易引發(fā)讀者深層的思考，萬(wàn)千感慨盡在杯酒中。離觴，為送別場(chǎng)合重要的意象之一：唐王昌齡《送十五舅》“夕浦離觴意何已，草根寒露悲鳴蟲”。此時(shí)此刻，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽的鶯聲徒增繚亂的離愁。此處，溫庭筠將古代文學(xué)中的重要意象——南浦，納入詞中，增加了詞的表現(xiàn)力。南浦，在古典詩(shī)詞中經(jīng)常出現(xiàn)，凝練成送別之地的代稱：戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)屈原《九歌·河伯》“子交手兮東行。送美人兮南浦。”南朝梁江淹《別賦》“春草碧色，春水綠波。送君南浦，傷如之何?！碧瓢拙右住赌掀謩e》“南浦凄凄別，西風(fēng)裊裊秋。”

“愁殺平原年少”，熔鑄了漢樂(lè)府、《史記正義》、曹植《名都篇》等典籍。漢樂(lè)府《古歌》“秋風(fēng)蕭蕭愁殺人，出亦愁，入亦愁?！睂⑶镲L(fēng)極具情感殺傷力的這一特性凸顯出來(lái)，正如歐陽(yáng)修《秋聲賦》中所敘：“蓋夫秋之為狀也，其色慘淡，煙霏云斂；其容清明，天高日晶；其氣栗冽，砭人肌骨；其意蕭條，山川寂寥。故其為聲也，凄凄切切，呼號(hào)奮發(fā)。豐草綠縟而爭(zhēng)茂，佳木蔥蘢而可悅。草拂之而色變，木遭之而葉脫。其所以摧敗零落者，乃一氣之余烈?！庇秩缢斡瘛毒呸q》：“悲哉！秋之為氣也。蕭瑟兮，草木搖落而變衰。”秋風(fēng)所到之處，萬(wàn)物凋零，一片蕭颯的景象。離別之際的人們，更是難以設(shè)防。尤其是慷慨悲歌的“年少”，在秋風(fēng)蕭瑟之際，淚如雨下。此句點(diǎn)出了“平原”“年少”這兩個(gè)意象。其中“平原”，《史記正義》征引《括地志》“平原故城在德州平原縣東南十里?！睏罹褒埾壬疲夯蛟浦钙皆畈苤?。并以曹植《名都篇》印證：“曹植《名都篇》：‘名都多妖女，京洛出少年是其所本?！?/p>

“回首揮淚千行”，“揮淚千行”為古慷慨悲歌之燕趙之士在餞別時(shí)的動(dòng)作描寫。后來(lái)在唐詩(shī)中亦得以挪移，唐韓愈《湘中酬張十一功曹》“休垂絕邀千行淚，共泛清湘一葉舟?！?/p>

此詞雖然熔鑄了古代典籍，但渾然一體。陳廷焯《云韶集》卷一：上半闕最見(jiàn)風(fēng)骨，下半闕微遜。上三句說(shuō)楊柳，下忽接“橋下水流嗚咽”六字，正以襯出折柳之悲，水亦為此嗚咽。如此著墨，有一片神光，自離自合。

三、遐方怨其一

憑繡檻，解羅帷。未得君書，斷腸瀟湘春雁飛。不知征馬幾時(shí)歸？海棠花謝也，雨霏霏。

此詞為思婦懷遠(yuǎn)之作。熔鑄了漢樂(lè)府、山海經(jīng)、謝朓詩(shī)、唐詩(shī)、江淹賦、詩(shī)經(jīng)中的意象及詩(shī)句，融情入景，景語(yǔ)作結(jié)，意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)。

其中，“羅帷”作為室內(nèi)的重要物件，凝結(jié)著主人公對(duì)家庭溫馨生活的期待，但其愿難遂，凄涼浸淫著主人公。化用了漢樂(lè)府《傷歌行》“微風(fēng)吹闈闥，羅帷自飄揚(yáng)?！痹撛~將動(dòng)作定格在“解”上，更富深情。

女主人中盼望著，盼望著，瀟湘春雁一次又一次的飛來(lái)，但卻未攜帶遠(yuǎn)人的書信。一次又一次的失望?！皵嗄c瀟湘春雁飛”，將表示離別之處的意象——瀟湘，與給人希望的春雁組接在一起，結(jié)局無(wú)疑是惘然，故生“斷腸”之感。其中“瀟湘”在中國(guó)古代典籍中屢屢出現(xiàn)：《山海經(jīng)·中山經(jīng)》“帝之二女居之，是常游于江淵，澧沅之風(fēng)，交瀟湘之淵。”謝朓《新亭渚別范零陵》“洞庭張樂(lè)地，瀟湘帝子游?！崩畎住哆h(yuǎn)離別》“古有皇英之二女，乃在洞庭之南，瀟湘之浦?！倍鸥Α度ナ瘛贰叭绾侮P(guān)塞阻，轉(zhuǎn)作瀟湘游。”

主人公原本寄希望于春雁傳書，但所望落空?！安恢黢R幾時(shí)歸？”遠(yuǎn)人的歸來(lái)，注定成為未知。因一旦跨上“征馬”，則四海為家，居無(wú)定所。該句化用南朝江淹《別賦》“驅(qū)征馬而不顧，見(jiàn)行塵之時(shí)起?！?/p>

無(wú)限的失望，化入片片飄飛的落花中，融入濛濛的細(xì)雨中。落花與雨的結(jié)合，給人零落成泥碾作塵的無(wú)奈之感。“雨霏霏”化用《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》“今我來(lái)思，雨雪霏霏?！?/p>

四、結(jié)語(yǔ)

溫庭筠詞中語(yǔ)句雖經(jīng)常使人產(chǎn)生似曾相識(shí)的感覺(jué)，但溫庭筠運(yùn)用巧妙的藝術(shù)手法，化腐朽為神奇，使得似曾相識(shí)的語(yǔ)句產(chǎn)生出乎意料的美感。其詞藝術(shù)手法的運(yùn)用，容后再表。

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