落墨為格

俞切民

撥云聽(tīng)泉

一曰氣韻生動(dòng)，二曰古法用筆，三曰應(yīng)物象形，四曰隨類賦彩，五曰經(jīng)營(yíng)位置，六曰傳移模寫(xiě)。從南朝到現(xiàn)代當(dāng)今，謝赫六法運(yùn)用中，充實(shí)更是發(fā)展著。

聽(tīng)甜

宋徐熙以“落墨為格”、不以“傅色暈淡細(xì)碎為工”。詩(shī)中謂“年久粉剎見(jiàn)墨跡，描寫(xiě)功夫始驚人”，簡(jiǎn)陋勾勒，賦以淡彩，又工以小蟲(chóng)，局部細(xì)膩到整體，兼工帶寫(xiě)、簡(jiǎn)古淳樸中，意韻靈動(dòng)盡現(xiàn)。

宋崔白《雙喜圖》對(duì)雙鵲和野兔用筆極其工細(xì)，而對(duì)枯木、衰草、山坡則采取半工半寫(xiě)或意筆表現(xiàn)。他的用筆疏散靈動(dòng)，設(shè)色清淡，少用艷濃色彩，體現(xiàn)了前人“體制清澹、作用疏通”的藝術(shù)特色。

李迪的《鷹窺雉圖》、宋人《垂楊飛絮圖》沒(méi)骨與勾勒畫(huà)統(tǒng)一在一種物象上，而又和諧而自然。喜歡沒(méi)骨，喜歡沒(méi)骨那種自然銜接，沒(méi)有壓力的造型，寫(xiě)意放松的入筆。在萬(wàn)物中發(fā)現(xiàn)靈動(dòng)的生物走勢(shì)，在一靜一動(dòng)中表現(xiàn)相互呼應(yīng)，經(jīng)營(yíng)主次空間，隨類賦彩，骨法用筆，力度中把畫(huà)面那種張力、氣度完美表達(dá);淺絳素染，讓國(guó)畫(huà)的內(nèi)涵完美中得。

歷代畫(huà)家表現(xiàn)手法體現(xiàn)著中國(guó)古代文化傳承，在傳統(tǒng)的潛移默化中，完善中更是得到靈活發(fā)揚(yáng)。

越畫(huà)越覺(jué)水深，學(xué)不完，領(lǐng)悟總欠，從淺識(shí)到創(chuàng)作，從摸索到透徹，越是覺(jué)得國(guó)畫(huà)意韻更純，難度更深。

應(yīng)物象形，說(shuō)來(lái)簡(jiǎn)略，真的要數(shù)尺宣紙中傳達(dá)出一塊天地，卻是最難。氣韻生動(dòng)，把畫(huà)面營(yíng)造出氣氛又是一個(gè)高度，要達(dá)到氣韻生動(dòng)，骨法用筆終靠幾十年領(lǐng)悟中歷練。

醉輕風(fēng)

我在南天竹的創(chuàng)作上，寫(xiě)生了許多次，喜歡挺拔的勢(shì)、張揚(yáng)的葉，夏天的綠、冬天的傲，那紫紅綴滿梢頭的揚(yáng)。試過(guò)我寫(xiě)在南天竹林隙的幽靜，畫(huà)過(guò)孔雀掠過(guò)枝頭的動(dòng)感，表現(xiàn)了樹(shù)石間路虎車的側(cè)景，鳥(niǎo)恬枝頭等許多場(chǎng)景也涉入不少。

聆聽(tīng)?

十一屆全國(guó)畫(huà)展前四年，我已開(kāi)始荔枝題材的創(chuàng)作，用沒(méi)骨法在熟宣上構(gòu)思了好些，回憶起來(lái)，整晚整晚坐在畫(huà)前梳理出每個(gè)枝頭、每片葉子。一次次用鵝在池水邊，或動(dòng)或靜，都不是很滿意。后來(lái)在繁密枝葉掛滿荔枝上方用枯枝過(guò)渡，疏葉枯枝上的蟬蟲(chóng)與荔枝下方石頭上鸚鵡與螳螂對(duì)峙產(chǎn)生呼應(yīng)，畫(huà)面鬧中取靜，盡心表達(dá)了氣韻。當(dāng)作品在中國(guó)美術(shù)館展出時(shí)，被放在國(guó)畫(huà)展廳進(jìn)口正中間時(shí)，特高興;當(dāng)作品被浙江美術(shù)館收藏，并且在收藏精品展中展出時(shí)，那虛榮心得到最大的滿足。

五年后，比十二屆早四年開(kāi)始尋找新的突破，香柚、佛手瓜、牡丹、紫藤，太多糾結(jié)雜亂其中。偶爾潘天壽那一幅凌霄帶來(lái)心動(dòng)，那炫動(dòng)、那懸念觸目難忘，從此每天朝拜園中凌霄，尋找電腦中有所變化的體現(xiàn)，又在古山水中領(lǐng)略線條的張力，寫(xiě)生于蘇州古園林中的太湖奇石，追求最終的意象。

十二屆作品以大塊靈石為基，靈霄花枝藤緾繞，小飛蟲(chóng)與蟬増加靈動(dòng)，又畫(huà)小鳥(niǎo)連貫，體現(xiàn)和諧，淺色相賦，以多添喜氣，雅不見(jiàn)俗，構(gòu)成留有大的天空，使鳥(niǎo)與花有更大的伸展。當(dāng)作品完成時(shí)，感覺(jué)鳥(niǎo)沒(méi)朝向圖中知了，甚是可惜，敗筆，時(shí)間上也不容許重新構(gòu)思，沒(méi)能重畫(huà)，很是遺憾，雖然在中國(guó)美術(shù)館展出，但終欠滿意。

五十二了，總還有得拼，五年后準(zhǔn)備把南天竹表現(xiàn)得更透徹，經(jīng)營(yíng)位置是一題，氣韻生動(dòng)更是重要。如何把題材所想表達(dá)清楚，還得多寫(xiě)生，上揚(yáng)的枝葉，桿與枝間的錯(cuò)叢......竭盡全力，希望在省展拿獎(jiǎng)，又將作品送進(jìn)中國(guó)美術(shù)館。畫(huà)大畫(huà)，構(gòu)思上難度特大，花與葉、花葉與枝條藤蔓間、鳥(niǎo)與花或小蟲(chóng)間的呼應(yīng)，又要套路，體現(xiàn)力度，在傳統(tǒng)畫(huà)法中更要加進(jìn)自己的因素。浙派的細(xì)膩、北派的張揚(yáng)力度完美結(jié)合，借用西方水彩的光感，應(yīng)用沒(méi)骨的自然構(gòu)成，傳承宋元院派體系的描述嚴(yán)謹(jǐn)，大氣中見(jiàn)工整。我把積墨積色的流氣加入自然的形象，過(guò)滑的沒(méi)骨現(xiàn)代套路盡量無(wú)影，做到張揚(yáng)中有內(nèi)涵，入得了眼，留得住神。思路越來(lái)越寬，眼界更高，新的挑戰(zhàn)將是迎來(lái)新的高度。學(xué)無(wú)止境，希望在有生之年，自己能達(dá)到一個(gè)新的高度。

畫(huà)畫(huà)為了享受生活，生活中積累畫(huà)理。畫(huà)余，庭院中曬曬暖陽(yáng)，蘭香帶來(lái)溫馨，梅枝托起熱烈。心疼牡丹被一夜春雨打碎的柔，滿蕊多變的茶花，歷年積累的黃色的柚，夏至擠綴的凌霄……每次有著欣喜，畫(huà)中難理的穿插、過(guò)渡都會(huì)隨之平穩(wěn)，心亦靜了，少了走動(dòng)，只想在有生之年，養(yǎng)生養(yǎng)心，多一些創(chuàng)作，多些進(jìn)取，完善自己，永無(wú)止境。玩瓷、刻壺、畫(huà)畫(huà)，就這樣過(guò)著，滿足于現(xiàn)狀，享受中陶醉。

從沒(méi)動(dòng)筆寫(xiě)過(guò)文字，一根接一根煙，腦子貫笨，啰嗦一通，還是沒(méi)把文字過(guò)程理清。只想說(shuō)兼工帶寫(xiě)是我一直表達(dá)的畫(huà)理，我只是感覺(jué)現(xiàn)代國(guó)畫(huà)體現(xiàn)中少了意韻，骨法用筆難以傳承。宋元傳承中提練，實(shí)物中模寫(xiě)，我要在這條路上繼續(xù)走著，努力著，希望今后的作品中能表達(dá)得更加完美。