中俄官場(chǎng)小說(shuō)的異曲同工之妙

崔權(quán)宇

摘要：果戈理的《欽差大臣》和李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》同為惟妙惟肖的“官場(chǎng)群丑畫(huà)卷”，向世人展示了中俄不同時(shí)代異中有同的官場(chǎng)丑景。兩位作者都對(duì)黑暗社會(huì)和腐臭荒誕的官場(chǎng)進(jìn)行了犀利諷刺與批判，也均產(chǎn)生了強(qiáng)烈的社會(huì)反響。之所以如此，源于兩位作者的主觀創(chuàng)作傾向和官場(chǎng)黑暗的歷史背景。這兩部作品的比較研究，對(duì)今日的我們了解當(dāng)時(shí)的中俄兩國(guó)政治文化有著巨大的歷史意義。

關(guān)鍵詞：《欽差大臣》；《官場(chǎng)現(xiàn)形記》；主題

歷史上描寫(xiě)國(guó)家黑暗落后時(shí)期官場(chǎng)腐敗現(xiàn)象的作品屢見(jiàn)不鮮。《欽差大臣》是俄羅斯19世紀(jì)“自然派”代表作家果戈理的經(jīng)典戲劇，主要描寫(xiě)19世紀(jì)沙皇統(tǒng)治下俄羅斯官場(chǎng)的黑暗丑態(tài).《官場(chǎng)現(xiàn)形記》是中國(guó)晚清譴責(zé)小說(shuō)家李伯元的代表作，作者以形象生動(dòng)的筆觸向讀者展示了 “千里為官只為財(cái)”的銅臭官場(chǎng)。兩部作品都采用諷刺的藝術(shù)手法揭露了官場(chǎng)的腐化墮落和社會(huì)的黑暗，堪稱批判官場(chǎng)丑惡的杰作。

一、強(qiáng)烈的社會(huì)批判主題

果戈理震世之作《欽差大臣》寫(xiě)于1835年，68年之后李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》在風(fēng)雨飄搖的中國(guó)問(wèn)世，兩位處在不同時(shí)代不同國(guó)度的作家卻異曲同工地揭示了中俄不同官制下相似的官場(chǎng)百丑圖，正應(yīng)了魯迅所言的“官場(chǎng)伎倆，大同小異”。

（一）為官奪得權(quán)，盡為攬錢財(cái)

《欽差大臣》這部戲劇的題詞引用了民間諺語(yǔ)：臉丑莫怪鏡子歪。用作者自己的話說(shuō)就是“決意把所有一切俄國(guó)的壞東西都收集到一起一并痛快淋漓盡致的加以嘲罵”。《欽差大臣》中的官員都是社會(huì)無(wú)恥的寄生蟲(chóng)，本著為官就應(yīng)為金錢的原則。市長(zhǎng)靠著巴結(jié)上級(jí)官員，努力鉆營(yíng)，爬到了市長(zhǎng)的職位。在位之后這個(gè)老奸巨滑的官場(chǎng)“能手”貪污、拐騙、搶奪，竟還自豪的講到“連最狡猾的騙子也被我騙過(guò)……我騙過(guò)三個(gè)省長(zhǎng)”，法院院長(zhǎng)把訴訟者送給他的禮物看作是天經(jīng)地義的事情，就連市長(zhǎng)旁邊的小人物斯圖諾夫也是愛(ài)極了小利，一根小小的銀匙也要偷偷地塞入筒靴之中。這些都活畫(huà)出沙俄當(dāng)時(shí)腐敗的官場(chǎng)丑態(tài)。

《官場(chǎng)現(xiàn)形記》全書(shū)六十回，涵蓋了上至慈禧太后、軍機(jī)大臣，下至縣官、小雜役百十來(lái)個(gè)官吏的數(shù)十個(gè)官場(chǎng)腐敗故事。這些官員小權(quán)在手則挖空心思趨炎附勢(shì)，大權(quán)在握便想盡招數(shù)壓榨百姓。第5回中三荷包和兄長(zhǎng)何潘臺(tái)為買賣官缺之事大打出手，最后還是因?yàn)樾⒕催^(guò)他一萬(wàn)多的“大主顧”王夢(mèng)梅的稟見(jiàn)，才漸消怒氣。第22回中一向“居官清廉”的傅撫院連打發(fā)情婦和私生子的錢都不舍得出，要下屬替自己掏腰包處理風(fēng)流債。堂堂的撫院，飽讀詩(shī)書(shū)的學(xué)子連最起碼的羞恥之心都沒(méi)有，還夸夸其談地說(shuō)自己是講理學(xué)的人，真可謂是荒唐可笑至極。第52回中官員尹子崇竟趁政府動(dòng)蕩受辱之際偷梁換柱，把安徽的全部礦產(chǎn)私自賣給洋人，出賣了國(guó)家。這一件件為官為錢的官場(chǎng)丑態(tài)，實(shí)在令人發(fā)指。

（二）競(jìng)奴顏婢膝，求榮華富貴

《欽差大臣》中市長(zhǎng)是個(gè)逢迎上司的能手，聽(tīng)說(shuō)飯館里來(lái)了位“欽差大臣”，竟把“欽差大臣”接到自己家中。為了自己的官位甚至連老婆的色相、女兒的終身也都搭上。將女兒許配給“欽差大臣”之后欣喜若狂，做著升官發(fā)財(cái)?shù)狞S粱美夢(mèng)。其他官員也都競(jìng)相討好，生怕欽差大臣不接受他們的賄賂。當(dāng)欽差大臣開(kāi)口向他們借錢的時(shí)候，他們歡喜異常?！斑@真是莫大的榮幸！”“您拿著吧，我打心眼里樂(lè)意為您效勞。”為了加官進(jìn)爵、步步攀升，他們不惜出賣自己的靈魂甚至搭上家人的尊嚴(yán)和幸福，一張張奴顏婢膝的嘴臉如出一轍。

一朝中第，滾滾黃金便會(huì)接踵而至。晚晴的官場(chǎng)，做官一本萬(wàn)利，官階和所獲得的金錢往往是成正比的，這也導(dǎo)致了奴顏婢膝的現(xiàn)象泛濫成災(zāi)，官員們極盡無(wú)恥下流手段爭(zhēng)相鉆營(yíng)，趨炎附勢(shì)。第29回中羊紫辰擔(dān)心章豹臣占了自己的位子，竭力地拉攏他，不僅與之拜把子，還托媒人把自己的女兒嫁給他的大少君。第30回中后營(yíng)的周總爺把太太孝敬了統(tǒng)領(lǐng)得到了美差，冒得官迫使女兒做了自己升官保仕路上的墊腳石，送她做了羊統(tǒng)領(lǐng)的妾室；第38回中候補(bǔ)知縣為了得到優(yōu)缺竟讓自己五十多歲的老太婆認(rèn)了制臺(tái)府里二十多歲的丫頭“寶小姐”做了干娘，種種勾當(dāng)令人切齒。

（三）表金玉其外，實(shí)敗絮其內(nèi)

官員昏庸無(wú)能，狗茍蠅營(yíng)?！稓J差大臣》中的官僚們個(gè)個(gè)只是貪污的能手，鉆營(yíng)拍馬的奇才。慈善院院長(zhǎng)竊取到院長(zhǎng)的職位，對(duì)病人漫不經(jīng)心，百般虐待。法官濫用職權(quán)，損害民眾的利益，把法院神圣的地方弄得和市井無(wú)異，公開(kāi)跟伙計(jì)講“我是受賄的”；督學(xué)禁止教師向年輕人灌輸自由思想，想盡辦法阻礙學(xué)校的教育事業(yè)發(fā)展，把學(xué)校弄得一團(tuán)糟。郵政局長(zhǎng)甚至還有私拆、收藏別人信件的嗜好。劇中的市長(zhǎng)、督學(xué)、局長(zhǎng)是地方官員的典型代表，而赫列斯塔科夫影射出的是整個(gè)圣彼得堡官員的丑惡本質(zhì)。果戈理用幽默刻薄的語(yǔ)言把癖好各異的官僚們寫(xiě)得栩栩如生，揭示了沙俄官場(chǎng)的種種惡行勾當(dāng)。

《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中官員的丑態(tài)也刻畫(huà)到極致。第7-8回中朝廷陶官員趁興辦洋務(wù)之際中飽私囊，大談官派，竟被一班人騙得公款揮霍殆盡，最后機(jī)財(cái)兩空。第24回中何師爺奉了委札去上海勸捐，竟靠著政府給的盤纏做著倒賣人口的無(wú)恥勾當(dāng)……荒唐無(wú)語(yǔ)之例數(shù)不勝數(shù)，令人啼笑皆非。果戈理和李伯元雖身處異國(guó)異代，但他們都看到了官場(chǎng)的丑惡和黑暗，并辛辣地諷刺了專制制度的金玉其外，敗絮其中。

二、表現(xiàn)批判主題的深層動(dòng)因

《欽差大臣》與《官場(chǎng)現(xiàn)形記》共同的批判主題，除了中俄有比較相似的社會(huì)因素之外，還與兩位作家的創(chuàng)作傾向和社會(huì)歷史背景有著密切的關(guān)系。

（一）官場(chǎng)黑暗的歷史背景

《欽差大臣》創(chuàng)作于19世紀(jì)30年代中期。當(dāng)時(shí)的俄羅斯正處于尼古拉一世專制的嚴(yán)酷統(tǒng)治下，國(guó)家官僚體制臃腫腐敗，國(guó)家雖無(wú)外患侵?jǐn)_，但是自身毒瘤蔓延。沙皇專制的反動(dòng)性、掠奪性和奴役性愈加明顯，政府瘋狂壓制自由言論，違反者動(dòng)輒遭受流放，官員貪污、受賄、欺壓百姓，他們?nèi)缤玖瞿摨彴銍?yán)重侵蝕著當(dāng)時(shí)的俄國(guó)。與此同時(shí)，資本主義萌芽，人民群眾日益覺(jué)醒，解放運(yùn)動(dòng)蓬勃高漲。作為沒(méi)落貴族的果戈理在首都彼得堡當(dāng)過(guò)薪俸微薄的小公務(wù)員，經(jīng)歷過(guò)最底層人的生活，使他深深地體驗(yàn)到小人物的悲哀和官僚們的驕奢淫逸，墮落無(wú)恥。正是現(xiàn)實(shí)的觸發(fā)和作者的親身經(jīng)歷相互作用，《欽差大臣》應(yīng)運(yùn)而生。

《官場(chǎng)現(xiàn)形記》創(chuàng)作于19世紀(jì)初的清代晚期，這是我國(guó)封建社會(huì)走向滅亡的最后歲月，封建統(tǒng)治階級(jí)到了腐朽崩潰的邊緣和極限。政治中心被占，統(tǒng)治者倉(cāng)皇出逃，中國(guó)面臨著被帝國(guó)主義瓜分的危險(xiǎn)局勢(shì)，而清廷鎮(zhèn)壓起義，殘害革命進(jìn)步人士，整個(gè)國(guó)家社會(huì)矛盾空前尖銳。模仿西方體制成為當(dāng)時(shí)先進(jìn)人士奔走呼號(hào)的愿望。他們以西方自由、平等、民主學(xué)說(shuō)為武器批判封建專制主義，以西方人道主義為武器批判綱常名教；以進(jìn)化論為依據(jù)主張變革傳統(tǒng)的思想觀念以此促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步。李伯元等一大批進(jìn)步作家在民主革命思潮的影響下決意用筆桿子揭露官場(chǎng)黑暗現(xiàn)實(shí)，暴露統(tǒng)治者貪污腐敗和媚外賣國(guó)的的丑態(tài)。

（二）作者主觀創(chuàng)作意圖

果戈理是俄國(guó)“自然派”的奠基人?！白匀慌伞笔?9世紀(jì)上半期由果戈理開(kāi)創(chuàng)的批判現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，以寫(xiě)實(shí)為主，揭露社會(huì)黑暗面，對(duì)待底層人物采取人道主義和民主主義的傾向。俄國(guó)史上，果戈里首次把批判鋒芒無(wú)情地指向沙俄的兩大制度：專制制度和農(nóng)奴制度，揭露尼古拉一世統(tǒng)治時(shí)期官場(chǎng)的腐敗、社會(huì)的黑暗。作者從官場(chǎng)中選擇了一批最有諷刺意義的人物，加以描敘渲染，將鋒利的諷刺隱含在“笑”之中，揭示了沙俄貴族官僚的丑陋行徑，鞭笞了他們的下流本質(zhì)。他說(shuō)“你們笑什么，笑你們自己吧！”嘲笑了整個(gè)沙俄統(tǒng)治階級(jí)。魯迅先生非常推崇《欽差大臣》，他稱果戈理的“笑”是“含淚的微笑， 其用意在于“ 以不可見(jiàn)之淚痕悲色， 振其邦人”。這也點(diǎn)中了果戈里的創(chuàng)作意圖 “決定在《欽差大臣》中，將我所知道的……俄羅斯全部的丑惡集成一堆來(lái)嘲笑這一切?！睉騽∽詈笠哉鏆J差大臣到來(lái)作為結(jié)尾，不難看出果戈理對(duì)本國(guó)體制還抱有一定的幻想，寄希望于廉政愛(ài)民的清廉官吏。

李伯元在《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中，用犀利的文筆將晚晴官場(chǎng)的黑暗腐朽暴露在光天化日之下。不同于果戈理的幽默詼諧，李伯元采用了批判現(xiàn)實(shí)主義手法。他的語(yǔ)言犀利，用諷刺和夸張的手法將官場(chǎng)中普遍化的污吏形象刻畫(huà)出來(lái)，用以表現(xiàn)當(dāng)時(shí)整個(gè)清政府的丑惡。第25回中軍機(jī)大臣華中堂專門經(jīng)營(yíng)買賣官缺的生意，“一分行錢一分貨”公開(kāi)提倡“撈錢”。連慈禧太后也不得不承認(rèn)“通天底下一十八省，哪里來(lái)的清官?！笨梢?jiàn)當(dāng)時(shí)，貪污受賄、買賣官缺非一官一吏所為，是大眾化的現(xiàn)象。此外，李伯元與伯父李翼青的隨宦生活也為他創(chuàng)作提供了豐富的現(xiàn)實(shí)素材，使他比起同一時(shí)期的其他譴責(zé)小說(shuō)家更深入統(tǒng)治者的骨髓。他把筆鋒直指封建最高統(tǒng)治者慈禧太后，對(duì)晚清的封建統(tǒng)治集團(tuán)進(jìn)行了尖銳而無(wú)情的鞭撻，并指出制度的腐朽導(dǎo)致了官吏的腐敗，希望可以一改體制以救國(guó)，這也正是李伯元這部作品的特色。

三、巨大的社會(huì)反響

《欽差大臣》與《官場(chǎng)現(xiàn)形記》作為批判官場(chǎng)腐敗的名篇，在發(fā)表之初就引起社會(huì)的廣泛反響，成為時(shí)評(píng)熱議的對(duì)象。

時(shí)光荏苒，今天閱讀《欽差大臣》和《官場(chǎng)現(xiàn)形記》仍可以感受到其巨大的啟迪和警示意義?！稓J差大臣》作為俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇發(fā)展史上的重要里程碑，從開(kāi)演之日就引起了轟動(dòng)。亞力山德拉劇院里座無(wú)虛席，連彼得堡宮廷的大臣們都紛紛前來(lái)觀看演出。官吏們笑過(guò)之后才恍然大悟，罵喊到這出喜劇簡(jiǎn)直是不值一看。如此《欽差大臣》仍然轟動(dòng)了彼得堡。沙皇和反動(dòng)當(dāng)局對(duì)此恨之入骨，他們對(duì)它發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)聲勢(shì)猛烈的攻擊，在反動(dòng)派的攻擊下果戈理滿懷憤懣地離開(kāi)了祖國(guó)，然而《欽差大臣》的擁護(hù)者無(wú)數(shù)。同樣，《官場(chǎng)現(xiàn)形記》出版后社會(huì)反響也很強(qiáng)烈，震驚了當(dāng)時(shí)腐朽的朝廷。朝廷采取通緝、剌殺等毒辣的手段迫害作者，甚至下了“南匪，格殺勿論”的命令。廣大群眾卻對(duì)他大加贊譽(yù)、熱情支持，編輯部每天都收到讀者熱情洋溢的信件。李伯元在大家的支持下進(jìn)行游擊戰(zhàn)，始終沒(méi)有放棄寫(xiě)作，甚至將筆名改為真名，意為“爾今更抖擻，慷慨告天下，仍做不平鳴”。

四、總結(jié)

綜上所述，《欽差大臣》與《官場(chǎng)現(xiàn)形記》兩部作品雖然在時(shí)間上相差一個(gè)多世紀(jì)，但是無(wú)論是思想內(nèi)容還是社會(huì)批判主題均有相似之處，兩位作者用各具特點(diǎn)的手法對(duì)官場(chǎng)的黑暗腐敗，官僚的昏庸貪婪進(jìn)行了犀利無(wú)情的諷刺。對(duì)于這兩部作品的比較研究，對(duì)今日的我們了解當(dāng)時(shí)的中俄兩國(guó)政治文化有著巨大的歷史意義。

注釋：

果戈理著 王加興譯：《果戈理幽默作品選》，漓江出版社，2001，P10。

果戈理著 王加興譯：《果戈理幽默作品選》，漓江出版社，2001，P377。

魯迅：《魯迅全集》第6卷，北京：人民文學(xué)出版社，1981年，第196頁(yè)。

果戈理著 王加興譯：《果戈理幽默作品選》，漓江出版社，2001，P10。

王朝庭：《李伯元與官場(chǎng)現(xiàn)形記》，文史精華：2008·5 總第216期

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