蔣欣 為戲而生的“單細(xì)胞生物”

王涵

一部《甄嬛傳》，讓蔣欣演繹出千嬌百媚而又可悲至極的“華妃”，讓這個(gè)配角在眾多“紅花”中大放異彩，導(dǎo)演鄭曉龍?jiān)u價(jià)說(shuō)“她不是背臺(tái)詞，她說(shuō)的是自己的話”，可見(jiàn)她演繹的精準(zhǔn)。八歲出道、參演五十多部作品、演繹出不同性格角色的蔣欣在現(xiàn)實(shí)生活中卻是一個(gè)極為真實(shí)的人。演員張曉龍?jiān)f(shuō)過(guò)“蔣欣是一個(gè)非常簡(jiǎn)單純粹而又真實(shí)的人”，確實(shí)，生活中的蔣欣非常直率，有情緒也不藏著掖著。有一次在采訪中，她曾透露在劇組看到工作人員挑演員照片：“這妞兒不錯(cuò)啊。”她聽(tīng)到后馬上沖上去跟人家理論，因?yàn)樗龥](méi)法容忍演員被當(dāng)作貨品一樣供人挑選。對(duì)于這種不滿，她在采訪中直言不諱地說(shuō)出來(lái)，一是由于她直接的個(gè)性和自身的態(tài)度，二是在她看來(lái)演員是一個(gè)值得尊重的職業(yè)，這些都是不可觸碰的底線。所以，在蔣欣的微博中處處可以看到她直接的個(gè)性和對(duì)演藝的執(zhí)著。而且她簡(jiǎn)單地滿足于踏踏實(shí)實(shí)演好每一個(gè)角色，而不是熱衷于當(dāng)一個(gè)大紅大紫的明星。

“單細(xì)胞狀態(tài)”才能活得開(kāi)心

蔣欣個(gè)性鮮明，非常直來(lái)直去，曾在節(jié)目中坦承年少時(shí)對(duì)自己不喜歡的人直接會(huì)指出來(lái)告訴人家“我不喜歡你”，她稱這種性格給她帶來(lái)很多好或者不好的影響，她的“直接”也得罪過(guò)不少人。有人覺(jué)得這是“刺頭”，有人覺(jué)得這是“沒(méi)情商”，就像選照片事件，有人覺(jué)得“開(kāi)玩笑，不至于”，但這也說(shuō)明蔣欣的真實(shí)和看待事物的態(tài)度。另一方面，和演繹過(guò)的大多悲情的角色不同，蔣欣在生活中是一個(gè)很幽默的人，人們稱她為“女神”，但是她給自己的評(píng)價(jià)就是一個(gè)十足的“女神經(jīng)”。不僅有微博中毫無(wú)任何底線地去表現(xiàn)自己的“逗比”屬性，傳授的“翻白眼”教程，還有萌萌的“蠟筆小新”等等各種小咖秀視頻逗樂(lè)，都是在毫無(wú)顧忌的去展現(xiàn)真實(shí)的自己，宛如鄰家女孩般真實(shí)的狀態(tài)拉近了與觀眾的距離，親切而又自然，讓大家直呼“沒(méi)想到你是這樣的蔣欣”。

她在參加《喜劇總動(dòng)員》時(shí)將喜劇和真實(shí)的自己相結(jié)合，在《喜劇總動(dòng)員》中的表演收放自如并獲得第一季《喜劇總動(dòng)員》冠軍，這都是自身的幽默和多年的表演經(jīng)驗(yàn)所致。現(xiàn)場(chǎng)喜劇世界表演不比電視劇電影拍攝，在沒(méi)有暫停的世界里，需要靠自身修養(yǎng)迅速切換，要有足夠大的反差以達(dá)到喜劇效果又不能失控導(dǎo)致觀眾尷尬。第一期節(jié)目中的歐陽(yáng)鋒和黃蓉的切換令人叫絕，毫無(wú)違和感；第二期重演華妃，千嬌百媚卻又自黑自嘲，喜感十足地帶給觀眾和電視劇里不一樣的一面。而后在《我去上學(xué)啦》《奔跑吧兄弟》《二十四小時(shí)》等等的綜藝節(jié)目中，她的一舉一動(dòng)、一顰一笑都不是綜藝詬病“寫(xiě)好的劇本”，而是真正的做到“放飛”自己，讓大家更加認(rèn)識(shí)了真實(shí)的、只為開(kāi)心而活的“單細(xì)胞生物”蔣欣。

“華妃”讓她受到更多人的關(guān)注，對(duì)于此，她表示“如果可以選擇，我希望我的定位是一個(gè)演員，而不是一個(gè)公眾人物”，她笑稱：“關(guān)注度高了，會(huì)失去很多自由，就連最喜歡的路邊攤都不能去吃了。可能很多人會(huì)覺(jué)得紅了是好事，所有東西都變得簡(jiǎn)單了，但我反而覺(jué)得變得復(fù)雜了?！贝_實(shí)，一個(gè)真正的演員不在于出鏡率或者曝光度，演好每一個(gè)角色、每一部作品，追求藝術(shù)的境界和演藝的精髓才是最有意義的。

“佳麗三千”，獨(dú)愛(ài)演戲一個(gè)

說(shuō)蔣欣是為戲而生一點(diǎn)都不為過(guò)。三歲時(shí)爸媽帶她坐火車(chē)，跑到別的車(chē)廂為人們表演節(jié)目受到大家的喜愛(ài)，從而收獲滿滿一衣服兜的零食；稍微大一點(diǎn)時(shí)，媽媽在廚房做飯，自己卻在客廳自?shī)首詷?lè)般的表演“媽媽別走，媽媽別不要我”的苦情戲，搞得媽媽哭笑不得；八歲時(shí)出演了個(gè)人首部電視劇《墜子皇后》，在劇中飾演童年時(shí)期的喬清秀，在戲中表演河南墜子劇目時(shí)一顰一笑都韻味十足，看不出絲毫的怯場(chǎng)。如今，參演過(guò)五十多部影視作品，演繹出《甄嬛傳》中萬(wàn)般風(fēng)情而又可愛(ài)可恨的“華妃”、抗日傳奇劇《箭在弦上》中眼神犀利、箭法超群的冷面女俠徐一航、古裝仙俠劇《花千骨》中一片癡心不惜為愛(ài)墮仙成魔的夏紫薰等等，都是她注入角色自己的靈魂，從而使不同的角色在觀眾心中變得有生命、變得真實(shí)、變得可以觸摸，這一切都源于蔣欣簡(jiǎn)單地想把這個(gè)角色演好的初衷。

張愛(ài)玲說(shuō)過(guò)“因?yàn)橐粋€(gè)人，愛(ài)上一座城”，我覺(jué)得這也同樣適用于蔣欣這樣的演員，因?yàn)橐粋€(gè)演員，從而喜歡一部作品。畢竟這些演技好又“愛(ài)惜羽毛”的演員會(huì)認(rèn)真挑選劇本、認(rèn)真演繹角色。就像蘸盡筆墨為角色畫(huà)下濃墨重彩卻又不失美感的一筆一樣，她把真實(shí)的感情注入角色、她把真實(shí)的自己抒發(fā)在角色里，從而使每一個(gè)角色都做到有血有肉、真實(shí)自然。最近在熒幕上演繹的“樊勝美”這個(gè)角色，她在聚會(huì)上對(duì)待男人千嬌百媚，收放自如；對(duì)待不同的朋友卻有不同的交往方式，或是世故圓滑或是仗義善良；對(duì)待無(wú)良的家人，她強(qiáng)勢(shì)卻又自卑脆弱。她是22樓性格最豐富的女子，這么多面化的角色似乎只有蔣欣能演。她并不是“撈女”，只是生活有很多無(wú)奈迫使她要向“錢(qián)”看；在擁擠的地鐵里給媽媽打電話時(shí)皺眉而又急促地說(shuō)：“媽?zhuān)惴判模視?huì)去借錢(qián)”；在商場(chǎng)門(mén)口老練的將男人贈(zèng)予的購(gòu)物卡跟買(mǎi)家變現(xiàn)貼補(bǔ)家用；仗義地直接沖向傷害邱瑩瑩的白主管房間打砸；對(duì)待想揩油的男人的那種曲意逢迎的無(wú)奈等等都是讓人心疼的，甚至觀眾都愿意掏錢(qián)幫樊勝美渡過(guò)難關(guān)。這里面每種真實(shí)的性格都是以微妙或淋漓盡致的表情來(lái)體現(xiàn)，她演活了樊勝美，不管是“撈女”“鳳凰女”“知心大姐”等等標(biāo)簽，都是多面化無(wú)縫銜接，從而影響人們不再直接去“惡意揣測(cè)和評(píng)判他人”。這，就是一個(gè)演員的成功。

縱觀蔣欣演繹過(guò)的所有角色，幾乎沒(méi)有任何一個(gè)角色是相似的，她對(duì)角色成熟而有深度的處理和詮釋從來(lái)不會(huì)讓觀眾覺(jué)得跳戲。她對(duì)于不同的角色也有不同的理解，雖然演繹“華妃”這個(gè)角色深入人心，然而在之后的“華莎”“夏紫薰”“苣姬”“樊勝美”等等，角色有大有小，但是每次都將觀眾帶入新的角色、體驗(yàn)新的情感、認(rèn)識(shí)新的蔣欣。對(duì)于角色和劇本的選擇，蔣欣簡(jiǎn)單地用三個(gè)字“打動(dòng)我”概括，不會(huì)去計(jì)較角色的大小，而看角色和劇本是否能打動(dòng)自己。她說(shuō)過(guò)，自己的滿足感并非來(lái)源于角色大小的轉(zhuǎn)變，而是自己對(duì)角色成功的塑造。是的，每一個(gè)角色都有其存在的意義，不管大小，讓“她”鮮活地展現(xiàn)在觀眾心中才應(yīng)是每個(gè)演員追求的。