段祺華 不想做編劇的律師不是好的出品人

牟燕紅

律政劇一直是現(xiàn)實題材影視劇的重要類型。在國外，律政劇有著龐大而穩(wěn)定的受眾群，因而精品迭出，無論是耍賤賣萌的《Legal High》，還是經(jīng)久不衰的《波士頓法律》，以及后起之秀《傲骨賢妻》。反觀國內(nèi)，律政題材劇十分稀少，但精品率卻不高，不少號稱是律政劇的電視劇實際上只是披著律政外衣的談情說愛劇。不過最近熱播的律政劇《繼承人》，無論是題材、故事，還是主創(chuàng)、陣容，都引發(fā)了公眾的熱切關(guān)注，也成了一時的熱門現(xiàn)象，非常值得探究。這部劇的總編劇兼總出品人段祺華，從《金牌律師》到《繼承人》，創(chuàng)作上發(fā)生了怎樣的變化？身為一名資深律師，為何想要跨界進(jìn)入影視行業(yè)？在中國做律政劇，有哪些心得體會？帶著這些問題，小編采訪了段祺華，請他講述關(guān)于《繼承人》的那些事兒。

《繼承人》最大看點：法無愛恨，人有情仇

眾所周知，段祺華是律師界的風(fēng)云人物，卻跨界投身于影視行業(yè)。他在大學(xué)讀完法學(xué)后赴美留學(xué)，1992年，他回國后創(chuàng)立“段和段”律師事務(wù)所，此后還在美國建立第一個海外分支機構(gòu)，成為最早跨出國門的中國律師事務(wù)所之一。如今，早已功成名就的段祺華開始從自己的從業(yè)經(jīng)歷中挑選素材，創(chuàng)作律政題材的影視劇。在《金牌律師》當(dāng)中專注于婚戀案件之后，段祺華的《繼承人》又把關(guān)注點放在繼承法的問題上。在他看來，中國改革開放三十多年，已經(jīng)到了第一代傳承第二代的時候了。年紀(jì)大的要老去，年紀(jì)輕的要接班，然后繼承遺產(chǎn)，傳承當(dāng)中就會出現(xiàn)一些問題。他說：“每一次繼承案子都是親人之間的爭斗，親人之間的爭斗都是親情的撕裂?！?/p>

該劇講述了性格豪邁、不拘小節(jié)的繼承法精英律師鄭昊（劉愷威飾演），與從美國留學(xué)歸來的法學(xué)博士湯寧（蔣欣飾演）從互相懷疑到并肩作戰(zhàn)，產(chǎn)生深厚感情的故事。在段祺華看來，“劉愷威把這個角色演活了，他演的鄭昊從菜鳥律師變成了成熟的大律師。而且他一直堅持自己的立場，甚至可以為了親情放棄一切。”至于蔣欣，雖說是首次嘗試律政俏佳人形象，但在能說會道上，卻有著不亞于華妃娘娘的“口才”，在職場穿搭上，又有著不輸樊勝美時尚靚麗的妝扮。作為顏藝俱佳的青年實力派，兩位主角在劇中針鋒相對，據(jù)理力爭，盡顯律政人的專業(yè)素養(yǎng)與高貴氣質(zhì)。此外，劉松仁、吳冕等多位老戲骨的助陣，也令該劇增色不少。

談到人物設(shè)定上，段祺華坦言該劇的最大亮點是懸疑?！皬念^到尾是懸念不斷，不看到最后，猜不到結(jié)果。每一個人物在設(shè)定上，不只有千絲萬縷的聯(lián)系，而且剛出場的時候還都帶著面具。經(jīng)過全劇中多次意想不到的反轉(zhuǎn)，最后的關(guān)系都落在親人親情財富關(guān)系上?！笔堑模徊縿【退阒v法律，也要講情感故事。在《繼承人》中，段祺華設(shè)置了很多典型的人物關(guān)系和人物沖突，有兄弟、姐妹、夫妻、母女等，是各種親情關(guān)系的大匯合。所有這些親情、愛情在遺產(chǎn)面前受到?jīng)_擊的時候，我們怎么面對財富？這就和價值觀有關(guān)了。每個人有每個人不同的想法。而這個故事就是宣揚，要珍惜愛情、保護(hù)親情，而不要太看重財富。

法律與影視跨界結(jié)合，難在何處？

很長一段時間里，觀眾都覺得，律政劇是放在律政的背景或者標(biāo)簽下的談情說愛戲，這也是國產(chǎn)行業(yè)劇最受詬病的地方之一。其實，作為一個專業(yè)性強、數(shù)量少的職業(yè)群體，律師往往給人很神秘的感覺，讓人想一探究竟。通過律政劇了解律師生活、滿足民眾好奇心，是最方便也是最快捷的途徑，因此，國產(chǎn)律政劇的需求量很大。現(xiàn)實卻恰恰相反，隨著網(wǎng)絡(luò)IP帶來的幻想類影視作品的投資熱潮，現(xiàn)實題材的電視劇顯得相對冷清，更別提難上加難的律政劇。

段祺華作為金牌律師，要做到法律與影視領(lǐng)域的結(jié)合，其中的過程想必很是艱難。談起跨界的艱辛，段祺華如是說：“首先，讀法律的人大多是理性的，是講邏輯推理的。但是影視是文學(xué)藝術(shù)的一種，它是一種形象思維，它是講感情的，而不是講邏輯推理的。而且，影視和小說也不同，它不是用文字來表現(xiàn)的，而是用影像來表現(xiàn)的，所以真的很困難。有些人小說可以寫得很好，但是電視劇就寫不好。我現(xiàn)在努力把邏輯思維，化成形象思維、影像思維，這個是要經(jīng)過很多鍛煉的。”早在還未涉水之時，他的老師徐遲就說過：“你現(xiàn)在二十多歲，沒有生活，要寫作是很困難的。你應(yīng)該先去讀好法律，寫作到中年以后才是水到渠成的事情?！币舱堑靡嬗谶@些年的沉淀，段祺華成為了國內(nèi)國際上著名的涉外方面的律師，可以說是法律界的掌門級的人物了，這時候提起筆來，“物質(zhì)生活也有了保障，所以我就有了更大的自由度，所以我就可以放輕松一點，使自己能做一些自己喜歡做的事情，于是我便走向了更復(fù)雜的文藝形式——電視劇、電影”，算得上是天時地利人和的結(jié)果。

在創(chuàng)作過程中，段祺華遇到的第二個問題是如何將法律的嚴(yán)肅性與影視的娛樂性相融合。他說：“在一個法律故事中，法言法語都太過深奧。怎么才能把這種枯燥的東西變成老百姓喜聞樂見的、有樂趣的東西？這是很困難的。我覺得，做法律劇最最難的就是結(jié)構(gòu)。如果結(jié)構(gòu)做不好，那就很容易變成一個案子接一個案子的系列劇。這不符合中國老百姓的觀劇喜好。還有人物也難。人物不能傻白甜、假大空，因為法律界的人物，不管是律師還是法官，或者是檢察官，他們都是高大上的，至少是智商很高的人物。如果編劇智商達(dá)不到這個水平，那么，寫出來的人物也就只能是傻傻的，不可能有高智商，因此，把一個法律的故事變成一個好看的電視劇，這對編劇的水平要求很高?！?/p>

就拿《繼承人》來說，導(dǎo)演跟他討論劇本修改的問題，導(dǎo)演說：“這一場戲我希望換掉，要重新寫?！币驗橛兄鴰资甑穆蓭熒睿亲永镉袔装賯€上千個案子的故事，所以，段祺華能夠很快的就從他的腦海里找到新的案子、新的橋段，去替換原來的那一場戲和舊的橋段。他補充說道：“除了我自己的經(jīng)歷，我們段和段律師事務(wù)所也為我提供了創(chuàng)作靈感。段和段律師事務(wù)所在全球有十五個辦公室，近四百個律師，每個人都有很多自己的故事。我們的口號是‘拿出你的案例，說出你的故事。當(dāng)他們的案例和故事，放到我的辦公桌上的時候，最后就成為了我寫劇本的基本素材。另外，寫律政劇還要有充分的法庭經(jīng)驗，而且是以審判為中心，實行對抗制為主的英美法庭、香港法庭的經(jīng)驗，這樣的法庭戲才能寫的有沖突、有戲劇性，才會好看。我在寫劇本的時候，參考了很多國內(nèi)國外的開庭案例，這樣才能創(chuàng)造出淋漓酣暢、引人入勝的法庭戲。很多人在看的時候，都覺得法庭戲很震撼，都依依不舍。我相信，隨著中國司法改革的進(jìn)一步推進(jìn)，隨著審判中心制的進(jìn)一步確立，我在電視劇中寫出來的庭審場面，漸漸的也會成為我們法庭審理案件時經(jīng)?？梢砸姷降膱鼍??！?

法庭戲作為律政劇區(qū)別于其他劇的亮點，以及最具吸引力的橋段，也成為創(chuàng)作中的難點所在：“法庭戲是美國編劇都覺得難寫的戲，因為環(huán)境是單一的，人是呆板的。要怎樣才能把人弄得好看？這的確很難。像美國電影《刺殺肯尼迪》，一個法庭戲的長度達(dá)到半個小時以上，如果寫得不好，那就會變成一個不好看的室內(nèi)劇或者是話劇。因此，如果想把法庭戲?qū)懞?，就一定要把矛盾沖突設(shè)計得非常好，然后在法庭上讓沖突達(dá)到高潮，并進(jìn)而解開包袱。我在寫《金牌律師》和《繼承人》的時候，包括現(xiàn)在寫《股瘋狂》，請了很多編劇，但是效果都不太理想。特別是帶有法律特性的地方，例如法庭戲，他們完全沒有辦法寫，如果他們依照他們自己的想象去寫，寫出來的東西往往都是錯誤百出。比如，曾有一名編劇為了突出矛盾沖突，把原被告雙方的律師設(shè)計成來自同一家律所。表面上這樣沖突是建立了，但其實這是違反《律師法》的規(guī)定和法律操作實踐的?！?/p>

論金牌律師編劇和出品人的養(yǎng)成

《金牌律師》專注于婚戀案件之后，《繼承人》把關(guān)注點放在繼承法的問題，在此之后，段祺華還有二十部作品要做。“這個計劃是從影視劇制作開始的，其中，有電影、有電視劇。我希望每部劇是法律上的一個專業(yè)，比如《金牌律師》是講婚姻法的、《繼承人》是講繼承法的，正在創(chuàng)作的《股瘋狂》是講證券法的、《公司的帽子》是講公司法的、《辦公室風(fēng)云》是講勞動法的、《舌尖上的案件》是講食品安全法的……

目前他正在創(chuàng)作《股瘋狂》三部曲，“本系列共三部，第一部講股票。第二部講股指期貨。第三部講商品期貨。這三部曲嚴(yán)格來說都和證券股票期貨有關(guān)，而且是我們國家上億股民關(guān)心的。如果把這些作品做出來，會給電視劇增加上億觀眾。因為股民都會喜歡這樣的作品，過去沒有這樣的作品給他們看?！辈贿^，寫《股瘋狂》這個作品不容易，需要幾十年的積累，段祺華如是說：“我曾長期在英、美、香港等地處理股票相關(guān)的案子，這給了我無窮無盡的知識的積累?，F(xiàn)在，股瘋狂的第一部已經(jīng)寫了三分之二，故事更為復(fù)雜，懸念更加引人。并且，我打算這部劇在美國的曼哈頓、香港的證券交易所、澳門的賭場和上海的陸家嘴上海證券交易所等地拍攝，將為我國的股民和老百姓呈獻(xiàn)一部精彩的股票大劇?！?/p>

其實，法與情永遠(yuǎn)有沖突，但是也有核心基礎(chǔ)。好的法律永遠(yuǎn)是符合人情的。這個“人情”指的是，人的基本的正面價值觀的人情。從戲劇的角度來說，電視劇必須要有沖突。好多編劇在寫作時找不到?jīng)_突，也就是找不到戲眼，但是在律政劇里，沖突不用找，它永遠(yuǎn)在那里。因為，沒有沖突就不會上法庭。而法與情，也永遠(yuǎn)都是沖突。這種對立面的沖突恰恰是戲劇最基礎(chǔ)的元素之一。“我們寫律政劇，而律政劇天生就帶著激烈的沖突，我們不怕找不到?jīng)_突，這就是律政劇的優(yōu)勢?！?/p>

律政劇前景廣闊？

律政劇在國外是非常重要的一個劇種，不管是美國、英國、日本、韓國，它們都很好看，而且有固定的收視人群。我國有不少追求高大上的觀眾是看美劇、英劇。但是我國這種類型的劇是非常稀少的。為什么呢？段祺華總結(jié)道：“因為過去我們的法律不怎么健全，因此，也沒有人去創(chuàng)作和拍攝這樣的劇。直到黨的十八大，習(xí)總書記提出全面推進(jìn)依法治國。這幾年來，我們在推進(jìn)依法治國的同時，不僅是法律更加健全，而且方方面面都在講法治思維。我們應(yīng)該有體現(xiàn)法律和法治的電影電視劇出來?！?/p>

其次，從過去到現(xiàn)在來看，我國缺少好編劇。特別是缺律政劇的編劇。因為要法律思維和影像思維的結(jié)合，很少有人做得到。再者，創(chuàng)作者缺少生活。可能有人有法律生活，但不會寫劇本。有的編劇可以寫得很好，但是不懂法律，所以也寫不出來。

在這個依法治國的社會中，法律是所有人都避不開的。段祺華說：“今年，兩會上要審議通過的‘民法總則首次提出，胎兒也是人，也有人的權(quán)利。而在《繼承人》中，恰好有一個案子講到了如何保護(hù)胎兒繼承權(quán)的故事，所以，這就是好的故事具有的普遍性。我們在劇中表現(xiàn)的胎兒繼承權(quán)的保護(hù)，居然在兩會上寫進(jìn)了國家的法律。既然法律是人人都會碰到的，所以寫一個好的法律故事，應(yīng)該是老中青各種年齡層都會喜歡的。這樣的故事才是全民性的，大家都會喜歡。好東西誰都喜歡，不會只有年輕人喜歡。”

在段祺華看來，中國的法律電視劇的發(fā)展前途是非常廣闊的。“因為中國要建成法治中國，所以一定要有作品去反映它。依法治國，重要的不僅僅是立法，更重要的是將法治觀念培植進(jìn)老百姓心中。我們一定要用文化作品去潛移默化地把法治概念、正確價值觀，引入老百姓心中，讓老百姓懂得守法尊法的重要性，而不要搞什么狗血、離奇、亂七八糟的電視劇來破壞人心。黨的十九大今年要召開了，《繼承人》也已經(jīng)被有關(guān)部門列為向黨的十九大獻(xiàn)禮的電視劇作品。這也說明國家對《繼承人》這樣一部講法律、三觀正的電視劇的重視。”