電影《魔戒》敘事模式的文化內(nèi)涵

摘 要：《魔戒》通過(guò)對(duì)西方奇幻元素、英雄主義情愫的引入，深深地打動(dòng)了觀眾的心，電影中弗羅多.巴金斯不斷和自己的內(nèi)心戰(zhàn)斗、戰(zhàn)勝欲望，最終拯救霍比特人、甘道夫?yàn)榱俗迦焊试笭奚那鍧崳唤屓虽粶I下，賦予了電影更多的人文主義情懷。

關(guān)鍵詞：《魔戒》；《魔戒》；內(nèi)涵分析

作者簡(jiǎn)介：吳昊坤（1989-），女，平頂山工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教，研究方向：漢語(yǔ)國(guó)際教育。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-12--01

享譽(yù)全球的奧斯卡電影《魔戒》（又名《指環(huán)王》）是彼得·杰克遜擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演的一部西方魔幻主題電影，該影片是根據(jù)電影《魔戒》的原型主人公弗羅多.巴金斯的奇幻冒險(xiǎn)歷程進(jìn)行拍攝的，在這樣的電影創(chuàng)作背景下，主人公弗羅多.巴金斯和他的伙伴們開(kāi)始了勇士冒險(xiǎn)的傳奇歷程，這樣安排更能夠反映出整個(gè)電影《魔戒》乃至于整個(gè)西方魔幻電影中的主體文化精神——冒險(xiǎn)騎士精神，也是對(duì)于整個(gè)西方世界文化觀念、世界觀的真實(shí)體現(xiàn)，有著非常重要的研究?jī)r(jià)值。

一、電影《魔戒》敘事主線探析

電影《魔戒》的拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演采用了交叉敘事的電影展示方式。在電影的伊始部分，導(dǎo)演彼得·杰克遜從霍比特族的守護(hù)者——灰袍巫師甘道夫的視角進(jìn)行了對(duì)整個(gè)魔戒故事主線的鋪墊簡(jiǎn)述，講述了魔戒電影背景世界所經(jīng)歷的歷史發(fā)展變遷。具體的來(lái)說(shuō)，就是在進(jìn)行影片的主線劇情拍攝的過(guò)程中，分為兩條主線來(lái)進(jìn)行，一條是主人公弗羅多.巴金斯和其伴隨者消滅魔戒的冒險(xiǎn)歷程，一條則是魔戒誕生、幕后boss黑暗君主索倫對(duì)于魔戒追求的主線，通過(guò)對(duì)于背景故事和現(xiàn)實(shí)發(fā)展主線的有機(jī)整合，最終講述了霍比特人的文化歷史背景。與此同時(shí)，在電影《魔戒》中，還展示出了弗羅多.巴金斯態(tài)度的變遷：“魔戒的力量在一直蠱惑著弗羅多.巴金斯，蠱惑他心中的欲望，試圖從內(nèi)心層面擊潰弗羅多.巴金斯?！?/p>

二、電影《魔戒》敘事模式的文化內(nèi)涵

1.利用劇情細(xì)節(jié)刻英雄形象

電影《魔戒》的導(dǎo)演彼得·杰克遜為電影《魔戒》的主角弗羅多.巴金斯設(shè)計(jì)了很多的性格展示橋段，例如，在進(jìn)行電影弗羅多和山姆帶著魔戒走向末日山脈的過(guò)程中，不僅僅考慮到了主人公弗羅多.巴金斯所面臨的敵人表面上的艱難險(xiǎn)阻，還充分地考慮到了電影人物的內(nèi)心世界變化，從弗羅多.巴金斯的心理情節(jié)入手，分析了魔戒對(duì)于弗羅多.巴金斯內(nèi)心世界的蠱惑，讓電影《魔戒》的每一個(gè)電影內(nèi)涵分析過(guò)程都成為了一個(gè)美好的藝術(shù)，更加深刻的通過(guò)對(duì)于主人公性格的刻畫(huà)，突出其文化背景特點(diǎn)。

在對(duì)弗羅多.巴金斯的四個(gè)伙伴的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)過(guò)程中，不僅僅根據(jù)四個(gè)伙伴不同的種族特征設(shè)計(jì)了相應(yīng)的人物情節(jié)，還在后續(xù)的設(shè)計(jì)過(guò)程中，充分地考慮到了普遍的西方魔幻題材故事之中各個(gè)種族人物的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出了一些經(jīng)典的人物事跡?？梢钥闯?，在電影內(nèi)涵闡釋過(guò)程中，分析師從根本上做到了精致典雅、韻味十足的人物性格設(shè)計(jì)方案，并從每一個(gè)電影橋段入手，展現(xiàn)出這些特點(diǎn)。

在電影內(nèi)涵闡釋過(guò)程中，還充分地考慮到了電影《魔戒》的文化情景，從細(xì)節(jié)入手，深深的貼合了電影《魔戒》的魔幻主義題材特征。具體的來(lái)說(shuō)，在進(jìn)行電影的弗羅多.巴金斯的性格受到魔戒蠱惑分析過(guò)程中，采用了內(nèi)心旁白的干涉設(shè)計(jì)。與此同時(shí)，在影片中弗羅多.巴金斯不斷戰(zhàn)勝自己，最終取得成功，這當(dāng)中充分地考慮到了戲劇張力的控制力度，進(jìn)而讓整個(gè)電影的進(jìn)程如同行云流水一般運(yùn)行。

2.恢弘場(chǎng)面創(chuàng)設(shè)英雄史詩(shī)

在影片拍攝中要充分地意識(shí)到，對(duì)于電影的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的藐視，并在進(jìn)行電影情節(jié)的控制過(guò)程中，電影《魔戒》中涉及到的內(nèi)容都有效的展示出了其恢弘的史詩(shī)特點(diǎn)，將英雄色彩和恢弘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面有機(jī)的融合在一起，有效地提升了電影《魔戒》的文學(xué)表現(xiàn)效果。

在電影《魔戒》中，弗羅多.巴金斯參與了大量的戰(zhàn)爭(zhēng)，尤其是在最后，突破敵人的封鎖，將魔戒帶入末日山脈的過(guò)程中，更是經(jīng)受了大量的考研。與此同時(shí)，在進(jìn)行電影《魔戒》的電影拍攝過(guò)程中，還有效的融合了魔幻場(chǎng)面氣息，通過(guò)對(duì)于電影《魔戒》戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的控制，讓弗羅多.巴金斯出現(xiàn)的時(shí)候，都能夠隨時(shí)展現(xiàn)出弗羅多.巴金斯無(wú)畏、堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性特點(diǎn)，有效地提升了電影《魔戒》的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

3.深度開(kāi)發(fā)電影文化背景

電影《魔戒》的導(dǎo)演彼得·杰克遜對(duì)弗羅多.巴金斯的英雄故事有著自己的獨(dú)到見(jiàn)解，與此同時(shí)，彼得·杰克遜也是魔幻題材小說(shuō)故事的忠實(shí)擁泵。彼得·杰克遜進(jìn)行了對(duì)于電影《魔戒》的背景故事的深度探索，并在進(jìn)行電影《魔戒》的小說(shuō)過(guò)程中，充分地借鑒了小說(shuō)作者的意見(jiàn)，完整真實(shí)地展現(xiàn)出了這一段恢弘的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)。

影片中創(chuàng)作者充分地考慮到了當(dāng)時(shí)的特定歷史時(shí)期下的弗羅多.巴金斯面臨的故事，并對(duì)小說(shuō)之中弗羅多.巴金斯所經(jīng)歷的探險(xiǎn)進(jìn)行了雜糅，充分的貼合了當(dāng)時(shí)的歷史故事。在進(jìn)行電影《魔戒》的人物刻畫(huà)的過(guò)程中，通過(guò)一切手段去研究如何展現(xiàn)出弗羅多.巴金斯內(nèi)心清潔額變化，進(jìn)而通過(guò)對(duì)于經(jīng)典橋段的還原，高效的進(jìn)行人物的刻畫(huà)操作。

結(jié)語(yǔ)：

綜上所述，在進(jìn)行電影《魔戒》的電影內(nèi)涵分析過(guò)程中，電影導(dǎo)演充分地結(jié)合了電影的魔幻題材背景，創(chuàng)設(shè)出經(jīng)典的魔幻英雄史詩(shī)。與此同時(shí)，通過(guò)對(duì)于電影《魔戒》的內(nèi)涵背景的解讀，和對(duì)于電影《魔戒》中的細(xì)節(jié)環(huán)境的分析，從每一個(gè)細(xì)節(jié)都展現(xiàn)出了弗羅多.巴金斯的英雄情結(jié)，最終創(chuàng)設(shè)出了經(jīng)典的魔幻戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉凡.敘事的置換：小說(shuō)到電影的改編[J]. 電影文學(xué). 2010（18）.

[2]郭海洋.比較中尋找電影改編的可能——試論從小說(shuō)到電影兩個(gè)客體間的轉(zhuǎn)化[J]. 齊魯藝苑. 2009（02）.