論海明威小說中的戰(zhàn)爭觀

摘 要：美國作家海明威曾先后參加一戰(zhàn)、西班牙內(nèi)戰(zhàn)和二戰(zhàn)，戰(zhàn)爭經(jīng)驗對他的小說創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。在不同的歷史時期，他對戰(zhàn)爭的看法和認(rèn)識迥然相依，本文試對此進(jìn)行簡要分析。

關(guān)鍵詞：海明威；戰(zhàn)爭；迷惘

作者簡介：張志芬（1963-），女，河北滄州人，本科，副教授，主要從事英語專業(yè)教學(xué)工作。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-11--01

歐內(nèi)斯特·米勒·海明威（1899-1961），20世紀(jì)最著名的小說家之一。不同于一般作家，海明威先后曾參加一戰(zhàn)、二戰(zhàn)、西班牙內(nèi)戰(zhàn)，有著獨特而豐富的戰(zhàn)爭體驗。對于戰(zhàn)爭，海明威有著直觀而切實的感受。而不同的歷史時期，由于時代背景和戰(zhàn)爭性質(zhì)的不同，海明威對戰(zhàn)爭的理解也有所區(qū)別，下面筆者試做如下分析。

一、“迷惘的一代”——《太陽照常升起》

1917年4月，美國正式宣布對德作戰(zhàn)，從而卷入第一次世界大戰(zhàn)，當(dāng)時剛剛中學(xué)畢業(yè)的海明威被美國政府“神圣、民主”的宣傳所欺騙，認(rèn)為這是一場愛國主義戰(zhàn)爭，于是參軍奔赴歐洲前線?？蓱?zhàn)爭中的所見所聞，使他很快便意識到，在各種美麗幌子的背后，戰(zhàn)爭不過是一場正義缺場的兇殘屠殺。戰(zhàn)爭不僅摧毀了人們正常的生活、生產(chǎn)秩序，也使他們心中固有的傳統(tǒng)道德觀念蕩然無存。戰(zhàn)后，許多年輕人失去人生信仰，變得憤世嫉俗，享樂主義思想一時為之大盛?？烧玺斞杆裕叭松畲蟮耐纯嗍菈粜押鬅o路可以走”，這種表面上的風(fēng)光難以掩飾他們內(nèi)心無比的失落和困惑，麻醉過后，這些年輕人陷入深深的迷惘之中，小說《太陽照常升起》就是這樣一部作品。

《太陽照常升起》作為一部戰(zhàn)爭題材小說，并沒有正面描寫戰(zhàn)爭，而是以戰(zhàn)后一群流亡巴黎的歐美青年為主角，深刻表現(xiàn)出戰(zhàn)爭對一代人心靈的戕害和精神上的沉重打擊。主人公杰克·巴恩斯在戰(zhàn)爭中生殖器受傷，喪失了性能力，這使他雖然同女主人公勃萊特傾心相連，卻無法真正結(jié)合，而這一切成為他所有痛苦的終極源泉：他雖然深愛著勃萊特，卻也只能眼睜睜地看著她同其他男人尋歡作樂，淪為其他男人的情人或者未婚妻。很顯然，巴恩斯性功能的喪失更多是一種象征意義，在某種程度上隱喻了“迷惘的一代”精神上的“無能”。而女主人公勃萊特同樣是一個充滿痛苦的角色，在丈夫被戰(zhàn)火奪走生命以后，男朋友巴恩斯也喪失了性能力，她在精神上備受打擊，認(rèn)為自己是被上帝拋棄的人，完全喪失了生活的信念，開始以玩世不恭的心態(tài)，隨隨便便地對待自己的感情生活。

二、濃烈的反戰(zhàn)思想——《永別了，武器》

1929年，海明威發(fā)表了第二部戰(zhàn)爭題材小說《永別了，武器》。小說以第一次世界戰(zhàn)爭時期的意大利為背景，描寫了亨利和凱瑟琳之間一段刻骨銘心的愛情故事。紅十字會救護(hù)車的亨利在米蘭一家醫(yī)院養(yǎng)傷期間，結(jié)識了英國護(hù)士凱瑟琳，兩人約定終身，對戰(zhàn)爭結(jié)束后的幸福生活充滿了憧憬。在經(jīng)歷了一連串驚險事件以后，兩人逃往瑞士，度過了一段短暫而幸福的時光。然而不久，凱瑟琳便由于難產(chǎn)而死，孩子也隨之夭折，只留下亨利個人陷入孤獨絕望的情緒中無法自拔。在經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的摧殘以后，凱瑟琳的愛情幾乎成為他唯一的安慰?？呻S著凱瑟琳的死亡，亨利失去了最后的心靈庇護(hù)所，徹底喪失了生活的勇氣和信心。

縱觀整部小說，彌漫了一股濃郁而強烈的悲劇色彩，即使在亨利和凱瑟琳共度幸福二人世界之時，戰(zhàn)爭的氣息也如影相隨，揮之不去，始終或松或緊地扼住這對年輕人的喉嚨，直至將他們從肉體上完全消滅。在戰(zhàn)爭面前，任何美好的事物都難逃被毀滅的命運。血的教訓(xùn)使亨利和所有的人都深刻認(rèn)識到，戰(zhàn)爭是一切罪惡的根源，只有從根本上停止這場戰(zhàn)爭，這個世界才可能重獲新生。較之《太陽照常升起》中眾多人物身上表現(xiàn)出的迷惘、困惑，《永別了，武器》旗幟鮮明地打起了反戰(zhàn)的旗幟，表達(dá)了作者“放下武器，告別戰(zhàn)爭”的觀點。

三、對正義戰(zhàn)爭的支持——《喪鐘為誰而鳴》

1936年，西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，作為戰(zhàn)地記者，在同西班牙人民并肩作戰(zhàn)的過程中，海明威逐漸認(rèn)清了法西斯專制、獨裁的本質(zhì)，看到了西班牙人民維護(hù)民族獨立的偉大力量。他為正義的戰(zhàn)爭所鼓舞，對戰(zhàn)爭的看法也隨之發(fā)生了根本轉(zhuǎn)變，認(rèn)為這場戰(zhàn)爭不再是帝國主義間的狗咬狗一嘴毛，而是正義向?qū)Ｖ篇毑玫男麘?zhàn)；認(rèn)為只有徹底消滅法西斯分子，人民才能過上幸福安康的生活。1940年發(fā)表的長篇小說《喪鐘為誰而鳴》中的主人公喬丹就是這樣一個角色。

同海明威前期其他小說中主人公不同，美國青年喬丹是志愿前往西班牙參加反法西斯戰(zhàn)爭的，他之所以參戰(zhàn)，不是受帝國主義宣傳的蠱惑，而是出于對戰(zhàn)爭性質(zhì)的理性認(rèn)知，立志為弗朗哥反動政權(quán)而戰(zhàn)。他受命阻擊敵人，這項任務(wù)非常艱巨，即使能取得勝利，他本人也不一定能全身而退——果然，小說最后以喬丹犧牲結(jié)尾。然而耐人尋味的是，雖然主人公犧牲，整部小說卻并未因此彌漫太多悲觀絕望的情緒，相反，在喬丹臨死之前，海明威特意為他留下一大段內(nèi)心獨白。在生命的最后時刻，喬丹并沒有因為生命的即將逝去感到氣餒和絕望，相反，他為自己能投身反法西斯戰(zhàn)爭感到無比光榮，認(rèn)為自己死得其所。相比于《太陽照常升起》中的杰克·巴恩斯和《永別了，武器》中的亨利，喬丹身上的悲劇色彩幾乎消散殆盡，取而代之的是一種對法西斯戰(zhàn)爭的必勝信念和為理想勇于獻(xiàn)身的大無畏革命精神。這一切足以說明，較之前期，海明威本人對戰(zhàn)爭性質(zhì)的看法已經(jīng)發(fā)生了根本轉(zhuǎn)變。

參考文獻(xiàn)：

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