《鷸》的誕生記

2017年2月27日，第89屆奧斯卡金像獎揭曉，美國皮克斯動畫工廠出品、由艾倫·巴里拉羅編導(dǎo)的動畫片《鷸》獲得了最佳動畫短片獎。這部動畫片雖然只有短短六分鐘，卻經(jīng)過了長達(dá)三年的制作。

導(dǎo)演艾倫18歲就在皮克斯公司任職，曾經(jīng)擔(dān)任過《怪獸電力公司》的繪制者、《機(jī)器人總動員》和《勇敢傳說》的動畫總監(jiān)，但他從未擔(dān)任過導(dǎo)演。艾倫此次的創(chuàng)作靈感，來源于他的一次偶然經(jīng)歷。

在加州愛莫里維爾市，離皮克斯工作室不到一英里的地方有一片寧靜、寬廣的海灘，艾倫經(jīng)常去那里散步。三年前的一天，已經(jīng)41歲的艾倫在海邊散步，忽然看到幾只小鷸在沙灘上跑來跑去，海浪涌來，它們就不敢再往前跑。在身為動畫片制作人的艾倫眼里，此情此景宛如動畫片中的一個角色，這個角色必須要面對海浪帶來的恐懼。

有了想法，但是怎樣在一個短片中把想法表達(dá)出來呢？艾倫喜歡小電影，相信“少就是好”這句箴言，他決定把想法制作成一個動畫短片，并把這部短片命名為《鷸》。艾倫花了一年時間，與劇本創(chuàng)作人員研究怎樣給鷸的故事定型。他們設(shè)計的這個短片劇情很簡單：鷸媽媽不再將食物送到鷸寶寶嘴里，小鷸必須勇敢地面對海浪帶給它的恐懼，并且自己覓食。在海浪的洗禮下，小鷸終于浴“水”重生，不再懼怕危險。為了能畫得更形象，艾倫幾乎每天清晨都會去海灘，觀察遷徙鷸的一舉一動。雖然艾倫生長在加拿大，但北加州海灘刺骨的海風(fēng)仍讓他飽受折磨。觀察完后，艾倫就和藝術(shù)家們研究鷸的造型，用鉛筆一遍遍對鷸進(jìn)行素描。

接下來，艾倫向動畫片《機(jī)器人總動員》的編導(dǎo)安德魯·斯坦頓請教，并且閱讀了《機(jī)器人總動員》的腳本，借鑒了他們的創(chuàng)作經(jīng)驗。受微距攝影的啟發(fā)，艾倫借助于RenderMan計算機(jī)圖像渲染體系，把鏡頭設(shè)計成以小鷸的視覺角度看海浪。同時，艾倫還借鑒了美國著名插畫家諾曼·洛克威爾對于顏色和材質(zhì)的使用技巧。沙灘上的小股潮水只有幾英寸高，但是如果站在小鷸的角度來看，潮水應(yīng)該是很恐怖的。于是，艾倫使用霍迪尼電影特效軟件，在畫面中制作出了數(shù)十億的小沙粒，還有能以假亂真的海水和泡沫，以此表現(xiàn)出潮水的恐怖。艾倫和他的制作團(tuán)隊簡直就是在精雕細(xì)刻著沙粒，讓它們看起來棱角分明、紋理清晰。

為了制作一根逼真的羽毛，艾倫和他的制作團(tuán)隊動用新科技為片中的鷸制作了將近七百萬根羽毛，并且借鑒導(dǎo)演安德魯·斯坦頓在動畫片《多莉去哪兒了》中使用的渲染軟件，讓鷸的羽毛、海浪，無論遠(yuǎn)近，看上去都更具視覺感。小鷸是一個“小可憐”，它的羽毛濕漉漉的，在海風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖。

對于關(guān)注角色情緒的觀眾來說，這些羽毛顯得更重要，因為鷸就是通過羽毛來表達(dá)它們的情緒變化的。利用計算機(jī)動畫制作技術(shù)，艾倫和他的制作團(tuán)隊讓鷸的動作、海浪的涌動仿佛真實情景一般自然。

艾倫說：“影片的制作還有一個難點：因為大背景是在海灘，畫面中沒有常見的樹、汽車或者人作為角色襯托?！?對此，艾倫在短片中設(shè)計了很多微距鏡頭，通過形體大小的變化，體現(xiàn)與角色近距離的接觸感。

短短六分鐘，艾倫花費了三年，動用了一切能使用的技術(shù)和手段，力圖讓片中的角色和景物看著更真實，動得更自然。