全國(guó)木刻聯(lián)合展覽會(huì)研究

李早早

摘要：20世紀(jì)30年代左翼運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展，新興木刻作為左翼文化的一部分，憑借它自身的優(yōu)勢(shì)發(fā)展起來(lái)。在北方，平津木刻研究會(huì)策劃開展的全國(guó)木刻聯(lián)合展覽會(huì)在多地進(jìn)行巡回展覽，取得了成功。木刻作為重要的戰(zhàn)斗武器，深受民眾的喜愛，在思想教育戰(zhàn)線上發(fā)揮了很大的作用，成為重要的大眾藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：平津木刻研究會(huì) 全國(guó)木刻聯(lián)合展覽會(huì) 大眾藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J217文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-5349（2017）06-0089-02

大革命失敗后，白色恐怖蔓延，國(guó)內(nèi)局勢(shì)復(fù)雜，國(guó)民黨反動(dòng)派在帝國(guó)主義指使和支持下，動(dòng)員了全國(guó)反革命勢(shì)力鎮(zhèn)壓革命力量，對(duì)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼文藝運(yùn)動(dòng)同樣實(shí)行殘酷的圍攻和鎮(zhèn)壓，蔣介石反動(dòng)集團(tuán)對(duì)北平的左翼文化活動(dòng)更是瘋狂摧殘。國(guó)民黨反動(dòng)派逮捕屠殺革命的文藝戰(zhàn)士，企圖阻止革命文化的前進(jìn)。北方左翼文化團(tuán)體在這樣的情況下仍然堅(jiān)持著斗爭(zhēng)，逐漸成長(zhǎng)壯大起來(lái)。作為左翼文化的一部分——木刻，就是在這種環(huán)境下產(chǎn)生的。

一、聯(lián)合展覽會(huì)之前的北方木刻運(yùn)動(dòng)

在北方左聯(lián)的指導(dǎo)和魯迅的影響下，北平的進(jìn)步青年成立了北平木刻研究會(huì)，這是北方第一個(gè)木刻社團(tuán)，為推動(dòng)我國(guó)北方的木刻運(yùn)動(dòng)作出過(guò)自己的貢獻(xiàn)。北平木刻研究會(huì)成立后，舉辦了兩次木刻作品展覽，吸引了很多觀眾。

1934年8月，北方左聯(lián)以荒草社名義在西長(zhǎng)安街藝文中學(xué)舉行“平津書畫、版畫聯(lián)合展覽會(huì)”，木刻是展覽的主要內(nèi)容，作品為金肇野、許侖音等人所作。這次展覽以木刻為主，書畫為輔，8月26日在藝文中學(xué)順利開幕，“旅平作家郁達(dá)夫、孫福熙，均前往觀看，郁達(dá)夫還予以題詞，對(duì)木刻給以好評(píng)，引起群眾的強(qiáng)烈反響。天津美術(shù)界亦專程趕來(lái)參觀，認(rèn)為這是北方木刻運(yùn)動(dòng)勃興的標(biāo)志。”①展覽共舉行6天，很受歡迎。由于籌備期間許侖音、金肇野曾趕往天津征集作品，所以此次展覽又稱作“平津木展”。

會(huì)后，于9月9日和16日，在藝文中學(xué)舉辦了兩次木刻講座，學(xué)員20余人，由許侖音、趙越和金肇野分別講述木刻制作過(guò)程，構(gòu)圖方法、工具使用、材料選擇、拓印辦法以及木刻特點(diǎn)和發(fā)展史略，受到聽眾歡迎，這次講座對(duì)提高北平木刻青年的創(chuàng)作水平，推進(jìn)北方木刻運(yùn)動(dòng)起了一定的作用。這是繼1933年北平木刻研究會(huì)兩次展覽后，北方木刻運(yùn)動(dòng)再次興盛的標(biāo)志。

二、木刻聯(lián)合展覽會(huì)的籌備工作

暑期展覽的成功和經(jīng)驗(yàn)使眾人想趁著好形勢(shì)籌備全國(guó)木刻聯(lián)合展覽會(huì)，“秋后，左聯(lián)又責(zé)令金肇野、唐訶等人聯(lián)合名畫家司徒喬等以北平為基地籌組‘全國(guó)木刻聯(lián)合展覽會(huì)，向全國(guó)各地征集展品”②在洪君實(shí)的支持下，由許侖音、段干青、唐訶、金肇野等，以平津木刻研究會(huì)的名義開始了籌備工作。當(dāng)時(shí)的木刻家分散全國(guó)各地，在白色恐怖下，很難聯(lián)絡(luò)，征集作品成了很大的難題，于是決定通過(guò)新聞通訊社，將征集作品的消息由全國(guó)各報(bào)發(fā)布出去，又通過(guò)洪君實(shí)在北辰報(bào)社設(shè)立了一個(gè)信箱，作為全國(guó)木刻聯(lián)合展覽會(huì)的聯(lián)絡(luò)工具。魯迅是全國(guó)木刻展覽會(huì)最早和最有力的支持者，他在得知這一消息后將他個(gè)人歷年來(lái)保存下來(lái)的一些木刻作品從上海寄到北平，其中有陳葆真、李霧城、劉峴、何白濤等人的作品共32幅，又寄《木刻紀(jì)程》一冊(cè)，對(duì)全國(guó)木刻展覽表示了關(guān)注并寄予了熱烈的期望。11月12日在藝文中學(xué)正式召開首次全國(guó)展覽籌備會(huì)，除北平會(huì)員外，又約請(qǐng)了司徒喬等幾位知名的藝術(shù)家。開會(huì)討論很熱烈，有關(guān)展覽事宜都正式作出決定：“第一，展出形式，采取循環(huán)的方式在中國(guó)各大都市輪流舉行，如廣州、南京、上海、漢口、天津、開封、太原等，第一次則在北平，時(shí)間為1935年元旦；第二，展覽會(huì)的經(jīng)費(fèi)，決定向各方募集；第三，展出品范圍，縱向包括古代及現(xiàn)代的木刻畫，橫向包括西歐、美國(guó)及日本諸家名作，前者已發(fā)函件，刊登報(bào)紙，向作者、圖書館及私人收藏家征求，后者是中德文化協(xié)會(huì)答應(yīng)幫忙；第四，全國(guó)木刻聯(lián)展是一件空前的壯舉，應(yīng)該和天津的木刻作者取得聯(lián)系，請(qǐng)他們共同參加；第五，經(jīng)司徒喬先生協(xié)助，把他在地安門冰窖胡同私人畫室的南屋借給展覽會(huì)作為籌備處的正式地址；第六，為紀(jì)念這一次展出，特出一冊(cè)《?？?，選印參加展出的作品，文字則公開征求?！雹蹠?huì)議次日，金肇野趕赴天津，和天津的木刻作家楊敘才、李捷克等五人會(huì)商，決定成立“平津木刻研究會(huì)天津部”共同負(fù)責(zé)籌備。魯迅不斷把木刻作家的好作品寄過(guò)來(lái)，全國(guó)各地的木刻工作者積極支持舉辦全國(guó)木刻展，不斷寄來(lái)作品。鄭振鐸允借古籍木刻圖片60余幀，中德文化協(xié)會(huì)也大力支持，借來(lái)德國(guó)當(dāng)代畫家作品十余幅。12月23日舉行作品審查會(huì)，出席的有司徒喬、朱光潛、唐亮等教授，除個(gè)別作品外，得到全體委員通過(guò)。

三、全國(guó)木刻聯(lián)合展覽會(huì)

1935年元旦，太廟公園大門上懸起了“全國(guó)木刻聯(lián)合展覽會(huì)”的紅色大橫幅，籌備很久的展覽會(huì)開幕了，會(huì)場(chǎng)門口，工作人員為涌來(lái)的觀眾散發(fā)當(dāng)天各報(bào)的木展特刊或?qū)ｍ?yè)。參觀者第一天達(dá)到五千多人，震動(dòng)了平津輿論界。預(yù)計(jì)展覽七天，但觀眾人數(shù)眾多，為了滿足觀眾的要求又延期三天。展覽會(huì)在北平的勝利舉行，引起了各地的強(qiáng)烈反響。閉幕后，按原計(jì)劃派金肇野、唐訶先后攜帶全部展品分頭到天津、濟(jì)南、武漢和太原展出。1月19日金肇野帶著作品到天津展出，地點(diǎn)在河北省市立美術(shù)館的后院，前來(lái)參觀的人很多。展覽會(huì)在天津的展出受到熱烈的歡迎，揚(yáng)元回憶道：“群眾要求延長(zhǎng)展期，但是市立美術(shù)館不同意，沒(méi)有別的辦法，決定更換展覽地點(diǎn)，在當(dāng)時(shí)地處美法租界的三八女子中學(xué)繼續(xù)展開。展期也是三天，當(dāng)時(shí)從北京來(lái)的觀眾很多。全國(guó)木刻展在天津一共展了6天。在每個(gè)展覽地點(diǎn)都準(zhǔn)備了意見簿，讓觀眾留下感想、意見和批評(píng)，但都是鼓勵(lì)的語(yǔ)言，幾乎沒(méi)有什么意見?！雹苓@次展出，使天津的木刻運(yùn)動(dòng)活躍起來(lái)。當(dāng)時(shí)新聞界很關(guān)注木刻展的動(dòng)態(tài)，“全國(guó)木刻展覽會(huì)在北平太廟開幕后，參觀者甚眾，引起全國(guó)藝術(shù)界及觀眾的注意，今已移至天津展覽，不久當(dāng)轉(zhuǎn)至武漢或轉(zhuǎn)來(lái)南方各地云?！雹轁?jì)南木刻作家王紹洛、楊荊石等人寫信報(bào)告濟(jì)南、青島兩市美術(shù)界渴望木展會(huì)到濟(jì)南舉行，并說(shuō)青島美術(shù)愛好者屆時(shí)將趕來(lái)參觀，而且他們的準(zhǔn)備工作已經(jīng)基本完成。于是木刻展又到濟(jì)南去展覽，地點(diǎn)設(shè)在在山東省民眾教育館，因?yàn)闀?huì)場(chǎng)臨大街，交通方便，適合群眾前來(lái)參觀，濟(jì)南文化界人士也協(xié)助進(jìn)行宣傳工作，展覽深受山東人民的喜愛。因?yàn)槿藗兒芟矏酆诎啄究坍?，廣大群眾紛紛要求介紹雕刻的方法，金肇野又應(yīng)邀到廣播電臺(tái)向聽眾講述木刻展覽與創(chuàng)作情況。山東結(jié)束后就到武漢，武漢各界為歡迎木刻展，進(jìn)行了各項(xiàng)準(zhǔn)備，“現(xiàn)悉展覽地址，漢口方面為青年會(huì)，武昌則尚在接洽中。至旅費(fèi)問(wèn)題，武漢秋聲劇社，第二次公演，捐票一百?gòu)?，?jì)分一元五角二分，由籌備員及贊助者，分別負(fù)責(zé)推銷，約計(jì)六十元作為木刻來(lái)漢之經(jīng)費(fèi)?！雹薇M管武漢環(huán)境復(fù)雜，在金肇野到達(dá)武漢后的第二天，《大光報(bào)》本市新聞版以顯著地位報(bào)道了他抵達(dá)漢口，受到武漢文化界熱烈歡迎的消息，并刊登了他在車站的照片。又舉行一次記者招待會(huì)，介紹展覽會(huì)的籌備及在各地展出的經(jīng)過(guò)。展覽會(huì)場(chǎng)設(shè)在漢口市中心繁華的百貨商場(chǎng)樓頂，參觀群眾人山人海。武漢展覽會(huì)勝利舉行，擴(kuò)大了木刻的宣傳力量。金肇野從漢口返回北平，由唐訶帶著這些木刻作品去太原展覽，太原的展出得到西北劇社張季純、宋之的、郝力群，木刻青年魯木、韓白羅等的協(xié)助。展出地點(diǎn)在太原中心區(qū)海子邊公園勸業(yè)廳內(nèi)，時(shí)值盛夏，游人眾多，起到很好的宣傳普及作用。最后唐訶和金肇野去上海展覽，野夫、沃渣、曹白等幫助共同籌辦，李公樸、鄭振鐸也從中協(xié)助，因?yàn)樯虾Ｌ幱诘蹏?guó)主義及南京政府的嚴(yán)密控制之下，環(huán)境比較復(fù)雜，遇到很多阻礙，計(jì)劃遲遲不能開展，后經(jīng)魯迅的捐助以及葉靈鳳的建議，把作品送到國(guó)民黨上海市黨部審查，一些作品被抽出了，木刻展才終于在上海公開展出。展覽結(jié)束后，決定選出其中較優(yōu)秀的四十余幅，準(zhǔn)備選編印成一個(gè)《全國(guó)木刻聯(lián)合展覽會(huì)專輯》，并請(qǐng)魯迅先生為之寫序，于是魯迅寫了《<全國(guó)木刻展專輯>序》，不料“一二九”運(yùn)動(dòng)中金肇野不幸被捕，寄存在他那里的二十幾幅木刻畫全被國(guó)民黨軍警抄走了，這本木刻專輯未能問(wèn)世。不過(guò)魯迅寫的序言卻發(fā)表了，給現(xiàn)代版畫運(yùn)動(dòng)作了一個(gè)總結(jié)。平津木刻研究會(huì)的這些木刻活動(dòng)都對(duì)北方地區(qū)木刻的發(fā)展起了很大的推動(dòng)作用，宣傳了革命的思想，使之深入人心，成為很好的大眾藝術(shù)。

四、北方木刻的影響與意義

北方的木刻運(yùn)動(dòng)使一度停頓的木刻運(yùn)動(dòng)重新活躍起來(lái)，這些木刻青年用自己手中的刀和木板同敵人作斗爭(zhēng)，第一次全國(guó)木刻聯(lián)合展覽會(huì)將北方的木刻運(yùn)動(dòng)乃至全國(guó)木刻運(yùn)動(dòng)推至高潮，這之后北方各地木刻愛好者紛紛組建木刻研究會(huì)，如太原成立木刻研究會(huì)，“北平，南京，上海等處之木刻運(yùn)動(dòng)，日漸發(fā)達(dá)。今年元旦，在北平方面且有全國(guó)木刻展覽會(huì)之展出。最近太原市青年木刻家魯木及畫家芷萍等，為提倡藝術(shù)擴(kuò)大木運(yùn)起見，特聯(lián)合木刻同志十?dāng)?shù)人，經(jīng)多日之努力，業(yè)于四月十一日下午一時(shí)假省黨部通訊處第一樓，舉行太原市木刻研究會(huì)成立大會(huì)，由芷萍主席，當(dāng)場(chǎng)通過(guò)會(huì)章及提案多起。”⑦北方木刻研究會(huì)的這些活動(dòng)不僅使木刻成為大眾喜愛的藝術(shù)，而且也顯示了木刻這一藝術(shù)形式頑強(qiáng)的生命力，為抗戰(zhàn)時(shí)期木刻運(yùn)動(dòng)的興盛奠定了基礎(chǔ)，培養(yǎng)了人才。正如魯迅說(shuō)的：“這是開始，不是成功，是幾個(gè)前哨的進(jìn)行，愿此后更有無(wú)盡的旌旗蔽空的大隊(duì)?！雹?/p>

注釋：

①③魯迅博物館魯迅研究室編.魯迅誕辰百年紀(jì)念集[M].長(zhǎng)沙：湖南人民出版社，1981：346，349.

②④中共北京市委黨史研究室 中共天津市委黨史資料征集委員會(huì)編.北方左翼文化運(yùn)動(dòng)資料匯編[M].北京：北京出版社，1991：435-490.

⑤木刻展覽會(huì)[J].藝風(fēng).1935，3（2）123.

⑥全國(guó)木刻聯(lián)展會(huì)將來(lái)漢展覽[J].藝風(fēng)， 1935，3（5）：137.

⑦太原成立木刻研究會(huì)[J].藝風(fēng)，1935，3（5）.

⑧吳子敏編.魯迅論文學(xué)與藝術(shù)[M].北京：人民文學(xué)出版社，1980： 856.

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[8]李允經(jīng).略談北平木刻研究會(huì)[J].學(xué)習(xí)與研究，1982（12）.

責(zé)任編輯：楊國(guó)棟