聽聽業(yè)界怎么說

雖然今年紐約亞洲藝術周拍賣的硝煙已散，但輿論對此的探討卻遠未停止。有人的關注點在“天價”到底值不值；有人預測這種熱度可能會讓身處調(diào)整期的內(nèi)地市場迎來“春天”；也有人認為，比起中國藏家購買西方藝術品是一種眼界的開拓，此次內(nèi)地藏家的大力追捧，似乎并不能證明中國傳統(tǒng)文化在世界上就已經(jīng)具備了完全的影響力。這種近乎“狂熱”的購買力給了內(nèi)地藏家乃至市場人士怎樣的啟示？一切并不如想像中那般簡單。

跟﹃春天﹄沒什么關系

劉尚勇（中國拍賣行業(yè)資深人士）

中國古代藝術品在紐約熱賣，就有人認為這或許意味著國內(nèi)即將拉開的春拍市場可能會迎來“春天”，因為近年來國內(nèi)的古玩藝術品拍賣市場處于一種深度調(diào)整的狀態(tài)。我想，這只是一種美好的幻想，跟“春天”并沒有什么關系。

甚至我們可以看到，古玩藝術品拍賣市場海外與國內(nèi)相比，給人一種“外熱內(nèi)冷”的感覺。現(xiàn)在確實有越來越多的中國藏家轉戰(zhàn)海外市場，因缺乏拉動，內(nèi)地市場反而可能會越來越冷。

為什么國內(nèi)藏家改投海外市場，東西好當然是一個主要方面，同時也跟海外市場的規(guī)范以及內(nèi)地對于文物藝術品拍賣的一些限制有關。比如青銅器和一些高古的拍品，即便再貴，再有市場需求，內(nèi)地的拍賣行也必須要遵循相關監(jiān)管要求。另外，還有一些人是因為匯率變動，出于對自己的資產(chǎn)布局考慮，不會選擇在國內(nèi)進行相關消費。再加上現(xiàn)在國內(nèi)的保稅區(qū)倉庫也很方便，在海外買回來的古玩藝術品，可以直接放在倉庫里，臨時需要的時候再拿出來，解決了一個進口稅的問題。

由此分析，可以說國內(nèi)古玩藝術品拍賣市場會持續(xù)萎縮，海外與內(nèi)地，這是一種此消彼長的關系。不過，不管是在海外還是內(nèi)地，好的拍品總還是有市場的，并不差需求與資金。但現(xiàn)在看來，要想促進國內(nèi)古玩藝術品拍賣市場的發(fā)展，只有單方面或某一兩個方面的改變并不夠，它需要的是一種綜合的利好，包括進口關稅、外匯管理政策、進出口管理政策等等。

古玩藝術品交易是﹃小眾游戲﹄

馬良宇（小齋主人、古玩藝術品市場資深人士）

此次紐約佳士得拍賣，藤田美術館專場29件拍品2.62億美元成交、瑪麗·泰瑞莎82件拍品2535萬美元成交、一尊十二世紀黑石觀音2466萬美元成交。112件藏品、3個供貨商、買家若干不詳，就完成了3億多美元的成交——可以說，在此次紐約佳士得7個專場、700余件拍品、3.3億美元的創(chuàng)記錄成交基本都是靠這些來完成的。尤其是藤田美術館一個專場的成交，就幾乎完成了任務的80%。這一連串的數(shù)據(jù)表現(xiàn)出來的是古玩藝術品拍賣越來越小眾化了。從早兩年的安思遠專拍，到后來的紐約大都會藏瓷專拍，再到今天的藤田美術館專拍，不難看出，供貨商要不是博物館就是大收藏家，競買人則是企業(yè)、財團、基金，這意味著藝術品交易將進入前所未有的新時代。

之所以此次拍賣能產(chǎn)生這樣的效果，比如《六龍圖》的天價誕生，我認為是一切創(chuàng)造市場傳奇的因素都具備了。而且，《石渠寶笈》的著錄與上面的乾隆御題詩和眾多璽印是最吸引人的賣點。我家三代人都是與古玩圈打交道的，我自己也在京港兩地從事古玩生意。香港人在買股票的時候常說：“不會買就買匯豐”，對于購買古玩藝術品，我認為“不會買就買乾隆”，在未來的市場中，乾隆時期的古董藝術品會是投資的首選和創(chuàng)造市場神話的前提。

同時，我的感觸還在于，反個角度來想，倘若未來的古董藝術品都要具備上述這樣的水準才可以交易的話，那么現(xiàn)在內(nèi)地99%的所謂的古玩商都要轉業(yè)了。但這恰恰也是市場在推動一個行業(yè)的進步。據(jù)我所知，今年紐約亞洲藝術周，真正賣中國古董藝術品的也就10家左右，并且不是以店面的形式展示，而是在高級公寓里，基本上有賣點的藏品全都預留給了熟客，真正是上流社會的“小眾游戲”。國際市場經(jīng)過大浪淘沙式的淘汰，現(xiàn)在在紐約、香港等地，從事這種頂級中國古玩藝術品交易的基本都是10家左右，可見這個行業(yè)門檻之高，怎么能像內(nèi)地現(xiàn)在有這么龐大的從業(yè)大軍？更進一步分析，近年來內(nèi)地又究竟有多少人在買賣真正的古玩藝術品？

內(nèi)地的古玩藝術品行業(yè)在經(jīng)歷了2010年到2013年的高峰后，大部分人都透支了，尤其是一些中小藏家?guī)缀鯁适Я速徺I力。中國市場正在經(jīng)歷的是倫敦、紐約和香港三個市場曾經(jīng)經(jīng)歷過的，但是，泡沫散失得越快，真正的本質(zhì)也會顯現(xiàn)得越快，無論是買家還是賣家，盲目掘金的時代已經(jīng)過去。而不景氣的時候，機會會出現(xiàn)在哪一個門類，這需要買家了解古玩藝術品的真正價值所在，和對市場的正確分析，你看現(xiàn)在國際上一些職業(yè)買手的活躍，這將成為一種趨勢。

不要誤導藝術市場

趙榆（中國國家畫院原副院長、拍賣史研究專家）

此次藤田美術館舊藏文物拍賣成交狀況在外界看來很成功，但我卻有些不同看法。

比如陳容的《六龍圖》，在宣傳上的用語跟中國美術史是不相符的。宋代的畫家群體是各個朝代以來出現(xiàn)得最多的。陳容在宋代確實是一位很重要的畫家，但并不是一流的，他對中國畫發(fā)展所做出的貢獻也不是一流的。這樣說并不是貶低陳容?，F(xiàn)在宋代畫家的作品存世量還是比較多的，特別是在博物館，市場上流通的也有一部分。如果把陳容作品的價位定得太高，宋代其他孤品的位置呢？比如宋徽宗的《寫生珍禽圖》。

1974年我進入國家文物局，當時一大批老一代德藝雙馨的文物鑒定家、學者和藝術家還都在世，比如王冶秋先生、唐蘭先生等等。據(jù)他們講，“中國文物的門類非常多，分類是青銅器第一，古籍善本第二，玉器第三，書畫第四——而且是書第一，畫第二?！贝舜翁偬锩佬g館的31件拍品中，底價最高的不是書畫，也不是《六龍圖》，而是青銅器，這說明老一代日本人對中國文化史的研究是比較透徹的，他們的定價符合中國文物的歷史分類傳統(tǒng)。至于這31件拍品最高成交價是《六龍圖》，在一定程度上對我們這些藝術市場研究者有誤導作用。

至于這次總的成交價，包括陳容的《六龍圖》在內(nèi)，我認為是中國內(nèi)地市場10年以后的價錢，說實在是不可喜的。這些拍品拿回內(nèi)地想馬上賺錢不可能，這是中國文物藝術品市場的發(fā)展規(guī)律。市場是公平的，是按照文物的歷史價值、藝術價值各個階段給出的合理的市場價格。

此次拍賣的底價很公正，并且符合國際市場價位；而超出了十倍、百倍價格成交，這不是市場的合理運行。之所以出現(xiàn)這樣的怪現(xiàn)象，我認為是因為內(nèi)地買家之間沒有團結一致，缺乏溝通。比如2005年元青花鬼谷子下山罐在倫敦市場出現(xiàn)的那次，內(nèi)地買家還不像現(xiàn)在對中國文物如此感興趣，所以臺灣買家去得較多。據(jù)王定乾介紹，當時他帶領臺灣清玩雅集的會員到現(xiàn)場，雖然每個人都想拍下鬼谷子下山罐，但事先會員之間都互相通氣。而這次在紐約的情況卻并非如此。

我認為內(nèi)地的藏家、買家和港臺的最大區(qū)別是文化修養(yǎng)和彼此之間的凝聚力。而且內(nèi)地到現(xiàn)在都還沒有形成一個高端的文物收藏者的社會團體，希望大家能行動起來，讓中國的藝術品市場回歸理性，公平公正、合理地發(fā)展下去。

真正考驗眼光的時刻才剛剛開始

林明杰（上海《新民晚報》藝術評論主編）

此次紐約亞洲藝術周的拍賣，引發(fā)有些人對于內(nèi)地市場“春天”到來的猜測，我對此并沒有多大感覺。因為在我看來，內(nèi)地市場的“春天”一直都在，也許會有小小的“倒春寒”，但一個正常的市場，不可能24小時都是高潮。過去曾經(jīng)有段時間，什么樣的東西都能賣掉，這是因為我們的市場跟國際脫軌，需要有一個銜接的過程。暴風雨的市場不是常態(tài)，普通平凡的日子才是長久的、該有的模樣。

內(nèi)地的古玩藝術品拍賣市場剛剛起步的時候，玩的都是老藏家，延續(xù)的是他們過去的習慣、偏好。后來資本進入，卻沒有跟文化銜接上，大量資金的投入超越了藝術品本身價值的熱度，這是因為資本沒有掌握藝術品市場的規(guī)律。但是通過此次紐約拍賣我們可以看到，現(xiàn)在中國的藏家正在逐漸成熟起來。比如頂級的青銅器，從收藏經(jīng)濟學的角度衡量，歷來都是珍貴的東西。中國藏家們在慢慢認識到它們的價值，這是好事。當然，也需要提醒的是，對于古代書畫，比如宋元書畫，我認為我們的藏家在出手時還是要慎重，因為賣家都不傻。

藝術市場通常劃分為兩頭。一是古老的藝術，可以說，近年來，中國的藏家們?yōu)闅v史曾經(jīng)打破過的藝術價值體系重建，立下了汗馬功勞，不應該用酸溜溜的態(tài)度去譏諷他們?yōu)椤巴梁馈?；而另一方面，在建立中國新的藝術價值體系時，我們既要學會厚古，同時也要重今，不要等著別人讓你“請君入甕”，應該有主動的精神。傳統(tǒng)是五千年當中一代代人們不斷創(chuàng)造出來的，不是一味繼承出來的，沒有創(chuàng)造，又何談繼承？我們這一代藏家一定要懂這個道理，用創(chuàng)造的思想、博大的胸懷、孩子般好奇的眼光，去尋找真正屬于自己的市場，而不是總要靠別人來“喂”給我們。

今天的藏家在走向國際市場的時候，虛心和自豪應該是并存的。但有時候我們也會看到一些藏家，他們在生意上很有創(chuàng)造性，在藝術收藏上卻很保守。這不怪他們，因為他們沒有機會去把握住藝術規(guī)律的本質(zhì)。因此還是要多學習，把你在打拼事業(yè)時候的聰明才智、敏銳的眼光、鉆研的勁頭、謙虛的態(tài)度，同樣用到收藏上面來，學會培育市場。不能光認為自己有錢就可以，那樣對不起你的智商。

在內(nèi)地古玩藝術品市場曾經(jīng)有過的騰飛期，確實有些人成功了，沒有必要去驕傲，因為那個時候，連“傻子”都能賺錢，并不稀奇。后來有的投資垮臺了，就有人預言這個市場不行了，這也不對。中國的收藏和藝術市場體系還很年輕，它的發(fā)展與整個國家的經(jīng)濟建設密切相關，現(xiàn)在正是熱身階段。對于中國藏家而言，真正考驗眼光的時候才剛開始。