“艾德萊斯”綢裙裝造型及裁剪技術

宿偉， 努爾古再麗·阿巴拜科日

(1.安徽職業(yè)技術學院 紡織服裝學院，安徽 合肥 230011；2.皮山縣中等職業(yè)技術學校，新疆 和田 848000)

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“艾德萊斯”綢裙裝造型及裁剪技術

宿偉1， 努爾古再麗·阿巴拜科日2

(1.安徽職業(yè)技術學院 紡織服裝學院，安徽 合肥 230011；2.皮山縣中等職業(yè)技術學校，新疆 和田 848000)

維吾爾族的“艾德萊斯”綢是我國非物質文化遺產之一，其中“艾德萊斯”綢裙裝是維吾爾族女性特有服飾。由于“艾德萊斯”綢獨有的面料特性，使其所制做的裙裝款式造型和裁剪技術也獨具特色。通過對南疆維吾爾族女性“艾德萊斯”綢裙裝的研究分析，從面料特性、裁剪技術為切入點，描述了南疆地區(qū)“艾德萊斯”綢裙裝的造型結構及特征。

艾德萊斯裙裝; 造型；裁剪技術

廣義上，“艾德萊斯”綢包括純真絲艾德萊斯綢、純棉艾德萊斯綢、絲棉混紡艾德萊斯綢，以及目前市場上出現(xiàn)的化纖艾德萊斯綢，其中純真絲和絲棉混紡的艾德萊斯綢最為普遍。染經顯花的純真絲織錦是狹義上的“艾德萊斯”綢。此類“艾德萊斯”綢幅寬以40 cm為主，部分幅寬可以做到60 cm，長度可達600 cm以上 。圖案一般采用多種元素組合且由上至下橫向重復規(guī)則排列。由于花型圖案不同花型間距從10～20 cm不等。文中主要針對狹義上的“艾德萊斯”綢連衣裙進行相關研究分析。

關于“艾德萊斯”綢的研究很多，大多是圍繞面料特性以及織造技術，將“艾德萊斯”綢裙裝的造型與裁剪技術結合的研究比較少見。南疆作為維吾爾族的主要發(fā)源聚集地，其服飾文化歷史悠久、具有典型性，而今“艾德萊斯”綢的產地主要集中在南疆地區(qū)[3- 4]。文中從服飾工藝、造型結構及裁剪技術等方面對南疆地區(qū)維吾爾族女性穿著的“艾德萊斯”綢裙裝進行相關研究分析。

1 “艾德萊斯”綢裙裝造型

目前研究新疆維吾爾族服飾的論文、期刊、書籍都比較多,主要集中在維吾爾族服飾的歷史、文化、色彩、紋樣及面料相關工藝等，而研究維吾爾族“艾德萊斯”綢裙裝的并不多，其中北京服裝學院伊西芳的《中國西北少數(shù)民族服裝造型結構分析》針對北京服裝學院民族服飾博物館里來自新疆庫爾勒地區(qū)的“艾德萊斯”綢連衣裙進行了款式結構分析；東華大學汪思艷的《解放后新疆維吾爾族服飾變遷研究》對維吾爾族“艾德萊斯”綢裙裝的款式進行了相關介紹；新疆師范大學楊本根的《新疆維吾爾族女性服飾藝術比較研究——以東疆、南疆為例》將“艾德萊斯”綢連衣裙作為南疆女性服裝之一，對其造型特點、裝飾工藝作了分析。通過以上相關資料的查閱，發(fā)現(xiàn)維吾爾族“艾德萊斯”綢女子連衣裙的特點為長款、套頭式，長度至小腿，甚至長至腳踝，下裝基本會搭配褲子?！鞍氯R斯”綢連衣裙的裙體設計比較簡單，但是在領口、袖子會添加一些裝飾進行點綴。

2 “艾德萊斯”綢裙裝款式及剪裁

連衣裙按結構可劃分為有腰線型和無腰線型。對于連衣裙來講，不同腰線位置的設計起到不同的作用。有腰線的連衣裙不僅能運用腰線高低變化進行設計，還可以通過縱向腰省的分配，側縫線的位移進行設計，其中高腰位、正常腰位、無腰線分割是連衣裙的基本類型?！鞍氯R斯”綢連衣裙按照腰線位置亦可分為此3類，并且在維吾爾族女性中很受歡迎，成為主要的流行款式。

2.1 高腰位連衣裙

高腰位連衣裙為胸圍線下橫向分割，形成高腰造型，長至小腿，套頭式筒裙，整個裙子廓形呈現(xiàn)出H型視覺效果。此件連衣裙由于面料自身幅寬的限制，形成許多分割線，其分割線多為直線分割。胸圍線位置的高腰分割有助于拉長身體比例，有效彌補維吾爾族女性身材的不足。裙下擺為了增加下肢活動量，在裙子正面或反面距離裙底擺40 cm左右處增加紗質相同的拼接面料。高腰位連衣裙如圖1所示。圖1中的高腰位連衣裙為圓形領口，泡泡短袖，高腰位，裙子前面底擺處有粉色雪紡面料拼接。整個連衣裙采用粉色為主體顏色的“艾得萊斯”綢面料，裙體上面印有藍色、白色、黑色所勾勒出的梳子和羽毛形狀的圖案；另外在領口、袖口、腰部縫有白色珍珠進行點綴，領口和拼接處也有粉色雪紡的花朵裝飾。高腰位連衣裙規(guī)格具體見表1。高腰位連衣裙的裁剪如圖2所示。

2.2 正常腰位連衣裙

正常腰位連衣裙為腰圍線處橫向分割，形成腰部正常分割造型，長至小腿，套頭式筒裙。為了達到裝飾效果，腰圍處做橫向腰寬處理，其分割在縱向直線的基礎上打破規(guī)律，設置橫向分割。正常腰位連衣裙通常設置在腰部最細處，裙子腰圍以下為A字款式，整個連衣裙外觀廓形為X形，充分展現(xiàn)了人體曲線。正常腰位連衣裙如圖3所示。圖3中正常腰位連衣裙為小V形領口，泡泡中長袖，高腰位，整個連衣裙采用紅色為主體顏色的“艾得萊斯”綢面料，裙體圖案主要運用藍色、白色、黑色勾勒出抽象的山形，腰位胸部則利用面料花紋拼接成菱形的裝飾紋樣；另外在領口、袖口、腰部采用面料圖案的白色部分形成視覺上的分割，裙子腰位以下在正常圖案分割部位增加純紅色三角片，使整體裙子更具有立體感。正常腰位連衣裙規(guī)格具體見表2。正常腰位連衣裙的裁剪如圖4所示。

圖1 高腰位連衣裙 Fig.1 High-waist dress

圖2 高腰位連衣裙的裁剪Fig.2 Pattern of the high-waist dress

圖3 正常腰位連衣裙 Fig.3 Normal-waist dress

圖4 正常腰位連衣裙的裁剪Fig.4 Pattern of the normal-waist dress

2.3 無腰位連衣裙

無腰位連衣裙在胸、腰線處均沒有橫向分割，外觀造型視覺上為高腰，長至小腿，套頭式筒裙。此件連衣裙由于面料自身幅寬的限制，形成分割線，其分割線多為直線分割，有助于拉長身體比例。下擺為了增加下肢活動量，增加大量三角片，這種做法在中國古代及一些少數(shù)民族服裝制作中均大量采用。無腰位連衣裙如圖5所示。圖5中無腰位連衣裙為U形領口，中袖，無腰位，整個連衣裙采用藍色為主體顏色的“艾得萊斯”綢面料，圖案主要由羽毛、抽象的琴組成。裙子前身領口利用羽毛圖案拼接成新的花紋，并在U形領口燙鉆；另外在裙子腰位以下的正常圖案分割部位增加羽毛圖案三角片，使裙子的整體設計感更強，同時方便人體活動。無腰位連衣裙規(guī)格具體見表3。無腰位連衣裙的裁剪如圖6所示。

圖5 無腰位連衣裙 Fig.5 None-waist dress

圖6 無腰位連衣裙的裁剪Fig.6 Pattern of the none-waist dress

不論是高腰位連衣裙還是正常腰位連衣裙、無腰位連衣裙在制圖時皆將前衣身胸省轉移,做刀背縫分割，后片衣身做公主線分割，將人體的胸腰差量通過分割處理掉；同時為了滿足臀圍尺寸，在臀圍線處增加松量，使整個連衣裙胸、腰、臀更合體。

維吾爾族女性的“艾德萊斯”綢連衣裙外觀廓形視覺上主要呈現(xiàn)為X型，其造型特點是根據女性的體形塑造稍寬的肩部、豐滿的胸部、收緊的腰部、豐滿的臀部。X 廓形連衣裙根據裙長的差異可以細分為大 X 型(見圖5)、自然 X 型(見圖3)和小X型(見圖1)。 “艾德萊斯”綢連衣裙采用“哥阿斯卡特”即三角布，在裙裝結構上增加裙擺的量，外觀效果上形成裙擺波浪，在胸腰臀形成合體廓形，使裙擺處松量達到活動所需值。

“艾德萊斯”綢連衣裙的分割主要有橫向的胸腰分割和縱向的裙片數(shù)量分割。橫向分割主要為有腰線連衣裙，縱向分割主要采用公主線、刀背縫等分割造型。公主線可以解決肩部省道、袖窿省、胸腰省與臀腰省等省道轉移等的問題，刀背縫是袖窿省道、胸腰省2個省道連接起來形成的分割線。

3 “艾德萊斯”綢裙裝部件造型及裝飾

在服裝設計中,一般將覆蓋人體軀干之外的部分稱為部件,如領部和袖子。服裝部件設計在服裝整體設計中具有舉足輕重作用,往往兼具穿著實用功能和裝飾點綴功能。衣領是人們視覺觀察的焦點，肩袖部位對于上裝而言亦是設計的關鍵點。服裝領袖等部件的設計使服裝款式變化豐富和有層次感,更加凸顯服裝的設計主題與款式風格。

3.1 領口造型

維吾爾族“艾得萊斯”綢連衣裙領口是其設計的亮點，主要以無領型為主，而立領、翻領等有領型領子較少。無領型中的圓形領最多，此外也會根據維吾爾族人的文化風俗進行具有特殊意義的領口造型設計。

“艾德萊斯”裙綢袖裝領型的設計變化以常規(guī)的圓領為主[10]。如圖7無腰位連衣裙領口造型、圖8正常腰位連衣裙領口造型所示，衣領采用鑲拼包滾的裝飾手法，豐富了裙裝局部的造型，另外對前胸領口部位進行抽褶、分割，對稱造型設計，可增加裙體層次感。

隨著社會流行趨勢的不斷發(fā)展，維吾爾族“艾德萊斯”綢裙裝的領口造型也逐漸出現(xiàn)了一字領、西裝領等設計，使得“艾德萊斯”綢裙裝的領口造型更加豐富。

3.2 袖子造型

維吾爾族“艾德萊斯”綢連衣裙以長袖、中長袖居多，年輕女性會選擇短袖，但是目前沒有無袖款式。無腰位連衣裙袖子造型如圖7所示,其為了滿足手臂在袖口的活動量，在袖口處采用具有彈性的化纖紗質感材料進行拼接，同時減少衣服結構上的省道設置，使袖子更為舒適。正常腰位連衣裙袖子造型如圖8所示，其連衣裙袖子造型基本為一片袖,不設置袖省,袖口基本采用本色面料或純素色面料包滾裝飾。

圖7 無腰位連衣裙領口和袖子造型 Fig.7 None-waisted dress and its sleeve design

圖8 正常腰位連衣裙領口和袖子造型Fig.8 Normal-waisted dress and its sleeve design

3.3 裝飾手法

維吾爾族“艾維萊斯”綢連衣裙的裙體設計通常采用亮片燙鉆、蝴蝶結、辮結、珍珠、蕾絲、花邊、手工花等進行裝飾。在裙下擺、袖子、甚至衣身采用素色蕾絲、紗質面料、針織面料進行拼接，其中衣身、衣袖多采用針織面料、紗質面料拼接，裙下擺會采用蕾絲、紗質面料拼接(見圖7、圖8和圖9)。

圖9 裙后拼蕾絲連衣裙Fig.9 Dress with lace on the back

4 結語

“艾德萊斯”綢連衣裙是維吾爾族女性的傳統(tǒng)服飾之一，現(xiàn)今仍是主要服裝款式。究其原因主要是受到當代維吾爾族傳統(tǒng)文化、伊斯蘭宗教文化以及現(xiàn)代審美文化的影響，使得南疆地區(qū)維吾爾族風俗文化濃厚[11]。“艾德萊斯”綢連衣裙適用場合廣泛，能夠滿足女性的穿著需求，在外觀廓形上修飾女性身體的S形曲線美，調整美化身材比例，同時連衣裙包覆身體的面積充分，符合維吾爾族的傳統(tǒng)文化和宗教文化習俗。

“艾德萊斯”綢幅寬為45 cm左右，長度可以達到6,7 m，圖案以二方連續(xù)構圖為主，并呈現(xiàn)重復對稱的特性[12]。“艾德萊斯”綢來源于桑蠶絲，其優(yōu)點是輕柔、飄逸、懸垂性好；缺點是面料柔軟織物結構比較松散，服裝結構過于繁復不利于分割，這種面料特性使得其塑型性較差， 容易變形。 為了避免這些缺點，在設計時通常采用直線分割，利用不同質感的面料拼接，強調分割線，同時在一些曲線、弧線分割設計時，運用褶裥懸垂、堆積、抽碎褶等設計方法。

“艾德萊斯”綢的圖案紋樣變化豐富，維吾爾族女性連衣裙的結構設計巧妙的利用圖案的裝飾效果進行視覺分割。同樣的款式結構，不同的圖案紋樣，整體服裝就呈現(xiàn)出不同的著裝效果，因此 “艾德萊斯” 綢的紋樣對維吾爾族女性裙裝結構的設計有很大影響。

總之，服裝結構一方面受物質技術水平、實用功能的制約；另一方面受到人們精神生活和社會審美意識的影響。維吾爾族女性充分利用“艾德萊斯”綢面料特性、圖案的造型進行裁剪，打破“艾德萊斯”綢面料窄幅的限制，發(fā)揮面料色彩、圖案的優(yōu)勢。

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(責任編輯：張雪，邢寶妹)

Study on the Structure and Cutting Technology of Adras Textile Dress

SU Wei1， Nu er guzaili·Ababaikeri2

( 1.Department of Textile and Clothing，Anhui Vocational and Technical College，Hefei 230011，China；2. PiShan Secondary Vocational and Technical School,Hotan 848000，China)

Adras textile of Uyghur nationality is one of the non-material cultural heritages in China. And Adras textile dress is the traditional clothing for Uygur women. Adras Textile dress style and cutting technology are unique because of its specific fabric characteristics. This paper studied the fabric characteristics and cutting technology of the Adras textile dress of southern xinjiang Uygur women. The structure and characteristics of the dress were also discussed.

Adras textile dress,structure,cutting technology

2017-03-21；

2017-04-18。

安徽省人文重點項目(SK2016A507)。

宿偉(1981—) ，女，講師，碩士。主要研究方向為服裝技術與服飾文化。Email:459518040@qq.com

TS 717.8

A

2096-1928(2017)02-0135-05