關(guān)于泗州戲傳承發(fā)展問題的再思考

宮勝春

摘 要：泗州戲是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，近年來在傳承發(fā)展方面雖取得一定成績，但遭遇到舉步維艱的瓶頸。文章剖析了泗州戲面臨的難題，嘗試從全面振興、人才培育、劇本創(chuàng)作三個方面提出解決辦法，使傳承發(fā)展泗州戲工作柳暗花明、再上新臺階。

關(guān)鍵詞：傳承發(fā)展；路在腳下；改革進(jìn)?。粺òl(fā)活力

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-2064（2017）05-0236-02

泗州戲，主要流行于安徽北部及蘇北、魯南等地區(qū)，與徽劇、廬劇、黃梅戲并稱為安徽四大地方劇種。泗州戲與山東、江蘇的柳琴戲、淮海戲有著一定血緣關(guān)系，被群眾譽(yù)為“有拉魂的魅力”，所以又名“拉魂腔”。兩百多年來，做為首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，泗州戲以其南北交融的風(fēng)格，婉轉(zhuǎn)動聽的唱腔，把明快爽朗、細(xì)膩柔情的文化底蘊(yùn)融化在淮河流域人民的血液里。經(jīng)過滄海桑田的積淀，泗州戲已經(jīng)成為淮河人與自然抗?fàn)幍乃囆g(shù)寄托，成為淮河文化的一面旗幟，成為淮河岸邊物華天寶、人杰地靈厚土上的藝術(shù)奇葩。

建國以來，以安徽省蚌埠市為中心的淮河流域泗州戲傳人，在淮河文化的養(yǎng)育下，把傳承、發(fā)展泗州戲做為自己責(zé)無旁貸的責(zé)任。幾代泗州戲演職員兢兢業(yè)業(yè)，以無私奉獻(xiàn)的精神唱響泗州戲，唱紅泗州戲，為泗州戲的傳承發(fā)展做出了突出成就：

上世紀(jì)50年代，安徽省泗州戲劇院（原名蚌埠市泗州戲劇團(tuán)）老藝人李寶琴、霍桂霞等人三進(jìn)北京中南海懷仁堂，為毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德等老一輩黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人演出，獲得了肯定與贊譽(yù)。

60年代，在安徽省文化廳的安排下，泗州戲藝人們來到皖南蕪湖、安慶、馬鞍山、銅陵等地巡回演出，受到當(dāng)?shù)厝罕姷臒崃覛g迎，泗州戲與黃梅戲一起被譽(yù)為“南黃北泗”；

近年來，安徽省泗州戲劇院抓住歷史發(fā)展機(jī)遇，為發(fā)展泗州戲、擴(kuò)大泗州戲知名度和影響力作出新的貢獻(xiàn)。他們排演的《還?！?、《殺狗勸妻》、《游宮》、《人鬼情》、《家家有本難念的經(jīng)》、《拾棉花》、《昭君出塞》、《板車女孩》等泗州戲劇目，先后在省內(nèi)外各項大賽中獲得大獎，其中一些劇目還在中央電視臺文藝頻道、戲曲頻道播出；2012年，泗州戲清唱劇《摸花轎》走進(jìn)北京，登上我國最高藝術(shù)殿堂——國家大劇院的舞臺；2015年，泗州戲《一罐黃金》、《綠皮火車》作為精品劇目參加安徽省惠民工程演出；今年9月，《綠皮火車》將參加在北京舉辦的全國少數(shù)民族戲曲匯演。此外，安徽省泗州戲劇院的作品還遠(yuǎn)赴匈牙利、塞爾維亞、土耳其、泰國、希臘、馬耳他等國及香港、澳門地區(qū)進(jìn)行演出，受到了國內(nèi)外觀眾的廣泛歡迎。

在泗州戲傳承發(fā)展取得一定成績的同時，我們也清醒地看到，隨著科技的不斷發(fā)展，一個互聯(lián)網(wǎng)飛速發(fā)展、信息爆炸、娛樂多元化的新時代已悄然來到人們面前。上世紀(jì)九十年代以來，改革開放步伐加快，社會經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，特別是隨著電視機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)的逐步普及，人們的生活、尤其是文化生活發(fā)生了翻天覆地的變化。今天，人們的娛樂工具是手機(jī)、ipad、電腦及電視，津津樂道的是美劇、韓劇、宮廷劇及真人秀，而傳統(tǒng)戲曲則受到了空前冷遇甚至無視。泗州戲和戲曲國內(nèi)其它劇種一樣，面臨著前所未有的巨大挑戰(zhàn)，遭遇到一些令人舉步維艱的難題。

1 傳承、振興泗州戲的難題

1.1 地方戲曲重要性逐漸被忽視、被淡化

地方戲曲（包括泗州戲）具有悠久歷史、獨特魅力和深厚群眾基礎(chǔ)，是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，是表現(xiàn)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體，對于傳統(tǒng)文化藝術(shù)薪火相傳具有不可替代的重要作用。近年來，出于對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的系統(tǒng)保護(hù)，蚌埠市委市政府對淮河流域地方戲曲——泗州戲采取了一系列保護(hù)措施。然而，在外來文化的沖擊和其他文化消費方式的擠壓下，欣賞泗州戲的觀眾群越來越呈現(xiàn)老齡化、農(nóng)村化，泗州戲的社會關(guān)注度、特別是在中青年人中的關(guān)注度逐年成下降態(tài)勢。毫不夸張地說，目前泗州戲的影響力正在逐年萎縮，泗州戲作為淮河流域非物質(zhì)文化遺產(chǎn)亟待傳承發(fā)展的重要性已經(jīng)被忽視、被淡化。如何使泗州戲的傳承發(fā)展與時俱進(jìn)，如何使泗州戲排除干擾、繼續(xù)成為老少咸宜的文化大餐和城市人口的精神食糧，已經(jīng)成為擺在我們面前的棘手難題。

1.2 專業(yè)人才老化、流失、斷層現(xiàn)象嚴(yán)重

泗州戲重要性逐漸被忽視、被淡化，其導(dǎo)致的重要后果是泗州戲?qū)I(yè)劇團(tuán)的生存環(huán)境與生存狀態(tài)不斷下滑，其中泗州戲?qū)I(yè)人才逐漸老化、外流，人才斷層問題尤為嚴(yán)重，已經(jīng)成為泗州戲傳承發(fā)展的瓶頸。

以安徽省泗州戲劇院為例。近年來，安徽省泗州戲劇院（以下簡稱劇院）原有業(yè)務(wù)能力較強(qiáng)、名氣較響的老藝人陸續(xù)逝世、退休，新一代領(lǐng)軍人物的接班速度明顯滯后。目前劇院演員挑大梁的骨干力量多已40多歲，其中有一些還超過了50歲。由于種種原因，骨干中還有一些人離開劇院外流。現(xiàn)在劇院要排演新戲，生旦凈末丑幾乎行行缺人。有時一場戲連A角都難以湊齊，經(jīng)常出現(xiàn)有戲無人演的現(xiàn)象。劇院樂隊現(xiàn)只有11人，且年齡均偏大，五、六年后他們將陸續(xù)退休，到時劇院將面臨樂隊后繼無人的窘境。此外，劇院專業(yè)創(chuàng)作人員的配備也不合理，除了必須上臺的演員、琴師外，幾乎沒有專職導(dǎo)演、編劇、作曲等其他主創(chuàng)人員。

人才匱乏、斷層問題，日益困擾著安徽省泗州戲劇院。再加上劇院基礎(chǔ)設(shè)施陳舊，設(shè)備老化，一直沒有正規(guī)的演出場所和舞臺，音響、燈光、樂器、服裝等在長年流動演出中消耗較大等問題，劇院怎樣生存問題已經(jīng)活生生地擺在面前。在這種情況下，劇院自然沒有精力用于傳承發(fā)展泗州戲，長此以往，傳承發(fā)展泗州戲成為紙上談兵絕非危言聳聽。

1.3 劇本創(chuàng)作數(shù)量偏少、質(zhì)量難以保證

戲曲（包括泗州戲）的傳承發(fā)展離不開戲曲劇本的創(chuàng)作。沒有好的劇本、成熟的劇本，戲曲表演就成為無源之水、無根之木，不要說導(dǎo)演、演員、作曲等人無法進(jìn)行二度創(chuàng)作，甚至連戲曲的生存都失去了堅實的基礎(chǔ)。

近年來，泗州戲的劇本創(chuàng)作也遇到了較大的難題，一是專業(yè)的編劇難求，二是成熟的泗州戲劇本難求。以安徽省泗州戲劇院為例。劇院當(dāng)前沒有專職的劇本創(chuàng)作人才，蚌埠地區(qū)的業(yè)余創(chuàng)作群體中也是愿意觸“電”（電影、電視）寫作的多，愿意寫泗州戲劇本的少之又少。即使有個別愿意從事泗州戲劇本創(chuàng)作的業(yè)余作者，由于創(chuàng)作能力等各方面因素所限，寫出的劇本能夠排演的幾乎沒有；劇院目前正在演出的劇目里，大部分是《拾棉花》、《昭君出塞》、《殺狗勸妻》、《游宮》、《人鬼情》等傳統(tǒng)劇目，像近年來花大力氣聘請有關(guān)專家創(chuàng)作的《一罐黃金》、《板車女孩》等現(xiàn)代劇實屬鳳毛麟角，可遇不可求。

1.4 非遺保護(hù)工作心有余而力不足

泗州戲是首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是淮河文化發(fā)展的歷史見證與珍貴資源，是淮河兒女智慧與文明的結(jié)晶。做好保護(hù)、傳承、發(fā)展泗州戲工作，是所有泗州戲工作者與愛好者責(zé)無旁貸的歷史職責(zé)。

然而，由于主客觀因素限制，對國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)泗州戲的保護(hù)工作目前開展的既無深度、也無廣度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到要求。安徽省泗州戲劇院現(xiàn)有省級非遺傳承人五名、市級非遺傳承人十幾名，是一支保護(hù)傳承泗州戲的重要力量。但因為這些傳承人平時工作任務(wù)較重，難以抽出時間，再加上經(jīng)費等因素所限，他們對非遺保護(hù)的研究與實踐做的還很不夠。此外，保護(hù)、傳承、發(fā)展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)泗州戲的重要工作之一，是讓泗州戲走進(jìn)中小學(xué)、走進(jìn)高校，對青少年與大學(xué)生進(jìn)行泗州戲知識的傳播，這一點實事求是地說現(xiàn)在做得也是心有余而力不足。

面對以上難題，泗州戲傳人和愛好者難免有些憂心忡忡：新形勢下，泗州戲會不會繼續(xù)淡出人們的生活甚至走向消亡，怎樣傳承發(fā)展泗州戲，振興泗州戲的路在何方？

困境往往能激發(fā)人們的斗志，磨礪人們的意志，傳承發(fā)展泗州戲的憂患意識往往能催生出改革進(jìn)取的奮進(jìn)意識。只要全社會共同努力，社會各界合唱一臺改革大戲，泗州戲的傳承發(fā)展必然會在新形勢下重新煥發(fā)活力，取得新的成績。

2 承、振興泗州戲的思路

魯迅先生有一句名言：“其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路（《故鄉(xiāng)》）”。傳承發(fā)展泗州戲、振興泗州戲的路，其實就在我們腳下：

2.1 全面實施“泗州戲振興工程”

當(dāng)前，如果地方黨委、政府能夠積極關(guān)注泗州戲傳承發(fā)展的瓶頸，果斷采取有力措施全面實施“泗州戲振興工程”，充分發(fā)揮黨委政府的主導(dǎo)作用，對癥下藥發(fā)文部署，協(xié)調(diào)各有關(guān)部門，把關(guān)心和支持泗州戲傳承發(fā)展納入工作議程，制定近期和中、遠(yuǎn)期規(guī)劃，建立、完善有關(guān)經(jīng)濟(jì)扶持、社會保障、人才引進(jìn)和培養(yǎng)政策，就能推動傳承發(fā)展泗州戲藝術(shù)事業(yè)的全面振興。

“泗州戲振興工程”應(yīng)該包括讓泗州戲占領(lǐng)主流媒體，在報紙、廣播電視臺等媒體上加大普及泗州戲知識、推介泗州戲演出劇目；定期或不定期舉辦業(yè)余泗州戲展演和比賽，增強(qiáng)泗州戲在群眾中的影響力；對扎根舞臺、德藝雙馨的泗州戲藝術(shù)家及民間藝人給予精神和物質(zhì)表彰；讓泗州戲走進(jìn)中小學(xué)和高等院校，在有條件的學(xué)校里設(shè)立泗州戲傳習(xí)所，培育大批青少年泗州戲戲迷；把營造重視非遺保護(hù)、支持泗州戲傳承發(fā)展的良好環(huán)境成為共識等重點內(nèi)容。

2.2 積極引進(jìn)、培養(yǎng)泗州戲后備人才

對泗州戲后備人才斷層問題給予足夠重視，從專業(yè)、業(yè)余兩方面解決這一燃眉之急：

專業(yè)——從指標(biāo)、經(jīng)費方面為安徽省泗州戲劇院松綁，讓他們通過公開考試，立即招收一批11——13歲、有志于泗州戲事業(yè)的小演員、小樂隊演奏員入院，然后委托專業(yè)藝術(shù)院校對這批小演員進(jìn)行3——4年的泗州戲?qū)I(yè)和文化課培訓(xùn)，待學(xué)業(yè)有成后進(jìn)入劇院工作。這項工作落實后，不但可以解決專業(yè)泗州戲劇院人才斷檔的問題，而且可為整個淮河流域泗州戲傳承發(fā)展工作的可持續(xù)進(jìn)行奠定堅實的人才基礎(chǔ)。

業(yè)余——通過深入細(xì)致的摸底調(diào)研工作，了解淮河流域、特別是蚌埠地區(qū)業(yè)余泗州戲劇團(tuán)及其他民間泗州戲社團(tuán)的人員構(gòu)成、生存情況，出臺有關(guān)政策，對他們、特別是其中的年輕藝人進(jìn)行有的放矢地幫扶，力所能及地幫助他們解決在財政、人才、設(shè)備等方面的具體困難。并適時舉辦業(yè)余泗州戲匯演或比賽，鼓勵、調(diào)動民間泗州戲演藝人員傳承發(fā)展泗州戲藝術(shù)的積極性與主動性。

2.3 創(chuàng)作一批較高藝術(shù)水準(zhǔn)的泗州戲演出劇本

劇本在戲曲演出中的地位不言而喻。2015年7月，國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展若干政策的通知》，在要求實施地方戲曲振興工程中就具體談到了對戲曲劇本創(chuàng)作的支持。

劇本創(chuàng)作首先要有編劇，目前在專職編劇缺乏的情況下，必須充分調(diào)動業(yè)余編劇的創(chuàng)作積極性。筆者認(rèn)為，從傳承發(fā)展泗州戲的大局出發(fā)，業(yè)余編劇的來源不能只局限于專業(yè)劇團(tuán)甚至文化系統(tǒng)內(nèi)，而應(yīng)該在全社會以優(yōu)惠政策吸引具有編寫劇本特長的人才，充分調(diào)動他們從事泗州戲劇本創(chuàng)作的積極性。如果他們創(chuàng)作出了具有較好演出基礎(chǔ)的作品，哪怕存在著一些明顯局限，都應(yīng)該給與充分肯定，在精神、物質(zhì)方面對他們給予鼓勵，同時幫助他們積極修改，創(chuàng)造條件讓他們熟悉生活，熟悉泗州戲，熟悉舞臺規(guī)律。有條件的情況下，可舉辦研討會等交流學(xué)習(xí)活動，讓業(yè)余編劇同專業(yè)劇團(tuán)、觀眾對接、交流，有的放矢地進(jìn)行創(chuàng)作。只有這樣，才有可能創(chuàng)作出成熟的泗州戲劇本。

應(yīng)該在劇本創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)“劇本整理、劇本改編與劇本新編”三條路同步發(fā)展，即在抓住新編劇本不放的同時，注重在經(jīng)典劇目或者比較成熟的優(yōu)秀演出劇目中，整理出“留其精華，去其糟粕，人物形象更加豐富多彩，主體思想得以升華，整出戲更有看點”的作品；和“根據(jù)傳統(tǒng)老戲或外國好的劇本改編創(chuàng)作，以及根據(jù)小說、、影視作品、話劇等作品改編創(chuàng)作”的作品?！靶戮?、整理、改編”三者并進(jìn)，是緩解、解決劇本荒的重要方法。

筆者相信，盡管泗州戲的傳承發(fā)展遭遇到瓶頸，但只要站在保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的高度給予足夠重視，在全員努力振興、突出人才培育、鼓勵劇本創(chuàng)作等方面狠下功夫，泗州戲這門古老的戲曲藝術(shù)，一定會再度綻放，成為藝術(shù)百花園中人們喜愛的一朵奇葩。

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