說筆

徐清

元代，除湖筆外，湘筆也很著名。“湘筆”原為唐代郴州筆，到了元代則從長沙逐漸興起的一種名筆?！跋婀P”在制作工藝上，不像“湖筆”分層勻扎，而是雜扎不分層，不注重筆鋒毫穎，以水毫、兼毫見長。

湖筆在元代興起絕非偶然，既與當(dāng)時(shí)的歷史發(fā)展條件有關(guān)，也與當(dāng)時(shí)的文化發(fā)展是分不開的。元代出現(xiàn)許多書法家，著名的有趙孟頫，還有被稱為“元四家”的黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚。書畫藝術(shù)的發(fā)展自然推動(dòng)了制筆業(yè)的發(fā)展，也就促進(jìn)“湖筆”興起并發(fā)展起來。

進(jìn)入明朝，隨著社會(huì)逐漸穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)不斷繁榮，文化藝術(shù)得到進(jìn)一步發(fā)展。明代在中國書畫史上是一個(gè)重要時(shí)期，出現(xiàn)了一些以地區(qū)為中心的名家與流派，尤其在江南地區(qū)，名家薈萃，云集了大批的書畫家。如沈周、文征明、董其昌、唐寅、仇英等等。明代書畫藝術(shù)的繁榮發(fā)展，促進(jìn)了文房具的發(fā)展，制筆業(yè)也出現(xiàn)了新的面貌。“湖筆”的聲譽(yù)愈加顯赫。明代文學(xué)家屠隆在《考槃?dòng)嗍隆分姓f：“大抵海內(nèi)筆工，皆不若湖之得法”。這說明當(dāng)時(shí)全國各地筆工不少，但技藝達(dá)不到湖筆的水平，“湖筆”已達(dá)到了獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的水平。

明代“湖筆”的原產(chǎn)地也出現(xiàn)了許多制筆名家。元代即已名聲大振的陸文寶及其子陸繼翁，到了明代，聲望更高。明代書法家曾棨《贈(zèng)筆工陸繼翁詩》稱：“吳興筆工陸文寶制筆不與常人同，自然入手超神妙，所以舉世稱良工。……國初以來成絕藝，光價(jià)自此重?zé)o窮。美哉文寶名已久，當(dāng)有家法傳繼翁。我時(shí)得之一揮灑，落紙欲挫詞傷鋒。棗心蘭蕊動(dòng)光彩，栗尾雞距爭奇雄”。詩中先是惋惜陸文寶已于明初去世，使他的制筆技藝成為“絕藝”，繼而稱頌其子繼承家傳，也制出了極好的毛筆，尤其在棗心、蘭蕊、栗尾、雞距等品種上更是青出于藍(lán)，達(dá)到了新的水平。

施文用，明代筆工，浙江吳興人。精工制筆，多作為貢品，進(jìn)獻(xiàn)皇宮內(nèi)府，被達(dá)官貴人視為案頭清玩，筆桿常刻“筆匠施阿?！泵?hào)，明孝宗皇帝“鄙其名”，令改名施文用，由于皇帝賜名，從此之后，施文用的名字在湖筆界更加響亮。

張文寶，明代筆工，浙江吳興人。所制之筆，深得文人書家稱道，時(shí)人常把他和元代制筆名家陸文寶相提并論。

張文貴，明代筆工，浙江杭州人。長于制畫筆，有“畫筆以杭之張文貴為首”的贊評(píng)。

湖筆在不斷的發(fā)展，同時(shí)吳興的筆工也大量地向外輻射，使湖筆在江南各地都有制作。明代著名的筆工除前面介紹的陸繼翁、施文用等人外，尚有許穎、劉節(jié)文、傅子封、王古用、鄭伯清、黃文用及其孫“小黃生” 王古用，歸安人，以制筆名盛于時(shí)。（明成化《湖州府志》卷二十《人物·技術(shù)》）今天下業(yè)筆者惟吳興為第一，吳興又以黃文用為第一。（明萬歷《吳興備志》卷二十六《萬物征》）鄭伯清，江西吉水人。王佑《文房論》中載：“永樂中，吉水鄭伯清，以豬鬃為筆，健而可愛，其心則長”。清代阮葵生《茶余客話》中曾稱贊：“吉水鄭伯清……以制筆有名公卿間”。其影響可見一斑。

明代毛筆制造業(yè)的發(fā)達(dá)和毛筆制作工藝的日趨完善已促使人們對毛筆的認(rèn)識(shí)從其實(shí)用價(jià)值上升到了理論總結(jié)，出現(xiàn)了我國歷史上第一部比較系統(tǒng)和完整記述中國毛筆發(fā)展歷史、制作工藝及歷代制筆名家的《考槃?dòng)嗍隆?。它是明代的屠隆編著的。在這本書中，屠隆正式提出了對毛筆四大品性的要求，即“尖、圓、齊、健”，俗稱毛筆的“四德”。直至今日，尖、圓、齊、健這四大要求和特征，同樣也是我們對各大筆廠和各類筆莊生產(chǎn)的毛筆是否優(yōu)質(zhì)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，而且，這“四德”也是我們挑選毛筆、購買毛筆的標(biāo)準(zhǔn)。

明清時(shí)期，毛筆的制作工藝不但講究實(shí)用，而且更注重裝飾了。明清兩代制作精美裝飾華麗的毛筆，其中有相當(dāng)一部分是皇家的“御用筆”和官府用筆，在傳世的毛筆中還有相當(dāng)一部分是文人墨客定制的，這些定制的毛筆無論是選材還是制作工藝都代表了當(dāng)時(shí)的最高水平。明清兩代制作的精美毛筆，主要體現(xiàn)在筆頭的樣式和筆毫筆桿的選擇及多樣性上。筆頭捆扎出了竹筍式、蘭花式、葫蘆式等多種形式。筆毫從原料上分，就有羊毫、紫毫、狼毫、貂毫、馬毛、豬鬃、獾毛、鼠須、雞毛、胎發(fā)等不同特性的毛。筆頭在制作時(shí)利用心毫和副毫的毛色差異表現(xiàn)出不同的色彩，同時(shí)又利用各種筆毫的軟硬差異相互搭配，使筆頭既色彩艷麗又美觀實(shí)用，使制作出的筆頭軟而圓健、強(qiáng)而有力，達(dá)到剛?cè)徇m中、經(jīng)久耐用、揮灑自如和尖、圓、齊、健的要求。根據(jù)書法、繪畫的要求，還創(chuàng)新出了楂筆、提筆（斗筆）聯(lián)筆等大型筆，以及蓄墨較多的長鋒筆等新品種。

在筆桿的制作上，也新出現(xiàn)許多精巧工藝，從材質(zhì)到裝飾都有創(chuàng)新。材質(zhì)上有竹管（棕竹、斑竹、湘妃竹）、玉管（青玉、白玉、碧玉）、木管雕漆、木管（紫檀、黃花梨、紅木、檀香木、烏木、雞翅木等）、瓷管、象牙管、翡翠管、金銀、琺瑯管、犀角管、玳瑁管等等。制作工藝上也手法多樣，有髤漆描金銀圖案、雕刻、彩繪、鑲嵌、燒制等等。毛筆不僅實(shí)用，更是精美的工藝品。1970年至1971年明代藩王朱檀墓中出土了四支毛筆，可稱得上是這種風(fēng)氣下的典型之物。它們分別是竹管、玉管、象牙雕花管、雕漆管制成的筆桿。其中象牙雕花管毛筆最顯豪華精致，筆桿長23厘米，筆毫長2厘米，筆桿和筆套都雕刻著盤龍戲珠的圖案。還有一支剔黃雕漆筆，長21厘米，筆桿直徑1.4厘米，筆套也飾以黃漆并雕刻卷云紋。筆桿的兩端飾以回紋泥金環(huán)帶，筆桿和筆套的兩端雕刻有六瓣花朵紋飾，筆套口刻有線紋裝飾。清代的毛筆，在北京西郊小西天清墓也有出土，為玉質(zhì)筆桿，筆桿上雕刻一條盤龍，筆套鏤空雕花。

毛筆發(fā)展到這一時(shí)期，其制作工藝已完全成熟定型。湖州的制筆業(yè)也隨著此一時(shí)期的高度繁榮的經(jīng)濟(jì)和文化而繼續(xù)保持良好的發(fā)展，涌現(xiàn)出許多有名的制筆名家。據(jù)梁同書《筆史》上說《朱竹垞集》贈(zèng)筆工錢叟序中寫到：“我朝名人詩文集中，標(biāo)筆工姓名者，當(dāng)復(fù)不少，予寡陋疏散，不能遍檢錄出，俏有好事者為予補(bǔ)之則幸甚。”由此可知，清代筆工“當(dāng)復(fù)不少”，但“遍檢錄出”工作一直未做。梁同書除錄有朱彝尊提到的錢叟外，又補(bǔ)十一位。其中有劉必通、孫枝發(fā)。梁同書說：“今世京師散卓水筆此兩家最擅名?！绷河终f：“夏岐山、沈茂才、潘岳南、王諤廷、陸錫三、姚天翼、沈秀章、王天章、陸世名，以上九人予常用其筆，岐山、岳南制尤佳。予悼之云，曾聞筆是文章貨，健銳圓齊制必良，可惜夏潘亡已久，一番抽管一悲涼。陸沈姚王亦有聞，試來畢竟未精純，評(píng)量記取涪翁說，李慶閻生是等倫。”王永清，江蘇省吳縣打郎橋人。清代包世臣《藝舟雙楫》中記有筆工王永清語：“吾之治筆也，先納筆頭于粗管，修去其曲與扁之甚者，膠尖俟干透，乃倒梳其根令凈。換管再扎，又擇去其不甚直而圓者再膠再梳。又恐曲與扁者雖凈，或有圓正而其材不長，不能齊尖者廁其間，上齊則下所藏入管者少而根硬，下齊則腰發(fā)胖而尖薄，是亦未足以發(fā)揮指力曲折如意也。又擇而梳之，然后固扎其根，而 以投于精管，故終筆之用而無一退筆，尖盡禿而筆身仍韌好不僵也?！蓖跤狼逯乒P，但不以制筆為業(yè)，不教徒，不設(shè)作坊，不經(jīng)營毛筆。因此他制作毛筆不計(jì)成本，對扁和曲的筆毫的剔除，要反復(fù)若干遍，直至清除干凈才肯罷手。這種毛筆始終不會(huì)掉毛，把筆鋒寫禿了，筆身還是堅(jiān)韌的。王興源，浙江省歸安善璉鎮(zhèn)（今浙江省吳興縣）人，在揚(yáng)州設(shè)肆賣筆，是湖筆名師之一。他是清代包世臣《藝舟雙楫》中記載的另一著名筆工，以制筆為業(yè)，對毛筆性能之優(yōu)劣、選材備料工藝制作，了如指掌。作為經(jīng)營毛筆的商人，以獲利為根本，在制筆過程中，要盡量降低成本，減少工序，來獲取最大利潤。因此當(dāng)王永清見到王興源制作的毛筆時(shí)，他說，此筆甚佳。但是這種以經(jīng)營為業(yè)的商人，總是偷工減料。在制作時(shí)，雖然把曲和扁的筆毫剔除了，但沒有徹底根除，根部仍然捆扎在里邊。此筆著水后，筆腰必脹大，主鋒雖健，卻被這劣根間開而錯(cuò)亂了，上下不能協(xié)調(diào)。在運(yùn)筆寫字時(shí)，筆鋒轉(zhuǎn)換才會(huì)產(chǎn)生各種筆法，這常常是由筆尖而達(dá)于筆根的，筆根有毛病，則筆鋒必散，鋒散則什么也談不上了。很顯然，他們同為筆工，但王興源制作的毛筆，筆尖優(yōu)而筆根劣。王永清制作的毛筆，則筆鋒、筆根俱佳，是理想的書寫工具。

從清初到民國，全國各地開設(shè)了許多筆莊，如北京的賀連青、戴月軒、李玉田、劉必通、孫枝發(fā)，上海的周虎臣、李鼎和、楊振華，蘇州的貝松泉等，他們大都是湖州善璉鎮(zhèn)人。湖州筆工外流到京滬、江浙各地，將制作“湖筆”的高超技藝傳播開來，從而推動(dòng)了各地制筆業(yè)的發(fā)展。

周虎臣，江西省臨川人（今進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)），清初著名筆工，自小隨父母在家制筆，深得毛筆制作之要領(lǐng)。清康熙三十三年（1694）他在蘇州開設(shè)“周虎臣筆莊”至乾隆年間被地方官員指派為清宮廷制作貢筆，特別是在乾隆60大壽進(jìn)貢60支壽筆，深得贊賞，乾隆特賜周虎臣筆莊牌匾。1862年，周虎臣傳人為躲避戰(zhàn)亂遷店至上海，成為擁有100多名筆工的作坊，子承父業(yè)，連續(xù)七代。周虎臣筆莊特色商品是狼毫水筆，定名虎牌。一直到了1956年公私合營，成立了“上海老周虎臣筆廠”。

清咸豐元年（1851），李鼎和筆莊最早在上海開設(shè)?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)前后，南市一批名店遷入租界，李鼎和筆莊從方浜路遷至河南路101號(hào)，李鼎和筆莊精制湖筆，定名“鼎”牌。