丹青解讀千江水筆墨渲染萬重山
——著名山水畫家屈金來作品賞析

文/武文龍 宋廣山

丹青解讀千江水筆墨渲染萬重山
——著名山水畫家屈金來作品賞析

文/武文龍 宋廣山

屈金來藝術(shù)簡介：字云峰，1954年生于北京，自幼喜歡繪畫，師從山水畫家王稼駿、葛壽亭、董謙如等大家，擅長山水畫，兼攻花鳥。幾十年來耕耘不輟，在創(chuàng)作中力求理論聯(lián)系實(shí)際，在游歷寫生與探討中，畫風(fēng)日漸成熟，技藝穩(wěn)步提高。

早期作品《高山牧歌》被國家檔案館收藏，近年來巨幅繪畫《云鎖峰巒》、《青山噴玉》、《高峰出煙際》、《山巒疊翠》、《飛瀑如線天上來》等數(shù)十幅被國家機(jī)關(guān)和相關(guān)部門收藏，以及發(fā)表于國家級(jí)報(bào)刊雜志。并多次參加國家、省市美展大賽，多次獲大獎(jiǎng)。

現(xiàn)為國家一級(jí)美術(shù)師，中央國家機(jī)關(guān)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中華人民共和國國家行政學(xué)院東方欣正書畫院院長、中國書畫家藝術(shù)中心理事、中國畫報(bào)社理事、中國國際經(jīng)濟(jì)文化藝術(shù)協(xié)會(huì)書法研究員。

“時(shí)代變了，筆墨就不能不變”，經(jīng)歷了諸多思潮碰撞的中國山水畫，在新時(shí)代煥發(fā)出新的生命力。反映新的審美，表現(xiàn)新的生活，如今，一大批有責(zé)任、有抱負(fù)的山水畫家走向歷史前臺(tái)。國家一級(jí)美術(shù)師屈金來就是其中頗具代表性的一位。屈金來筆墨雄闊，酣暢淋漓，畫風(fēng)以蒼勁、雄渾、豪放著稱。常作巨幅山水，筆力蒼勁，氣勢(shì)博大，被媒體譽(yù)為當(dāng)代中國畫實(shí)力派畫家。他用傳統(tǒng)水墨工具在宣紙上創(chuàng)造，力圖超越時(shí)空局限，把大美的境象與崇高的精神融為一體。巍巍高山，挺拔屹立在天地之間；浩浩長風(fēng)，拂弄著云天之下的林谷幽泉，演繹著一曲曲雄渾激蕩的樂章。

走進(jìn)屈金來的家，寬大的客廳里，一幅巨大的山水畫映入眼簾。這是一幅以高山、飛瀑、流泉為題材的寫意繪畫作品，整幅作品呈橫向構(gòu)圖，左邊懸崖粗獷峻險(xiǎn)，其旁有飛瀑直瀉而下；右側(cè)畫面起伏跌宕，或長峰疾掃，或散峰直墜，厚重有魄，賞心悅目；下方有林木披靄，襯以濃淡變化的散峰點(diǎn)綴，整幅畫作渾然一體，壯麗恢弘，蔚為奇觀，令人眼前一亮，頓生大飽眼福之感。僅此一幅作品，就已將人與自然山水巧妙地結(jié)合成一體，將其獨(dú)特的畫風(fēng)展現(xiàn)得淋漓盡致。

盡管他去年因病住院，但治療出院后經(jīng)過幾個(gè)月的自我調(diào)理，現(xiàn)今康復(fù)得很快，依然精神矍鑠，思路清晰，幾個(gè)小時(shí)的談笑風(fēng)生，給人印象最深的是他溫潤平和、中正淳樸的氣質(zhì)，令人浮想聯(lián)翩的是他娓娓道出的一棵樹也要站成一道風(fēng)景的，相得益彰、精彩紛呈的藝術(shù)人生。

不斷超越自我

屈金來，1954年出生于北京延慶，延慶三面環(huán)山，一面臨水，氣候宜人，風(fēng)光秀麗。也正是在這里疊翠的山巒，蔥郁的樹木，山泉、飛瀑，鳥語花香的萬千景色陪伴下，小金來一天天長大，這也讓他對(duì)大自然產(chǎn)生了無限的眷戀。剛剛六七歲的模樣，他就開始拿起畫筆寫寫畫畫，高山流水、藍(lán)天白云、成群的飛鳥、綠草青?！吹绞裁串嬍裁矗灰莵砹伺d致就信手涂鴉，畫個(gè)不停。

雖然當(dāng)時(shí)沒有老師指點(diǎn)，更無法欣賞到名家名作，但上天還是眷顧了這個(gè)聰慧的孩子。一位小金來父親的好友見他這么癡迷繪畫，又有極高的悟性，就把從造紙廠撿來的一本發(fā)黃了的老版《芥子園畫譜》悄悄地送給了他，這在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下是不允許的。得到了這本書，小金來如獲至寶，便沒日沒夜地臨摹，簡直到了如醉如癡的地步。光陰荏苒，雖然是無師自通，但屈金來繪畫的基本功還是越來越扎實(shí)，漸漸地在當(dāng)?shù)爻闪诵∮忻麣獾漠嫾摇?/p>

天道酬勤，1979年，改革開放的春風(fēng)迎來了國家的文藝繁榮，年青的屈金來也有了更廣闊的舞臺(tái)習(xí)藝拜師，機(jī)緣所至，他有幸拜到中國書畫研究會(huì)秘書長著名畫家王稼駿為師，從此開始了系統(tǒng)地大寫意山水的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。王稼駿經(jīng)常教導(dǎo)屈金來說，“中國山水畫傳統(tǒng)的技法都是前人在大自然中不斷觀察提煉出來的精華，所以要想學(xué)好中國山水畫，必須要認(rèn)真學(xué)習(xí)傳統(tǒng)。也就是要在前人已有的技法基礎(chǔ)上，加進(jìn)自己的感情、修養(yǎng)以及藝術(shù)訓(xùn)練，要把傳統(tǒng)技法悟透，把傳統(tǒng)技法化得更接近對(duì)象，更能表現(xiàn)出自己的感受，再不知不覺地從傳統(tǒng)畫中走出來。一個(gè)人的智慧是有限的，必須學(xué)習(xí)古人，借鑒古法，在古法基礎(chǔ)上予以加減變化，融會(huì)貫通。”

屈金來把追求繪畫藝術(shù)看得高于一切，當(dāng)做生命中最最重要的部分，這是令很多人難以理解的。1982年9月28日屈金來結(jié)婚，家里早就定好要辦婚宴，這是新郎生命中的一件大事、喜事，可以說是雷打不動(dòng)，也可以說是夢(mèng)寐以求，盡管那個(gè)年代不像今天這樣大辦婚事，但也是賓客臨門，喝酒祝賀。然而到了那天，屈金來得知老師王稼駿帶著幾名學(xué)生來到延慶寫生，已經(jīng)到了縣城時(shí)，他顧不得給親朋好友、雙方父母敬酒，忘記了那天是他大喜的日子，向新婚妻子打個(gè)招呼，背上畫冊(cè)、畫筆風(fēng)風(fēng)火火地趕了40里路找老師去了。事后老師得知真情后，笑著對(duì)學(xué)生們說：“屈金來放棄婚宴，可謂是畫界一大美談呀!”。

5年后王稼駿對(duì)屈金來語重心長地說，你不光要與我學(xué)畫，必須要走出我繪畫風(fēng)格的影子，牢記齊白石大師所說：“學(xué)我者病，似我者死”，一定要向深度和廣度發(fā)展。并把他介紹給好友，國畫大師董謙如先生，兼攻工筆山水畫。從過去寫意山水的放，轉(zhuǎn)向工筆山水的收，這無疑是一次脫胎換骨的改變，一切都要從零開始。董先生教徒嚴(yán)厲，山水畫中的樹要從樹葉開始練了，半年之久，直到老師滿意后，又練各種造型的樹、石、煙云、山脈，遠(yuǎn)景、近景、中景如何表現(xiàn)，屈金來憑著悟性和勤奮又掌握了一門新的技法，使自己中國畫水平又躍上了新的臺(tái)階。更主要的是他從兩位恩師身上不僅學(xué)到了怎樣作畫，還學(xué)到了怎樣做人，這也是屈金來被公認(rèn)為德藝雙馨藝術(shù)家的原因吧。

作品意趣無窮

而后，屈金來又拜葛壽亭等書畫大家為師，得到了大師們的親傳。再之后又師從施云翔導(dǎo)師，得到其親授筆墨技法。幾十年來，屈金來貼近大自然，融入自然山水，一直醉心于雄渾磅礴、靜穆莊嚴(yán)的自然之美。他也一直在強(qiáng)化自己基本功的訓(xùn)練，大量臨摹歷代名畫，堅(jiān)持傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合，并在認(rèn)真吸取傳統(tǒng)繪畫各種技法的基礎(chǔ)之上，與時(shí)俱進(jìn)形成自己的繪畫風(fēng)格。

屈金來在創(chuàng)作實(shí)踐中領(lǐng)悟到，要畫出氣勢(shì)磅礴的山水畫，給人以如臨其境的感受，筆墨運(yùn)用必須到位，構(gòu)圖必須嚴(yán)謹(jǐn)，這就要求畫家本人對(duì)生活的觀察不僅要細(xì)心，而且要做到胸有成景，必須堅(jiān)持寫生，深入生活。在與王稼駿老師難忘的5年學(xué)藝生涯中，師生彼此了解很深形同父子，老師帶著他跑遍了北京房山、延慶、昌平、門頭溝、懷柔等所有能夠?qū)懮纳絽^(qū)，盡管那個(gè)年代交通不便，條件很差，但是他們的蹤跡踏遍了深山老林，經(jīng)常是背著速寫本，帶著水壺、饅頭和咸菜，全身心地投入生活進(jìn)行觀察和了解。無論是北風(fēng)呼嘯、冰天雪地的寒冬，還是烈日炎炎狂風(fēng)暴雨的夏日，他們克服了常人難以想象困難，在大自然的山山水水中尋找創(chuàng)作靈感，感悟繪畫的樂趣。以后，隨著生活水平的提高和交通的便捷，他依然堅(jiān)持每年都要去名山大川寫生采風(fēng)。三山五岳、大興安嶺、長白山脈都留有他的足跡，灑有他的汗水。至今，屈金來的采風(fēng)本足足有一人多高，這也是他能夠走向成功，在畫壇上占有一席之地的最佳見證。

屈金來擅長畫一丈二尺和八尺的大幅山水畫，看他作畫也是一種藝術(shù)享受。宣紙鋪在畫案上，先閉目沉思片刻，有時(shí)從容不迫，云煙落紙，弄筆如彈丸，隨意點(diǎn)燃，皆成佳作；有時(shí)揎拳挽袖，揮毫潑墨，下筆如疾風(fēng)驟雨，頃刻而就。任何筆墨皆是相當(dāng)真實(shí)自然，急所應(yīng)急，慢所應(yīng)慢，有時(shí)揮毫疾書，有時(shí)輕描淡寫。就像琴師用妙手彈奏出的曲子，既有行云流水，兒女情長；又有壯士赴戰(zhàn)場，神情激昂。他的山水畫無論是構(gòu)圖、用墨、用筆都是一絲不茍，因此畫面總是有高潮、有低谷，波瀾起伏，氣象萬千，心生風(fēng)起云涌之感，使觀者應(yīng)接不暇、流連忘返、耳目一新、意趣無窮。

綜觀屈金來的大寫意山水畫，既有恬靜之美，又不失激動(dòng)奔放。筆墨之間透出一種少有的大氣、渾厚、深沉。無論是畫面的構(gòu)思，還是形與色的皴染，都從傳統(tǒng)的功力入手，在創(chuàng)新中完成作品。敢于使用大墨塊，不僅需要膽量，更離不開硬功夫，他卻能隨心所欲。長線短皴之中融入水墨的沖染，既有韻味又不失整體的效果。墨肉線骨，統(tǒng)于一篇，渾然一體。他還擅長用空白煙云營造意境，有開有合，開合自然一體，合情合理；有疏有密，可謂疏可跑馬，密不透風(fēng)。能夠呈現(xiàn)出空間的平面之莢。筆下的一山一石、一草一木、一煙一云、一人一物都是那樣用筆潑辣，意境悠遠(yuǎn)，都映現(xiàn)出他對(duì)藝術(shù)追求的嚴(yán)謹(jǐn)和多年生活的積累。

藝術(shù)世界超凡脫俗

今天，屈金來的工筆山水畫神韻已達(dá)到了一個(gè)新的高度，不但構(gòu)圖、意境突出，而且筆精墨妙，中國山水畫是建立在哲學(xué)基礎(chǔ)上的，“遠(yuǎn)”字是達(dá)到傳統(tǒng)哲學(xué)思想的一個(gè)體悟方法。其作用皆把人的視力和思想引向遠(yuǎn)處，或遠(yuǎn)至云霄，或遠(yuǎn)至天際，遠(yuǎn)離塵俗和煩囂，使被凡俗塵囂所污黷的心靈，得以清洗、酥換和明澈，觀想著山水，大地和虛空“遠(yuǎn)”的無限延續(xù)，直飛越到“一塵不染”的境地，這就是“平淡”、“虛無”或“中觀”、“緣起”的境地，也是中國哲學(xué)思想或東方哲學(xué)思想的精華之處。

屈金來的每一幅山水作品都更好地運(yùn)用了“三遠(yuǎn)法”?！叭h(yuǎn)法”即：平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)，是中國山水畫的造境之法，它的提出是中國傳統(tǒng)山水畫發(fā)展的一個(gè)體現(xiàn)，是對(duì)以往數(shù)百年間中國山水畫打破空間和時(shí)間用以造境，以表現(xiàn)傳統(tǒng)哲學(xué)思想的一個(gè)歸納和總結(jié)。郭熈總結(jié)“三遠(yuǎn)”說：“山有三遠(yuǎn)，自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)之色清明，深遠(yuǎn)之色重晦；平遠(yuǎn)之色，有明有晦。高遠(yuǎn)之勢(shì)突兀，深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹緲緲。其人物之在三遠(yuǎn)也，高遠(yuǎn)者明瞭，深遠(yuǎn)者細(xì)碎，平遠(yuǎn)者沖淡。明瞭者不短，細(xì)碎者不長，沖淡者不大。此三遠(yuǎn)也?！?/p>

工筆山水注重的是一些細(xì)節(jié)的東西，著重線條美，一絲不茍，是工筆畫的特色。繪畫時(shí)，先需要在白紙上勾繪底圖，再用黑色水筆勾畫清晰，然后附上宣紙用毛筆白描，同時(shí)還要注意筆法。不僅要層層設(shè)色，由淺入深，采用分染、罩染等技法，還要注意先墨稿再施色，每個(gè)步驟都不能少。所以，屈金來在畫工筆山水時(shí)，總是在構(gòu)圖中就把山上山下，山前山后，此山彼山的景物在腦海中醞釀成熟，從而在下筆后使畫面渾然一體，更具豐富的表現(xiàn)力。屈金來的工筆山水畫整幅作品以疏松浩渺的構(gòu)圖為主，很少有堆砌繁瑣的畫面。注重“層巒疊翠遙相望”的“遠(yuǎn)映”空間位置，予畫面以開闊浩渺的感覺，不僅涇渭分明，而且簡潔有致。

屈金來的寫意山水畫就不同了，畫面中不但有傳統(tǒng)技法的蒼潤嚴(yán)謹(jǐn)，又有西畫的質(zhì)感和新意，以中西合璧的技藝拓展自己的藝術(shù)語言并表現(xiàn)自然神韻；作品用墨凝重渾厚，行筆流暢自如，其深邃的靜美和氣勢(shì)恢弘的景觀，常給人一種強(qiáng)悍的感染力和無限的遐想。屈金來的山水畫畫中有詩，常以云霧流橫、山勢(shì)磅礴、吞吐萬象的全景表達(dá)一種廣闊的意境和畫家豐富的情感世界。暮時(shí)的迷霧，奔騰的煙云，高聳的巨樹，清澈的山泉，繁茂的植被，逐漸和他精神融為一體，他踏踏實(shí)實(shí)地習(xí)畫，在學(xué)習(xí)和思考中融匯古今，逐漸升華到心隨筆意，領(lǐng)悟自然的境界。他力破陳法，筆墨縱橫，豪放中見精微，雅俗共賞，意趣橫生，營造出他獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)世界。

中國畫強(qiáng)調(diào)“意境”。屈金來說：“唐王昌齡在《詩格》中明確了‘意境’的形態(tài)，并將其劃分為‘物境’，‘情境’，‘意境’。而我的理解是，把握畫的大局，注重畫的勢(shì)和質(zhì)，感應(yīng)畫中情與景和物與我，錯(cuò)覺中達(dá)到物我兩忘、天人合一的境界。通過你的畫來解構(gòu)大自然的奧秘變化，凝出自然的魂，并從這些變化中來悟出畫道，這是中國畫特有的一種境界，是意境、畫境。達(dá)到意境很難，也許是剎那感悟，也許是偶然相遇，這也是畫家所追求的一種目標(biāo)，也是一種修為，它是集傳統(tǒng)文化之大乘者，經(jīng)過千錘百煉而走向的目標(biāo)。學(xué)畫這些年，特別是畫大寫意畫之后，越發(fā)感覺這種要求非常的高，我現(xiàn)在做畫的目光和磨練都向這個(gè)方向前進(jìn)，自我感知此意境不光修煉眼界、身體、意志，更主要的是修煉自我的精神世界和內(nèi)在的神，我相信只要這方面達(dá)到了一定的層次，就可以和大自然直接對(duì)話，如此即可達(dá)至畫之大乘了……”

黛色參天二千尺

屈金來的山水畫作品其形完美統(tǒng)一：其勢(shì)氣壯山河；其韻飄渺不絕；其性更是造化深遠(yuǎn)。身為國家一級(jí)美術(shù)師的他，其作品多次參加全國美展、大賽，其中《飛瀑如線天上來》、《山巒疊翠》、《蒼山飛瀑起云煙》等作品更是多次斬獲大獎(jiǎng)。分別在2009年全國政法系統(tǒng)書畫大賽中獲二等獎(jiǎng)；2010年之后在文化部舉辦的全國詩書畫大賽中獲特等獎(jiǎng)，入選聯(lián)合國成立65周年書畫展，并在中美藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)展榮獲一等獎(jiǎng)。但面對(duì)名利，他依然無動(dòng)于衷，熱情接待每一位登門求畫者，無論是給家中老人過壽，還是娶兒媳嫁女兒或給孫子辦滿月，只要提出求一幅作品，屈金來都是有求必應(yīng)分文不取。

俗話說 ：“拳不離手，曲不離口”，屈金來在繪畫創(chuàng)作中也是如此，幾十年來堅(jiān)持早晨起床后先畫兩個(gè)小時(shí)，他說這個(gè)時(shí)間神清氣爽，易產(chǎn)生創(chuàng)作靈感。晚飯后還要?jiǎng)庸P畫到深夜，還堅(jiān)持忙里抽閑看些中國畫概論方面的書籍，不斷進(jìn)行自身充電。每一個(gè)成功的藝術(shù)家背后都有一個(gè)甘于奉獻(xiàn)的妻子，屈金來能取得藝術(shù)上的巨大成就，離不開與他朝夕相伴的妻子祖鳳仙。祖鳳仙對(duì)丈夫屈金來藝術(shù)上的支持，生活上關(guān)心，可謂無微不至。早上定時(shí)定點(diǎn)備好牛奶、豆?jié){、雞蛋、小米粥，換著樣讓老伴吃好；半夜時(shí)分屈金來揮亳潑墨搞創(chuàng)作時(shí)，祖鳳仙又備好一壺好酒，幾樣小菜，或各種夜宵，讓老伴有旺盛的精力和體力，多年如一日照顧著老伴，陪伴著老伴。家庭的溫暖，夫妻的恩愛，使他在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上一帆風(fēng)順，動(dòng)力無窮。

屈金來表示，他將依舊以“推進(jìn)筆墨藝術(shù)”為己任，恪守“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的原則，在今后取得更大的成就，創(chuàng)作出更多更好的藝術(shù)精品，給人們帶來更多美的享受。