請(qǐng)永遠(yuǎn)保持這樣吧，別走

馮富裕

最近頻繁往返于展覽開幕現(xiàn)場(chǎng)，路上的時(shí)光拼湊起來(lái)共計(jì)完成了兩本書的閱讀。其中一本書的部分章節(jié)是這樣命名的：豆子山、我如何搞丟了發(fā)條鳥、暴風(fēng)雨中群魔出動(dòng)、切換頻道、失物幽谷等等，不知光看這些名字人們能否想象出書中收集著怎樣的趣事。此書問世不久，杰弗里·奧布賴恩就在以挑剔苛刻著稱的《紐約書評(píng)》中說道“這部作品的魅力主要來(lái)自它對(duì)于體裁的靈巧反抗，以白日夢(mèng)、文學(xué)評(píng)論、回憶錄、對(duì)失物的召喚、旅行筆記等諸多碎片構(gòu)成。它同時(shí)又是日記、夢(mèng)境記錄和札記簿。在一切之下，是哀悼?！薄@本書便是《時(shí)光列車》，是帕蒂·史密斯繼《只是孩子》之后，又一部難以歸類的回憶錄新作。介紹到這里或許大家早已豁然開朗，正如她本人一樣，帕蒂的作品并不能夠被賦予一個(gè)簡(jiǎn)單單一地定義。在這本書所串連起來(lái)的回憶之旅當(dāng)中，從格林威治村的咖啡館到三島由紀(jì)夫的墓地，我們有幸看到帕蒂珍藏多年的寶麗來(lái)照片，而這些也成了帕蒂所走過的路，所漂泊過的證據(jù)。關(guān)于《時(shí)光列車》或許大致可以先介紹到這里，但關(guān)于體裁的拓展所引申出來(lái)的思考，我們是否隨時(shí)都需要保持在這個(gè)狀態(tài)當(dāng)中，推翻界限的靈感，完成一些微妙地對(duì)于真實(shí)的認(rèn)同。

Lover

— Bharat Sikka

1973年出生的Bharat Sikka是一位印度攝影師，畢業(yè)于美國(guó)帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院攝影系，他善于在畫面中呈現(xiàn)不同文化的碰撞，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，時(shí)尚與日常，作品極具電影畫面感。

《空虛之境》

— Katerina Belkina

俄羅斯視覺藝術(shù)家Katerina Belkina生于俄羅斯薩馬拉，現(xiàn)居柏林。她自幼學(xué)習(xí)視覺藝術(shù)，家庭藝術(shù)氛圍濃厚。2016年，Katerina Belkina 獲得哈蘇評(píng)選的哈蘇大師稱號(hào)（Hasselblad Masters）。

《無(wú)解》

— Tyler Shields

美國(guó)攝影師Tyler Shields出生于1982年，現(xiàn)居洛杉磯，20歲開始職業(yè)生涯，拍攝風(fēng)格多變，常常在空間上發(fā)布一些影星和歌手的照片。

《白色天空》

— Stefano Bonazzi

1983年出生的意大利數(shù)字藝術(shù)家 Stefano Bonazzi作品融合攝影和繪畫，善于營(yíng)造帶有怪誕之美的影像作品，風(fēng)格奇幻寓意深刻。

《第四堵墻》

— Brooke Shaden

來(lái)自美國(guó)洛杉磯的女性攝影師 Brooke Shaden，帶有女權(quán)主義情愫，她用相機(jī)筑起四面圍墻，而作品本身卻穿越了相機(jī)的鏡頭，運(yùn)用繪畫一樣的視覺藝術(shù)，呈現(xiàn)更加深刻的內(nèi)容。

因?yàn)椴幌肴バ前涂斯ぷ?/p>

— Vincent Peters

Vincent Peters，德國(guó)時(shí)尚攝影師，出生于1969年，1989年移居紐約，早期作品大多是藝術(shù)攝影，1990年起從事時(shí)尚攝影，偏好膠片及黑白攝影。

Freckles

— Reto Caduff

Reto Caduff，瑞士攝影師，現(xiàn)居洛杉磯，這組作品將鏡頭對(duì)準(zhǔn)很多女人會(huì)擔(dān)心出現(xiàn)在臉上的斑點(diǎn)，而對(duì)于Reto來(lái)說卻很喜歡這些美麗的斑點(diǎn)。