淺談我國數(shù)字美術(shù)館的發(fā)展現(xiàn)狀及未來趨勢

□ 孫淑瑋 董慧萍

淺談我國數(shù)字美術(shù)館的發(fā)展現(xiàn)狀及未來趨勢

□ 孫淑瑋 董慧萍

美術(shù)館屬于博物館的一種，而博物館的本質(zhì)是收藏、典藏、展示和教育。隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及、數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，人們傳統(tǒng)的生活方式開始發(fā)生改變，藝術(shù)欣賞模式也發(fā)生了改變。數(shù)字美術(shù)館的出現(xiàn)讓隨時隨地高效地欣賞藝術(shù)作品或者展覽成為了可能。本文對美術(shù)館的數(shù)字化發(fā)展進(jìn)程進(jìn)行梳理，并分析國內(nèi)外數(shù)字美術(shù)館的發(fā)展現(xiàn)狀，在此基礎(chǔ)上探索數(shù)字美術(shù)館的未來發(fā)展趨勢。

新媒體；數(shù)字美術(shù)館；發(fā)展現(xiàn)狀；未來趨勢

一、美術(shù)館的數(shù)字化進(jìn)程

美術(shù)館的數(shù)字化進(jìn)程與科學(xué)技術(shù)平臺巨頭的關(guān)系自然是同氣連枝的。20世紀(jì)90年代初，比爾·蓋茨在西雅圖注冊的Corbis圖像公司通過數(shù)字技術(shù)建立數(shù)字圖像庫，向全球客戶供應(yīng)圖像服務(wù)。1992年，該公司與各大美術(shù)館博物館簽訂協(xié)議，將館藏作品收集在Corbis收藏庫中。蘋果公司也在1992年發(fā)布一張名為“虛擬美術(shù)館”的光盤，并免費(fèi)提供給全球1000所大學(xué)、博物館。在當(dāng)時雖然沒有互聯(lián)網(wǎng)的支持，不能通過網(wǎng)絡(luò)對其進(jìn)行更新或者增加信息量，但受眾可以通過光盤中的虛擬展廳看到各個作品的詳細(xì)信息?？梢哉f，這是數(shù)字美術(shù)館的雛形。

盧浮宮美術(shù)館是世界上最有影響力的“世界四大博物館”之一。它是第一個把藏品搬到網(wǎng)絡(luò)的美術(shù)博物館。館長亨利·盧瓦雷特2002年宣布網(wǎng)絡(luò)改造計劃，建設(shè)前景不僅僅是世界上最大的美術(shù)博物館，而且是世界上擁有最完備教育功能、配備多種語言的3D參觀和服務(wù)體系的數(shù)字虛擬博物館。盧浮宮每年的參觀人次大約為600萬，而網(wǎng)絡(luò)虛擬空間的參觀流量則數(shù)倍于此。

而早期美術(shù)館數(shù)字化的代表當(dāng)屬盧布爾雅那的“Ljubljana∶Open-Air Museum”。2000年之前，網(wǎng)絡(luò)尚未普及時盧布爾雅那率先將當(dāng)?shù)氐牟┪镳^數(shù)字化。它是針對整個城市的收藏，利用全景技術(shù)將已經(jīng)結(jié)束的展覽資料進(jìn)行收藏保留，以一種新的形態(tài)對其進(jìn)行記錄，對博物館和當(dāng)?shù)氐乃孤逦哪醽單幕杂兄豢商娲淖饔谩?/p>

隨著網(wǎng)絡(luò)的普及、科技的進(jìn)步以及AR、VR等技術(shù)的發(fā)展，各個國家的美術(shù)館都開始在網(wǎng)絡(luò)上建立自己的數(shù)字美術(shù)館或虛擬美術(shù)館，給受眾帶來了參觀的便利。實體美術(shù)館會因時間地點(diǎn)的限制不能很好地滿足受眾的求知欲，而數(shù)字美術(shù)館則能夠打破這些限制，讓受眾隨時隨地獲得自己想要的知識或者展覽，美術(shù)館的藝術(shù)品會因這種方式而永久留存。

二、我國數(shù)字美術(shù)館的發(fā)展現(xiàn)狀

我國美術(shù)館的數(shù)字化經(jīng)歷了美術(shù)館網(wǎng)站建設(shè)、藏品管理數(shù)字化和美術(shù)館全面數(shù)字化三個階段。然而我國美術(shù)館在數(shù)字化過程中發(fā)展不平衡，數(shù)字化建設(shè)參差不齊。在我國的數(shù)字美術(shù)館中，將VR應(yīng)用到各個展覽中，增強(qiáng)了用戶身臨其境的體驗感。此外，各個展覽的數(shù)字化形式都比較統(tǒng)一。在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，VR技術(shù)的運(yùn)用是有選擇的，各個展覽的數(shù)字化界面形式有差別，如“約會”中法青年藝術(shù)家聯(lián)盟和項目空間·青年測站實驗室兩個展覽中的按鈕有放大、縮小、向上、向下、向左、向右、幫助和全屏；而“圖墻----壁畫系教師作品展”的按鈕則加了自動播放、分享、幫助、信息、滑動、靜音、VR，受眾在使用時可操作性更強(qiáng)。

中國美術(shù)館是以收藏、研究、展示中國近現(xiàn)代藝術(shù)家作品為重點(diǎn)的國家造型藝術(shù)博物館。進(jìn)入網(wǎng)站首頁，在展覽鑒賞中可以看到最近正在美術(shù)館舉辦的展覽，通過點(diǎn)擊全屏觀賞即可進(jìn)行參觀，在參觀時帶有放大鏡標(biāo)記的可以將其放大看到該作品詳細(xì)的信息，但并不是每個作品都可以進(jìn)行放大觀看，也并不是每個作品都有其詳細(xì)的介紹，在參觀時觀眾不能很好地置身其中，沉浸感不強(qiáng)。

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館作為最具現(xiàn)代化的美術(shù)展覽館之一，藏品涉及中外，囊括古今，數(shù)字美術(shù)館首頁包括參觀、展覽、研究、教育、服務(wù)、典藏、新聞/交流幾個方面，首頁導(dǎo)航明確，受眾在進(jìn)入首頁時可以迅速找到實體美術(shù)館的開/閉館時間，而且對于近期的展覽以及往期的展覽能夠明確地找到入口進(jìn)行觀賞瀏覽。在研究板塊，可以看到各種講座和專題訪談學(xué)術(shù)動態(tài)，及時了解行業(yè)內(nèi)的信息；在典藏里，可以看到藝術(shù)品的修復(fù)過程，了解到美術(shù)館收藏的我國古代、現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)品以及民間藝術(shù)作品和國際藝術(shù)品。但在館藏中，沒有對每個作品的創(chuàng)作背景以及藝術(shù)家進(jìn)行展示，只能看到作品的放大圖，相較于盧浮宮博物館，這是需要改進(jìn)的地方。

此外，還有浙江美術(shù)館、上海美術(shù)館、蘇州美術(shù)館、大都美術(shù)館等都有自己的數(shù)字美術(shù)館，但館內(nèi)的設(shè)計和技術(shù)運(yùn)用參差不齊，所涉及的受眾層面不廣泛，這將導(dǎo)致資源的浪費(fèi)。另外，視頻窗口和三維立體展示不足，導(dǎo)致受眾體驗感不強(qiáng)。

三、數(shù)字美術(shù)館的社會作用

美術(shù)館的展品眾多，單純靠展覽讓受眾進(jìn)行觀賞是比較費(fèi)時費(fèi)力的，而且也存在被損壞的風(fēng)險，在做展覽時，會有大部分受眾因為時間地點(diǎn)的限制而與知名大師擦肩而過。而數(shù)字美術(shù)館能夠解決這一問題，突破時間和空間的限制，受眾可以隨時隨地看到世界各地的展覽和作品，數(shù)字圖書館成為了真正的“移動圖書館”。這樣也節(jié)約了成本，受眾可以足不出戶就了解到最新的藝術(shù)信息。

數(shù)字美術(shù)館運(yùn)用了各種新媒體技術(shù)，如AR、VR、FLEX動畫界面等，受眾可以通過手機(jī)VR眼鏡或者PC端了解自己想要了解的美術(shù)館知識。對于實體美術(shù)館中的作品沒有人解讀的問題，數(shù)字美術(shù)館利用新媒體技術(shù)很好地解決了這一問題，受眾能夠更好地了解到藝術(shù)品的創(chuàng)作背景、主題精髓等。虛擬展示中圖像的縮放、音樂的加入以及聲音解說等，給受眾提供了巨大的信息量，讓受眾能更好地理解作品，更好地滿足受眾的求知欲。

四、數(shù)字美術(shù)館的未來發(fā)展趨勢

我國數(shù)字美術(shù)館的起步比較晚，各個美術(shù)館的發(fā)展參差不齊，在網(wǎng)站建設(shè)上沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，在新媒體技術(shù)的運(yùn)用上也不盡相同。起步晚、基礎(chǔ)差、任務(wù)重是我國美術(shù)館數(shù)字化所面臨的現(xiàn)實。隨著人們生活水平的提高，受眾對于藝術(shù)的渴望也越來越強(qiáng)烈，受眾對美術(shù)館的關(guān)注度也越來越高，這無疑是美術(shù)館進(jìn)行數(shù)字化建設(shè)的一個機(jī)遇。手機(jī)是當(dāng)代社會必不可少的一件隨身品，因此美術(shù)館APP的開發(fā)至關(guān)重要，在數(shù)字化建設(shè)中，利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)會更好地增加受眾與美術(shù)館之間的粘性，給受眾營造一種親臨現(xiàn)場的感覺。

通過分析各個美術(shù)館的點(diǎn)擊率、體量以及路徑可以發(fā)現(xiàn)，路徑是限制受眾觀感體驗的一個重要因素，因此，數(shù)字美術(shù)館的發(fā)展可以考慮向語音方向轉(zhuǎn)變，受眾通過語音控制自己的地點(diǎn)和方向，這樣也會給老年觀眾甚至對此不是很熟悉的受眾提供更好的參觀體驗。

此外，面對美術(shù)館的數(shù)字化，政府部門要給予足夠的資金以及人才支持，使美術(shù)館順應(yīng)時代的發(fā)展潮流，贏得更大的發(fā)展空間，從而實現(xiàn)藝術(shù)的多元化發(fā)展。

1.高鵬.淺談美術(shù)館的數(shù)字化進(jìn)程——以國際美術(shù)館數(shù)字化實踐及今日未來館為例[J].美術(shù),2016(04):121-124.

2.趙聲良.世界四大博物館巡禮之四：法國盧浮宮博物館[J].東方收藏,2011(05):102-105.

3.周怡.淺談美術(shù)館的數(shù)字化建設(shè)[J].數(shù)字技術(shù)與應(yīng)用,2011(12):162.

（孫淑瑋：天津工業(yè)大學(xué)人文與法學(xué)院廣播電視專業(yè)碩士研究生；董慧萍：天津工業(yè)大學(xué)人文與法學(xué)院傳媒藝術(shù)系副教授）