淺析鋼琴改編作品中的多元化發(fā)展趨勢(shì)

河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 河南 鄭州 450000

摘 要：中國(guó)鋼琴改編曲的音樂形式非常具有欣賞性、藝術(shù)性、融合性、普及性等特點(diǎn)，它在我國(guó)當(dāng)代的鋼琴音樂創(chuàng)作中獨(dú)具魅力、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，占據(jù)著舉足輕重的地位。中國(guó)鋼琴改編曲從近代一直延續(xù)至今不斷吸收、融合各個(gè)民族的音樂形式，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造，使其逐漸呈現(xiàn)了各具特色、風(fēng)格迥異、五彩繽紛、變化多端等多元化的發(fā)展趨勢(shì)。本文就針對(duì)中國(guó)鋼琴改編曲的多元化創(chuàng)作趨勢(shì)進(jìn)行分析和探索，從而探究中國(guó)近代鋼琴改編曲的基本創(chuàng)作狀態(tài)，了解當(dāng)代中國(guó)鋼琴音樂的創(chuàng)作和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：鋼琴改編；多元化

鋼琴是從西方引進(jìn)到中國(guó)的樂器，它在進(jìn)入我國(guó)之后，呈現(xiàn)出生機(jī)盎然、蓬勃發(fā)展的趨勢(shì)。我國(guó)的音樂家將其與具有中國(guó)民族特色的音樂元素有機(jī)地融合，創(chuàng)作了一批批既具有中國(guó)民族時(shí)代特征，又具有藝術(shù)性、包容性、多元性的音樂作品。同時(shí)，它的多元化趨勢(shì)也是中國(guó)鋼琴音樂階段性特征的體現(xiàn)，它一方面是屬于中國(guó)特有的音樂，另一方面也是中西結(jié)合的成果。不過中國(guó)的鋼琴改編曲雖然風(fēng)格多樣，但究其來源，主要分為四大類別：民族樂器、古曲類、歌曲類及戲劇類。獨(dú)具魅力的中國(guó)鋼琴改編曲之所以最具影響力、最受大家關(guān)注的一個(gè)重要的原因就是它旋律和聲的民族化。由民族器樂曲改編的鋼琴作品常直接采用較完整的民間旋律進(jìn)行創(chuàng)編，為了與質(zhì)樸、平和、清淡、空靈的民間旋律相符合，和聲的也融入了民族的因素，以淡化西洋和聲的功能性，增加和聲的民族性和旋律的色彩性。鋼琴改編曲的旋律和聲民族化使它有了深厚的文化根源和群眾基礎(chǔ)，它在人民群眾當(dāng)中具有很大的吸引力和影響力，這也進(jìn)一步地激發(fā)了鋼琴音樂家進(jìn)行積極創(chuàng)作的熱情，使得鋼琴改編曲呈現(xiàn)蓬勃的生機(jī)。

一、鋼琴改編曲的歷史

鋼琴改編曲是一種外來樂器形式，進(jìn)入中國(guó)之后，與我國(guó)的中國(guó)音樂元素形成了良好的結(jié)合，改編曲的原曲都是源于中國(guó)經(jīng)典音樂作品，這些作品在中國(guó)有著深厚的文化根基與群眾基礎(chǔ)，新中國(guó)成立后，社會(huì)環(huán)境日益穩(wěn)定繁榮，音樂方面的建設(shè)也進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展時(shí)代，中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作也取得了相當(dāng)大的進(jìn)步。建國(guó)后產(chǎn)生的各類鋼琴曲數(shù)量總計(jì)達(dá)300首之多，其中就有大量?jī)?yōu)秀的鋼琴改編曲，這一時(shí)期的鋼琴改編曲和以往的相比作品的風(fēng)格發(fā)生改變，大多以民歌作為素材進(jìn)行創(chuàng)作，建國(guó)后的17年，作曲家們?cè)谥袊?guó)鋼琴音樂“民族化”“鋼琴技巧化”以及中國(guó)音樂與西洋技法的結(jié)合方面做出了積極且頗有成效的探究，創(chuàng)作出一大批優(yōu)秀作品。鋼琴教學(xué)鋼琴演奏事業(yè)發(fā)展前景十分廣闊，各種有利因素促成了這一時(shí)期我國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作的初期繁榮，在20世紀(jì)中國(guó)鋼琴音樂的創(chuàng)作過程中，任何音樂形式都會(huì)經(jīng)歷一個(gè)融入貫通的過程，中國(guó)鋼琴改編曲逐漸由初創(chuàng)發(fā)展成熟走向完善，在歷史的沉淀下留下了大量?jī)?yōu)秀的作品。建國(guó)初期的鋼琴改編曲以民族化的語(yǔ)言和貼近生活，貼近人民的內(nèi)容，深受廣大人民群眾的接受和喜愛。在這一時(shí)期鋼琴改編曲在不斷傳播與發(fā)展，擁有大量成果，創(chuàng)造了很多的成就。在19世紀(jì)末20世紀(jì)初中國(guó)鋼琴改編曲是一個(gè)十分突出的現(xiàn)象。其最初的產(chǎn)生和發(fā)展受到歐洲、俄羅斯鋼琴音樂的巨大影響、表現(xiàn)工具、表達(dá)方式、手法、曲聲和聲的運(yùn)用都來源于西方，然而在其中突出落印著中國(guó)音樂傳統(tǒng)的痕跡。隨著歷史的發(fā)展，中國(guó)鋼琴改編曲在逐步成熟的過程中努力使中西方音樂文化因素相互融合，中國(guó)鋼琴改編曲是歐洲發(fā)展近300年所形成的成熟的鋼琴音樂理論。在中國(guó)，鋼琴作品中鋼琴改編曲是一顆璀璨的明珠。在20世紀(jì)初，中國(guó)鋼琴改編曲的發(fā)展脈絡(luò)明顯，從西方傳入中國(guó)擁有久遠(yuǎn)的歷史。在明末清初時(shí)期，隨著西方傳教士的紛紛東來，有少量的歐洲古鋼琴被帶到中國(guó)。五四新文化運(yùn)動(dòng)促成了中國(guó)鋼琴音樂的早期發(fā)展。趙元任在1917-1918年發(fā)表在美國(guó)的鋼琴小品是一部完滿中國(guó)民族色彩的作品。20世紀(jì)初的1930年至1937年是中國(guó)鋼琴藝術(shù)由早期的探索到逐步形成自己風(fēng)格特色的一個(gè)起始階段，1937年到1948年，這一時(shí)期中國(guó)鋼琴藝術(shù)還受到當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的影響，鋼琴創(chuàng)作并不多，但質(zhì)量很高。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期特殊的政治文化氛圍，思維方式與審美觀，造就了特殊的音樂文化。1949年到1966年，建國(guó)后17年是中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展的重要時(shí)期，1966年到1976年在文革這一特定歷史時(shí)期，鋼琴文化被殘酷無情的約束、限制和扼殺。1949年開始直到70年代中期，音樂家經(jīng)過不斷努力與嘗試，中國(guó)鋼琴音樂逐步不斷發(fā)展，并走向國(guó)際舞臺(tái)。

二、鋼琴改編曲的類別

1.民族器樂類改編曲。二胡改編曲《二泉映月》，嗩吶改編曲《百鳥朝鳳》，琵琶改編曲《夕陽(yáng)簫鼓》等，都是一直活躍在音樂的舞臺(tái)上，民族器樂是我國(guó)民族音樂中最具代表性的一類，是歷史沉淀與民族文化共同結(jié)合產(chǎn)生的藝術(shù)成果，將民族器樂改編成鋼琴音樂作品，充分利用的中國(guó)器樂音樂的藝術(shù)韻味和鋼琴的強(qiáng)大性能，使中西音樂的結(jié)合擦出了藝術(shù)火花，深受廣大國(guó)內(nèi)外人民的喜愛，被人們廣泛傳播，同時(shí)被經(jīng)常使用于音樂會(huì)考試、演出等重要活動(dòng)中。各種改編曲目都各自反映了不同的特點(diǎn)，比如說二胡改編曲《二泉映月》，具有一定的社會(huì)意義和現(xiàn)實(shí)意義，有著深厚的群眾基礎(chǔ)和時(shí)代特征?！栋嬴B朝鳳》是嗩吶改編曲，以歡快靈動(dòng)的旋律以及對(duì)鳥叫聲的模仿，描繪了大自然的景象，同時(shí)也還有其他一些優(yōu)秀改編曲坡有時(shí)代感。如《金舞狂蛇》《三六》《翻身的日子》《早天雷》《平湖秋月》等民族器樂基本完整的保留了原曲的主題，在大部分的保留原有結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上做出了小的調(diào)整，對(duì)于獨(dú)奏樂器有很多改編曲使用了模仿民族器樂的手法，追求民族式和聲特點(diǎn)的運(yùn)用，中國(guó)韻味的保留和塑造是器樂改編曲的主要特點(diǎn)。

2.古典類改編曲。與民族器樂不同的是古典帶來的更多的是濃郁的古典音樂特質(zhì)，而并非是民族性特征，古典音樂特征包括美學(xué)特點(diǎn)、音樂結(jié)構(gòu)、旋律、器樂題材等內(nèi)在特征，如，《陽(yáng)關(guān)三疊》《梅花三弄》《霓裳羽衣曲》霓裳羽衣曲等，這些音樂以最簡(jiǎn)單的方式將音樂特質(zhì)完美的呈現(xiàn)在人們面前。唐代詩(shī)人王維的《陽(yáng)關(guān)曲》運(yùn)用了疊奏式的手法，是綜合性的樂舞形式，古曲類中原曲旋律保留完整，對(duì)結(jié)構(gòu)的保留也相當(dāng)完整，既體現(xiàn)了音樂的結(jié)構(gòu)形式也體現(xiàn)了音樂的創(chuàng)造方法、構(gòu)思方式、審美原則和思維特點(diǎn)，對(duì)古典音樂的風(fēng)格表現(xiàn)的更是淋漓盡致，使用各種音型營(yíng)造韻味，體現(xiàn)對(duì)音樂的尊重和愛護(hù)。

3.歌曲類改編曲。歌曲類改編曲包括民歌改編曲、近代革命歌曲改編曲、影視歌曲改編曲、兒歌改編曲以及近年來涌現(xiàn)出的其他類別的改編曲，民族改編曲是最經(jīng)典、時(shí)間最長(zhǎng)、影響最廣的，如《內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首》《友情》《思鄉(xiāng)》《藍(lán)花花》等作品，民歌改編曲大多集中在上世紀(jì)五六十年代，深受大家的認(rèn)可和喜愛，革命歌曲由于一定的歷史原因在一定時(shí)期也涌現(xiàn)了不少，如《瀏陽(yáng)河》《松花江上》《解放區(qū)的天》等，近年來影視作品不斷興起與發(fā)展，一些影視歌曲相伴而生。如《紅星閃閃放光彩》《唱支山歌給黨聽》等。音色有了改變，音樂表現(xiàn)力有了提升，作品時(shí)間跨距大范圍廣創(chuàng)作水平參差不齊這些都是改編曲的特征。

三、鋼琴改編曲的特點(diǎn)

鋼琴改編曲作品不僅帶有鮮明的時(shí)代性特征。而且有極大的包容性、藝術(shù)性、多元性。它既是中西音樂結(jié)合的成果，也體現(xiàn)了中國(guó)鋼琴音樂階段性的特征，中國(guó)鋼琴改編曲非常獨(dú)特。而且具有相當(dāng)大的魅力，在人民群眾當(dāng)中去影響力和傳播力方面有很大的優(yōu)勢(shì)，鋼琴音樂改編曲欣賞性強(qiáng)，藝術(shù)性強(qiáng)，融合性強(qiáng)，普及型強(qiáng)，特色優(yōu)勢(shì)明顯頗具代表性，鋼琴改編曲的創(chuàng)作呈多元化的發(fā)展趨勢(shì)，音樂風(fēng)格五彩繽紛，變化多端，各具特色，有不同的音樂演奏形式，不同的創(chuàng)作形式，不同名族的，不同時(shí)代的風(fēng)格各異，在創(chuàng)作鋼琴改編曲的時(shí)候，大多數(shù)音樂家都采用原先的題目，并力求通過鋼琴的形式，對(duì)題目進(jìn)行相關(guān)表現(xiàn)，不僅僅保留了作品的整體性，也使作品具有更多美感，通過對(duì)旋律主題的變奏，豐富旋律美感，增加裝飾音，人們感受到原先音樂的旋律，也能夠有新鮮的視聽感受。虛實(shí)相間是中國(guó)大多藝術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)。虛實(shí)相間這一藝術(shù)特征在中國(guó)鋼琴改編曲具體表現(xiàn)為兩種形式，即情景交融和意境，以虛寫實(shí)、以實(shí)寫實(shí)、無法動(dòng)人，只有化虛為實(shí)、化實(shí)為虛、以景寫情、情景交融、才會(huì)達(dá)到天人合一的美學(xué)境界。

四、結(jié)束語(yǔ)

朝著多元化發(fā)展的中國(guó)鋼琴改編曲的涉及的中國(guó)音樂領(lǐng)域中的形式和類別非常的廣，這樣就為鋼琴改編音樂的長(zhǎng)足發(fā)展開辟了一條廣闊的道路。中國(guó)近現(xiàn)代鋼琴改編曲中將一大批經(jīng)典優(yōu)秀作品與鋼琴的音樂形式完美結(jié)合，使其得到廣大人民的推崇，也促進(jìn)了它進(jìn)一步的推廣和傳播。雖然鋼琴改編音樂的多元化是當(dāng)今時(shí)代發(fā)展的主流，但是凡事不可能完美無缺，在鋼琴改編音樂中有些作品還存在良莠不齊的問題。隨著社會(huì)的進(jìn)步和時(shí)代的發(fā)展，音樂領(lǐng)域中的各界音樂人士在不斷摸索中，一定會(huì)找到適合時(shí)代潮流的改編創(chuàng)作技巧和方法，從而使得上述問題迎刃而解。

參考文獻(xiàn)：

[1]鋼琴曲選1949-1979[M].人民音樂出版社.

[2]張儀.由樂器曲改編的中國(guó)鋼琴曲研究[D].山東師范大學(xué)音樂學(xué)院.

作者簡(jiǎn)介：

陳天，助教，從事音樂教育工作，現(xiàn)就職于河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院。