視覺盛宴包裹下的靈魂旅程

姜欣辰

摘 要：《少年派的奇幻漂流》在展現(xiàn)視覺奇觀的同時，隱約讓人發(fā)掘影片背后的有關宗教，人性，哲學問題的探討。影片中許多鏡頭都帶有很深的寓意指向性。色彩上，光線上，構圖上都蘊含某種指向性功能。整部影片的影像富于唯美的表現(xiàn)主義色彩，這種表現(xiàn)主義又是植根在現(xiàn)實主義的土壤內(nèi)。影片運用大量的前期拍攝和電腦后期合成畫面，制造出一種超越時空的界限，跨越現(xiàn)實與幻想的畫面。它不光是一部視覺盛宴，更是一部洞徹靈魂的佳作

關鍵詞：色調(diào)；色彩；現(xiàn)主義色彩；現(xiàn)實主義；前期拍攝；后期合成；光線；畫面構圖

近幾年來，最能打動我的一部電影應該是李安的《少年派的奇幻漂流》。影片改編自楊·馬特爾的全球暢銷小說，而這部小說曾被各方認為是最難被拍成電影的文學作品。李安憑借他高超的電影制作手段和精確細膩的鏡頭語言，經(jīng)歷4年實踐，富于勇氣的把這樣一部佳作在2012年帶到全球觀眾的面前。

本片不同于其他同類型的影片，（旨在呈現(xiàn)視覺奇觀的娛樂功能，而摒棄思想性。）除去本片的3D技術和電腦后期技術，在展現(xiàn)視覺奇觀的同時，隱約讓人發(fā)掘影片背后的有關宗教，人性，哲學問題的探討。隨著時間的流逝，這種發(fā)掘的空間會越來越深，好似浩瀚的海洋一般吞噬你。這便是李安要展現(xiàn)給我們那更具開拓精神的內(nèi)心世界。

《少年派的奇幻漂流》這部影片的色調(diào)濃郁，色彩生動艷麗，把印度南部法屬殖民小鎮(zhèn)的異域風情展現(xiàn)得淋漓盡致。影片在開篇花了大段的鏡頭描繪南印動物園中各類動物的生活場景，伴隨迷人的音樂把觀眾引入一段奇妙的旅程之中。在這一段落中，影片的主角之一，一只成年孟加拉虎，只是化作一池清潭中的倒影，讓人不禁深感李安那蘊含東方美學和哲學思想的鏡頭理念。

而攝影師克勞奧迪·米蘭達，也以高超的攝影技術，和對導演創(chuàng)作理念的精準定位，為我們呈現(xiàn)出這般瑰麗迷人的視覺畫面。影片中許多鏡頭都帶有很深的寓意指向性。所以整部影片的影像既富于唯美的表現(xiàn)主義色彩，而某種程度上，這種表現(xiàn)主義又是植根在現(xiàn)實主義的土壤內(nèi)，就像是整個故事要所傳達出來的寓意一般。

例如，在講述童年時派最初接觸到宗教，第一個鏡頭便是他的母親在地上畫蓮花的畫面。接著母親給睡前的派講述印度教中黑天口中含著宇宙的故事，派在被窩中用手電照亮了講述這個故事的連環(huán)畫，鏡頭隨即由畫中黑天口中蘊含的宇宙幻化成真實世界中神廟里的美麗燈海。伴隨著成年派的旁白：“毗濕奴是整個宇宙的神，他漂浮在浩瀚的海洋中沉睡，我們的世界不過是他的一個夢?！钡R頭中的父親卻對派說：“不要被眼前的美景迷惑住你的心，你看到的都是假象”。此時，鏡頭由神廟的燈海落焦在母親的側影。這一組的鏡頭的安排極具暗示寓意，它直接指向了影片后來那個漂浮在海面上的奇幻小島，是否是在提醒眼前的景象都是假象呢？發(fā)人深省。

又例如，童年時派睡前禱告這場戲。鏡頭先是由平放在桌面上的毗濕奴神像平移到派的身上，“感謝毗濕奴把耶穌引導給我 ”。接著派關上燈，這時鏡頭又回移到月光下的毗濕奴，此時神像在月光的籠罩下形成一個亮邊，閃爍著神秘的光華。如果注意，就會發(fā)現(xiàn)這個鏡頭也明確地指向了影片后來那個夢幻的海中小島，它們在畫面上是如此相像。

阿南蒂的一襲紅色紗麗，把她映襯的格外嬌艷，也生動地展現(xiàn)了印度人民對色彩的特有專情。除了這些表面上的東西，色彩也蘊含某種指向性功能。例如，阿南蒂為派親手系上的紅線，以及她在大榕樹前對派說她舞蹈的含義，是“隱藏在森林中的蓮花”。直到影片后來，當派摘下紅線把它系到海中小島的榕樹上，以及深夜中發(fā)現(xiàn)了林中蓮花的秘密。這一切的鏡頭畫面都是導演的有意安排，其中暗含的深刻哲理都幻化在這一組組的鏡頭中等待人們發(fā)掘。

值得一提的是，在影片的結局處。當少年派講述另一個漂流故事時，畫面鏡頭和色彩都處理的冷靜客觀。派在一個白色背景前平靜的講述著，鏡頭由中景緩慢的推進，直到卡住派的脖子處停下，此時構圖仿佛一雙大手死死地掐住派的脖子，白色也從背景中肆無忌憚地蔓延開來。它平緩而冷靜，卻透射出一種徹骨的寒意和令人窒息的氛圍，隱隱地使人察覺到隱藏在奇幻故事背后的事實真相。白色背景的運用，準確地表達出凝固在空氣中的壓抑之感和窒息之氣，同時也是派內(nèi)心世界的寫照。

影片運用大量的前期拍攝和電腦后期合成畫面，制造出一種超越時空的界限，跨越現(xiàn)實與幻想的畫面。片中派的叔叔在法國公共游泳池游泳的這一段落，最后一個鏡頭充滿神奇色彩。攝影機俯拍泳池岸邊的人們，這時一個游泳的人劃過鏡頭前，隨著激起的漣漪攪動了平靜的畫面，也打破了原有的空間進入另一個水中空間。緊接著，叔叔一躍水中，徹底打破了原先的畫面。鏡頭跟隨他的身影在水中游蕩，似乎游到了天空，他的身影映襯在白云朵朵湛藍色的天空里。這個鏡頭一氣呵成，讓人分辨不出現(xiàn)實世界和想象世界，美到極致。仿佛從現(xiàn)實空間一躍進入人的精神空間，任我遨游。

影片在光線的塑造上也是表現(xiàn)的重點。童年派在片中第一次與理查德·帕克碰面的那場戲，被設計成一種陰暗色調(diào)，大光比。當老虎穿過狹長的走廊向派緩緩走來時，走廊的一側，一排窗戶投射進一束束強烈的光，老虎呈現(xiàn)出忽明忽暗的身影。不僅制造出一種緊張的氛圍，也映襯了理查德·帕克這只孟加拉老虎的神秘氣息。

在海難的段落中，派在風暴中潛入海底想去拯救家人。水下攝影機跟隨他運動，當派最終停止游動，漂浮在沉船的面前。此時，從沉船投射出強烈的白光，穿透了派那渺小的身影，直接打在鏡頭上形成光暈。整個畫面呈現(xiàn)出強大的視覺沖擊力，瞬間把這個殘忍的場面升華了，營造出的視覺美感讓人唏噓。

畫面構圖上，我們可以經(jīng)?？吹礁┡暮Ｃ娴拇筮h景鏡頭，平靜如鏡的浩瀚海面上被擠在畫面一角的白色小船。這樣的構圖不但具有不可言語的美感，更能映射那出無邊的海洋中無盡的漂流。還有，當派暢游在漂浮小島上那深不可測的一眼深潭中，周圍岸邊密密麻麻的黃色貓鼬緊壓著鏡頭的邊角，潭水占據(jù)絕大畫面，仿佛快要溢出來，極美卻隱隱投射出不祥之感……

總之，李安的這部難以讓人忘懷的《少年派的奇幻漂流》，在3D技術與強大的后期技術包裹下的影片，在展現(xiàn)視覺奇觀的同時，更賦予影片深層的寓意，發(fā)人深省。它不光是一部視覺盛宴，更是一部洞徹靈魂的佳作。