新媒體環(huán)境中音樂編輯的職業(yè)素養(yǎng)與社會(huì)需求

李小瑩

（中國傳媒大學(xué)，北京，100024）

新媒體環(huán)境中音樂編輯的職業(yè)素養(yǎng)與社會(huì)需求

李小瑩

（中國傳媒大學(xué)，北京，100024）

在報(bào)刊、廣播、電視、電影等傳統(tǒng)媒體以及基于互聯(lián)網(wǎng)的新媒體領(lǐng)域，不同類型的媒介中的音樂編輯的社會(huì)需求與主要職責(zé)都有其自身的特點(diǎn)。新媒體音樂編輯應(yīng)具備音樂、媒介、編輯、版權(quán)等多個(gè)方面的職業(yè)素養(yǎng)。在新時(shí)期媒體融合發(fā)展的趨勢(shì)下，應(yīng)強(qiáng)化“全媒型”音樂編輯人才培養(yǎng)。

媒介 音樂編輯 素養(yǎng) 新媒體 全媒體

不同類型的媒介對(duì)其中音樂編輯與傳播從業(yè)者的工作內(nèi)容與技術(shù)水平有不同的標(biāo)準(zhǔn)和要求。而與傳統(tǒng)媒體音樂平臺(tái)相比，新媒體音樂平臺(tái)有著不同的特點(diǎn)，由此當(dāng)今社會(huì)對(duì)新媒體音樂編輯從業(yè)者的基本職能與素養(yǎng)也提出了新的要求。

本文首先考察各類媒介中的音樂編輯從業(yè)人員的社會(huì)需求與主要職責(zé)，并分析新型媒體音樂編輯人才所應(yīng)具備的基本素養(yǎng)，最后指出“全媒型”音樂編輯人才的培養(yǎng)是新時(shí)期媒體融合背景下的發(fā)展趨勢(shì)。

一、各類媒介音樂編輯的主要職責(zé)

在傳統(tǒng)媒體領(lǐng)域，報(bào)紙的音樂編輯工作更多地是與音樂活動(dòng)報(bào)道、音樂時(shí)評(píng)、新歌推介等內(nèi)容相關(guān)；期刊的音樂編輯工作更多與音樂研究、音樂評(píng)論、音樂學(xué)術(shù)論壇等編輯行為相關(guān)；影視音樂編輯則更多地涉及音樂編輯技術(shù)、音視頻編輯和剪輯、影視配樂等編輯活動(dòng)。相對(duì)新興的網(wǎng)絡(luò)音樂編輯，則一方面與音樂數(shù)據(jù)庫建設(shè)、數(shù)字音樂作品分類與音樂作品推介等相關(guān)，另一方面也與數(shù)字音視頻編輯等編輯行為緊密關(guān)聯(lián)。本部分即從不同媒介的視角來觀察音樂編輯從業(yè)人員的工作環(huán)節(jié)與主要職責(zé)。

報(bào)刊音樂編輯報(bào)刊音樂編輯主要從事與音樂有關(guān)的選題策劃、文稿編輯、稿件編排等工作，具備“采”、“寫”、“編”、“評(píng)”的業(yè)務(wù)素質(zhì)，掌握音樂通訊、音樂評(píng)論、音樂人物特寫、音樂廣告等音樂類新聞文體，熟悉選題策劃、稿件修改、版面編排等編輯工作環(huán)節(jié)。

雖然報(bào)刊音樂編輯不同于記者，但基于實(shí)際工作的需要，多數(shù)報(bào)刊音樂編輯也身兼記者職務(wù)，熟悉采編流程，能夠根據(jù)報(bào)刊版面需求自己采寫文章或組織他人撰寫文章。人們常說，編輯是“為他人作嫁衣”，然而，給別人“作嫁”的過程中，即審讀和修改別人作品的同時(shí)，音樂編輯自身的學(xué)識(shí)與修改也不斷提升。由此，也就產(chǎn)生了兩種類型的音樂編輯：一種是采編合一的“記者—學(xué)者型”音樂編輯，他們了解音樂賽事和學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài)等，既能夠兼任記者職務(wù)從事音樂新聞的采寫工作，也能夠得心應(yīng)手地編選別人的稿件；一種是專職音樂編輯，他們具備較好的音樂知識(shí)和文化修養(yǎng)，能夠?qū)σ魳奉愇母宓馁|(zhì)量做出準(zhǔn)確判斷，雖然自己不寫大篇幅的文章，但熟悉版面的編排流程，并且消息靈通，了解音樂學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài)、音樂活動(dòng)賽事，能夠給稿件提出建設(shè)性的修改意見。

由于載體和受眾的不同，報(bào)紙與期刊的音樂編輯又有所不同。音樂報(bào)紙出版周期較短，組稿方式較為靈活，為此報(bào)紙音樂編輯更加注重新聞線索，組織編寫動(dòng)態(tài)音樂資訊，策劃報(bào)道音樂活動(dòng)與賽事。音樂期刊的出版周期相對(duì)較長，一般為單月刊、雙月刊或季刊。由于音樂期刊有更明晰的讀者定位，因此期刊音樂編輯多為音樂專業(yè)學(xué)習(xí)背景，在內(nèi)容編排上更注重編選具有專業(yè)性的學(xué)術(shù)文章，同時(shí)兼顧學(xué)術(shù)的前沿性與深度性。

廣播音樂編輯音樂在廣播節(jié)目中占有較大比例，充分體現(xiàn)音樂作為聲音藝術(shù)在廣播節(jié)目中的魅力。廣播音樂編輯不僅要參與各類廣播節(jié)目的配樂工作，還要參與各類專題音樂節(jié)目的編輯制作。其中，尤以專題音樂節(jié)目的編輯制作最能夠體現(xiàn)音樂編輯的文化底蘊(yùn)和音樂修養(yǎng)。

根據(jù)不同欄目的定位與需求，廣播音樂編輯需要對(duì)中國傳統(tǒng)音樂、中國民族民間音樂、西方古典音樂、當(dāng)代流行音樂、世界音樂等不同風(fēng)格與流派的發(fā)展歷史與音樂作品有所了解，并具備較高的藝術(shù)品味和分析音樂作品的能力，同時(shí)，能夠勝任文案編輯撰寫工作，并掌握相應(yīng)的音頻編輯剪輯技能。

以專題音樂節(jié)目的策劃和制作為例。在廣播專題音樂節(jié)目的策劃過程中，廣播音樂編輯要有清晰的主題策劃，在明確音樂專題的主題思想后，選取所需音響資料，并以結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈淖智擅畹匕岩魳泛臀陌附Y(jié)合在一起，傳達(dá)節(jié)目的中心思想。音響資料的豐富性與音響效果的優(yōu)劣，將直接影響節(jié)目制作與播出效果。為了更好地架構(gòu)音樂與文案，廣播音樂編輯要積累豐厚的音樂素養(yǎng)，熟悉掌握各類音樂音響資料，廣泛涉獵各門類藝術(shù)，培養(yǎng)敏銳的選題意識(shí)，鍛煉提升扎實(shí)流暢的文筆。

“整體地觀察，音樂的技術(shù)傳播，按時(shí)間出現(xiàn)的先后順序一直到20世紀(jì)80年代，共計(jì)有如下四大類型：音樂的符號(hào)記錄——樂譜傳播；音樂的音響記錄——唱片傳播；音樂的無線電傳播；音樂的電視傳播?！雹僭旖瘛稄囊魳返淖匀粋鞑サ郊夹g(shù)傳播——當(dāng)代音樂傳播理論探索思考之一》，載《黃鐘》2003年第3期，第32頁。與傳統(tǒng)報(bào)刊音樂傳播相比，廣播音樂傳播的覆蓋面更廣，信息傳播也更加快捷。音樂傳播層面上的技術(shù)實(shí)踐對(duì)音樂文化發(fā)展起到了功不可沒的推動(dòng)作用。

電視音樂編輯電視是視聽結(jié)合的藝術(shù)，聲音與畫面的結(jié)合尤為重要。電視音樂編輯通過對(duì)不同畫面和故事情節(jié)進(jìn)行情感和氣氛的解讀，采用與該情感和氣氛相對(duì)應(yīng)的音樂語言進(jìn)行渲染，運(yùn)用聲畫對(duì)應(yīng)、聲畫分離和聲畫互補(bǔ)等編輯手法，來闡釋某一電視主題內(nèi)容。

從音樂素養(yǎng)來講，電視音樂編輯也需要對(duì)各種不同類型與風(fēng)格的音樂作品有一個(gè)較為全面的了解。其中既包括對(duì)中國音樂文化——如中國傳統(tǒng)音樂、民族民間音樂、戲曲音樂、說唱音樂等有一個(gè)較為廣泛的認(rèn)知，也包括對(duì)西方音樂文化，如古典音樂、現(xiàn)代音樂、流行音樂等不同音樂的特點(diǎn)與劃分有所了解。在具備豐富音樂知識(shí)的基礎(chǔ)上，熟悉畫面所要表達(dá)的內(nèi)涵，將音樂與畫面進(jìn)行有機(jī)巧妙的結(jié)合。

根據(jù)節(jié)目或欄目組的需要，電視音樂編輯的工作主要分為前期音樂策劃籌備、拍攝期的音樂錄制與應(yīng)用、后期音樂編輯制作等階段。以前期音樂策劃籌備為例，電視音樂編輯和其他欄目組的工作人員一樣，要做好充分的案頭工作，以便深入了解節(jié)目或?qū)ｎ}片的定位與風(fēng)格，并初步擬出一個(gè)可行的音樂方案。之后與導(dǎo)演進(jìn)行交流，在聽取導(dǎo)演的具體要求之后，再做進(jìn)一步調(diào)整修改。前期音樂策劃籌備期間，有時(shí)需要音樂編輯提前完成音樂部分的工作，以備拍攝期時(shí)與現(xiàn)場演員“對(duì)口型”，或備份拍攝期所需的音樂素材，以應(yīng)對(duì)拍攝時(shí)的各種突發(fā)情況。

在后期音樂編輯制作環(huán)節(jié)，電視音樂編輯會(huì)與導(dǎo)演，或作曲家共同探討在哪一個(gè)畫面和哪一個(gè)場景中，運(yùn)用哪一段音樂素材更為恰如其“氛”。這時(shí)候，電視音樂編輯一方面可以就自己對(duì)畫面內(nèi)容的理解來闡述采用某段音樂的合理性，一方面還需配合導(dǎo)演或作曲家臨時(shí)的意圖變更，隨時(shí)調(diào)用和采納更為恰當(dāng)?shù)囊魳匪夭摹?/p>

電影音樂編輯在電影拍攝過程中，音樂編輯師要協(xié)助制片人、導(dǎo)演、音樂總監(jiān)和作曲家等來完成聲音與音樂的相關(guān)設(shè)計(jì)與制作工作。作為電影音樂編輯師，不僅要諳熟各類不同風(fēng)格音樂，掌握相關(guān)音頻編輯與制作技術(shù)，還需具備優(yōu)秀的人際溝通能力。

就技術(shù)全面的音樂編輯師而言，不僅要能夠針對(duì)電影拍攝內(nèi)容需要來建臨時(shí)音軌和制作原始配樂段落列表，還要能夠協(xié)助作曲家將音樂和影片同步，為錄音環(huán)節(jié)準(zhǔn)備打點(diǎn)軌道，以及在終混中將音樂、對(duì)白和音效混合在一起，完成電影聲音的最終制作。

通常來講，音樂編輯師要能夠針對(duì)電影拍攝內(nèi)容的需要，在影片后期制作的中間環(huán)節(jié)，根據(jù)劇情的發(fā)展做臨時(shí)音軌。為了完成這項(xiàng)工作，音樂編輯師可以選取來自古典、流行、現(xiàn)代音樂等任何來源的音樂素材，創(chuàng)建符合電影劇情需要的臨時(shí)音軌。臨時(shí)音軌是為了給劇組工作人員呈示音畫結(jié)合的初步效果，并不是呈現(xiàn)給觀眾的最終音樂版本。通過臨時(shí)音軌的制作與試映，音樂編輯師可以及時(shí)獲得制片人、導(dǎo)演和觀眾的反饋意見。

音樂編輯師還要與導(dǎo)演、音樂總監(jiān)和畫面剪輯師進(jìn)行溝通，從而更好地協(xié)助作曲家來確定影片的配樂點(diǎn)并做準(zhǔn)確標(biāo)注。在選配樂點(diǎn)和做標(biāo)注的過程中，音樂編輯師要對(duì)每一條配樂的開始點(diǎn)和結(jié)束點(diǎn)做具體數(shù)字記錄，包括哪個(gè)時(shí)間段引入音樂、哪個(gè)時(shí)間段結(jié)束音樂、配樂的長度，以及用文字簡要描述每一條配樂的所處場景和呈現(xiàn)方式。

在終混環(huán)節(jié)，音樂編輯師帶著電影的所有配樂段落到終混棚，把配樂、畫面、音效、對(duì)白混合到一起，實(shí)現(xiàn)同步。終混環(huán)節(jié)中，導(dǎo)演有最終決定權(quán)，可以修改配樂的最初設(shè)計(jì)方式。通常而言，需要2到4周的時(shí)間才能最終完成一部影片的終混。影片終混之后，音樂編輯師還要羅列一份電影音樂的最終配樂列表，也就是電影配樂清單。之后，再將這份列表提交給相應(yīng)的音樂版權(quán)機(jī)構(gòu)進(jìn)行版權(quán)登記和授權(quán)。

新媒體音樂編輯從媒介出現(xiàn)的先后順序來看，“新媒體”是有別于“傳統(tǒng)媒體”的新興媒體。有一種說法是，“傳統(tǒng)媒體”包括作為“第一媒體”的報(bào)刊，作為“第二媒體”的廣播，以及作為“第三媒體”的電視。而“第四媒體”是指繼傳統(tǒng)媒體之后，基于互聯(lián)網(wǎng)的新媒體。根據(jù)不同的終端，互聯(lián)網(wǎng)新媒體還可以劃分為“網(wǎng)絡(luò)新媒體”和“移動(dòng)新媒體”兩大類，即以PC機(jī)等為終端的網(wǎng)絡(luò)新媒體，和以手機(jī)、Pad等為終端的移動(dòng)新媒體。

從媒體進(jìn)化和演變的角度看，新媒體音樂的迅猛發(fā)展主要得益于數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷突破與發(fā)展。時(shí)下的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，用戶輕點(diǎn)手機(jī)觸摸屏或鼠標(biāo)，就可以輕而易舉和暢所欲為地挑選自己喜愛的在線音樂作品，互聯(lián)網(wǎng)音樂成為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的快餐式音樂。除了在線聽樂，購買數(shù)字音樂專輯也成為互聯(lián)網(wǎng)音樂消費(fèi)的新潮流。

互聯(lián)網(wǎng)音樂的發(fā)展新機(jī)遇促成了新媒體音樂編輯的社會(huì)需求量的增大。專業(yè)互聯(lián)網(wǎng)音樂平臺(tái)對(duì)專職音樂編輯的需求量在擴(kuò)大，并對(duì)新媒體音樂編輯人才的培養(yǎng)提出了新的要求。新時(shí)期，社會(huì)對(duì)新媒體音樂編輯人才的要求包括：音樂文案編寫、音樂風(fēng)格辨析、樂譜編輯、音視頻編輯、音樂頁面排版、音樂傳送推廣等，以及掌握通過互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)編輯、推廣、營銷音樂產(chǎn)品的相關(guān)技能?；诖?，新媒體音樂編輯不僅要有扎實(shí)的音樂專業(yè)知識(shí)，還要能夠運(yùn)用文字、圖片等來傳播音樂信息。其中，音樂文案的寫作就顯得尤為重要。音樂是抽象的藝術(shù)，要運(yùn)用文字來對(duì)抽象的音樂進(jìn)行形象的語義表述，雖然并非易事，但卻尤為重要。恰當(dāng)?shù)恼Z言文字，能夠提升新媒體用戶對(duì)音樂的認(rèn)知度。新媒體音樂文案的采訪與寫作，應(yīng)以音樂專業(yè)知識(shí)為基礎(chǔ)，同時(shí)結(jié)合新聞采編的相關(guān)技能與素養(yǎng)，在實(shí)踐操作中加以鍛煉提升。

從互聯(lián)網(wǎng)音樂平臺(tái)的實(shí)際需求來看，優(yōu)秀的新媒體音樂編輯要能夠?qū)Σ煌囊魳匪夭倪M(jìn)行編輯加工，需掌握素材編輯和平臺(tái)推送的能力。就編輯工作環(huán)節(jié)來說，新媒體音樂編輯與傳統(tǒng)音樂編輯的工作職能既有交集，也有所突破創(chuàng)新。不論是服務(wù)于PC端，還是服務(wù)于手機(jī)、平板電腦、車載移動(dòng)電視等移動(dòng)端，時(shí)下的新媒體音樂編輯更加關(guān)注用戶體驗(yàn)與參與互動(dòng)。

二、新媒體音樂編輯的職業(yè)素養(yǎng)

為了更好地了解用戶需求，新媒體音樂編輯應(yīng)該深諳用戶體驗(yàn)，吸引更多用戶通過移動(dòng)客戶端聚焦各類音樂信息。作為專業(yè)音樂編輯，需要了解和掌握不同流派與風(fēng)格的作品，在熟悉不同風(fēng)格與類型音樂作品的基礎(chǔ)上，更加合理地對(duì)音樂作品進(jìn)行分類和運(yùn)用。作為專業(yè)型的新媒體音樂編輯與傳播人才，所應(yīng)學(xué)習(xí)和掌握的基本素養(yǎng)涵蓋面也是比較廣泛的，比如音樂素養(yǎng)、媒介素養(yǎng)、編輯素養(yǎng)、版權(quán)保護(hù)意識(shí)等。

音樂素養(yǎng)首先，作為專業(yè)領(lǐng)域的音樂編輯從業(yè)人員，新媒體音樂編輯要能夠準(zhǔn)確理解音樂，把握不同風(fēng)格音樂的特點(diǎn)。

從時(shí)下主流新媒體音樂平臺(tái)對(duì)音樂類型的一級(jí)劃分來看，國內(nèi)外的流媒體音樂平臺(tái)在音樂類型的劃分上基本相似，但也略有差異。以Apple Music（中國地區(qū)）為例，其可供用戶選擇的音樂類型包括：舞曲、爵士樂、粵語流行樂、民謠、歐美流行樂、國語流行樂、懷舊和經(jīng)典、另類音樂/獨(dú)立音樂、電子音樂、古典音樂、搖滾樂、韓語流行、節(jié)奏藍(lán)調(diào)等。而國內(nèi)主要新媒體音樂應(yīng)用平臺(tái)，如QQ音樂、酷狗音樂、網(wǎng)易云音樂、蝦米音樂等，主要依據(jù)語種、主題、年代、場景、流派、心情等對(duì)歌單進(jìn)行分類。

基于不同用戶對(duì)音樂的需求，各流媒體音樂應(yīng)用平臺(tái)所推出的音樂類型與歌單劃分愈加趨向精準(zhǔn)和細(xì)化。這一發(fā)展態(tài)勢(shì)也對(duì)新媒體音樂編輯與傳播人才的音樂素養(yǎng)提出了更高的要求，提升音樂素養(yǎng)成為不可或缺的重要內(nèi)容。

以國內(nèi)主要音樂應(yīng)用平臺(tái)為例，為滿足不同用戶對(duì)不同類型音樂的需求，它們需要對(duì)曲庫音樂進(jìn)行分類編排與推送，即對(duì)數(shù)量眾多的音樂作品的風(fēng)格與類型添加標(biāo)簽。為音樂作品添加標(biāo)簽的工作需要具備一定音樂修養(yǎng)的編輯或?qū)I(yè)音樂編輯人員的參與，從而對(duì)不同類型的音樂作品進(jìn)行準(zhǔn)確歸類和劃分。

因此，新媒體音樂應(yīng)用平臺(tái)的編輯與傳播者，需要不斷提升自身的音樂文化修養(yǎng)，才能為用戶提供和傳播劃分管理有序的作品。音樂編輯與傳播者在音樂素養(yǎng)的學(xué)習(xí)和積累方面，要力求體現(xiàn)專業(yè)性，具備過硬的音樂素質(zhì)。通常來講，專業(yè)音樂素質(zhì)可以通過平時(shí)系統(tǒng)地多聽音樂、聽廣播音樂節(jié)目、觀摩音樂演出、學(xué)習(xí)樂器演奏、習(xí)奏音樂作品、參加音樂演出、閱讀音樂書籍等渠道來獲得提升。音樂素養(yǎng)的提升是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，多聽、多看、多積累是必經(jīng)之路。

媒介素養(yǎng)以移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)為代表的網(wǎng)絡(luò)新媒體是當(dāng)今最具廣泛影響力的新媒體。網(wǎng)絡(luò)新媒體優(yōu)勢(shì)在于其便捷性、互動(dòng)性與即時(shí)性，用戶可以隨時(shí)隨地在移動(dòng)終端上獲取信息。智能手機(jī)、平板電腦等移動(dòng)終端已成為人們獲取信息的重要端口，人們生活的方方面面也與新媒體發(fā)展密切關(guān)聯(lián)。

為進(jìn)一步規(guī)范網(wǎng)絡(luò)音樂產(chǎn)品，文化部曾于2015年8月公布了一批網(wǎng)絡(luò)音樂“黑名單”，要求互聯(lián)網(wǎng)單位集中下架120首內(nèi)容違規(guī)的網(wǎng)絡(luò)音樂產(chǎn)品。這也給互聯(lián)網(wǎng)文化單位進(jìn)行內(nèi)容自審提供了參照標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)拒不下架的互聯(lián)網(wǎng)單位，文化部表態(tài)將依法從嚴(yán)查處，體現(xiàn)了政府部門在網(wǎng)絡(luò)音樂監(jiān)管方面的力度與堅(jiān)定態(tài)度。

2016年2月，國家新聞出版廣電總局、工業(yè)和信息化部也公布了《網(wǎng)絡(luò)出版服務(wù)管理規(guī)定》。規(guī)定共有7章61條，與2002年頒布的《互聯(lián)網(wǎng)出版管理暫行規(guī)定》相比，此版有較大調(diào)整。新修訂的規(guī)定對(duì)我國網(wǎng)絡(luò)出版服務(wù)許可、網(wǎng)絡(luò)出版服務(wù)管理、監(jiān)督管理、保障和獎(jiǎng)勵(lì)，以及相關(guān)法律責(zé)任做出了具體說明，不僅厘清了“網(wǎng)絡(luò)出版服務(wù)”等概念的表述，把“互聯(lián)網(wǎng)出版”改為“網(wǎng)絡(luò)出版服務(wù)”，增加對(duì)“網(wǎng)絡(luò)出版物”的定義，進(jìn)一步明確管理職責(zé)，還規(guī)范了網(wǎng)絡(luò)出版服務(wù)許可的準(zhǔn)入條件，其中非傳統(tǒng)出版單位進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)出版服務(wù)領(lǐng)域需要更為嚴(yán)格的資質(zhì)條件。規(guī)定還進(jìn)一步明確了網(wǎng)絡(luò)出版服務(wù)單位的內(nèi)容審核責(zé)任，強(qiáng)調(diào)“誰登載、誰負(fù)責(zé)”，“網(wǎng)上、網(wǎng)下相一致”的原則，同時(shí)，還加大對(duì)違法行為的處罰力度。作為新媒體音樂編輯與傳播的從業(yè)者，了解規(guī)范和促進(jìn)我國網(wǎng)絡(luò)出版產(chǎn)業(yè)發(fā)展的相關(guān)規(guī)定與條例，方能更好地向用戶提供優(yōu)質(zhì)音樂內(nèi)容與產(chǎn)品。

從文化部、國家新聞出版廣電總局、工業(yè)和信息化部等職能部門對(duì)網(wǎng)絡(luò)音樂的規(guī)范手段與執(zhí)行力度來看，新媒體內(nèi)容產(chǎn)品的規(guī)范有序發(fā)展是時(shí)代所需。為此，新媒體音樂編輯與傳播者應(yīng)不斷增強(qiáng)自身的媒介素養(yǎng)，以推動(dòng)我國新媒體音樂藝術(shù)的健康有序發(fā)展。

編輯素養(yǎng)在新技術(shù)的驅(qū)動(dòng)下，傳統(tǒng)出版正在經(jīng)歷新的變革。和傳統(tǒng)媒體音樂編輯所不同的是，在新媒介語境下，新媒體音樂編輯與傳播者還需結(jié)合新技術(shù)的變革與發(fā)展，提升新媒體編輯技能與素養(yǎng)。

首先，新媒體音樂編輯人員不僅要了解和熟悉傳統(tǒng)媒體音樂編輯的基本技能與素養(yǎng)，還要學(xué)習(xí)和掌握新媒體音樂編輯的相關(guān)技能與素養(yǎng)。對(duì)新媒體音樂編輯者而言，傳統(tǒng)媒體的編輯素養(yǎng)必不可少，但由于傳統(tǒng)媒體與新媒體之間尚存在不少差異，因此還需拓寬新媒體編輯素養(yǎng)。正如有學(xué)者所指出的，新媒體與傳統(tǒng)媒體的本質(zhì)差異，體現(xiàn)為一種文化差異，傳統(tǒng)媒體是“廟堂式”的，新媒體是“江湖式”的。其中，“江湖式”新媒體具有開放性、分權(quán)性、共享性和戲諧性等文化特質(zhì)。①參見彭蘭《再論新媒體基因》，載《新聞與寫作》2014年第2期，第5-8頁。如何從文化特質(zhì)入手，了解和熟悉新媒體文化屬性與特質(zhì)，是新媒體音樂編輯人員提升自身素養(yǎng)的關(guān)鍵一步。

其次，新媒體音樂編輯人員應(yīng)掌握時(shí)常更新的新媒介編輯技能。時(shí)下新媒體音樂編輯以網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為依托，充分利用“云”音樂資源，可按照既有編輯思想與規(guī)劃，根據(jù)自身目標(biāo)和需要來選取、分類、組織、整理、編輯和加工音樂素材。這就要求新媒體音樂編輯人員學(xué)習(xí)和掌握最新的媒介編輯軟件，并將其運(yùn)用于具體編輯行為中，從而進(jìn)一步提高業(yè)務(wù)操作水平和工作效率。

“把關(guān)”對(duì)于新媒體音樂編輯從業(yè)人員來說，是一項(xiàng)必不可少的重要職責(zé)。特別是面對(duì)快速海量的網(wǎng)絡(luò)傳播，在音樂內(nèi)容采編與信息傳播過程中，新媒體音樂編輯從業(yè)人員的把關(guān)作用和把關(guān)意識(shí)至關(guān)重要。不同的媒體平臺(tái)因其主管單位、經(jīng)營機(jī)制和技術(shù)手段的不同，在內(nèi)容產(chǎn)品方面會(huì)有所差異。音樂編輯人員作為內(nèi)容的把關(guān)人，在輿論導(dǎo)向上不能差別對(duì)待，要有一定的標(biāo)準(zhǔn)，把握好尺度。尤其是在新媒體環(huán)境下，編輯人要自覺把正確的導(dǎo)向放在首位。

版權(quán)素養(yǎng)新媒體音樂編輯與傳播者唯有在了解和熟悉相關(guān)音樂版權(quán)保護(hù)知識(shí)后，才能合法有序地為音樂網(wǎng)站編選音樂內(nèi)容產(chǎn)品，也才能有助于促進(jìn)音樂作品在新平臺(tái)的合法有序傳播。

在我國，對(duì)音樂作品的版權(quán)保護(hù)日益受到重視。比如，對(duì)音樂網(wǎng)站的版權(quán)規(guī)范是國家版權(quán)局“2015劍網(wǎng)”行動(dòng)的重中之重。國家版權(quán)局就此曾下發(fā)了通知，要求網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商停止傳播未經(jīng)授權(quán)的音樂作品，并于規(guī)定期限內(nèi)將未經(jīng)授權(quán)的音樂作品全部下線。此通知一經(jīng)發(fā)布，就引發(fā)網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商的高度重視。

數(shù)據(jù)顯示，截至2015年7月31日，16家直接提供內(nèi)容的網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商主動(dòng)下線未經(jīng)授權(quán)音樂作品220余萬首。①《未經(jīng)授權(quán)網(wǎng)絡(luò)音樂下線220萬首版權(quán)秩序改善》，載“騰訊網(wǎng)”，截至2015年8月4日。http://ent.qq.com/a/20150804/054112.htm在加強(qiáng)版權(quán)保護(hù)的呼聲下，國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)秩序明顯好轉(zhuǎn)。先是國家版權(quán)局主辦了“網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)保護(hù)工作座談會(huì)”，之后騰訊、阿里音樂、網(wǎng)易云音樂、百度音樂等各大網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商聯(lián)合簽署了《網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)保護(hù)自律宣言》，用以加強(qiáng)版權(quán)自律和開展版權(quán)方面的相關(guān)合作。

據(jù)中國網(wǎng)絡(luò)版權(quán)保護(hù)年度會(huì)議與年度報(bào)告資料顯示，在“劍網(wǎng)行動(dòng)”等網(wǎng)絡(luò)版權(quán)監(jiān)管工作的力促下，中國網(wǎng)絡(luò)版權(quán)法律體系不斷完善，網(wǎng)絡(luò)版權(quán)環(huán)境有所好轉(zhuǎn)。而隨著版權(quán)環(huán)境開始好轉(zhuǎn)，數(shù)字網(wǎng)絡(luò)發(fā)展中的版權(quán)保護(hù)問題成為行業(yè)各界的熱點(diǎn)話題，作為知識(shí)產(chǎn)權(quán)英文簡稱的“IP”概念日益得到各界人士的關(guān)注。我國知識(shí)產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域在加強(qiáng)原創(chuàng)音樂作品保護(hù)、維護(hù)著作權(quán)人合法利益、優(yōu)化音樂產(chǎn)業(yè)版權(quán)環(huán)境等方面所做出的積極努力，具有深遠(yuǎn)的意義。

新媒體環(huán)境下，加強(qiáng)對(duì)音樂版權(quán)保護(hù)的學(xué)習(xí)，對(duì)新媒體音樂編輯與傳播從業(yè)者來說尤為重要。傳統(tǒng)環(huán)境下版權(quán)產(chǎn)業(yè)的商業(yè)模式以版權(quán)作品創(chuàng)作方為源頭，經(jīng)由傳播者，提供給版權(quán)作品的需求方。而在新媒體環(huán)境下，版權(quán)產(chǎn)業(yè)的商業(yè)模式以互聯(lián)網(wǎng)為重要傳播和交易平臺(tái)，版權(quán)作品的創(chuàng)作方和版權(quán)作品的需求方通過互聯(lián)網(wǎng)這一平臺(tái)各取所需，并就各自的利益展開博弈。提高新媒介環(huán)境下的版權(quán)素養(yǎng)，將有助于加強(qiáng)對(duì)原創(chuàng)音樂作品的保護(hù)和對(duì)音樂著作權(quán)人合法權(quán)益的維護(hù)，從而優(yōu)化我國音樂版權(quán)保護(hù)環(huán)境，促進(jìn)我國音樂產(chǎn)業(yè)的良性健康發(fā)展。

三、媒體融合視域下對(duì)“全媒型”音樂編輯的需求

媒體融合是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，包括體制、機(jī)制、組織結(jié)構(gòu)、盈利模式等多方因素的發(fā)展轉(zhuǎn)型。狹義地說，媒體融合是指不同媒介形態(tài)的結(jié)合，以及由此而產(chǎn)生的質(zhì)變，形成新的媒介形態(tài)，如博客新聞、微信新聞等。廣義地說，媒體融合包括一切媒介形態(tài)的結(jié)合與融合，以及不同媒介在內(nèi)容資源、傳播手段、組織結(jié)構(gòu)等方面的結(jié)合與融合，如廣播電臺(tái)、電視臺(tái)與新興媒體的融合建設(shè)與發(fā)展而形成的網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)等。

隨著中央《關(guān)于推動(dòng)傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展的指導(dǎo)意見》等促進(jìn)傳統(tǒng)媒體與新興媒體融合發(fā)展的重要文件的下發(fā)，各省市的電視臺(tái)也開始進(jìn)行跨平臺(tái)嘗試，在節(jié)目制作的各個(gè)環(huán)節(jié)開展合作，實(shí)現(xiàn)同一節(jié)目的雙平臺(tái)播出，以此拓展節(jié)目的影響力和吸引更多用戶的關(guān)注與參與，從而實(shí)現(xiàn)“臺(tái)網(wǎng)攜手”、推動(dòng)媒介融合發(fā)展的初衷。

傳統(tǒng)媒體與新興媒體的融合發(fā)展并非簡單的此消彼長的關(guān)系，而需經(jīng)過三個(gè)階段：第一個(gè)階段，“你就是你，我就是我”，傳統(tǒng)媒體與新興媒體平行發(fā)展；第二個(gè)階段，“我中有你，你中有我”，傳統(tǒng)媒體和新興媒體相互影響與互動(dòng)發(fā)展；第三個(gè)階段，“我就是你，你就是我”，傳統(tǒng)媒體和新興媒體最終實(shí)現(xiàn)融合發(fā)展。

以廣播電視播出機(jī)構(gòu)為例，主流媒體與新媒體的融合正在加速，媒體融合的覆蓋面有所拓寬。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2014年底，全國共有29家省級(jí)以上（含省級(jí)）的廣播電視播出機(jī)構(gòu)獲準(zhǔn)開辦網(wǎng)絡(luò)廣播電視，有24家城市電視臺(tái)獲準(zhǔn)聯(lián)合開辦網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)，有6家廣電機(jī)構(gòu)獲準(zhǔn)開辦手機(jī)電視集成播控服務(wù)，有24家廣電機(jī)構(gòu)開辦手機(jī)電視內(nèi)容服務(wù)，有7家廣電機(jī)構(gòu)建設(shè)、管理和運(yùn)營互聯(lián)網(wǎng)電視集成播控平臺(tái)，有14家廣電機(jī)構(gòu)獲批提供互聯(lián)網(wǎng)電視內(nèi)容服務(wù)。與此同時(shí)，全國省級(jí)以上廣電機(jī)構(gòu)和部分市縣廣電機(jī)構(gòu)都開辦了“兩微一端”（即微信、微博、客戶端）業(yè)務(wù)，“一云多屏”到“多屏互動(dòng)”相繼實(shí)現(xiàn)，由此，中國的互聯(lián)網(wǎng)電視正在努力為用戶提供個(gè)性化和多元化的媒體融合新服務(wù)，并藉此提升主流媒體的傳播力與影響力。②宋艷、熊文瑤《蔡赴朝：五方面強(qiáng)化網(wǎng)絡(luò)視聽業(yè)健康發(fā)展》，載“人民網(wǎng)”，2014年12月16日。http://sc.people.com.cn/n/2014/1216/c345509-23243202.htm l

新時(shí)期，國內(nèi)各家網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)也在加強(qiáng)與傳統(tǒng)電臺(tái)的合作與融合發(fā)展。以“蜻蜓FM”為例，從其對(duì)傳統(tǒng)電臺(tái)節(jié)目的編排中可窺見網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)與傳統(tǒng)電臺(tái)的融合發(fā)展情況。蜻蜓FM“廣播電臺(tái)”專欄下有四個(gè)板塊，分別為：本地臺(tái)、國家臺(tái)、省市臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)臺(tái)。其中，本地臺(tái)為用戶所在地區(qū)的電臺(tái)。截至2016年9月，蜻蜓FM“廣播電臺(tái)”的國家臺(tái)頻道有35個(gè)，網(wǎng)絡(luò)臺(tái)有66個(gè)。①信息采集來源：蜻蜓FM官網(wǎng)；信息采集時(shí)間：2016年10月7日；信息采集人：李小瑩。在蜻蜓FM的國家級(jí)電臺(tái)中，涵蓋了各類主題的電臺(tái)節(jié)目，如“CNR中國之聲”、“CNR音樂之聲”、“CNR高速廣播”、“CRI環(huán)球資訊”、“CNR都市之聲”、“CNR經(jīng)濟(jì)之聲”等。其中音樂類電臺(tái)節(jié)目有3套，分別是“CNR音樂之聲”、“銀河臺(tái)中國民樂”、“銀河臺(tái)古典音樂”。音樂類電臺(tái)節(jié)目數(shù)量占總體電臺(tái)節(jié)目數(shù)量的9%。

經(jīng)筆者統(tǒng)計(jì)，與蜻蜓FM合作的全國各省市廣播電臺(tái)共計(jì)1 261個(gè)，音樂類廣播電臺(tái)共計(jì)206個(gè)。音樂類廣播電臺(tái)數(shù)量排名前三的省份是山東、江蘇和河南，電臺(tái)數(shù)量分別為24套、19套和19套。

表格“蜻蜓FM”中各?。ㄗ灾螀^(qū)、直轄市）音樂類廣播電臺(tái)的數(shù)量（不含香港特別行政區(qū)、澳門特別行政區(qū)和臺(tái)灣地區(qū)數(shù)據(jù)）

在一個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，可集合一千多個(gè)覆蓋全國各地的電臺(tái)節(jié)目，這對(duì)于喜歡聽電臺(tái)節(jié)目的聽眾來說，無疑是一個(gè)巨大的福利。最為關(guān)鍵的是，用戶不論身處何地，都可以隨時(shí)在線聆聽自己所喜歡的電臺(tái)節(jié)目直播。即便用戶錯(cuò)過了某一時(shí)段的節(jié)目，還可以事后回放聆聽。因“跨區(qū)域、可回聽”，傳統(tǒng)廣播電臺(tái)聯(lián)合網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)后的傳播優(yōu)勢(shì)有所凸顯。

推動(dòng)傳統(tǒng)媒體與新興媒體的融合發(fā)展，是黨中央著眼鞏固宣傳思想文化陣地和壯大主流思想輿論做出的重大戰(zhàn)略部署。強(qiáng)化全媒人才的培養(yǎng)是新時(shí)期推動(dòng)媒體融合的重要支撐。正如中宣部部長劉奇葆所言：“全媒傳播需要全媒人才，媒體核心優(yōu)勢(shì)是人才優(yōu)勢(shì)。要把全媒人才培養(yǎng)擺在突出位置，采取切實(shí)有力舉措，加快打造一支數(shù)量充足、素質(zhì)過硬的全媒化集團(tuán)軍?！雹趧⑵孑帷锻七M(jìn)媒體深度融合打造新型主流媒體》，載“人民網(wǎng)”，2017年1月11日。http://politics.people.com.cn/n1/2017/0111/c1001-29013485.htm l

對(duì)全媒體音樂傳播人才的需求，是新時(shí)期媒介發(fā)展的必然。就音樂領(lǐng)域而言，全媒體音樂人才更應(yīng)具備三個(gè)方面的能力：文案編輯、音樂鑒賞、選曲推廣。也就是說，“全媒型”音樂編輯與傳播人才應(yīng)掌握相應(yīng)的編輯和寫作能力，對(duì)音樂作品有獨(dú)到的鑒賞與評(píng)價(jià)能力，同時(shí)還應(yīng)具備正確的世界觀、人生觀、價(jià)值觀，對(duì)不同類型的音樂作品有較強(qiáng)的擇取和推廣能力。音樂媒體深度融合的推進(jìn)，促成了新的音樂編輯、傳播、管理模式，此時(shí)，強(qiáng)化“全媒型”音樂編輯人才的培養(yǎng)是關(guān)鍵。

（責(zé)任編輯：韋杰）

李小瑩，文學(xué)博士，中國傳媒大學(xué)副教授，音樂編輯教研室主任，中國音像與數(shù)字出版協(xié)會(huì)音樂產(chǎn)業(yè)促進(jìn)工作委員會(huì)副秘書長。