電視節(jié)目中色彩的情感表達

張琳潔

摘 要：在電視節(jié)目的構成因素中，色彩是個無形無影又捉摸不透卻至關重要的一個元素，本文通過分析色彩和情感的關系，解讀電視節(jié)目中色彩所帶來的情感作用。

關鍵詞：色彩；電視節(jié)目；情感表達

在電視畫面上，一個視覺形象是由兩個元素構成：形狀和色彩。但兩者比較起來正如阿恩海姆所說：“說道表情作用，色彩卻又勝過形狀一籌，那落日的余暉以及地中海的碧藍色彩所表達的表情，恐怕是任何確定的形狀也望塵莫及的。”瞬間性是電視的最大特點，在極短的時間里安排進去復雜的內容，并且還要吸引觀眾的眼球，不得不說色彩是最好的元素。前面說到色彩的特性，在電視中也同樣存在，不同的色彩在電視畫面上出現，就會引起人們不同的心理變化，此時所傳達的信息無疑也會受到影響。

電視制作者需要嘗試采用一定的方法，是色彩間建立起某種關系或秩序，在視覺上形成色彩的流動或者韻律，形成某種情調。給觀眾帶來除了色彩本身的絢麗多彩的視覺享受之外更多的情感共鳴。這就需要在電視創(chuàng)作中考慮以下幾個問題：

1 色彩與節(jié)目相一致的情感訴求

色彩具有感情特征，不同的色彩代表、象征著不同的情感狀態(tài)，在電視節(jié)目中色彩的運用也是情感、情緒的運用。色彩只有與電視節(jié)目總體的情感訴求相一致，才能體現色彩的功能，更加準確、鮮明地傳遞給觀眾節(jié)目的總體思想，在觀眾頭腦中留下深刻的印象和形成強烈的感染力。

《愛情保衛(wèi)戰(zhàn)》是情感類節(jié)目的代表，節(jié)目整場的色彩氛圍以象征著愛情的粉紫色為主色調。此類節(jié)目是以在愛情道路中遇到困惑的男女通過現場展現問題、分析問題從而解決問題的方式呈現出來的，節(jié)目保持著中立的態(tài)度，并不是把當事人放在公眾場合去批判，而只是為他們提供事物的多方面解讀方式，客觀的站在事件外圍給予幫助，所以在色彩上并沒有強烈的沖突效果，更多是愛的包圍，浪漫的營造。粉色的專門和藍紫色的電子主屏幕都是與節(jié)目相一致的情感表達。再比如在早年前停播的《人間》節(jié)目中，為了符合江蘇衛(wèi)視“情滿天下，幸福中國”是總體頻道定位，改變了以往哭訴、沉悶的欄目總體印象，以幸福、溫馨、圓夢為主要訴求，所以在整個節(jié)目的片頭和演播室設計中都進行了相應的改變。片頭漫天飛舞的黃色花瓣、蝴蝶在隱約的城市輪廓的灰色背景中隨意的飄灑，隨后在花朵的簇擁中節(jié)目標題“人間”由灰色變成金黃色，最后以立體效果展現出來。黃色是色相中明度最高的色彩，是所有色相中最能發(fā)光的色彩。在大自然中，秋收的五谷、果實，精美的點心，很多都是美麗的黃色，黃色給人留下了光明、燦爛、溫暖的印象，與節(jié)目所定位 情感表達相一致。在舞臺設計上也同樣采用溫暖明亮的暖色系，四大塊剪紙式的鏤空背景呈現了主要的黃色部分，其余的道具等運用了紅色加以強化，達到了色彩與節(jié)目的和諧統(tǒng)一，運用色彩語言很好的訴說了節(jié)目整體基調。

2 視、知覺的和諧統(tǒng)一

2.1 恰當的色彩象征

在有限的色彩中去引起無限的空間聯想，用直觀的色彩，將情感融入進去，使色彩產生象征寓意效果，這是電視節(jié)目中色彩運用的關鍵。就像馬爾丹所說：“真正懂得運用色彩不應當是用現實主義的手法，而應當運用表現主義和象征主義的手法?！?/p>

比如湖南衛(wèi)視在頻道包裝中，以橙色作為他們的主色調和臺標，象征的是湖南玉米之鄉(xiāng)的特色，在此同時橙色有積極向上、活力、絢爛的喻義，讓觀眾對橙色所象征的概念刻入到頭腦中；又如新聞類節(jié)目常以藍色為主色調，在色彩象征語言中，藍色代表知性和冷靜，潛移默化中將藍色所代表的客觀、冷靜、公正的象征意義植入到受眾的知覺中；在每年的春節(jié)聯觀晚會中，不論是片頭還是開場，以及舞臺中的道具、燈光、大屏幕等到處都充滿著紅色，紅色的“?！弊?、大紅燈籠、舞蹈演員的暖色服裝，以及大屏幕中的紅色牡丹的運用，象征著春節(jié)特有的歡樂、熱鬧、和諧、團圓的象征寓意。

2.2 色彩語句的配置

前面講到的色彩大部分是單色，但是在電視節(jié)目中，單一的純色是不能滿足復雜的內容呈現，這就要進行色彩配置。色彩間的不同配置會傳遞不同情緒感受，拿單純的色彩搭配來說，黃和綠是同一色系，會給人和諧統(tǒng)一，互相融合之感；黃色如果和紫色在一起就回凸顯其中一種色彩，讓人有不平衡之意。這兩種配置一個“統(tǒng)一”，一個“對比”就概括了色彩配置的主要兩個方面。

“統(tǒng)一”是指采用同一色系的色彩，色彩成分相近，會給人一種和諧的感覺，利于整體印象的攝入。在屬于和諧關系的色彩中，以同一色彩間的效果最為明顯，這種統(tǒng)一可以使在明度相近的低純度色彩之間，也可以是在冷、暖同類的色彩間。比如，在《王剛講故事》的演播室設計中就體現了這一點，演播室布置很簡單，一個冷藍色的框子把畫面分為兩部分，主持人占據一邊，另一邊則以純度很低的“講”字凸顯節(jié)目標題，一張褐色的木質桌椅，配上一把竹制的扇子，形成了整個暗冷色的節(jié)目氛圍，同樣主持人王剛的服裝色彩也經常是同屬于這類色系的。不是冷藍的大褂，就是暗紅的唐裝，冷色系的藍配上純度較低的紅褐色，和諧統(tǒng)一的色彩配置傳達給觀眾的是一種神秘、寧靜，具有玄幻色彩的情感期盼。

“對比”在節(jié)目畫面中可以采用色相對比、明暗對比、冷暖對比、補色對比、色度對比、面積對比等方法進行色彩配置。比如同樣以講故事為主要內容的《傳奇故事》就采用了對比的色彩配置。在電視畫面中，背景是由黑色和暗紅色組成，構成了故事性節(jié)目的安靜、穩(wěn)定的氣氛，而主持人金飛經常穿著白色西服示人，在大范圍暗色的屏幕中，白色無疑奪取人們的眼球。無論畫面中的黑白色還是紅白色都構成了強烈的對比，用色彩把主持人推進觀眾，讓觀眾更加關注他在講什么。

2.3 色彩節(jié)奏的合理運用

通常情況下，電視欄目的節(jié)奏主要由情節(jié)、敘事方式決定，但是色彩的參與對于節(jié)奏也有一定的影響，和諧的色彩會使得節(jié)奏變化顯得更自然、更容易接受審美。

當前的電視節(jié)目中，音樂是以高低、重復等方法排列單個的音符形成一定的節(jié)奏，色彩的節(jié)奏大同小異，把不同的色彩按照創(chuàng)作者要求，進行不同的鏡頭銜接，運用反復、間隔等方法組接在一起就形成了一種韻律，受眾在視覺攝入時就會由于節(jié)奏的連結而形成某種特定的色彩律動。比如，由綠色調轉換到紅色調時，可以運用色彩間的變化關系形成畫面組合達到自然過渡，為了強調突變的效果，也可以把對比強烈的色彩關系鏡頭進行組接。

綜上所述可以看出，色彩藝術在電視中越來越脫離了它本身，人們更多感受到的是色彩的價值，單一的色彩表意功能并不完整，色彩只有進入到結構層面才有審美價值，才能起到情感表達的作用。在以后的電視節(jié)目中，也將被創(chuàng)作者拿來為節(jié)目服務，更好地愉悅觀眾。

參考文獻：

[1] 劉恩御.電視色彩學[M].北京廣播學院出版社，1988.

[2] 阿恩海姆.藝術與視知覺[M].中國社會科學出版社，1993.

[3] 伊頓·約翰內斯.色彩藝術[M].杜定宇，譯.上海人民美術出版社，1996.