淺議數(shù)字技術(shù)對(duì)逐格動(dòng)畫發(fā)展的影響

陳明紅

摘 要：對(duì)一部成功的逐格動(dòng)畫作品而言，好的角色造型和場(chǎng)景設(shè)計(jì)是整個(gè)作品是否吸引人的基礎(chǔ)，也是逐格動(dòng)畫作品成功的必要條件。逐格動(dòng)畫這種古老而傳統(tǒng)卻又不失現(xiàn)代藝術(shù)價(jià)值的動(dòng)畫藝術(shù)形式，經(jīng)歷過蓬勃發(fā)展的輝煌時(shí)期，也受到過被邊緣化的歷史境遇。隨著數(shù)字科技的發(fā)展，動(dòng)畫的創(chuàng)作形式和表現(xiàn)手法被極大地豐富，但逐格動(dòng)畫的真實(shí)性特征限制了數(shù)字技術(shù)對(duì)其產(chǎn)生的影響。本文試圖從數(shù)字技術(shù)與逐格動(dòng)畫角色造型和場(chǎng)景設(shè)計(jì)的關(guān)系著手，簡(jiǎn)單分析數(shù)字技術(shù)對(duì)逐格動(dòng)畫這種特殊的動(dòng)畫藝術(shù)形式可能產(chǎn)生的影響。

關(guān)鍵詞：逐格動(dòng)畫；真實(shí)性；數(shù)字技術(shù)

1 逐格動(dòng)畫及數(shù)字技術(shù)

1.1 逐格動(dòng)畫的角色造型及場(chǎng)景設(shè)計(jì)

逐格動(dòng)畫，又稱定格動(dòng)畫或材料動(dòng)畫，顧名思義，就是逐張動(dòng)畫。具體可解釋為，通過選取某種真實(shí)材料并設(shè)計(jì)制作出實(shí)物對(duì)象，通過設(shè)計(jì)后，擺出需要的每一個(gè)動(dòng)作并逐張地拍攝對(duì)象的每一個(gè)動(dòng)作畫面，然后將得到的一系列靜態(tài)動(dòng)作的畫面連續(xù)地播放出來，利用人眼的視覺殘留現(xiàn)象，于是就實(shí)現(xiàn)了拍攝對(duì)象在畫面上連續(xù)運(yùn)動(dòng)的特殊動(dòng)畫藝術(shù)形式。逐格動(dòng)畫、手繪動(dòng)畫及虛擬三維動(dòng)畫代表了動(dòng)畫藝術(shù)最重要的三種形態(tài)，而逐格動(dòng)畫是其中最為古老而又具有特殊現(xiàn)代審美價(jià)值的動(dòng)畫藝術(shù)形式。因?yàn)檫@種動(dòng)畫形式是借用真實(shí)的自然對(duì)象作為動(dòng)畫里的主要元素，其角色造型和場(chǎng)景都具有特定的客觀真實(shí)性，我們可以將身邊的任何物件拿來作為動(dòng)畫元素進(jìn)行創(chuàng)作，所以這種形式很容易被大眾接受，是一種雅俗共賞的藝術(shù)形式，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)。逐格動(dòng)畫的角色一般包括各種黏土和泥塑造型、木偶造型、剪紙?jiān)煨突蚱渌魏位旌喜牧显煨?，甚至包括所有可見的有生命或無生命對(duì)象。逐格動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)也是根據(jù)作品需要選取各種真實(shí)材料進(jìn)行設(shè)計(jì)和搭建制作。所以，我們發(fā)現(xiàn)，逐格動(dòng)畫的角色造型和場(chǎng)景設(shè)計(jì)具有非常寬泛的選擇，具有極強(qiáng)的自由發(fā)揮空間。

1.2 數(shù)字技術(shù)與數(shù)字藝術(shù)

現(xiàn)在的動(dòng)畫設(shè)計(jì)及創(chuàng)作早已進(jìn)入無紙化時(shí)代，而無紙化首先依賴于出現(xiàn)的新的畫面載體和技術(shù)手段，而了解新的技術(shù)需要弄清楚幾個(gè)基本概念。首先是數(shù)字技術(shù)（Digital Technology），數(shù)字技術(shù)可解釋為，是與電子計(jì)算機(jī)一起出現(xiàn)的一項(xiàng)科學(xué)技術(shù)，它是指借助一定的設(shè)備將各種圖文、聲像等信息轉(zhuǎn)化為電子計(jì)算機(jī)能識(shí)別并加工存儲(chǔ)、傳送和傳播，甚至還原的虛擬技術(shù)。由于在運(yùn)算、存儲(chǔ)等環(huán)節(jié)中要借助計(jì)算機(jī)對(duì)信息進(jìn)行編碼、壓縮、解碼等，因此也常被稱為數(shù)碼技術(shù)，或者叫計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)或數(shù)字控制技術(shù)。對(duì)于藝術(shù)類從業(yè)者來說，另一個(gè)概念我們更容易理解，這就是數(shù)字藝術(shù)（Digital Art），但數(shù)字藝術(shù)這一概念在國(guó)際上卻通常被定義為數(shù)字內(nèi)容（Digital Contents），就是利用數(shù)字技術(shù)和信息技術(shù)對(duì)圖像、文字、影像和聲音等信息加以數(shù)字化并整合運(yùn)用后的產(chǎn)品技術(shù)和服務(wù)等。

2 數(shù)字技術(shù)與逐格動(dòng)畫造型及場(chǎng)景設(shè)計(jì)的關(guān)系

電腦及數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)后，人們開始利用數(shù)字技術(shù)手段將我們的意圖通過電腦程序進(jìn)行處理，從而快速達(dá)到我們的目標(biāo)。而在動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，我們也積極地利用電腦數(shù)字技術(shù)手段的高效率，將我們的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作意圖通過數(shù)字藝術(shù)的形式呈現(xiàn)出來，這極大地豐富和完善了原來只能通過傳統(tǒng)手工設(shè)計(jì)和創(chuàng)作的作品效果。因而，數(shù)字技術(shù)手段在短短數(shù)十年間便給動(dòng)畫創(chuàng)作及生產(chǎn)領(lǐng)域帶來了革命性變化。

近數(shù)十年來，數(shù)字技術(shù)給動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作帶來巨大的影響主要體現(xiàn)在：在傳統(tǒng)的二維手繪動(dòng)畫領(lǐng)域，通過無紙化變革而徹底改變了傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫的創(chuàng)作形式；將三維虛擬動(dòng)畫創(chuàng)作形式從起步開始就快速向前推進(jìn)；在近十年內(nèi)促成了數(shù)字插畫的快速發(fā)展和普及，并在技術(shù)上促成了數(shù)字游戲行業(yè)的快速發(fā)展和壯大。但我們發(fā)現(xiàn)，數(shù)字技術(shù)在對(duì)這些領(lǐng)域產(chǎn)生巨大影響的同時(shí)，卻沒有對(duì)逐格動(dòng)畫這種特殊的動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作形式產(chǎn)生同樣的顯著影響。雖然借助數(shù)字技術(shù)的手段，近年來不乏出現(xiàn)過經(jīng)典的商業(yè)逐格動(dòng)畫電影及形式多樣的探索性動(dòng)畫短片，但逐格動(dòng)畫無論從數(shù)量還是影響力方面都跟其他動(dòng)畫類型存在很大的差距。造成這種差距的原因主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

首先，逐格動(dòng)畫的特殊創(chuàng)作形式，即逐格擺拍，客觀上制約了它的設(shè)計(jì)創(chuàng)作效率。逐格動(dòng)畫利用手動(dòng)方式設(shè)計(jì)對(duì)象動(dòng)作，同時(shí)必須按鏡頭的需要并遵從運(yùn)動(dòng)規(guī)律一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作地進(jìn)行角色動(dòng)態(tài)的操作，擺動(dòng)作和拍攝需要連貫進(jìn)行，在一個(gè)鏡頭的動(dòng)作擺拍中，如果一個(gè)動(dòng)作擺錯(cuò)或拍攝效果不好都需要重新補(bǔ)拍，有時(shí)甚至?xí)匦聰[拍整個(gè)鏡頭的工作內(nèi)容。雖然現(xiàn)在為了提高效率在商業(yè)創(chuàng)作上出現(xiàn)了在角色內(nèi)部預(yù)裝帶電機(jī)的機(jī)械骨架，拍攝也有了三維運(yùn)動(dòng)軌道，可以通過電腦控制提高效率，但就實(shí)質(zhì)來說，這都是在手工基礎(chǔ)上有限的技術(shù)輔助，絕不像三維動(dòng)畫那樣，完全利用數(shù)字技術(shù)手段來生成角色或場(chǎng)景，更不能像三維動(dòng)畫那樣，利用數(shù)字技術(shù)完成動(dòng)作設(shè)計(jì)。所以，所有這些手動(dòng)操作的過程就會(huì)產(chǎn)生巨大的工作量，需要花費(fèi)更多的時(shí)間和精力并耗費(fèi)更多人力來完成，這樣客觀上就造成了逐格動(dòng)畫創(chuàng)作效率比較低。

其次，逐格動(dòng)畫對(duì)角色及場(chǎng)景的真實(shí)性要求也限制了數(shù)字技術(shù)對(duì)其產(chǎn)生太明顯的影響。逐格動(dòng)畫是在真實(shí)物象基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作，因而真實(shí)性不僅是逐格動(dòng)畫的特點(diǎn)，更是逐格動(dòng)畫作為一種具有特殊魅力動(dòng)畫形式的優(yōu)勢(shì)所在。從動(dòng)畫形態(tài)來看，逐格動(dòng)畫利用真實(shí)的對(duì)象作為角色造型，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作，因而必須花費(fèi)很多的時(shí)間精力將所需要的角色及場(chǎng)景用現(xiàn)實(shí)的材料制作出來。而利用數(shù)字技術(shù)手段卻可以通過電腦程序?qū)⑿枰膭?dòng)畫角色和場(chǎng)景虛擬出來，只要電腦軟硬件能滿足要求，通過數(shù)字技術(shù)可以高效率完成動(dòng)畫角色、場(chǎng)景及動(dòng)作設(shè)計(jì)。但逐格動(dòng)畫卻不能過多地依賴這種技術(shù)手段，因?yàn)檫\(yùn)用虛擬的數(shù)字技術(shù)手段處理過的信息，嚴(yán)格來說，已經(jīng)失去了自然世界中對(duì)象本來的特點(diǎn)，其客觀真實(shí)性被改變了，因而也就不具有逐格動(dòng)畫應(yīng)具有的真實(shí)性特征了。

數(shù)字技術(shù)雖然受制于逐格動(dòng)畫角色及場(chǎng)景對(duì)真實(shí)性的要求而不能大放異彩，但逐格動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展卻沒有也不可能完全脫離數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作手段的影響。不論實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片，還是商業(yè)動(dòng)畫長(zhǎng)片，都不同程度地受到了數(shù)字技術(shù)的影響。通過數(shù)字技術(shù)促進(jìn)了逐格動(dòng)畫整體創(chuàng)作效率和畫面效果的提升。這種促進(jìn)主要體現(xiàn)在幾方面：首先，利用數(shù)字技術(shù)可以對(duì)實(shí)拍畫面的瑕疵進(jìn)行有限的修正，彌補(bǔ)拍攝產(chǎn)生的某些缺陷。也可以按創(chuàng)作意圖將實(shí)拍的角色從畫面背景中分離出來，或者和需要的場(chǎng)景進(jìn)行重新合成，抑或者對(duì)實(shí)拍的場(chǎng)景做必要的鏡頭運(yùn)動(dòng)處理，將靜態(tài)的場(chǎng)景畫面設(shè)計(jì)成需要的運(yùn)動(dòng)效果，這些都是數(shù)字技術(shù)手段在逐格動(dòng)畫的角色和場(chǎng)景設(shè)計(jì)中可以大顯身手的地方。其次，我們可以利用虛擬數(shù)字技術(shù)對(duì)作品畫面背景和作品氛圍進(jìn)行必要設(shè)計(jì)和處理。逐格動(dòng)畫都是通過設(shè)計(jì)制作出真實(shí)的角色和搭建真實(shí)的場(chǎng)景，并設(shè)計(jì)合適的布光效果進(jìn)行創(chuàng)作。但逐格動(dòng)畫的逐幀實(shí)拍形式對(duì)各種背景氣氛和效果的實(shí)現(xiàn)卻明顯有局限，即使能一定程度地實(shí)現(xiàn)背景氣氛，需要的效果也會(huì)事倍功半。但數(shù)字特效技術(shù)正好在這方面具有強(qiáng)大的能力和優(yōu)勢(shì)，這時(shí)適當(dāng)借助電腦數(shù)字技術(shù)的特殊手段就可以比較容易彌補(bǔ)實(shí)拍這方面的不足。

3 對(duì)數(shù)字技術(shù)在逐格動(dòng)畫發(fā)展中的前景展望

其實(shí)，在真正的電腦數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)之前，逐格動(dòng)畫的創(chuàng)作就已經(jīng)和特效技術(shù)聯(lián)系在一起了，只不過這種特效技術(shù)的功能和現(xiàn)在的電腦特效技術(shù)手段還有差距。而這種原始的特效技術(shù)的運(yùn)用在早期的國(guó)外逐格動(dòng)畫電影《金剛》中就有體。1933年出品的黑白影片《金剛》，將真人、模型和逐格動(dòng)畫形式和內(nèi)容融為一體，開創(chuàng)了早期特效技術(shù)的先河。后來盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》系列的前三部也延續(xù)了這種手法并以定格拍攝為主，蒂姆·伯頓在20世紀(jì)90年代初完成的商業(yè)大片《圣誕夜驚魂》則完全使用定格拍攝手法完成。2015年查理·考夫曼通過眾籌方式完成的定格動(dòng)畫電影《失?！罚晒Λ@威尼斯電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。而最近，萊卡公司的最新定格動(dòng)畫電影《久保與二弦琴》也將引進(jìn)中國(guó)內(nèi)地。這些定格動(dòng)畫電影都很好地將定格拍攝技術(shù)和數(shù)字特效技術(shù)有機(jī)結(jié)合起來。在國(guó)內(nèi)，中國(guó)的早期的動(dòng)畫藝術(shù)家們也一直在嘗試借助特效技術(shù)更好地實(shí)現(xiàn)作品創(chuàng)作意圖。例如，《曹沖稱象》《孔雀公主》《神筆馬良》及《阿凡提》等木偶定格動(dòng)畫影片也采用了同樣的拍攝手法。而近年來，無論是個(gè)人，還是高校相關(guān)動(dòng)畫專業(yè)或社會(huì)機(jī)構(gòu)，都在逐格動(dòng)畫創(chuàng)作領(lǐng)域進(jìn)行著積極有益的嘗試。

綜上所述，縱觀逐格動(dòng)畫發(fā)展的過去和現(xiàn)在，逐格動(dòng)畫正越來越受到重視，借助數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，會(huì)進(jìn)一步拓寬逐格動(dòng)畫的創(chuàng)作領(lǐng)域，豐富逐格動(dòng)畫的創(chuàng)作手段。所以，我們有理由相信，隨著數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，它對(duì)逐格動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展的促進(jìn)作用也會(huì)越來越大，而逐格動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展也會(huì)在數(shù)字技術(shù)的推動(dòng)下重新煥發(fā)新的生機(jī)和活力。