你與珍寶只隔著一道玻璃

周子榆

一件件古董珍寶仿佛是一本活的歷史長(zhǎng)卷，向觀者訴說(shuō)著每件藝術(shù)作品背后，最重要的歷史時(shí)刻和最耐人尋味的故事。從今年年初開(kāi)始，接二連三的很多世界級(jí)的國(guó)家博物館展品來(lái)我國(guó)展出，近日，又有17家博物館用4年打造中法珍寶藝術(shù)展，300余件精品閃耀故宮。同時(shí)期，世界各地都在以各種展覽形式密切地進(jìn)行著文化藝術(shù)交流，有時(shí)，你與珍寶沒(méi)有時(shí)空穿越的距離，只隔著一道玻璃。

美學(xué)的交流 —— 從巴黎芳登廣場(chǎng)到北京紫禁城

專訪 “尚之以瓊?cè)A——始于十八世紀(jì)的珍寶藝術(shù)展”策展人前盧浮宮博物館館長(zhǎng)、現(xiàn)任名譽(yù)館長(zhǎng)亨利 · 盧瓦耶特先生

“尚之以瓊?cè)A——始于十八世紀(jì)的珍寶藝術(shù)展”于4月11日至7月2日在故宮博物院午門展廳舉行。故宮博物院院長(zhǎng)單霽翔對(duì)此評(píng)價(jià)是：“歷經(jīng)社會(huì)變革與時(shí)尚演進(jìn)，王朝興衰與危機(jī)戰(zhàn)亂，尚美的精湛技藝世代相傳，人們?cè)谟^賞這些精美的珠寶藝術(shù)品時(shí)，更應(yīng)為其中卓越的‘工匠精神所打動(dòng)?！?/p>

特別指出的是，在展廳中央?yún)^(qū)域分別陳列來(lái)自故宮博物院和 CHAUMET（尚美巴黎） 收藏的 22 件臻品， 以珠寶藝術(shù)為主題描繪東西方美的交流，旨在支持東西方打破時(shí)空限制，就珠寶工藝、美學(xué)理念、意象表征和創(chuàng)作歷程，展開(kāi)生動(dòng)對(duì)話。為此，本刊記者專訪到策展人前盧浮宮博物館館長(zhǎng)、現(xiàn)任名譽(yù)館長(zhǎng)亨利 · 盧瓦耶特（ Henri Loyrette） 先生，他為我們解讀該展的精髓。

Q = 《北京青年》周刊A =亨利 · 盧瓦耶特

Q：您曾先后在奧賽博物館和盧浮宮擔(dān)任館長(zhǎng)；在這段經(jīng)歷之后，您如何解讀CHAUMET這一法國(guó)殿堂級(jí)珠寶時(shí)計(jì)世家的歷史？

A：在盧浮宮尤其是在奧賽，我既是館長(zhǎng)也是策展人，從一個(gè)精通十九世紀(jì)歷史文化的專家眼光來(lái)看，我一直對(duì)CHAUMET這類世家品牌的歷史非常感興趣，她們?cè)谖覀儑?guó)家的經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)生活中扮演了重要的角色。我在奧賽曾策劃過(guò)一次施耐德家族展覽，另外一次主題是Wendel家族，而在盧浮宮我們?cè)e辦一場(chǎng)寶璣展覽……世家歷史是我的藝術(shù)歷史構(gòu)想的一部分，總是讓我深深沉迷。此外，在CHAUMET的案例中，品牌的世紀(jì)傳承是其中格外有趣的核心部分，這一非凡的財(cái)富能為我們所用，描繪獨(dú)特的歷史軌跡。于我而言，“傳承”這個(gè)詞不僅包括保存在CHAUMET博物館里的珠寶和珍藏、私人或是重要機(jī)構(gòu)收藏，也包括典藏、繪畫(huà)和照片本身。

Q：為什么選擇在故宮舉辦CHAUMET展覽？

A：當(dāng)我在盧浮宮時(shí)，我意識(shí)到CHAUMET與博物館之間始終存在密切的聯(lián)系。CHAUMET世家，尤其是在帝政時(shí)期，與法國(guó)歷史緊密相連。這種帝國(guó)傳承的正統(tǒng)性是CHAUMET在故宮舉辦展覽的最好理由，而故宮也迅速對(duì)我們的項(xiàng)目請(qǐng)求給出了積極回應(yīng)，也就是說(shuō)，緣于歷史定位，CHAUMET系列作品非常值得與故宮珍藏共同放在一起展出。在我們攜手舉辦的這場(chǎng)展覽中，法國(guó)和中國(guó)的創(chuàng)作并排陳列，展示兩國(guó)歷史文化中存在的親緣關(guān)系。

Q：面對(duì)不熟悉巴黎珠寶和法國(guó)歷史的觀眾，觀看展覽存在什么挑戰(zhàn)？

A：非常重要的幾點(diǎn)是：第一，展示CHAUMET世家歷史及其與法國(guó)歷史之間的緊密聯(lián)系。此外，闡明珠寶在歷史各時(shí)期扮演的社會(huì)角色，表明珠寶穿戴的方式，講述CHAUMET主顧的故事及其創(chuàng)作風(fēng)格?？偠灾?，展示了CHAUMET是如何成為十九世紀(jì)和二十世紀(jì)偉大的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一部分。但是觀眾會(huì)被展品的美麗和所傳遞的象征價(jià)值所感動(dòng)。例如，拿破侖的“加冕之劍”本身既是一件令人贊賞的珍品，又蘊(yùn)涵了法國(guó)及帝國(guó)的重大史實(shí)。我可以舉出很多類似的例子，在我看來(lái)，這只是這次展覽的本質(zhì)特征之一。此次展覽首先是一個(gè)藝術(shù)展覽，我們欣賞CHAUMET歷經(jīng)時(shí)光流轉(zhuǎn)的各款杰作的魅力。但與此同時(shí)，這也是一次歷史展覽。它展示了這一世界上歷史最悠久的珠寶世家是如何參與法國(guó)歷史的，以及自十九世紀(jì)下半葉起她如何向法國(guó)以外的世界敞開(kāi)懷抱以捕獲不同的潮流，吸引新青睞者。

Q：您作為十九世紀(jì)歷史文化的專家，可否談?wù)勀莻€(gè)時(shí)期的藝術(shù)給現(xiàn)代帶來(lái)哪些影響？

A：我還是以CHAUMET為例，裝飾藝術(shù)還在一代代的傳承，同時(shí)隨著大環(huán)境大時(shí)代的改變而有所改變，以細(xì)致入微的方式加入新的設(shè)計(jì)，也如同音樂(lè)一般造成韻律的感覺(jué)，而不會(huì)是一潭死水保持主旋律不變。這可能是也是法國(guó)設(shè)計(jì)方面的一個(gè)態(tài)度，其實(shí)，這點(diǎn)從中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)也能看出過(guò)去時(shí)代的影子，是個(gè)再創(chuàng)造的過(guò)程。

Q：珍寶文化是這次展覽的核心，“工匠精神”則是精髓，我們也總說(shuō)“匠心”，請(qǐng)總結(jié)一下何為匠心？

A：在高級(jí)珠寶方面的“匠心”在我看來(lái)是“技藝”，可以幫助追求完美的一種方法。包括處理原材料（金屬、寶石等），如何選材，是否可以找到新材質(zhì)引入。此外還有達(dá)到設(shè)計(jì)工藝的某種效果的話，比如珠寶的動(dòng)感美，都是需要工匠的巧思?！肮そ尘瘛币环矫媸菚r(shí)間積累，另一方面它是我們實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)理想的最主要的基石。因?yàn)槟阆氲迷偬祚R行空再好，沒(méi)有工匠的技藝是無(wú)法完成的。

有錢也買不到的珍寶，只能去博物館看

有一個(gè)地方，擺滿了穿越歷史的藝術(shù)珍品，你即使是超級(jí)富豪也不能買走那里的東西，只能傾心欣賞，無(wú)限贊嘆，那就是博物館。

從今年年初開(kāi)始，接二連三的很多世界級(jí)的國(guó)家博物館展品來(lái)我國(guó)展出，比如法國(guó)盧浮宮歷史展與大英博物館珍寶展，以及來(lái)自阿富汗國(guó)家博物館的寶藏……已經(jīng)將人們觀看展覽的熱情調(diào)動(dòng)到高潮，從每個(gè)展廳內(nèi)外人潮洶涌的景象就可想而知大家對(duì)認(rèn)識(shí)了解一個(gè)國(guó)家、甚至整個(gè)世界的藝術(shù)、文物與歷史的渴求有多么強(qiáng)烈。

其實(shí)，近些年國(guó)人非常愿意去各個(gè)國(guó)家博物館，沖著那些珍寶，讓藝術(shù)把自己洗禮一把，結(jié)果很多人其實(shí)是被交錯(cuò)復(fù)雜的各國(guó)歷史搞得一臉茫然。所以策展和觀展也是一門學(xué)問(wèn)，是只是講珍寶本身還是用珍寶背后的血淚史來(lái)導(dǎo)引觀眾？又或是情感故事往往更能打動(dòng)人。其實(shí)，展覽最終還是還原歷史，形式上各有千秋，比如大英博物館的“100件文物中的世界史”是一個(gè)通過(guò)100件物品述說(shuō)200萬(wàn)年人類歷史的展覽，已經(jīng)在世界各國(guó)巡展7年了。這個(gè)展覽很有意思的一個(gè)地方就是：在每個(gè)新的展出地，當(dāng)?shù)氐呐e辦方都要為這部世界史增添一件能夠代表人類社會(huì)當(dāng)下進(jìn)程的物品作為第101件展品。

而近日，有17家博物館用4年打造中法珍寶藝術(shù)展閃耀故宮。200年前，法蘭西共和國(guó)第一任執(zhí)政官拿破侖手執(zhí)“加冕之劍”登上歷史舞臺(tái)；200年后，這把馬利艾虔·尼鐸（Marie-tienne Nitot）——專為他打造的“歷史見(jiàn)證者”，與300余件在將近兩個(gè)半世紀(jì)中流傳下來(lái)的CHAUMET（尚美巴黎）奇珍異寶一同來(lái)到了紫禁城，化作一場(chǎng)名為“尚之以瓊?cè)A——始于十八世紀(jì)的珍寶藝術(shù)展”，為東西方美學(xué)藝術(shù)交流做了一場(chǎng)最佳詮釋。展覽現(xiàn)場(chǎng)，大量18世紀(jì)末至21世紀(jì)初的CHAUMET珍寶、繪畫(huà)以及各式藝術(shù)品貫穿其中，展現(xiàn)了拿破侖一世、約瑟芬皇后，以及當(dāng)時(shí)許多歐洲君主的歷史人物故事。除了拿破侖登基的 “加冕之劍”外，重要的展品還包括：為瑪麗-露易絲皇后設(shè)計(jì)的麥穗冠冕，以及法國(guó)珠寶史上最具代表性的冠冕作品——“波旁·帕爾瑪”金鐘花冠冕。法國(guó)盧浮宮博物館、楓丹白露宮、英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾伯特博物館均提供了古典珠寶藝術(shù)珍藏，其中不乏部分首次走出法國(guó)、甚至首次公諸于世的藝術(shù)珍品。此外，許多藏家也慷慨出借。

值得一提的是，這場(chǎng)中法珍寶展，不僅僅是古董展，其中有一件作品是新生代專為此次展覽所創(chuàng)作的“二十一世紀(jì)冠冕”。此前CHAUMET全權(quán)委托倫敦藝術(shù)大學(xué)中央圣馬丁學(xué)院（Central Saint Martins， UAL）進(jìn)行了一次珠寶設(shè)計(jì)比賽，21歲的英國(guó)學(xué)生斯科特·阿姆斯特朗（Scott Armstrong）以其作品“眩彩花園”冠冕摘得桂冠。這件展品不僅是中西交流，更是古今對(duì)話。斯科特·阿姆斯特朗表示：“在歷史上，冠冕象征著尊貴、力量、美麗和許多用二十一世紀(jì)的標(biāo)準(zhǔn)也許無(wú)法衡量的無(wú)上價(jià)值。我認(rèn)為二十一世紀(jì)的冠冕應(yīng)該和歷史上的任一冠冕一樣擁有同樣的價(jià)值：它是屬于杰出女性的一個(gè)極其特殊的象征。在創(chuàng)作我自己作品的過(guò)程中，我從法國(guó)規(guī)則式庭院步道那些美麗而抽象的圖案和細(xì)節(jié)中汲取了靈感，比如凡爾賽宮或馬勒梅松堡約瑟芬皇后的玫瑰花園所呈現(xiàn)出的景象?！?/p>

當(dāng)然，如果你還想進(jìn)一步了解中法文化，也不妨去法國(guó)走一圈，不僅僅去盧浮宮、奧賽博物館……巴黎大皇宮也是極好的文化藝術(shù)之旅的選擇?？傊还苋ツ睦锟凑鋵?，建議有個(gè)清晰的觀展方式，跟隨導(dǎo)覽參觀整個(gè)展覽，有二維碼的請(qǐng)掃描獲取介紹，事先上網(wǎng)或上圖書(shū)館查閱有關(guān)歷史及藝術(shù)史。也不枉費(fèi)你跟珍寶們難得近距離對(duì)視一次。

從這些渠道，你可擁有一件珍寶

古董珍寶，以它價(jià)值連城的身價(jià)、難度極高的工藝打造和背后的傳奇軼事，承載著歷史與文化流傳至今，其藝術(shù)、收藏及投資價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于現(xiàn)代機(jī)械化量產(chǎn)的商業(yè)作品。

從時(shí)間范疇來(lái)說(shuō)，人類佩戴珠寶已有6000年歷史。自古以來(lái)，人們便有將名貴寶石鑲嵌成珠寶，用來(lái)裝飾、護(hù)身以及彰顯社會(huì)地位的習(xí)俗。理論上，從古埃及時(shí)期一直到20世紀(jì)60年代的手工制作珠寶，都被稱為古董珠寶。實(shí)際上，隨著戰(zhàn)亂和人為毀壞，我們今天能看到的珠寶多為18世紀(jì)后期的作品了。昂貴、稀少、工藝、特別定制等都是其價(jià)值，比如當(dāng)年盛極一時(shí)的藝術(shù)珍品，像浮雕和凹雕、純手工的黃金編織、黃金雕刻等，現(xiàn)在已經(jīng)幾乎失傳。歷經(jīng)百年及戰(zhàn)亂等各種因素影響，如今能恰好出現(xiàn)在你面前，若能擁有，也是一種緣分。

通過(guò)哪些渠道可以獲取這樣的珍寶呢？首先，國(guó)際拍賣行，蘇富比、佳士得都是很好的保證，它們會(huì)定期舉行珍寶拍賣。另外，英國(guó)是古董珠寶專場(chǎng)拍賣舉辦最多的城市，特別是邦瀚斯拍賣行在英國(guó)舉辦古董珠寶專場(chǎng)的頻率幾乎可以達(dá)到每個(gè)月一場(chǎng)。特別注意，在參與競(jìng)拍古董珠寶之前一定要尤其仔細(xì)閱讀它拍品的品項(xiàng)報(bào)告，觀察拍品是否存在瑕疵。如果遇到價(jià)格十分劃算卻有瑕疵的古董珠寶你也不用惋惜，可以在拍到之后找工匠進(jìn)行修復(fù)。

當(dāng)然，如果你古董知識(shí)經(jīng)驗(yàn)豐富，一邊旅行一邊收藏也是很好的，在倫敦、東京、巴黎有很多古董珠寶店，囊括了從上個(gè)世紀(jì)流傳至今的古董珠寶和手表。倫敦Hirschfelds作為擁有 140 年歷史的二手珠寶商，收藏了來(lái)自喬治亞時(shí)代、維多利亞時(shí)代、愛(ài)德華時(shí)代等不同風(fēng)格和工藝的珠寶。東京Dazzling 店鋪的手表主要以1900 年代初期到 1970 年代為止的歐洲產(chǎn)品牌為主。法國(guó)Drouot這個(gè)古老的拍賣行，拍賣的物品包括繪畫(huà)、珠寶腕表和文物古董等，起價(jià)在幾十歐到幾十萬(wàn)歐之間。這里每年平均舉辦 2000 場(chǎng)拍賣會(huì)，售出 60 萬(wàn)件作品。

其實(shí)，國(guó)人不必舍近求遠(yuǎn)，自上世紀(jì)七、八十年代起，蘇富比、佳士得陸續(xù)進(jìn)入中國(guó)香港。香港能夠成為亞洲的藝術(shù)品交易中心，在于交易中介的日趨完備，價(jià)格和交易體系的建立。每年兩季的國(guó)際拍賣，吸引了海內(nèi)外的買家，也吸引了更多的客商來(lái)觀察行情，領(lǐng)略市場(chǎng)。更值得一提的是，一些影響世界的拍賣如圓明園遺物、清代宮廷遺物專場(chǎng)、珠寶、書(shū)畫(huà)、官窯瓷器拍賣，都創(chuàng)下了高紀(jì)錄。不過(guò)，要想撿漏兒的更好選擇，不妨去國(guó)際古玩展。由以香港為基地的亞洲藝術(shù)品及古玩專家翟健民先生及其夫人劉惠芳女士創(chuàng)立、由二人之子翟凱東先生管理之國(guó)際古玩展，經(jīng)過(guò)多年來(lái)不斷發(fā)展，已成為全亞洲唯一匯聚多達(dá)逾70家來(lái)自世界各地的古董商及其珍品的展覽。

2017年5月27日至30日，香港會(huì)議展覽中心即將舉行第十屆國(guó)際古玩展，為確保收藏家及業(yè)余愛(ài)好者能夠欣賞最優(yōu)秀的藏品，參展商必須通過(guò)評(píng)審委員會(huì)的嚴(yán)格審查，委員會(huì)由各個(gè)范疇的國(guó)際知名專家組成。法國(guó)國(guó)立古董商公會(huì)及巴黎古董雙年展前主席Christian Deydier再度在國(guó)際古玩展發(fā)揮所長(zhǎng)，邀得多家頂級(jí)法國(guó)及歐洲古董商，包括Vallois、Bernard Dulon及de Jonckheere參展。

本著尊重的態(tài)度收藏

專訪翟氏投資有限公司執(zhí)行董事及創(chuàng)辦人之一的翟凱東、法國(guó)國(guó)立古董商公會(huì)及巴黎古董雙年展前主席Christian Deydier

Q：國(guó)際古玩展創(chuàng)辦的初衷是什么？即將舉行的第十屆國(guó)際古玩展亮點(diǎn)有什么？

A：自2008年創(chuàng)辦以來(lái)，我們的目標(biāo)一直都是將最頂尖的古董商聚首一堂，打造一個(gè)臨時(shí)博物館，促進(jìn)文化交流。去年，展覽再次擴(kuò)充，并開(kāi)始邀請(qǐng)西方古玩參展。我們十分榮幸能夠成為東西方交流的橋梁，未來(lái)亦會(huì)繼續(xù)肩負(fù)這個(gè)重任。此次展覽，中國(guó)當(dāng)代著名書(shū)畫(huà)家任重將在現(xiàn)場(chǎng)揮毫作畫(huà)以供競(jìng)投，所得善款將全部捐贈(zèng)給香港慈善機(jī)構(gòu)。

Q：年輕人喜歡收藏，請(qǐng)給他們一些建議？

A：過(guò)去收藏只是收藏，現(xiàn)在很多人更多希望投資。收藏與單純投資是兩回事，有個(gè)案例，某位歐洲人購(gòu)買珍寶放在地窖里儲(chǔ)存幾十年，過(guò)世后被子女發(fā)現(xiàn)，才拿出來(lái)拍賣。建議年輕人豐富收藏知識(shí)，從喜好出發(fā)，而不是從投資出發(fā)，從一個(gè)時(shí)期一個(gè)品類中慢慢積累。每個(gè)人都想撿漏兒，但不是每個(gè)人都能撿到，戒掉貪心，才有利于你不看走眼。更不要妄想今天買明天賣，升值速度沒(méi)有那么快。

Q：作為法國(guó)古董商，為何選擇香港國(guó)際古玩展？此次帶來(lái)什么樣的展品？

B：香港是亞洲藝術(shù)品交流集中地，我又對(duì)中國(guó)文化很感興趣，其實(shí)很多收藏家也是這樣，我們都是本著對(duì)于藝術(shù)品尊重的態(tài)度去收藏，就像這件鳥(niǎo)篆文銅壺，銅壺上的鳥(niǎo)篆紋，既是一種高雅的裝飾藝術(shù)，又是一首朗朗上口的頌酒詩(shī)文。上面的文字，我們做過(guò)大量研究，選擇香港就是為了來(lái)到這個(gè)自由的港口給更多的人能看到。