20世紀(jì)俄羅斯古典音樂對(duì)黑龍江音樂發(fā)展的影響

[摘 要]俄羅斯地大物博歷史悠久，擁有著豐富的歷史文化遺產(chǎn)，更有著其獨(dú)特的民族特色，在音樂方面更是如此，俄羅斯的古典音樂帶有著其鮮明而獨(dú)特的民族氣息。而黑龍江作為我國最東北的省份，僅一江之隔和俄羅斯相望，并有著悠久的俄羅斯移民歷史，自然受到了俄羅斯20世紀(jì)古典音樂的影響，并不可避免地在其音樂發(fā)展過程中帶上了俄羅斯民族的印記。本文從分析20世紀(jì)俄羅斯音樂的藝術(shù)特征出發(fā)，探討其古典音樂對(duì)于黑龍江音樂發(fā)展的影響。

[關(guān)鍵詞]俄羅斯；古典音樂；黑龍江音樂

俄羅斯音樂藝術(shù)發(fā)展歷史悠久而又在各個(gè)歷史階段都表現(xiàn)出各自不同的藝術(shù)特征，在18世紀(jì)之前俄羅斯的古典音樂以宗教音樂為主，但20世紀(jì)，俄國十月革命勝利之后，俄國的音樂藝術(shù)的發(fā)展也進(jìn)入了新的發(fā)展階段，呈現(xiàn)出了新的藝術(shù)特征，不斷培養(yǎng)了許多享譽(yù)國際的音樂家，如柴可夫斯基、格林卡、拉赫瑪尼諾夫等等。而黑龍江作為我國最東北的城市，以黑龍江和烏蘇里江為界與俄羅斯相望，多年以來不斷的接收著俄羅斯移民，也接受著俄羅斯的文化影響，其中較為明顯的就表現(xiàn)在了音樂方面，可以說，在黑龍江乃至整個(gè)中國的現(xiàn)代音樂發(fā)展當(dāng)中都不可避免地印著俄羅斯古典音樂的烙印。

一、20世紀(jì)俄羅斯音樂的藝術(shù)特征分析

俄羅斯音樂有著悠久的文化歷史，具有極強(qiáng)的張力并且富有歌唱性，其音樂帶有強(qiáng)烈的民族意識(shí)，其民謠、交響樂、歌劇等等音樂形式都體現(xiàn)著古典音樂的這種濃厚的民族特性。進(jìn)入20世紀(jì)，俄羅斯音樂隨著政治斗爭的勝利而進(jìn)入了新階段，成為了多民族的蘇聯(lián)音樂的重要的表現(xiàn)形式，有著獨(dú)特的藝術(shù)特征，主要就體現(xiàn)在了抒情性、歡樂感和憂郁性這三個(gè)方面。

（一）抒情性強(qiáng)

19世紀(jì)的俄羅斯音樂也有著明顯的浪漫主義傾向，但隨著20世紀(jì)俄國十月革命的成功，俄國的政治形式和社會(huì)形態(tài)發(fā)生了巨大的變化，這種變化體現(xiàn)也在了音樂方面，俄國革命歌曲獲得了廣泛的創(chuàng)作和傳播。隨著政治社會(huì)變化而呈現(xiàn)出的20世紀(jì)俄羅斯古典音樂最大的新特點(diǎn)就是抒情性極大增強(qiáng)。在20世紀(jì)初期，俄羅斯的古典音樂具有著強(qiáng)烈的政治意義，反對(duì)沙皇的專制統(tǒng)治并用感人的藝術(shù)力量來達(dá)到政治目的，但隨著政治使命的減弱，其音樂的抒情性不減反增。常常用悠遠(yuǎn)而又深沉的曲調(diào)和旋律來徐徐地講述一個(gè)故事。氣息寬廣、結(jié)構(gòu)精巧，在素雅中顯露出了生動(dòng)的意趣，在潛移默化和悠揚(yáng)靈動(dòng)中抒發(fā)著豐富的情感，通過音樂獨(dú)有的藝術(shù)感染力對(duì)人們的精神世界產(chǎn)生著微妙的作用。

（二）歡樂感強(qiáng)

俄羅斯人有著樂觀主義的天性，這種天性也同樣體現(xiàn)在了其音樂形式和音樂風(fēng)格當(dāng)中，熱情奔放的民族天性、力爭上游的民族精神無一不讓其民族音樂散發(fā)其獨(dú)特的民族魅力。以俄羅斯著名的交響樂之父格卡拉的代表作《魯斯蘭與柳德米拉序曲》為例，該作品節(jié)奏歡快，屬于典型的俄羅斯風(fēng)格，其故事情節(jié)較為簡單直白，講述了在年輕有為的勇士魯斯蘭和俄羅斯大公的女兒柳德米拉的婚禮上，新娘被一個(gè)邪惡的巫師擄走，后來魯斯蘭用自己的勇敢和智慧戰(zhàn)勝了巫師，奪回了自己的新娘。整個(gè)樂曲分為兩個(gè)部分，第一部分為熱情奔放的婚禮場景，極盡歡樂而又熱烈；第二部分則是以二重唱的形式開展的抒情部分，曲風(fēng)婉轉(zhuǎn)而又曲折動(dòng)人，當(dāng)魯斯蘭成功奪回自己的新娘時(shí)，樂曲又回歸到了歡樂而又奔放的風(fēng)格，運(yùn)用華麗而又高超的演奏技術(shù)，將樂曲推向了高潮?！遏斔固m與柳德米拉序曲》是典型的20世紀(jì)俄羅斯古典音樂，用生動(dòng)鮮明的音樂語言串聯(lián)情節(jié)，輔以奏鳴曲，全樂曲的基調(diào)為明朗而又歡快，充滿了歡樂感和喜慶色彩，充分表露了俄羅斯人的樂觀主義，同時(shí)又帶有了一定的民謠色彩，體現(xiàn)出了20世紀(jì)俄羅斯的民間文化和民族精神。

（三）憂郁性強(qiáng)

俄羅斯的音樂帶給人的第一感覺除了極其濃烈的民族情感之外，就是極強(qiáng)的憂郁性，從歷史淵源來說，俄羅斯民族歷來就是一個(gè)嚴(yán)肅的民族，它貫穿在民族歷史之中的嚴(yán)肅使得其民族的古典音樂之中的憂郁比其他國家的憂郁更加憂郁。這種憂郁不是為了特地表現(xiàn)憂郁，而切切實(shí)實(shí)地貫穿在整個(gè)民族音樂的靈魂當(dāng)中，帶著一種虐心的深情，讓人雖然隨著音樂之中的憂郁感而憂郁，卻無法拒絕?，F(xiàn)代音樂界普遍認(rèn)為，俄羅斯的民謠是世界上最出色而動(dòng)人的民謠之一，而20世紀(jì)也正是俄羅斯民謠的鼎盛時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的民謠在某些程度上真切地表露出了俄羅斯人骨子當(dāng)中與生俱來的憂郁和沉默。

從某種程度上來說，20世紀(jì)的俄羅斯古典音樂之中的憂郁也可以理解成歷經(jīng)了很長的歷史時(shí)期的動(dòng)蕩、戰(zhàn)爭之后的反思，但這種憂郁雖然讓人感傷卻并不讓人墮落。有音樂家說，俄羅斯民族是世界上最善于駕馭悲傷的民族，也許就體現(xiàn)在了這里，其憂郁的音樂風(fēng)格卻在潛移默化中感染著整個(gè)民族積極發(fā)展，不可謂不是一種藝術(shù)。

二、20世紀(jì)俄羅斯古典音樂對(duì)黑龍江音樂發(fā)展的影響

黑龍江作為我國東北的經(jīng)濟(jì)和交通要地，一直以來在我國東北都占據(jù)著重要的地位，20世紀(jì)初，隨著中東鐵路的修建，大量的海外僑民來到了我國東北，其中以黑龍江為主要的接收地，而隨著這些僑民的涌入，各個(gè)民族的民族文化也被帶到了黑龍江，在各個(gè)民族的文化交融下黑龍江逐漸形成了多民族的包容文化，其中表現(xiàn)尤為明顯的就是其音樂文化發(fā)展。

（一）帶動(dòng)了音樂組織或團(tuán)體的發(fā)展

俄羅斯有著豐厚的歷史文化藝術(shù)底蘊(yùn)，體現(xiàn)在了其民族文化的方方面面，尤其是音樂文化方面，有著其獨(dú)特的地域風(fēng)情和民族特色。隨著我國的政治社會(huì)的發(fā)展，受到俄羅斯的影響越來越大，這種影響從政治領(lǐng)域也漸漸地發(fā)展到了文化領(lǐng)域，再加上以黑龍江為首的東北城市接收了數(shù)量龐大的俄羅斯移民，俄羅斯對(duì)于黑龍江等城市的影響也越來越大。體現(xiàn)在音樂文化方面的影響，首先就是帶動(dòng)和影響了黑龍江的音樂組織和團(tuán)體的形成和發(fā)展。早在19世紀(jì)末就已經(jīng)有大量的俄羅斯人來到我國東北，也帶來了俄羅斯的民族音樂，到20世紀(jì)初，哈爾濱的俄僑音樂家們組成了一支民間性質(zhì)的交響樂團(tuán)，這支帶有濃烈俄羅斯民族風(fēng)情的交響樂團(tuán)的出現(xiàn)，極大地鼓勵(lì)了黑龍江本地的音樂組織和團(tuán)體的發(fā)展，在組織形式、團(tuán)體發(fā)展等很多方面都為本地音樂組織提供了借鑒和參考。20世紀(jì)30年代，哈爾濱交響樂團(tuán)發(fā)展成為了當(dāng)時(shí)我國乃至整個(gè)亞洲音樂水準(zhǔn)較高的音樂團(tuán)體，在俄羅斯民族古典音樂的影響之下，黑龍江的本地音樂也得到了極大的發(fā)展，一時(shí)間很多民間和商業(yè)的音樂組織和團(tuán)體紛紛出現(xiàn)，并在很長一段時(shí)間內(nèi)快速發(fā)展。

（二）促進(jìn)了黑龍江音樂與俄羅斯音樂的融合

20世紀(jì)上半葉可以說是俄羅斯音樂文化對(duì)我國的音樂文化產(chǎn)生的影響最大的時(shí)期了。隨著中東鐵路的建成，很多沙俄人都來到了我國東北城市定居，其中不乏有許多音樂家，加之俄羅斯人天性愛好音樂，他們開展了各種音樂文化的交流活動(dòng)，并創(chuàng)辦了音樂學(xué)校，極大地促進(jìn)了本地音樂和俄羅斯音樂文化的融合，其中就以黑龍江為首。黑龍江作為俄橋的主要遷入地，也是受到俄羅斯文化影響最大的城市之一。20世紀(jì)20年代末期，中國最早的新型高等音樂學(xué)府——國立音樂學(xué)院成立，任教的教師大部分都為外籍教師，其中就以俄羅斯籍為主，如扎哈羅夫、拉查列夫、蘇石林和阿甫夏洛穆夫教授等，這些音樂教師為我國培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的音樂人才，授課時(shí)不免傳播俄羅斯的音樂文化，以教育的方式促進(jìn)了俄羅斯音樂與黑龍江本地音樂的融合和發(fā)展，使得黑龍江音樂帶上了濃濃的俄羅斯色彩，鋼琴曲《黃河》就是受到俄羅斯古典音樂影響而創(chuàng)作的典型代表。

（三）完善了黑龍江音樂的創(chuàng)作方式

從歷史階段上來說，俄羅斯的社會(huì)主義政治斗爭較我國而言，開始得早結(jié)束的也比較早，歷史進(jìn)程發(fā)展較快，在音樂文化發(fā)展上來說，音樂文化發(fā)展較為全面和完善，音樂的創(chuàng)作方式、音樂結(jié)構(gòu)和內(nèi)涵都得到了充足的發(fā)展，而我國由于長期的政治斗爭，音樂文化發(fā)展在20世紀(jì)之前都較為緩慢。20世紀(jì)隨著俄羅斯對(duì)我國音樂文化的影響范圍的加大，我國的音樂文化的創(chuàng)作方式也得到了完善，涌現(xiàn)了許多將中國傳統(tǒng)音樂的要素與俄羅斯以及西洋音樂的典型要素融合的作曲家和代表作品，如賀綠汀的《牧童短笛》、老志誠的《牧童之樂》等作品，都在我國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，加入了西方的音樂因素，完善了我國音樂的創(chuàng)作方式，同時(shí)為中國的音樂創(chuàng)作開辟了一條嶄新的道路。

（四）增進(jìn)了黑龍江地區(qū)對(duì)音樂文化的熱愛

俄羅斯古典音樂文化對(duì)黑龍江地區(qū)音樂的影響也體現(xiàn)在了社會(huì)生活的方方面面，受到政治方面的影響，在20世紀(jì)初期，中國幾乎是完全照搬了蘇聯(lián)古典音樂文化的發(fā)展模式，發(fā)展了中國的音樂文化，拓寬了我國民眾的音樂視野，更加在潛移默化中促進(jìn)了黑龍江地區(qū)社會(huì)大眾對(duì)于音樂文化的熱愛。以《莫斯科郊外的晚上》《喀秋莎》等為代表的蘇聯(lián)時(shí)期歌曲在黑龍江地區(qū)得到了廣泛的傳唱，讓社會(huì)大眾更加接受和習(xí)慣了俄羅斯音樂，同時(shí)也極大地調(diào)動(dòng)了黑龍江地區(qū)的社會(huì)大眾對(duì)于音樂文化的喜愛和熱情，讓更多的人投入到了音樂創(chuàng)作當(dāng)中，給我國音樂文化的發(fā)展帶來了積極的正面作用。

三、俄羅斯古典音樂發(fā)展給黑龍江音樂發(fā)展的啟示

在20世紀(jì)，俄羅斯對(duì)我國的影響不僅體現(xiàn)在了政治運(yùn)動(dòng)，更體現(xiàn)在了社會(huì)文化的方方面面，其中音樂文化方面的影響較為顯著。俄羅斯古典音樂在黑龍江的傳播與發(fā)展，給黑龍江的本地音樂文化帶來了極大的啟示和推動(dòng)，不但完善了黑龍江音樂的創(chuàng)作方式和音樂結(jié)構(gòu)，還極大地推動(dòng)了黑龍江地區(qū)的音樂組織和團(tuán)體的發(fā)展，更以教育的形式給黑龍江地區(qū)的音樂文化帶來了影響。俄羅斯的古典音樂文化和黑龍江本地音樂文化的交融和發(fā)展，讓黑龍江的音樂增加了包容性和多樣性，使得黑龍江的音樂文化發(fā)展深深地烙印上了俄羅斯民族的印記，培育出了黑龍江地區(qū)獨(dú)特風(fēng)格的音樂文化。

結(jié) 語：黑龍江作為有著深厚歷史文化內(nèi)涵的百年老城，在我國的歷史發(fā)展中始終是個(gè)特別的存在，它既有著我國傳統(tǒng)的民族特性，又擁有著俄羅斯民族文化的印記，在這座城市中處處都有著文化的交流和碰撞。在音樂方面，可以說，20世紀(jì)俄羅斯古典音樂給黑龍江地區(qū)的音樂文化發(fā)展帶來的影響一直到今天還深深地烙印著，甚至對(duì)中國的音樂發(fā)展起著重要的作用和啟示。

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