淺析合唱作品《游子情思》的“著色”

[摘 要]音樂是利用音響來表達(dá)人們內(nèi)心情感的藝術(shù)。在曼妙的音樂里，任何一個聲音均不是單獨出現(xiàn)的，它們之間聯(lián)系密切，此起彼伏。正因為有了音樂中的層次、起伏和對比，才能使作品的情感與意圖得以表現(xiàn)。隨著我國合唱藝術(shù)的繁榮以及對合唱藝術(shù)的重視，更深層次地挖掘、表現(xiàn)作品的精髓，再現(xiàn)合唱作品藝術(shù)美成為了當(dāng)代合唱藝術(shù)愛好者與合唱指揮的共同追求。筆者認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)結(jié)合音樂的基本規(guī)律，對合唱作品做好必要而合理的著色，合理地布置作品的色調(diào)起伏，再現(xiàn)合唱作品本身的藝術(shù)美。

[關(guān)鍵詞]合唱作品；著色；色調(diào)；藝術(shù)美

在馬革順著述的《合唱學(xué)新編》中，對色調(diào)做出如下解釋：“音樂作品在藝術(shù)再現(xiàn)的過程中，每一瞬間與它前后相鄰的瞬間的聲音相互之間，在音量、音色及速度上所形成的不同程度的層次差別的整個起伏局面，稱之為色調(diào)?！焙铣髌分猩{(diào)的安排就相當(dāng)于對作品進(jìn)行著色?！爸边@一詞原本是美術(shù)或裝飾藝術(shù)中的專業(yè)術(shù)語，指的是對作品上色。一幅畫作，只有當(dāng)畫家用他的筆設(shè)計出濃淡效果，調(diào)整了明暗度且對色調(diào)做出了很好的布置，它才能呈現(xiàn)出更強(qiáng)的藝術(shù)感。相似地，對某部合唱作品進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn)時，除要把控音準(zhǔn)和聲部之間的均衡、協(xié)調(diào)以外，還必須對作品進(jìn)行整體的色調(diào)布局、著色。只有這樣，合唱作品才能變得靈動而充滿生機(jī)。

一、合唱作品中的色調(diào)

集體性是合唱這門多聲部聲樂表演藝術(shù)區(qū)別于獨唱的特性。對合唱作品進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn)時，為了使合唱作品達(dá)到良好的藝術(shù)效果，不僅要追求聲音的和諧統(tǒng)一；聲部間的均衡；各聲部的橫向協(xié)和與聲部間總的協(xié)和，更應(yīng)注意對于合唱作品在“色調(diào)”和“邏輯重音”等方面的分析、判斷和應(yīng)用。合理的“著色”是使合唱產(chǎn)生豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力的源泉。

通常，色調(diào)可由下列幾個要素組合而成：力度、音色以及速度。不論是濃淡還是在力度上，音色的起伏是差不多的。速度的快慢和色調(diào)之間存在明顯的關(guān)聯(lián)。通俗地說，若樂句的速度漸漸變強(qiáng)，則演唱者內(nèi)心的情緒也會相應(yīng)地加速，或者是變得緊張；若樂句的速度慢慢趨于平緩，演唱情緒也會隨之減速或者是變得松弛。但須注意的是，這里說到的“加速”或“減速”是指情緒上的變化，并非普通術(shù)語中的“加速”或“減速”那么明顯。本文筆者具體從形成色調(diào)的三個要素——力度、速度和音色這三個方面，對《游子情思》這首合唱作品進(jìn)行“著色”。

二、作者簡介與曲式分析

1.作者簡介

陸在易，我國著名的作曲家。1996年，他創(chuàng)作的合唱作品——《游子情思》成為上海第二節(jié)《華生曲》的創(chuàng)意作品。作為頗負(fù)盛名的作曲家，陸在易創(chuàng)作了大量的、體裁豐富的作品并取得了較大成就。其中，《雨后彩虹》這首廣為流傳的混聲合唱作品，被評為20世紀(jì)華人音樂的經(jīng)典之作。同時，《祖國，慈祥的母親》等多部藝術(shù)佳作，在海內(nèi)外均受到了很多的追捧；《中國，我可愛的母親——為大型合唱隊與交響樂隊而作》作為一首典型的音樂抒情詩，曾獲得了中國音樂《金鐘獎》。陸在易創(chuàng)作的音樂作品中，融入了真實的情感，蘊含豐富的內(nèi)涵。他的作品，集歌唱、抒情兩種屬性為一體?！队巫忧樗肌愤@首合唱作品就充分呈現(xiàn)了創(chuàng)作者的音樂風(fēng)格與內(nèi)心情感。

2.作品分析

《游子情思》這首曲調(diào)優(yōu)美、情感真摯的合唱作品以表現(xiàn)游子連綿的思鄉(xiāng)之情為情感基調(diào)并貫穿始終。通過對這首合唱作品的分析，筆者認(rèn)為該作品采用的是并列三部曲式結(jié)構(gòu)。

A段：在主調(diào)F大調(diào)上，以敘述性的旋律道出了游子對故鄉(xiāng)的綿綿情意。歌詞中排比句的運用（如：“走出了告別的目光，走不出纏繞的離愁；走出了故鄉(xiāng)的懷抱，走不出眷戀的小舟；走出了遠(yuǎn)游的港口，走不出期待的雙眸；走遍了萬水千山，走不出夢里的神州?！保?、級進(jìn)式與同音反復(fù)相結(jié)合的旋律線條（如譜例1）將情緒不斷向前推進(jìn)，直達(dá)游子心底那句“雖說四海啊都能安家，老家總覺得最親切溫柔?！钡膬?nèi)心獨白。

B段：在A段第三句開始，四個聲部同時進(jìn)入，作曲家利用重復(fù)樂句的作曲手法，在音量、音色、力度的對比下，以二十一至二十二小節(jié)處（譜例2）八度大跳的方式引出了激情的B段。第一句以弱力度，虛詞“啊”來演唱（譜例2），恰如其分地表現(xiàn)出了游子內(nèi)心深處的桑梓之念。緊接著，作曲家又以“卡農(nóng)”的作曲技法，制造出了連綿不斷、此起彼伏的音樂效果。最后，鋼琴伴奏使用連音進(jìn)一步將情緒推入高潮，自然地過渡進(jìn)入C段。

C段：進(jìn)入本部作品中的第二次高潮。本段有非常顯著的特征：演唱的都是以虛詞“啊”為主；該種設(shè)計相對比較罕見。筆者認(rèn)為，在這首作品中，作曲家最大的風(fēng)格特色也在于此。段落開始處以“f”的力度將游子思念故鄉(xiāng)、難以言表的情緒推向最高潮。在重復(fù)一次后，作曲家以旋律下行的寫作手法刻畫出游子由情緒釋放到心中無奈，情緒漸漸趨于平緩的畫面。最后在重復(fù)“呣”音，漸弱的演唱中結(jié)束全曲。在最后三小節(jié)“呣”音演唱主和弦的同時，鋼琴伴奏聲部運用B段材料，奏出“遠(yuǎn)游千萬里……”的旋律（譜例3、譜例4），似乎在暗示遠(yuǎn)游并未結(jié)束，思念之情依然在心中蔓延。

三、作品的“著色”

《游子情思》作品中傳遞的情緒應(yīng)該是內(nèi)心惆悵，心緒連綿的。演唱過程中，整部作品應(yīng)將“情”字作為重點。有下列三個層次，應(yīng)當(dāng)引起重視：A段，強(qiáng)調(diào)舒張、抒情、華美；B段：旋律變得活躍，比較明快；再見段：情緒飽滿，充滿激情。對于作品的處理應(yīng)以樂譜為基準(zhǔn)，根據(jù)要求的速度來完成演唱；與此同時，每個單拍各自的速度，則可根據(jù)表達(dá)情緒的漲停，做出相應(yīng)地調(diào)整。部分音符的時值可以有一定的伸長；有些音符則隨之有所縮短。例如前奏部分，鋼琴伴奏在第八和第九小節(jié)（譜例5）做了“Rubato”的伸縮處理，通過將第八小節(jié)的末尾音的時值進(jìn)行適當(dāng)?shù)匮娱L，把第九小節(jié)中的前面2個八分音符彈奏得適當(dāng)?shù)鼐o湊。這樣的處理方式更能夠襯托思念之情，使其更貼合作品的主題思想。

A段：在速度上，A段譜面的標(biāo)記速度是“Moderato”，每分鐘在88拍左右，為表現(xiàn)樂曲惆悵之情，力度應(yīng)控制在mp。樂曲頭一個樂匯“告別的目光”是四個D音的同音反復(fù)，根據(jù)音樂的規(guī)律，第一個D音應(yīng)該是此樂匯的高點，下一個樂匯也應(yīng)以“纏”字處的D音為主。而這一整句的高點，筆者認(rèn)為，應(yīng)放在“纏”字處，該句要以mp的力度推進(jìn)到此音，在“離愁”的“離”字處可以稍作停留地收著唱，以表達(dá)由心底發(fā)出的離別之愁。這樣A段第一句的起伏就表達(dá)清楚了。同理，第二句的邏輯重音應(yīng)該在“眷”字處，樂句起伏同第一句一樣，在“舟”字處應(yīng)做漸強(qiáng)推進(jìn)到四聲部的“雖說四海……”。第三句的重音應(yīng)在“最”字處，此句中第一個樂匯的“家”字不要把字咬太死，應(yīng)該適當(dāng)?shù)娜跆幚頁Q氣到下一樂匯。第四句雖然是第三句的重復(fù)，但是力度應(yīng)該比第三句更強(qiáng)，從而起到強(qiáng)調(diào)“哪里都不如故鄉(xiāng)好，不如故鄉(xiāng)親切”的作用。演唱時還要注意兩句的“柔”字的處理，根據(jù)音樂規(guī)律，第三句的“柔”要做漸強(qiáng)，以此推入到重復(fù)句，而第四句的“柔”則應(yīng)弱下來，為進(jìn)入B段mp力度的“啊”音做準(zhǔn)備。

B段：進(jìn)入B段時，演唱的速度不發(fā)生變化，但是力度和厚度都加強(qiáng)了，游子的思鄉(xiāng)之情更加濃厚?！斑h(yuǎn)游千萬里”處的女高、男高主旋律聲部與女低、男低的節(jié)奏性同音反復(fù)的副旋律聲部，除了在旋律線條上形成對比意外，更起到了豐富和聲，加重厚度的音響效果。這種兩條旋律線的卡農(nóng)式進(jìn)行時，應(yīng)注意相應(yīng)的避讓，在力度上應(yīng)均衡。在第三個“幾度春和秋”出現(xiàn)時，“幾”字應(yīng)做強(qiáng)后即弱的處理，強(qiáng)調(diào)游子離鄉(xiāng)時間之長。

C段：C段的速度標(biāo)記為Piumosso，即“速度加快”，筆者認(rèn)為術(shù)語是給某些較明顯或者瞬間較大的某一音樂片段以總的要求。所以，在此段，筆者認(rèn)為是一種情緒的變化、情感的升華。由思念故鄉(xiāng)仿佛回到了故鄉(xiāng)，情緒由激動不已到漸漸平靜，在演唱本段時應(yīng)該是連綿起伏的。三個“呣”音重復(fù)的樂匯在力度上應(yīng)做漸弱，速度上應(yīng)做“rit”的處理。

結(jié) 語

色調(diào)，是傳遞與表現(xiàn)合唱作品情感與藝術(shù)美的重要手段。它是一種藝術(shù)特征的表現(xiàn)手段，但無法完全取代藝術(shù)表現(xiàn)。因此，須結(jié)合作品本身的內(nèi)容來進(jìn)行著色、潤色?？鋸埢蛘卟蛔愕纳{(diào)都是處理時應(yīng)該避免的。

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