美聲唱法與流行唱法的對比分析及應(yīng)用研究

[摘要]美聲唱法起源于意大利，具有音域廣闊、音色富于變化等特點(diǎn)。作為一種經(jīng)典演唱技巧和演唱形式，對演唱者也提出了較高的要求，要求演唱者嚴(yán)格區(qū)分聲部，強(qiáng)化腔體共鳴與韻律的統(tǒng)一。在流行音樂演唱當(dāng)中，演唱技巧要求相對較低，一般具有簡短、明快、氣息韻律節(jié)奏感強(qiáng)的特點(diǎn)。隨著現(xiàn)代演唱技巧的發(fā)展，探索在流行演唱當(dāng)中運(yùn)用美聲唱法，可以有效提升演唱豐富性和層次性。本文立足流行音樂演唱實(shí)踐，探索將美聲唱法和流行唱法有機(jī)結(jié)合的路徑，以期為理論研究和演唱實(shí)踐提供指導(dǎo)。

[關(guān)鍵詞]美聲唱法；流行演唱；演唱技巧；音樂教學(xué)；運(yùn)用

[中圖分類號]J616[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）02-0056-03

一、美聲唱法簡述

（一）美聲唱法的基本概念

美聲唱法（Belcanto）源自意大利，也被稱為“完美的唱法”。作為一種演唱方式，美聲唱法經(jīng)過多年的發(fā)展，已經(jīng)形成了較為成熟的演唱理論體系，有著自身的特色，包含多樣的演唱技巧[1]。美聲唱法在運(yùn)用過程中，強(qiáng)調(diào)真假聲的共同運(yùn)用，對演唱共鳴部分也進(jìn)行嚴(yán)格區(qū)分，包括頭腔和胸腔等。從發(fā)音來看，美聲唱法雄渾、充實(shí)，通過高強(qiáng)度的氣息支撐，強(qiáng)化聲音的層次性和梯度性。作為一種自然發(fā)生方法，美聲唱法對于演唱者的先天條件要求較高，同時(shí)也十分注重后天技巧的訓(xùn)練。

（二）美聲唱法的特點(diǎn)分析

從演唱特點(diǎn)來看，美聲唱法強(qiáng)調(diào)聲音的音量和力度。美聲唱法聲音具有較強(qiáng)的穿透性，在演唱過程當(dāng)中，演唱者的共鳴腔體需要發(fā)揮到極致，將共鳴腔體充分調(diào)動。有過演唱或者欣賞美聲唱法的觀眾都知道，高水平演唱者在十分空曠的大劇院內(nèi)，不用麥克風(fēng)、音響等外放設(shè)備，直接用原聲演唱，氣韻雄厚，有著“繞梁三日”的意境。由于演唱具有較高難度和要求，美聲唱法的演唱門檻較高。但是，美聲唱法的復(fù)合性特點(diǎn)，對于其他唱法來說，都有著較強(qiáng)的借鑒意義[2]。

二、流行唱法的特點(diǎn)

在流行演唱中，對于音色的統(tǒng)一性，沒有美聲唱法那樣高的要求，更加強(qiáng)調(diào)的演唱者個(gè)性和情緒的表達(dá)，是一種以演唱情緒為主的演唱方式。隨著現(xiàn)代流行音樂的發(fā)展，流行歌曲已經(jīng)是當(dāng)前受眾最為廣泛的歌曲類型。流行歌曲演唱方式由于簡單、隨性、易于掌握，也成為了應(yīng)用最為廣泛的演唱技巧。流行歌曲演唱聲音純樸，同時(shí)適當(dāng)引入共鳴，也可以實(shí)現(xiàn)演唱作品層次性的有效提升。從聲音特點(diǎn)來看，流行唱法更接近于我們?nèi)粘Ｉ畹目谡Z表達(dá)，具有通俗的特點(diǎn)，有時(shí)候也被稱為通俗唱法。

從流行歌曲本身來看，一般都具有旋律簡單、易于傳唱的特點(diǎn)，因此流行演唱也就不同于其他唱法，比較容易掌握[3]。與此同時(shí)，流行演唱雖然有一定的演唱規(guī)律和演唱技巧，但是更加強(qiáng)調(diào)演唱者的個(gè)性化表達(dá)，強(qiáng)調(diào)情緒的調(diào)動和渲染。比如說，近年來火熱的《中國好聲音》節(jié)目，其中的演唱曲目以流行歌曲為主，但是演唱者都大膽突破了流行演唱規(guī)則，大量運(yùn)用美聲、爵士等演唱技巧，極大地提升了演唱的豐富性和多樣性，深受觀眾歡迎。

三、美聲唱法與流行唱法的對比

（一）演唱共鳴差異

美聲唱法與流行唱法在演唱共鳴上，存在著較大的差異。美聲唱法的演唱場合一般都是大型的歌劇院，在歌劇院內(nèi)，通常并不配備擴(kuò)聲和傳聲設(shè)備，為了讓劇院內(nèi)每名欣賞者都能清楚聽到歌聲并感受到美聲唱法的藝術(shù)魅力，演唱者一般需要增大自身身體共鳴，通過身體發(fā)聲，實(shí)現(xiàn)演唱作品和演出情緒的有效傳遞。在流行演唱過程當(dāng)中，一般都會借助多樣化的演出設(shè)備，包括麥克風(fēng)、揚(yáng)聲器和大量的調(diào)音、變音設(shè)備[4]。相較于美聲唱法演唱環(huán)境而言，不需要完全通過腔體共鳴，更為重要的是保證聲音線條的流暢，通過自身身體發(fā)生共鳴和揚(yáng)聲設(shè)備的搭配，實(shí)現(xiàn)演唱目標(biāo)。

（二）氣息運(yùn)用不同

對于美聲唱法而言，在氣息運(yùn)用方面，對于演唱者有著較高的要求，在演唱過程中，由于演唱環(huán)境和曲目的特點(diǎn)，需要演唱者不斷強(qiáng)化自身對于氣息的運(yùn)用和掌控能力，提升演唱效果。而流行演唱當(dāng)中，除了搖滾等音樂形式，一般對于演唱者的氣息運(yùn)用能力不做過高的要求，即使沒有經(jīng)過專業(yè)化的訓(xùn)練，也能駕馭大部分流行歌曲，因此，流行演唱方式受眾面更為廣泛。在演唱過程當(dāng)中，由于流行演唱要借助聲音外擴(kuò)設(shè)備，所以不需要具有很強(qiáng)的聲音對抗性，一般要求流行歌唱者保證較好的氣息流動性即可，就能保證演唱的流暢度。

（三）咬字方式不同

在咬字方式上，美聲唱法和流行唱法具有較大的差異。美聲唱法一般都是先擺位置，然后進(jìn)行咬字，而流行唱法的咬字方式，則更接近于人們?nèi)粘Ｉ钪械目谡Z表達(dá)。在傳統(tǒng)的音樂演唱實(shí)踐與教學(xué)中，美聲唱法和流行唱法在咬字方面，互相并不融合，隨著現(xiàn)代音樂理念的創(chuàng)新發(fā)展，二者逐步開始取長補(bǔ)短，提升各自的豐富性和多樣性[5]。

四、流行演唱中美聲唱法運(yùn)用的優(yōu)秀典型與啟示

（一）注重演唱技巧和風(fēng)格的有機(jī)融合

隨著流行歌曲演唱理論和實(shí)踐的發(fā)展，流行演唱技巧愈發(fā)多元、成熟，在流行演唱中運(yùn)用美聲技巧，可以提升流行演唱水平和感染力，具有十分重要的作用。在流行歌曲演唱中的花腔唱法，就是在流行音樂中運(yùn)用美聲唱法的典型，比如說由MINNIE演唱的《loving you》，就實(shí)現(xiàn)了美聲唱法和流行唱法的有機(jī)融合，作為流行歌手的演唱者，曾經(jīng)接受過專業(yè)的美聲唱法訓(xùn)練，通過美聲唱法和流行唱法的結(jié)合，幫助演唱者贏得更為廣泛的受眾，同時(shí)也給聽眾以耳目一新的感覺。在演唱過程當(dāng)中，流行歌曲演唱更注重情感的表達(dá)，而美聲唱法則更要求技巧的運(yùn)用，兩者各有側(cè)重，不可偏廢。在流行歌曲演唱中，演唱者要強(qiáng)化自身演唱能力的提升和訓(xùn)練，特別是對于高音區(qū)域，一般是流行演唱者的薄弱環(huán)節(jié)，在練習(xí)過程中，要強(qiáng)化高音區(qū)域練習(xí)，在演唱中融入多樣化的演唱方式，可以有效提升演唱水平，打造獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格。

（二）強(qiáng)化演唱基本技巧的訓(xùn)練

在美聲唱法和流行唱法當(dāng)中，有很多歌手都實(shí)現(xiàn)了成功“跨界”，比如說，“月光女神”莎拉·布萊曼，就是實(shí)現(xiàn)二者有機(jī)融合的成功代表[6]。作為一名女高音演唱家，莎拉·布萊曼有著深厚的美聲演唱功底，在演唱過程中，她將歌曲流行元素和美聲氣息和唱法融合運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了作品的多樣化與豐富化。在發(fā)音技巧上，莎拉·布萊曼沒有囿于固定的方法和模式，而是在遵循美聲唱法基本規(guī)律的基礎(chǔ)上，強(qiáng)化對于演唱歌曲和演唱環(huán)境的個(gè)性化分析，實(shí)現(xiàn)了作品水平的極大提升。在莎拉·布萊曼的經(jīng)典作品《我心永恒》當(dāng)中，她就運(yùn)用了融合演唱的方式，歌曲前半程基本都是采用流行歌曲演唱方法，給聽眾以舒緩、柔和的聽覺感受，隨著歌曲演唱的推進(jìn)，在副歌高潮部分，莎拉·布萊曼大膽運(yùn)用美聲唱法，將美聲唱法中女高音的特點(diǎn)發(fā)揮到了極致，給聽眾以不一樣的感受，這樣的唱法既具有創(chuàng)新性，同時(shí)是也符合歌曲演唱的內(nèi)在規(guī)律。

通過以上分析可以得知，夯實(shí)演唱基礎(chǔ)知識，對于創(chuàng)新演唱方式，提升演唱水平具有十分重要的意義。莎拉·布萊曼曾接受過專業(yè)化的美聲唱法訓(xùn)練，這為其流行演唱的創(chuàng)新和成功夯實(shí)了基礎(chǔ)，也讓她在演唱過程中，能夠熟練運(yùn)用兩種演唱技巧，實(shí)現(xiàn)兩種演唱方式優(yōu)勢的有機(jī)融合。在我國，也有很流行歌手在演唱過程中大膽運(yùn)用美聲演唱技巧，形成了自身的演唱風(fēng)格，包括孫楠、譚晶等，深受觀眾喜愛。這種流行演唱探索和實(shí)踐，既沒有給聽眾帶來音樂欣賞上的障礙，同時(shí)也提升流行演唱的感染力。

（三）注重氣息和共鳴的運(yùn)用

不管是美聲唱法還是流行唱法，對于演唱者的氣息運(yùn)用都有著較高的要求，只是二者的側(cè)重點(diǎn)并不相同。流行演唱強(qiáng)調(diào)氣息的平和與流暢，而美聲唱法則更強(qiáng)調(diào)氣息的持久和高亢。在流行演唱實(shí)踐中，演唱者要融入美聲唱法，運(yùn)用美聲唱法技巧，要注重氣息的訓(xùn)練，通過慢吸慢吐、快吞快吐、訓(xùn)練長音等方式，提升駕馭氣息的能力和水平。在流行歌曲演唱中，演唱者一般都是通過真聲進(jìn)行演唱，而美聲唱法則較為注重真聲和假聲的綜合運(yùn)用，要在流行演唱過程中加入美聲元素，可以極大提升演唱作品的音域，對于演唱者的真假聲搭配運(yùn)用，也提出了更高要求。流行演唱者在訓(xùn)練自身美聲唱法的時(shí)候，要強(qiáng)化自己假聲運(yùn)用能力，保證演唱過程中的自然、順暢[7]。

（四）強(qiáng)化咬字吐字訓(xùn)練

對于流行歌曲演唱者而言，咬字吐字訓(xùn)練至關(guān)重要，強(qiáng)調(diào)咬字吐字的清晰準(zhǔn)確。但是，在美聲唱法中，對于咬字吐字則有著不一樣的演唱要求。因此，流行演唱者要提升自身美聲唱法水平，豐富自身演唱的豐富性和層次性，要注重開口音和閉口音的協(xié)調(diào)訓(xùn)練，通過調(diào)整口型，實(shí)現(xiàn)兩者之間的有機(jī)平衡，最后達(dá)到大字大唱、小字小唱的演唱目標(biāo)。與此同時(shí)，演唱者還要注重聲音在口腔內(nèi)的位置，注重前后調(diào)整，實(shí)現(xiàn)前字后唱、后字前唱的目標(biāo)。在進(jìn)行咬字吐字練習(xí)過程當(dāng)中，還要注重吐字時(shí)候的共鳴位置的高低，進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，保證發(fā)音的準(zhǔn)確性和協(xié)調(diào)性。

綜上所述，從演唱特點(diǎn)來講，美聲唱法和流行唱法存在著較大的差別，對于演唱者的要求并不相同。在流行演唱過程中融入美聲唱法，可以有效提升演唱的感染力，從技術(shù)層面提升演唱張力和穿透性，給聽眾更好的聽覺享受。